今年是 《大白鯊》 上映五十周年紀(jì)念，相信斯皮爾伯格(sī pí ěr bó gé)這部恐怖經(jīng)典曾是不少影迷的(de)童年陰影。不過(guò)，那畢竟已是半個(gè)世紀(jì)前(qián)的電影??了，新世代的觀眾見(jiàn)多識(shí)廣(jiàn duō shí guǎng)，未必會(huì)對(duì)這只海洋動(dòng)物膽戰(zhàn)心驚(dǎn zhàn xīn jīng)，現(xiàn)在的恐怖片影迷偏愛(ài)??重口味的(de)內(nèi)容，那要是大白鯊加上連環(huán)殺人狂呢(ne)？
湊巧的是，今年橫空出世了一部恐怖(kǒng bù)佳作，似乎能滿足新世代觀眾的(de)口味。澳大利亞導(dǎo)演肖恩·伯恩執(zhí)導(dǎo)的 《危險(xiǎn)(wēi xiǎn)動(dòng)物》（Dangerous Animals） 以其獨(dú)特的類型融合和(hé)敘事張力，在今年戛納電影??節(jié)“導(dǎo)演雙周(shuāng zhōu)”單元引發(fā)強(qiáng)烈關(guān)注。它不乏《大白鯊》里(lǐ)鯊魚(yú)??襲擊人的元素，又成功地(dì)將海洋驚悚片與連環(huán)殺手題材進(jìn)行(jìn xíng)了大膽嫁接，創(chuàng)造出 令人窒息的觀影(guān yǐng)體驗(yàn) 。
《危險(xiǎn)動(dòng)物》最令人稱道的是(shì)其精準(zhǔn)的類型把控能力。伯恩(bó ēn)導(dǎo)演深諳驚悚片的創(chuàng)作法則，開(kāi)場(chǎng)十分鐘(shí fēn zhōng)內(nèi)就通過(guò)一場(chǎng)另類的鯊魚(yú)??觀光(guān guāng)戲碼，將觀眾迅速拉入緊張氛圍(fēn wéi)。隨后劇情急轉(zhuǎn)直下，揭示出比海洋掠食者(shí zhě)更可怕的存在——一個(gè)在游艇上(shàng)專門獵殺游客的變態(tài)殺人狂。這種雙重(shuāng chóng)威脅的設(shè)置，使影片始終保持高壓態(tài)勢(shì)(tài shì)，觀眾幾乎找不到喘息的機(jī)會(huì)。
女主角(nǚ zhǔ jué)的逃亡戲碼堪稱懸念不斷。導(dǎo)演巧妙(qiǎo miào)地通過(guò)封閉空間（孤立無(wú)援的游艇）和(hé)時(shí)間壓力（與殺人狂爭(zhēng)分奪秒）的雙重限制(xiàn zhì)，讓每一次看似愚蠢的逃跑失敗(shī bài)都顯得合情合理。這種“貓捉老鼠”的(de)設(shè)計(jì)不僅延續(xù)了劇情張力，更通過(guò)(tōng guò)反復(fù)的挫敗感強(qiáng)化了觀眾的(de)代入感。當(dāng)女主角最終在鯊魚(yú)??與(yǔ)殺人狂的夾擊中尋找生路時(shí)，影片(yǐng piàn)抵達(dá)了類型片特有的“絕境求生(qiú shēng)”的刺激頂點(diǎn)。
影片最具深意的設(shè)計(jì)(shè jì)莫過(guò)于殺人狂在船頭錄制虐殺過(guò)程的(de)橋段。這個(gè) 充滿元電影??意味 的場(chǎng)景(chǎng jǐng)，赤裸裸地 揭示了B級(jí)片的創(chuàng)作本質(zhì)(běn zhì) ——通過(guò)剝削性的暴力畫(huà)面刺激觀眾(guān zhòng)感官。伯恩在此既遵循又解構(gòu)(jiě gòu)了類型傳統(tǒng)：他一方面提供大量血??腥(xuè xīng)場(chǎng)面滿足B級(jí)片愛(ài)??好者的期待，另一方面又(yòu)通過(guò)“戲中戲”的形式， 諷刺了類型片(piàn)對(duì)暴力的病態(tài)迷戀 ，以博取廣泛(guǎng fàn)的注意力。這種自我指涉的敘事策略(cè lüè)，使《危險(xiǎn)動(dòng)物》超越了單純的感官(gǎn guān)刺激，獲得了耐人尋味的文本深度。
另(lìng)一個(gè)頗為有趣的是顛倒了殺人狂(shā rén kuáng)類型片中男主角拯救女主角的設(shè)計(jì)， 女強(qiáng)(nǚ qiáng)男弱的角色 似乎得益于近年來(lái)女性平權(quán)(píng quán)意識(shí)的高漲，也像是遙遙呼應(yīng)了(le)雷德利·斯科特的科幻恐怖開(kāi)山之作(zhī zuò)《異形》，讓女性直面生存危機(jī)，憑智慧(zhì huì)和勇氣找到出路，同時(shí)肩負(fù)起拯救男性(nán xìng)的任務(wù)。
作為一部典型的B級(jí)制作(zhì zuò)，影片難免存在一些邏輯漏洞和夸張(kuā zhāng)情節(jié)。而正是這種不加掩飾的(de)粗糲感，反而成就了類型獨(dú)有的(de)魅力。導(dǎo)演對(duì)類型元素的嫻熟運(yùn)用(yùn yòng)，使影片在有限預(yù)算下迸發(fā)出驚人(jīng rén)的能量。從鯊魚(yú)??襲擊的血??腥特效(tè xiào)到女主角在密閉空間的智力逃生(táo shēng)，均體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)驚悚美學(xué)的(de)精準(zhǔn)把握。
《危險(xiǎn)動(dòng)物》能夠入圍戛納“導(dǎo)演(dǎo yǎn)雙周”有點(diǎn)出人意料，這或許預(yù)示著電影??節(jié)(diàn yǐng jié)對(duì)類型片的重新賞識(shí)。在藝術(shù)(yì shù)電影??與商業(yè)類型片界限日益模糊(mó hú)的今天，伯恩的這部作品證明：即便(jí biàn)是最俗套的B級(jí)題材，只要注入(zhù rù)足夠的作者意識(shí)和形式創(chuàng)新，同樣(tóng yàng)能獲得嚴(yán)肅影展的認(rèn)可。這部充滿(chōng mǎn)暴力美學(xué)的海上驚魂記，足可(kě)映照出當(dāng)代電影??的創(chuàng)作生態(tài)。
