諜戰(zhàn)電影??，倒是跟想象的不(bù)太一樣。
《孤星計(jì)劃》，就是以驚險(xiǎn)片的(de)格式，拍了一部諜戰(zhàn)電影??，如果把(bǎ)該片的時(shí)代背景替換，妥妥地就是約翰(yuē hàn)·弗蘭克海默或威廉·弗萊德金式電影??。如果(rú guǒ)再將故事模式替換，妥妥就是一部(yī bù)“同學(xué)聚會”互道珍重的青春情懷電影??。
這當(dāng)然(dāng rán)不是貶義，恰恰是俺覺得電影??走(zǒu)了一條相對不一樣的路線。
當(dāng)下(dāng xià)無論是華語諜戰(zhàn)電影??或是劇，劇情或(huò)模式都是有相應(yīng)模板的，這(zhè)是老傳統(tǒng)，上世紀(jì)相關(guān)反特電影??(diàn yǐng)為雛形，在大概10多年前，09-12年期間(qī jiān)，還是出品了一批耳??熟能詳、膾炙人口的精品(jīng pǐn)。
而長期之后，多數(shù)諜戰(zhàn)、特情類影視劇(yǐng shì jù)，在創(chuàng)作上難以擺脫以往同類電影??(diàn yǐng)的窠臼，在敘事模式上依照的(de)還是以往的傳統(tǒng)化程式。其實(shí)拓展一些(yī xiē)說，類型是一種模式和規(guī)范，但(dàn)當(dāng)規(guī)范和模式已經(jīng)在某一(yī)類型作品中頗為流行時(shí)，也反過來(fǎn guò lái)成為了一種桎梏，制約了作品的(de)發(fā)展。
以諜戰(zhàn)作品舉例，這類作品(zuò pǐn)一度過于依賴故事性，靠節(jié)奏、懸疑來(lái)吸引觀眾，且在人物開掘上，基本(jī běn)都是套模板，要么人物被動地(dì)服從故事情節(jié)，要么敵我雙方各自塑造一對(yī duì)兒雙雄類型的對手，甚至在對以上(yǐ shàng)通用法則的不斷復(fù)制中，人物配置(pèi zhì)、故事結(jié)構(gòu)、敘事技巧呈現(xiàn)出來的多(duō)是一種雷同的格式。
PS，插一句，我(wǒ)有個(gè)編劇朋友幾年前就寫(xiě)過諜戰(zhàn)劇本，那過程簡直了，天天(tiān tiān)在屋子里憋故事，想一個(gè)橋段或(huò)情節(jié)，卻發(fā)現(xiàn)被某部同類作品已經(jīng)(yǐ jīng)用過了，然后就絞盡腦汁琢磨劇情怎么(zěn me)離奇怎么來，以至于精神衰弱，我一度以為(yǐ wéi)他要升仙了。當(dāng)然這他參與(cān yù)編劇的這部劇后來也播出了(le)，7D影院6分多，效果一般。 后來一塊吃飯，他(tā)還跟我吐槽來著，說(shuō)創(chuàng)作諜戰(zhàn)劇，就屬于“既要，又要(yào)”那種，既要故事曲折人物刻畫鮮明(xiān míng)，又要保持正面角色在人設(shè)上(shè shàng)“潔癖”，很多地方無法發(fā)揮，就那么生編(shēng biān)，所以很痛苦，效果也不算太好。
不過(bù guò)這幾年諜戰(zhàn)影視劇有所起色，單說電影??(diàn yǐng)這邊，張藝謀的《懸崖之上》，與程耳??的(de)《無名》都屬于代表作，但二者其實(shí)相對(xiāng duì)比較個(gè)性，因?yàn)閭€(gè)人風(fēng)格過于鮮明，且創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)有著對故事駕馭度的嫻熟技巧(jì qiǎo)，說白了就是其他人學(xué)不來。
不過兩部(liǎng bù)電影??的成功，貌似有點(diǎn)給后來同類(tóng lèi)作品找到破除類型桎梏的契機(jī)、引導(dǎo)(yǐn dǎo)創(chuàng)作者打開思路的感覺。
啰嗦了半天(bàn tiān)，終于回到《孤星計(jì)劃》了。因?yàn)檫@部電影??(diàn yǐng)就是有點(diǎn)“打開思路”的意思。首先電影??(diàn yǐng)比較有特色的一點(diǎn)，就是“化繁為簡”。
電影??(diàn yǐng)的主體敘事，就是發(fā)生在“三天兩夜(liǎng yè)”，主線故事就是護(hù)送一個(gè)神秘的目標(biāo)(mù biāo)人物離開上海。說白了，其實(shí)就是“任務(wù)片(piàn)”，看過《碟中諜》系列的觀眾對這種格式(gé shì)都很了解，但電影??的風(fēng)格和(hé)故事情節(jié)設(shè)置，跟后者完全不同，更像是(xiàng shì)上世紀(jì)的那種一度流行的驚險(xiǎn)(jīng xiǎn)電影??。
如卷首舉例的那兩位西方(xī fāng)導(dǎo)演，具體到作品就是威廉·弗萊德金(jīn)的《法國販毒網(wǎng)》和約翰·弗蘭克海默(hǎi mò)的《浪人》。二者的共同點(diǎn)就是設(shè)定了(le)一個(gè)限時(shí)限定的任務(wù)，追求故事的(de)短平快，并將角色讓位給情節(jié)，強(qiáng)調(diào)(qiáng diào)整體冷冰冰的質(zhì)感和快節(jié)奏敘事帶來(dài lái)的驚險(xiǎn)效果。
而《孤星計(jì)劃》也是(shì)如此，電影??更具體一些，有點(diǎn)像《懸崖之上(zhī shàng)》與《浪人》的結(jié)合體。
就是選取了環(huán)境(huán jìng)背景下的一個(gè)“橫切面”，把任務(wù)目標(biāo)(mù biāo)、任務(wù)關(guān)鍵角色，都隱藏在了故事(gù shì)背后，就好比武俠片爭奪武林秘籍，這個(gè)(zhè ge)秘籍到底是什么，沒人知道，劇情(jù qíng)只是專注做任務(wù)，這叫“棋子戲(xì)”。
導(dǎo)演徐展雄一切“從簡”——拋棄了傳統(tǒng)(chuán tǒng)諜戰(zhàn)作品繁瑣的人物刻畫和曲折(qū zhé)劇情的營造，將主要人物限定在(zài)了2-3個(gè)人之內(nèi)，對角色進(jìn)行點(diǎn)綴性(xìng)的刻畫。
同時(shí)借光大眾相對熟悉的(de)時(shí)代背景，以“五卅運(yùn)動”和“四一二事件”為關(guān)鍵(guān jiàn)背景，帶出了人物立場，為什么昔日的(de)同學(xué)最終要兵戎相見，渲染到位。
而這個(gè)(zhè ge)“三天兩夜”的限時(shí)任務(wù)，其中用倒敘(dào xù)、閃回等方式，穿插了一些諜戰(zhàn)電影??(diàn yǐng)的經(jīng)典要素，如在特定場景接頭(jiē tóu)、對暗號、立場塑造等，使得故事線(xiàn)被拉長。
期間也涉及到了懷疑(huái yí)、不信任以及背叛等傳統(tǒng)諜戰(zhàn)元素(yuán sù)，主要在敘事上，參考了20世紀(jì)60、70年代(nián dài)驚險(xiǎn)片的模式。
即主線任務(wù)走驚險(xiǎn)(jīng xiǎn)格式，故事內(nèi)部依靠人設(shè)和立場上(shàng)點(diǎn)綴懸疑風(fēng)格，以猜忌、背叛與信任(xìn rèn)建立故事的“鉤子”，同時(shí)再把風(fēng)格(fēng gé)調(diào)配到冰冷或者肅殺一些，營造敘事(xù shì)風(fēng)格，同時(shí)降低“角色讓位給故事”帶來(dài lái)人物性偏弱的感受，因?yàn)槲谋旧?shàng)的極簡處理會帶來影像風(fēng)格(fēng gé)的升級，就是驚險(xiǎn)片常見的基本模式。
這里(zhè lǐ)還要插播一句，都說我國的諜戰(zhàn)類(dié zhàn lèi)作品，基本都是基于上世紀(jì)70、80年代(nián dài)的反特、特情電影??模式，而這些作品(zuò pǐn)的藍(lán)本，正是西方的60、70年代的驚險(xiǎn)片(jīng xiǎn piàn)，并融入了自己的敘事特色才(cái)糅合而成。
而《孤星計(jì)劃》相當(dāng)于“挖”到(dào)祖師爺了。
不過電影??最后一幕，還玩(wán)了一招 “敘述性詭計(jì)” ，我認(rèn)為應(yīng)該是(shì)電影??最大的亮點(diǎn)了，雖然可以猜(cāi)到角色設(shè)定大概率會有反轉(zhuǎn)(fǎn zhuǎn)，但真的沒有猜到是這樣的劇情(jù qíng)設(shè)置。
這里就不劇透了，只是單獨(dú)(dān dú)說一下角色動機(jī)，為什么他們會這樣(zhè yàng)做。
在電影??發(fā)生的時(shí)代背景下，一切(yī qiè)追求破舊立新，是一個(gè)英雄輩出的年代，換句話說(huàn jù huà shuō)，也是需要“救星”的時(shí)代。
救亡與(yǔ)啟蒙的年代，飽受蹂躪的中國人(rén)總免不了有救世主情結(jié)，只不過我們常常(cháng cháng)忽略這個(gè)事實(shí)。在我看來，電影??跟當(dāng)年的(de)《十月圍城》有些類似，但“救星”的塑造(sù zào)更加模糊，并沒有具體指向某個(gè)人(rén)，但我們都明白這個(gè)人是誰(shuí)。
而且電影??并沒有簡單的樹??立一個(gè)(yí gè)高、大、全的神主牌??位，而用是(shì)著力于一群年輕人群像，用“橫切面”的(de)手法較為全面的展現(xiàn)了一個(gè)具體(jù tǐ)事件，側(cè)面反映時(shí)代風(fēng)貌。
所以，整部《孤星計(jì)劃(jì huà)》看下來，便是一出仁人志士舍生取義的 “同學(xué)聚會(tóng xué jù huì) ”。
開場就用倒敘的方式，塑造了(le)以王源飾演的李一民為首的工人(gōng rén)和學(xué)生?????們相濡以沫的形象，所謂英雄(yīng xióng)不問出處，他們的出身也是三教九流(sān jiào jiǔ liú)，汽車??修理工、軍官的兒子??、幫派子弟……
大家(dà jiā)出身不同，但進(jìn)入大學(xué)當(dāng)了同學(xué)(tóng xué)之后，就一視同仁，志趣相投的都是朋友(péng yǒu)。
這里再度剝離時(shí)代背景，電影??的主角是(shì)一群畢業(yè)之后的年輕人， 應(yīng)屆生 。他們生活(shēng huó)都不太如意，有的理想破滅(pò miè)看不到目標(biāo)而選擇頹廢，有與周圍環(huán)境(zhōu wéi huán jìng)格格不入而終日摸魚??。
在喪失生活動力(dòng lì)的低谷里，還談什么夢想，說(shuō)什么目標(biāo)？他們其實(shí)跟我們差不多。
而(ér)有了時(shí)代背景的營造，就是在逆境(nì jìng)之中，他們看到一盞明燈，就是這個(gè)救星(jiù xīng)。最終他們擰成一股繩，為了共同的理想而(ér)奮斗，最終合力完成了一個(gè)“不可能(kě néng)完成的任務(wù)”。
電影??后半段就是“大學(xué)同學(xué)聚會(tóng xué jù huì)”，為什么不是初中、高中同學(xué)會？我覺得在座(zài zuò)的各位，比我更加清楚，大學(xué)同學(xué)(tóng xué)，那些與你一個(gè)宿舍或者一個(gè)班，乃至(nǎi zhì)志趣相投、話術(shù)投機(jī)的兄弟姐妹們，是建立(jiàn lì)在你人生觀和價(jià)值觀完善的基礎(chǔ)(jī chǔ)上，那種友情，難得可貴
電影??把控(kòng)年輕人心態(tài)方面，還是非常準(zhǔn)確的，尤其(yóu qí)最后一幕的大布局，英雄的卑微(bēi wēi)出身早已是欲揚(yáng)先抑的坊間慣用手法，片中(piàn zhōng)對“反派人物”的心路交待，才更加耐人尋味(nài rén xún wèi)。
電影??其實(shí)延續(xù)這幾年大片里常見(cháng jiàn)的“青年覺醒”包裝，諸如開場部分，把(bǎ)革命情懷渲染得悲壯無比。不得不說(shuō)這確實(shí)行之有效，講到了點(diǎn)上。這種(zhè zhǒng)東西不是綁架，也不需要推己及人，它(tā)只要引起你的共鳴和思索，就(jiù)可以了。
而比起其他電影??做出革命(gé mìng)浪漫主義姿態(tài)或者直接升華主題拔高一切(yī qiè)的做法，《孤星計(jì)劃》將偉光正的形象(xíng xiàng)全盤隱藏在故事背后，著眼于對行動(xíng dòng)目的描述。同學(xué)聚會之后，重新激活那些感慨(gǎn kǎi)與情懷，目標(biāo)一致再加上復(fù)仇，與(yǔ)時(shí)代氛圍的渲染的融合，成為故事(gù shì)最大的推動力。
因此，電影??的結(jié)尾一幕(yí mù)，介于舍身的動容和復(fù)仇的爽快(shuǎng kuài)之間的情感往往是最復(fù)雜的(de)。
