作者 | 莉拉

中國(guó)影視基地產(chǎn)業(yè)的(de)版圖正經(jīng)歷著地理與業(yè)態(tài)上(shàng)的雙重變遷。

一批影視基地在行業(yè)(háng yè)的浪潮中興起又沉寂，另一批(yī pī)則在產(chǎn)業(yè)迭代中悄然崛起。然而(rán ér)，當(dāng)娛樂(lè)資本論在《中國(guó)影視重心已(yǐ)徹底南移》中寫(xiě)下這種變遷時(shí)，卻(què)發(fā)現(xiàn)全國(guó)影視基地的系統(tǒng)性梳理遲遲(chí chí)未更新，那些曾被歸納為“十大(shí dà)”的影視基地中，一半已然荒廢。我們(wǒ men)曾在五一派記者外出了一趟(yī tàng)，發(fā)現(xiàn)大多數(shù)有種既陳舊又霧里看花的(de)“美感”。

（已閉園的“十大影視基地” 涿州(zhuō zhōu)影視城）

兩個(gè)月中，娛樂(lè)資本論與大量(dà liàng)影視基地從業(yè)者進(jìn)行了探討：真正的(de)影視基地絕非孤立的攝影棚或純景點(diǎn)(jǐng diǎn)，而應(yīng)是仍在持續(xù)承接影視拍攝(pāi shè)業(yè)務(wù)、具備完整的產(chǎn)業(yè)配套與集群(jí qún)效應(yīng)，且從規(guī)劃之初就以服務(wù)(fú wù)影視創(chuàng)作、制作需求為核心目標(biāo)的(de)專(zhuān)業(yè)空間。它既有專(zhuān)業(yè)的拍攝設(shè)施(shè shī)，又有政策支持、人才儲(chǔ)備、技術(shù)服務(wù)(fú wù)等環(huán)環(huán)相扣的生態(tài)鏈條，而非僅靠(jǐn kào)概念包裝的“空殼園區(qū)”。

按照這樣的(de)標(biāo)準(zhǔn)審視全國(guó)，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多頂著(zhe)“影視基地”名號(hào)的項(xiàng)目，實(shí)則淪為房地產(chǎn)(fáng dì chǎn)開(kāi)發(fā)的附屬品或單一文旅景點(diǎn)，真正(zhēn zhèng)能達(dá)標(biāo)的寥寥無(wú)幾。2021 年，影視基地工作(gōng zuò)委員會(huì)發(fā)布的《中國(guó)影視基地發(fā)展調(diào)研(diào yán)報(bào)告》顯示，全國(guó)登記在冊(cè)（可統(tǒng)計(jì)）影視基地(jī dì)約 313 家，活躍的只有 50-70 家，而影棚(yǐng péng)數(shù)量大于 10 的不超過(guò) 20 家。

于是娛樂(lè)(yú lè)資本論梳理了全國(guó) 20 家頭部影視基地(jī dì)，它們?cè)诘乩砩系姆植?，其?shí)并(bìng)不算分散。滿足標(biāo)準(zhǔn)的基地多集中(jí zhōng)在北方的京冀魯、南方的長(zhǎng)三角(zhǎng sān jiǎo)、珠三角以及新生的西部川渝地區(qū)(dì qū)。

從地理分布來(lái)看，北方影視基地曾經(jīng)承載(chéng zài)著“重工”影視時(shí)代的輝煌，但如今(rú jīn)也折射著產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的陣痛。以(yǐ)江浙滬為主的長(zhǎng)三角區(qū)域，在橫店成熟(chéng shú)產(chǎn)業(yè)鏈輻射之下，已然成為影視基地最(zuì)密集、最核心的區(qū)域。在西南地區(qū)，成都(chéng dū)影視城、重慶永川達(dá)瓦等基地憑借獨(dú)特(dú tè)的地域文化與政策支持嶄露頭角，成為(chéng wéi)區(qū)域影視創(chuàng)作的新支點(diǎn)。而更(gèng)南的珠三角區(qū)域，盡管不乏零散的(de)影視項(xiàng)目，卻始終未能形成有競(jìng)爭(zhēng)力(jìng zhēng lì)的產(chǎn)業(yè)集群，在影視基地的版圖(bǎn tú)中仍處于待突破的狀態(tài)。

這場(chǎng)(zhè chǎng)跨越版圖的影視基地遷徙，不僅是(shì)地理空間的位移，更是影視產(chǎn)業(yè)從(cóng) “重資產(chǎn)擴(kuò)張” 向 “輕資產(chǎn)生態(tài)”、從(cóng) “傳統(tǒng)拍攝” 向 “科技融合” 轉(zhuǎn)型的縮影(suō yǐng)。透過(guò)這場(chǎng)梳理，娛樂(lè)資本論得以窺見(jiàn)中國(guó)(zhōng guó)影視產(chǎn)業(yè)在陣痛中尋找新生的(de)真實(shí)圖景。同時(shí)我們也期待著積極(jī jí)轉(zhuǎn)型、新生的影視基地，足以撐起產(chǎn)業(yè)(chǎn yè)的下一個(gè)周期。

# 本文已采訪一位(yī wèi)相關(guān)人士，他們也是「娛樂(lè)資本論」2025 年(nián)采訪的第 433 位采訪對(duì)象

長(zhǎng)三角：影視(yǐng shì)基地集聚中心，新的技術(shù)與豎屏(shù píng)短劇正在崛起

在全國(guó)影視基地的(de)版圖里，江浙滬從來(lái)不是“基地扎堆”這么(zhè me)簡(jiǎn)單。它更像是一篇能夠自我生長(zhǎng)(shēng zhǎng)，跟著中國(guó)影視行業(yè)需求不斷更迭的(de)產(chǎn)業(yè)土壤。如同其經(jīng)濟(jì)環(huán)境一樣，這片(zhè piàn)區(qū)域是地圖中最有活力的(de)地方。

這種活力，藏在產(chǎn)業(yè)生態(tài)的(de)輻射力、靈活性中；體現(xiàn)在不停革新迭代(dié dài)，并運(yùn)用到影視制作的技術(shù)之中；同時(shí)(tóng shí)也顯現(xiàn)在對(duì)于新興的影視內(nèi)容(nèi róng)——豎屏短劇的承接里。

江浙滬的影視(yǐng shì)中心在橫店，全國(guó)影視拍攝的中心(zhōng xīn)也在這里。在大體量的外景(wài jǐng)與攝影棚之外，4000+ 企業(yè)聚集所帶來(lái)的(de)產(chǎn)業(yè)集群，以及多年運(yùn)轉(zhuǎn)的成熟影視(yǐng shì)配套服務(wù)，都讓橫店擁有其他影視(yǐng shì)基地稀缺的自我造血??能力。

橫店的(de)產(chǎn)業(yè)效益，輻射著整個(gè)江浙滬區(qū)域。當(dāng)(dāng)江浙滬的劇組深夜急缺一批特定道具(dào jù)，橫店的工坊能連夜趕制；當(dāng)某個(gè)(mǒu gè)現(xiàn)代劇需要幾十名符合角色的群演(qún yǎn)，凌晨聯(lián)系群演經(jīng)紀(jì)，清晨就能在(zài)拍攝現(xiàn)場(chǎng)集齊。

橫店、象山——無(wú)錫——上海，形成(xíng chéng)了江浙滬穩(wěn)固的頭部影視基地三角形(sān jiǎo xíng)，“長(zhǎng)三角一日達(dá)”交通網(wǎng)內(nèi)的影視基地(jī dì)們承接橫店溢出的項(xiàng)目，形成一種(yī zhǒng)共生的效應(yīng)。

新的技術(shù)更迭也(yě)在改寫(xiě)影視基地的變遷路徑，改寫(xiě)(gǎi xiě)影視創(chuàng)作的規(guī)則。上海、蘇州、揚(yáng)州正在(zhèng zài)以技術(shù)帶來(lái)影視基地的另一種(yī zhǒng)可能性。《繁花》《醬園弄》的拍攝地，上影昊浦(yǐng hào pǔ)智慧產(chǎn)業(yè)社區(qū)就是其中的典型。

“我要(wǒ yào)做的是 AI 相關(guān)的技術(shù)的應(yīng)用(yìng yòng)，跟我們影視行業(yè)的需求緊密的(de)結(jié)合在一起。”上?？萍加岸?、上影昊浦(yǐng hào pǔ)智慧產(chǎn)業(yè)社區(qū)常務(wù)副總郗岳告訴娛樂(lè)(yú lè)資本論?；剡B接著長(zhǎng)三角超算中心的(de)服務(wù)器集群，擁有“專(zhuān)屬算力池”。

“以前中小劇組(jù zǔ)想做虛擬場(chǎng)景，以往成本門(mén)檻比較(bǐ jiào)高，這包括價(jià)格成本與時(shí)間成本(chéng běn)，現(xiàn)在我們給出一站式的服務(wù)，依靠算力(suàn lì)和技術(shù)，可以降低成本?！崩缢麄儑L試為(wèi)短劇團(tuán)隊(duì)開(kāi)發(fā)的 AI 劇本模型，能實(shí)時(shí)(shí shí)給出劇本反饋，在郗岳看來(lái)，這些技術(shù)(jì shù)不是“炫技”，而是“把以前只有大劇組(jù zǔ)能用的工具，變成中小團(tuán)隊(duì)也能(néng)負(fù)擔(dān)的標(biāo)配”。

坐落蘇州周莊的昆山(kūn shān)數(shù)字夢(mèng)工廠則在虛擬拍攝領(lǐng)域發(fā)力(fā lì)，虎??鯨文娛團(tuán)隊(duì)的研發(fā)技術(shù)，讓虛擬(xū nǐ)拍攝從實(shí)驗(yàn)性嘗試走向規(guī)模的應(yīng)用(yìng yòng)，拍攝《清明上河圖密碼》等優(yōu)酷的重點(diǎn)項(xiàng)目。

（昆山(kūn shān)數(shù)字夢(mèng)工廠虛擬拍攝現(xiàn)場(chǎng)）

豎屏短劇的(de)爆發(fā)，更是給全國(guó)影視產(chǎn)業(yè)生態(tài)出(chū)了道“靈活性”測(cè)試。橫店能快速接住(jiē zhù)豎屏浪潮，影視基地需要適應(yīng)一周拍(pāi)完的快節(jié)奏，從服裝道具到演員再(zài)到劇組配套的全產(chǎn)業(yè)鏈能立刻(lì kè)響應(yīng)。橫店影視城從業(yè)者向河豚君分享(fēn xiǎng)過(guò)一組數(shù)據(jù)，就今年 6 月的一天(yī tiān)，橫店同時(shí)在拍的豎屏短劇共有(gòng yǒu) 63 部，籌備組有 114 個(gè)。

AI 作圖 by 娛樂(lè)資本論

湖州(hú zhōu)和蘇州也成為了豎屏短劇的(de)新興之地，湖州用場(chǎng)地和政策支持(zhī chí)承接拍攝，蘇州靠著和愛(ài)??奇藝合作的(de)短劇基地做內(nèi)容孵化，形成“拍攝在(zài)基地、發(fā)行靠平臺(tái)”的閉環(huán)。

這種對(duì)(duì)新內(nèi)容形態(tài)的快速適配，恰恰印證(yìn zhèng)了長(zhǎng)三角影視基地“生態(tài)越全，轉(zhuǎn)身越(yuè)快”的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

從橫店、象山、無(wú)錫(wú xī)的“隨叫隨到”到上海昊浦、蘇州的“技術(shù)(jì shù)更迭”，再到短劇的“快速落地”，長(zhǎng)三角(zhǎng sān jiǎo)影視基地的真正競(jìng)爭(zhēng)力，是這片土地(tǔ dì)上產(chǎn)業(yè)生態(tài)的韌性與活力——它(tā)能迅速跟上浪潮，輕盈地?fù)肀?xīn)東西，承接大制作的宏大敘事，也(yě)容得下小成本的靈活創(chuàng)新，這才(zhè cái)是它坐穩(wěn) C 位的底氣。

京(jīng)冀魯：重工仍在繼續(xù)，但空巢也(yě)在加劇

在全國(guó)影視基地的遷徙(qiān xǐ)浪潮中，京冀魯?shù)貐^(qū)的影視版圖(bǎn tú)正經(jīng)歷一種空巢的陣痛。這里既有(jì yǒu)承載中國(guó)電影??工業(yè)化夢(mèng)想的重工基地(jī dì)仍在運(yùn)轉(zhuǎn)，也有一批曾經(jīng)繁華(fán huá)的影視城在時(shí)代浪潮中逐漸空巢(kōng cháo)，新舊交替的過(guò)程中，顯示的是北方(běi fāng)影視產(chǎn)業(yè)的掙扎。

北方影視基地，最早(zuì zǎo)從河北的土地上孵化。90 年代依托(yī tuō)于中央電視??臺(tái)的劇集制作需求，河北的(de)涿州影視城曾是中國(guó)影視基地的(de)標(biāo)桿，四大名著里三部在此取景。當(dāng)時(shí)(dāng shí)還活躍著北京北普陀影視基地等(děng)早期玩家，它們依托京津冀的影視資源(zī yuán)與交通優(yōu)勢(shì)，輝煌過(guò)一段時(shí)間。但隨著(suí zhe)橫店等南方基地崛起，這一批初代(chū dài)影視基地逐漸顯露頹勢(shì)，2016 年，涿州影視城(yǐng shì chéng)因改造關(guān)閉，陷入沉寂，北普陀也變成(biàn chéng)了景區(qū)。

2010 年前后的影視黃金時(shí)代，熱錢(qián)(rè qián)涌入催生了一批重資產(chǎn)、大規(guī)模的(de)影視基地，在京冀魯?shù)貐^(qū)出現(xiàn)，青島(qīng dǎo)東方影都與北京懷柔的中影基地成為(chéng wéi)中國(guó)電影??工業(yè)化的代表性基地。

在各種(gè zhǒng)劇組眼里，青島東方影都是影視基地硬件(yìng jiàn)設(shè)施的“天花板”。540 萬(wàn)平米園區(qū)，40 個(gè)高科技(gāo kē jì)攝影棚里藏著全國(guó)最大的萬(wàn)米(wàn mǐ)棚，硬件配置向好萊塢主流標(biāo)準(zhǔn)看齊(kàn qí)。2018-2020 年巔峰期，《封神》《流浪地球》等大制作(zhì zuò)扎堆入駐，一個(gè)劇組就能占用 10 多個(gè)(duō gè)棚，一年承接 20 多個(gè)項(xiàng)目。中影懷柔基地(jī dì)則依托中影集團(tuán)資源，至今仍是國(guó)產(chǎn)(guó chǎn)重工電影??的核心承載地。

（青島東方影都(dōng fāng yǐng dōu)）

但影視項(xiàng)目的普遍降級(jí)，讓重(zhòng)資產(chǎn)的影視基地也面臨著挑戰(zhàn)(tiǎo zhàn)。基地的高舉高打帶來(lái)了一定的門(mén)檻(mén kǎn)，對(duì)很多預(yù)算較低的項(xiàng)目來(lái)說(shuō)(lái shuō)，性價(jià)比成了第一標(biāo)準(zhǔn)，硬件條件成(chéng)了次級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，而這樣體量更小(xiǎo)的項(xiàng)目變成了當(dāng)下影視市場(chǎng)的(de)主流。

除了影視拍攝，京冀魯還曾(céng)依托長(zhǎng)視頻平臺(tái)、電視??臺(tái)資源形成節(jié)目(jié mù)制作集群?！杜枷窬毩?xí)生》《青春有你》《創(chuàng)造(chuàng zào)營(yíng) 2019》等選秀綜藝將 “大廠”“星光島(dǎo)” 變成文化符號(hào)，廊坊大廠影視小鎮(zhèn)、青島(qīng dǎo)東方影都、星光影視園一度成為綜藝錄制(lù zhì)的熱門(mén)??選擇，場(chǎng)地、設(shè)備與藝人調(diào)度(diào dù)的便利性，讓北方綜藝市場(chǎng)熱鬧非凡。

（大廠(dà chǎng)影視小鎮(zhèn)）

這股熱度同樣未能持續(xù)(chí xù)。疫情后綜藝制作費(fèi)用降級(jí)，綜藝項(xiàng)目(xiàng mù)減少，較低的棚組成本、便利(biàn lì)的交通環(huán)境讓項(xiàng)目紛紛南遷無(wú)錫(wú xī)、橫店等長(zhǎng)三角基地。當(dāng)下的星光影視(yǐng shì)園向演出場(chǎng)地轉(zhuǎn)型，承接了大量的(de)線下演唱會(huì)、live 等業(yè)態(tài)。

（星光影視園 演藝(yǎn yì)業(yè)態(tài)）

而坐落在張家口的清河影視(yǐng shì)產(chǎn)業(yè)基地，也因?yàn)閳?chǎng)景類(lèi)型較為狹窄，服務(wù)(fú wù)于特定的民國(guó)、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的拍攝而(ér)只能承接固定題材的劇組。

京冀魯(jì lǔ)影視基地的變遷，應(yīng)證著行業(yè)變遷(biàn qiān)中影視基地的命運(yùn)，也暴露了(le)在產(chǎn)業(yè)生態(tài)、政策靈活度上的(de)短板。青島東方影都、中影基地仍在支撐(zhī chēng)著重工電影??的夢(mèng)想，但更多(duō)基地空巢已成為無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)(xiàn shí)——北方影視的未來(lái)，或許需要在重工(zhòng gōng)堅(jiān)守與輕資產(chǎn)轉(zhuǎn)型之間，找到新(xīn)的平衡。

珠三角：雖是票倉(cāng)，但產(chǎn)業(yè)(chǎn yè)集聚效應(yīng)弱，向文旅轉(zhuǎn)型

作為全國(guó)(quán guó)票房的“票倉(cāng)”，珠三角的影視消費(fèi)力一直(yì zhí)很可觀，但這里的影視基地卻(què)始終沒(méi)形成像樣的產(chǎn)業(yè)氣候。和(hé)長(zhǎng)三角的集群活力、北方的重工底色(dǐ sè)不同，珠三角的影視基地更像散落(sàn luò)在灣區(qū)的場(chǎng)景孤島，陷入的是(shì)“靠外景吃飯、靠游客養(yǎng)著、轉(zhuǎn)型沒(méi)(méi)頭緒”的現(xiàn)實(shí)困境。

廣東的影視基地(jī dì)以外景為主，依托于本身的建筑(jiàn zhù)環(huán)境，成就了獨(dú)屬于兩廣的拍攝(pāi shè)場(chǎng)景。南海影視城的宮殿群、中山影視城(yǐng shì chéng)的“跨國(guó)街景”、騎樓老巷，確實(shí)能滿足(mǎn zú)兩廣和港澳劇組的特殊場(chǎng)景需求(xū qiú)，但離開(kāi)了這些實(shí)景，基地就沒(méi)(méi)了核心競(jìng)爭(zhēng)——一方面是更為普世的(de)攝影棚屈指可數(shù)，只能承接有固定場(chǎng)景需求(xū qiú)的影視組，卻很難承接多樣化(duō yàng huà)的影視內(nèi)容。

其次無(wú)論是中山、佛山還是(hái shì)位于廣州的灣區(qū)影視城，都處于“有(yǒu)場(chǎng)景沒(méi)生態(tài)”的現(xiàn)狀之中，多數(shù)劇組(jù zǔ)只會(huì)部分取景于此，很多用完(wán)外景，重頭戲還是會(huì)在其他地方拍(pāi)，很難留下真正的產(chǎn)業(yè)沉淀。而這(zhè)也就決定著廣東的影視基地(jī dì)沒(méi)有形成完整的影視產(chǎn)業(yè)集群，配套(pèi tào)設(shè)施、影視服務(wù)、硬件設(shè)施都要弱(ruò)于長(zhǎng)三角和京津魯。

目前，廣東的(de)幾個(gè)影視基地都在發(fā)展文旅融合(róng hé)的業(yè)態(tài)，中山影視城在門(mén)票營(yíng)收的(de)基礎(chǔ)上，在園區(qū)內(nèi)部還經(jīng)營(yíng)婚慶(hūn qìng)攝影、小型動(dòng)物互動(dòng)場(chǎng)景、街頭劇場(chǎng)等(děng)文旅項(xiàng)目；佛山南海影視城、灣區(qū)影視城等(děng)也轉(zhuǎn)型為門(mén)票收入為主，主要以(yǐ)實(shí)景演藝、沉浸式體驗(yàn)拉動(dòng)游客消費(fèi)(xiāo fèi)。

（佛山南海影視城）

近兩年，廣東也在嘗試(cháng shì)化零為整，建立“環(huán)珠江口影視產(chǎn)業(yè)帶”，深圳出現(xiàn)(chū xiàn)了數(shù)字棚、東莞也在嘗試“豎店(shù diàn)”，但這些新的影視業(yè)態(tài)的出現(xiàn)(chū xiàn)還沒(méi)形成新的集群效應(yīng)。

總之(zǒng zhī)，目前來(lái)說(shuō)珠三角不缺票房，缺的是(shì)把場(chǎng)景、零散資源串成集群鏈條的(de)能力，文旅只是他們選擇的另一種(yī zhǒng)路徑，卻不是解法。

川渝地區(qū)：新興(xīn xīng)之地

在長(zhǎng)三角、京冀魯、珠三角奠定中國(guó)(zhōng guó)影視基地基本格局后，川渝地區(qū)(dì qū)正憑借政策紅利、資源稟賦與技術(shù)(jì shù)突破，快速崛起為影視產(chǎn)業(yè)新興增長(zhǎng)極(zēng zhǎng jí)。

無(wú)論是 2024 年，成都文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)增加值首次突破(tū pò) 2500 億元，同比增長(zhǎng) 13.9%，還是重慶年均接待劇組(jù zǔ)超 100 個(gè)，川渝地區(qū)都顯示出(chū)從“資源輸出”轉(zhuǎn)向“產(chǎn)業(yè)集聚”的明顯(míng xiǎn)趨勢(shì)。

影視基地作為產(chǎn)業(yè)載體，更順勢(shì)(shùn shì)承接起這波發(fā)展浪潮，在成都與(yǔ)重慶落地。

成都的影視產(chǎn)業(yè)以成都(chéng dū)影視城為核心支點(diǎn)。坐落于郫都區(qū)的產(chǎn)業(yè)園(chǎn yè yuán)區(qū)，擁有 50 萬(wàn)平方米的產(chǎn)業(yè)載體。硬件之外(zhī wài)，產(chǎn)業(yè)集聚也在形成：靈河文化、壹同(yī tóng)制作等頭部影視公司相繼入駐，其中(qí zhōng)壹同制作更落地西南總部與常態(tài)(cháng tài)化制作團(tuán)隊(duì)，成為“有根企業(yè)” 的代表(dài biǎo)。（《成都，正在成為文娛產(chǎn)業(yè)“第三城”》）

更(gèng)值得關(guān)注的是成都的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)(chǎn yè)集群優(yōu)勢(shì)——以可可豆動(dòng)畫(huà)（《哪吒 2》出品方(fāng)）為核心，在天府長(zhǎng)島數(shù)字文創(chuàng)園內(nèi)(yuán nèi)，千鳥(niǎo)文化（角色制作）、墨境天合（特效）、聲娛(shēng yú)文化（配音）等 18 家企業(yè)形成產(chǎn)業(yè)鏈，從(cóng)動(dòng)態(tài)分鏡到三維渲染的全流程(liú chéng)需求可“一基地式”解決，這種 “小而精(xiǎo ér jīng)”的集群生態(tài)，讓成都成為動(dòng)畫(huà)制作(zhì zuò)的重要基地。

而重慶得益于其特色(tè sè)的地域景觀，都市風(fēng)景，有著“天然片場(chǎng)(piàn chǎng)”的優(yōu)勢(shì)，每年承接 100 個(gè)以上的劇組(jù zǔ)在城市取景，本身有著一定的影視(yǐng shì)氛圍。這兩年，重慶也在從純(chún)場(chǎng)景的供給向制作端的供給轉(zhuǎn)型(zhuǎn xíng)。

永川科技片場(chǎng)算是轉(zhuǎn)型中的一個(gè)(yí gè)典型案例。這片由達(dá)瓦科技與永川(yǒng chuān)區(qū)共建的基地，總面積 4.13 萬(wàn)平方米，擁有 11 個(gè)(gè)影棚集群，擁有 LED 虛擬拍攝屏、動(dòng)作捕捉(bǔ zhuō)系統(tǒng)等設(shè)備。虛擬拍攝棚使用率超(chāo) 90%。成龍主演的《熊??貓計(jì)劃》《難哄》等 40 余部(yú bù)影視作品在此拍攝，同時(shí)還建立了(le)影視人才培養(yǎng)的實(shí)訓(xùn)基地。

（圖片來(lái)源：永川(yǒng chuān)發(fā)布 永川科技片廠）

從成都的動(dòng)畫(huà)(dòng huà)集群到重慶的科技片場(chǎng)，川渝(yú)兩地雖路徑不同，但共同依托 “政策(zhèng cè)托底 + 資源適配 + 技術(shù)補(bǔ)位”的優(yōu)勢(shì)，正在(zhèng zài)打破影視產(chǎn)業(yè)的地域局限。這片新興(xīn xīng)之地正從 “文娛資源輸出地” 蛻變?yōu)?wèi) “產(chǎn)業(yè)新高地”，未來(lái)有望成為中國(guó)影視(yǐng shì)版圖中不可或缺的一部分。

結(jié)語(yǔ)

縱觀全國(guó)(quán guó)影視基地版圖的變遷，本質(zhì)上是(shì)一場(chǎng)從硬件到生態(tài)、從單一到(dào)多元、從重到輕的產(chǎn)業(yè)升級(jí)。未來(lái)(wèi lái)，能在行業(yè)中站穩(wěn)腳跟的影視基地(jī dì)，必然是那些既能承接大制作(zhì zuò)，也能包容小體量；既懂技術(shù)(jì shù)賦能，也守得住產(chǎn)業(yè)配套的(de)根本需求；既能依托地域特色優(yōu)勢(shì)(yōu shì)，也能打破地域局限鏈接資源的(de)復(fù)合型空間。

中國(guó)影視基地的重心或許(huò xǔ)仍在南移，但真正的機(jī)會(huì)，永遠(yuǎn)(yǒng yuǎn)屬于那些能讀懂行業(yè)需求、找準(zhǔn)自身(zì shēn)定位，并持續(xù)為影視創(chuàng)作提供價(jià)值(jià zhí)的基地。

（歡迎全國(guó)影視基地招商部門(mén)(bù mén)和想尋求影視基地資料的從業(yè)者(cóng yè zhě)聯(lián)系本文作者，微信：yy18290336584）

話題互動(dòng)：

你認(rèn)為(rèn wéi)哪個(gè)區(qū)域的影視產(chǎn)業(yè)未來(lái)發(fā)展最好(zuì hǎo)？

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