7D影院訊 據(jù)法國自由(zì yóu)報消息：法國導(dǎo)演 讓-呂克·戈達爾 去世(qù shì)，享年91歲。戈達爾是法國電影??新浪潮的奠基人(diàn jī rén)之一 ，代表作品有《精疲力盡》《隨心所欲》《阿爾法城》《狂人(kuáng rén)皮埃羅》《芳名卡門》《愛??情與憤怒》等。

據(jù)(jù)法國《解放報》透露，讓-呂克·戈達爾沒有生病(shēng bìng)，他只是感覺精疲力盡，求助于輔助自殺離世(lí shì)。戈達爾獲得安樂死的授權(quán)，選擇于本周二(èr)在瑞士日內(nèi)瓦湖畔的羅爾家中，在(zài)親人的環(huán)繞中，在安樂死監(jiān)督下(xià)，離開這個世界??。

戈達爾最近一部長片(piàn)導(dǎo)演作品，是2018年亮相戛納電影??節(jié)主(zhǔ)競賽單元的《影像之書??》。他本人(běn rén)當(dāng)時沒現(xiàn)身首映禮（當(dāng)然不會來啦(la)），也沒有出席發(fā)布會，而是將以手機(shǒu jī)視頻的方式與現(xiàn)場的記者們(men)連了線。

《影像之書??》相當(dāng)于一個(yí gè)拼布作品，拼接了大量與當(dāng)代社會(shè huì)議題相關(guān)的影片片段，包含來自電影??(diàn yǐng)、紀(jì)錄片、新聞片段等，戈達爾也自己配音(pèi yīn)敘述了當(dāng)今西方與阿拉伯社會的(de)狀況。發(fā)布會上他表示：“他想要展示(zhǎn shì)阿拉伯世界??不需要其他人，自己就能(néng)把自己照顧的很好，他們發(fā)明(fā míng)了文字和很多東西。”“我認(rèn)為他們(tā men)應(yīng)該不被干涉，自己處理他們的(de)問題。”

戈達爾在發(fā)布會上還評論了(le)當(dāng)今電影??產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)況：“電影??不應(yīng)是(shì)展示日常生活中就可看見的狀況(zhuàng kuàng)，應(yīng)該要展示的是非正在發(fā)生中(zhōng)的部分，是無法透過其他媒介看到(kàn dào)的?！?

讓-呂克·戈達爾1930年12月3日生于(shēng yú)巴黎，幼年時移居瑞士，曾在瑞士(ruì shì)尼翁學(xué)習(xí)，高中的時候回到巴黎，并(bìng)就讀于Lycée Rohmer，一年后進入巴黎大學(xué)，在那他(tā)獲得了人類學(xué)、藝術(shù)史以及音樂史碩士學(xué)位。

大學(xué)(dà xué)時他開始接觸電影??，參加在巴黎(bā lí)市內(nèi)拉丁區(qū)的電影??放映會。他在(zài)電影??會里認(rèn)識了很多志同道合的朋友(péng yǒu)，他們后來紛紛成為法國新浪潮的先鋒(xiān fēng)，其中包括《電影??手冊》的創(chuàng)辦人 安德烈·巴贊(bā zàn) 、 雅克·里維特 、 克勞德·夏布洛爾 、 弗朗索瓦·特呂弗 、 雅克(yǎ kè)·羅齊耶 、 雅克·德米 。

他們共同積極推動(tuī dòng)改革法國電影??，并發(fā)表宣言。他們認(rèn)為電影??(diàn yǐng)的本質(zhì)是寫實。他們主張運用長鏡頭(cháng jìng tóu)和復(fù)雜的場面調(diào)度來表達視覺(shì jué)訊息，避免使用不必要的剪接。當(dāng)戈達爾(gē dá ěr)成為導(dǎo)演之后，經(jīng)常采用連續(xù)長鏡頭來(lái)展示電影??的真實性。但戈達爾也是(shì)運用多重突兀跳接的先鋒。

1950年，戈達爾(gē dá ěr)、 埃里克·侯麥 和雅克·里維特創(chuàng)辦刊物《電影??(diàn yǐng)公報》(Gazette du cinéma)，該刊物出版了五期。1951年安德烈(ān dé liè)·巴贊創(chuàng)辦《電影??手冊》，戈達爾和其他兩人(liǎng rén)轉(zhuǎn)而為巴贊寫稿。同期的眾多影評人在(zài)往后十?dāng)?shù)年先后成為電影??導(dǎo)演。

戈達爾在(zài)23歲時因喪母回到瑞士，于瑞士(ruì shì)迪克士水壩工作，用賺來的(de)錢買了生平第一部35厘米攝影機。趁機(chèn jī)拍攝了一部短片《混凝土工程》 。在1955-58年間(nián jiān)制作了四部實驗短片，《風(fēng)騷女子》、《所有(suǒ yǒu)的男人??都叫帕特里克》、 《水的故事(gù shì)》 、《夏洛特和她的情人》。

1960年(nián)，戈達爾拍攝了他的第一部長片(piàn) 《筋疲力盡》 ，獲得了柏林影展最佳導(dǎo)演。此后(cǐ hòu)，戈達爾的電影??生涯可劃分為數(shù)個(gè)時期。在不同時期里，他有不同(bù tóng)的拍攝方向和主題。

在1959年到(dào)1967年間，戈達爾制作了15部長片、8部短片(duǎn piàn)。他初期打亂傳統(tǒng)敘事模式、到后來(hòu lái)全以意識形態(tài)主導(dǎo)故事發(fā)展，并以電影??(diàn yǐng)為工具表達他對消費主義的蔑視(miè shì)和反越戰(zhàn)的立場。

戈達爾的第二部(dì èr bù)電影??是 《小兵》 ，故事涉及阿爾及利亞獨立戰(zhàn)爭，導(dǎo)致(dǎo zhì)此片在法國禁映三年。電影??的女主角(nǚ zhǔ jué)是安娜·卡里娜，她成為戈達爾的(de)首任妻子。她繼續(xù)擔(dān)任戈達爾下一部(yī bù)電影?? 《女人??就是女人??》 的女主角。觀眾可(kě)在該電影??發(fā)現(xiàn)好萊塢音樂劇的影子(yǐng zi)。安娜·卡里娜的演出使她在(zài)21歲成為柏林影展最佳女主角。

戈達爾在(zài)1962年拍攝了 《我的一生》 ，深受影評(yǐng píng)界歡迎。安娜·卡里娜飾演一個希望(xī wàng)當(dāng)演員的女子，因為生活拮據(jù)而(ér)從事性工作，電影??展示了平凡性工作者(xìng gōng zuò zhě)的日常生活和感性一面。

他在 《卡賓槍(kǎ bīn qiāng)手》 表達他的反戰(zhàn)思想。大師級意大利(yì dà lì)導(dǎo)演羅伯托·羅塞里尼參與撰寫故事。由于(yóu yú)他漸有名氣，有電影??公司找他投資(tóu zī)拍攝 《輕蔑》 ，并邀請當(dāng)時最有名的(de)法國女星碧姬·芭鐸參演。戈達爾在此(cǐ)表達他對電影??投資方的商業(yè)頭腦(tóu nǎo)的不滿。這電影??的色彩運用和(hé)場面調(diào)度是現(xiàn)代主義藝術(shù)在電影??呈現(xiàn)(chéng xiàn)的示范。

安娜·卡里娜續(xù)任(rèn) 《不法之徒》 的女主角。戈達爾有意用喜劇手法(shǒu fǎ)在不同場景里指涉匪幫犯罪電影??(diàn yǐng)。同年他亦拍攝了 《已婚女人??》 。

1965年(nián)，戈達爾制成《阿爾法城》，有意諧擬科幻電影??和(hé)黑色電影??、故事大意為一個科學(xué)家企圖(qǐ tú)控制思想來建立一個沒有罪案的(de)城市。之后經(jīng)過多個月的資金籌集(chóu jí)后，《狂人彼埃洛》(Pier得以同年完成。此片的(de)個人言志成分甚強，安娜·卡里娜飾演(shì yǎn)男主角楊波·貝蒙的女伴，二人在生活(shēng huó)不同細(xì)節(jié)上爭吵，儼然代表戈達爾與(yǔ)卡里娜的婚姻生活。

翌年戈達爾和特呂弗(tè lǚ fú)電影?? 《四百擊》 的男主角尚-比?！だ飱W(lǐ ào)首次合作，拍成《男人??，女人??》，亦使(shǐ)尚-比?！だ飱W以二十一歲之齡成為柏林(bó lín)影展最佳男主角。此片捕捉法國的青年一代(qīng nián yí dài)的心態(tài)，受到影評界贊賞，在柏林(bó lín)影展獲得最適合青年觀眾電影??的(de)榮譽。同年，戈達爾與安娜·卡里娜在(zài)離婚前最后一次合作拍攝長片(piàn)《美國制造》，又再次模仿或顛覆匪幫(fěi bāng)電影??的橋段。

戈達爾在1967年全面透過(tòu guò)電影??表達對資產(chǎn)階級的不滿、反越戰(zhàn)(yuè zhàn)和反對當(dāng)權(quán)者。年頭的《我所知道(zhī dào)她的二三事》講述一個巴黎女性(nǚ xìng)如何活在消費主義當(dāng)?shù)赖纳鐣?。緊接的(de) 《中國姑娘》 描述一群法國共產(chǎn)黨的年輕追隨者(zhuī suí zhě)的生活，包括背誦法文毛澤東語錄和(hé)批判美帝國主義。年尾的 《周末》 更是對(duì)整個法國社會制度的徹底批判。電影??雜志(zá zhì)《Premiere》在2007年把此片評為史上25部最(zuì)危險的電影??之一，與斯坦利·庫布里克(bù lǐ kè)的 《發(fā)條橙》 和馬丁·斯科塞斯的 《出租車(chū zū chē)司機》 同列。

政治一直是戈達爾電影??的(de)主題?！缎”?是關(guān)于阿爾及利亞戰(zhàn)爭，當(dāng)中包括(bāo kuò)雙方特工的秘密活動?！犊ㄙe槍手》表達戰(zhàn)爭(zhàn zhēng)里喜劇性的荒謬。 《我的一生(yī shēng)》 揭示巴黎性工作者的不幸處境。

戈達爾也(yě)會透過演員的對白反映自身對(duì)法國打壓前殖民地的不滿，描述部分(bù fèn)青年人渴望政府改革的訴求。他也(yě)在多部作品表明反對越戰(zhàn)。

由1968年(nián)起到七十年代，戈達爾嘗試把社會運動思想(sī xiǎng)注入其電影??。在六十年代末，他加入(jiā rù)Dziga-Vertov電影??組織，并多次走訪不同地方拍攝(pāi shè)政治性和實驗性極高的電影??，大多都(dōu)未能作或者被拒絕放映。

戈達爾積極關(guān)注(jī jí guān zhù)1968年巴黎的五月風(fēng)暴，并開始和(hé)深受毛澤東思想影響的學(xué)生?????Jean-Pierre Gorin合作拍攝有(yǒu)毛派訊息的電影??。1972年的 《一切安好(ān hǎo)》 是該時期的代表作，由紅極一時的(de)影星 簡·方達 和 伊夫·蒙當(dāng) 主演。

戈達爾(gē dá ěr)在1980年開始返回拍攝較為正統(tǒng)的(de)電影??。如《慢動作》、 《激情》 、 《芳名卡門》 。間中(zhōng)也“故態(tài)返萌”制作一些廣受爭議的(de)電影??，如被天主教會譴責(zé)并視為異端(yì duān)的《萬?，斃麃啞?、或者是被評為不當(dāng)(bù dàng)使用莎士比亞名著的《李爾王》。

他后期的(de)電影??著重場面的美感和安魂曲式(shì)的孤寂。例如有 《新浪潮》 、 《戈達爾十二月自畫像(zì huà xiàng)》以及 《永遠(yuǎn)的莫扎特》 。《德國玖零》是(shì)一個為其二十五年前的作品 《阿爾伐城(ā ěr fá chéng)》 拍成續(xù)集的嘗試。另外，他亦(yì)監(jiān)制了特輯《世界??電影??（眾數(shù)）史》，回顧(huí gù)整個二十世紀(jì)的電影??發(fā)展歷史。