觀看原因當(dāng)然有一部分是因?yàn)楸币拔?，而?ér qiě)前幾年讀了《北野武的小酒館》。他(tā)在這部電影??對暴力的"祛魅"處理(chǔ lǐ)，一下子就想起他在《北野武的小酒館(xiǎo jiǔ guǎn)》中的一句話："暴力不過是一種(yī zhǒng)最原始的溝通方式"。而在《破碎(pò suì)的憤怒》中，這種溝通徹底淪為了(le)一場啞劇，當(dāng)40分鐘時銀幕突然黑屏(hēi píng)，并打出"湊時長專用"的字幕時，北野武(běi yě wǔ)不僅嘲笑了當(dāng)代電影??的注水現(xiàn)象(xiàn xiàng)，更將暴力場景的重復(fù)性本質(zhì)暴露無遺(bào lù wú yí)——就像老年殺手的動作戲，終究(zhōng jiū)只是對年輕時代蒼白無力的模仿。 我(wǒ)看到最后會覺得難過，就像之前(zhī qián)我突然發(fā)現(xiàn)梁家輝老了，我腦子里(nǎo zi lǐ)對北野武的印象還是《菊次郎的(de)夏天》里面那個怪大叔。就最后的(de)時候他換一個又一個頭套時候，真的(zhēn de)笑了，然后就特別想哭。原來(yuán lái)他78了。殺手突然平地摔跤、殺錯目標(biāo)(mù biāo)、引爆火災(zāi)。當(dāng)40分鐘時銀幕突然黑屏(hēi píng)，屏幕上打出了"湊時長專用"，當(dāng)然是(shì)對當(dāng)代電影??的注水現(xiàn)象的嘲諷(cháo fěng)，但在我心里好像也有什么(shén me)東西悄然落幕了。當(dāng)殺手在后半段(hòu bàn duàn)連咖啡館的門都撞不進(jìn)去(jìn qù)，跌倒在地時，腦子里的畫面突然與(yǔ)《菊次郎的夏天》中他蹦跳著(zhe)偷玉米的背影重疊。銀幕內(nèi)外的(de)人都在老去，電影??成了存放(cún fàng)遺憾的容器。 印象最深的場景是(shì)警察局換頭套，不斷嘗試不同偽裝，但(dàn)都好像暴露出更多衰老的痕跡(hén jì)。想到他在2005年的《雙面北野武》，當(dāng)年(dāng nián)的彼得武與此刻的北野武或許是(shì)一致的。這個場景當(dāng)然滑稽好笑，但(dàn)我控制不住情緒，那個大叔好像一直(yì zhí)像菊次郎的夏天里面一樣用(yòng)他的方式守護(hù)我。他78了。我(wǒ)控制不住自己用這么多的篇幅(piān fú)寫這件事情，因?yàn)檎娴氖且环N驚覺(jīng jué)。而這部電影??其實(shí)很難說是非常優(yōu)秀(yōu xiù)的作品。 回歸到電影??，我以往看(kàn)的警匪片大部分是香港的，或者說黑幫片(hēi bāng piàn)。北野武之前已經(jīng)拍過《極惡非道》，所以上映(shàng yìng)之前我也在期待會不會和(hé)這部電影??有相似。當(dāng)然沒有。好像從(cóng)他的經(jīng)歷也能猜出來，他不(bù)太喜歡被定義。從搞笑藝人轉(zhuǎn)型(zhuǎn xíng)暴力美學(xué)導(dǎo)演，晚年又畫抽象畫、寫(xiě)小說。這部電影??也只有62分鐘。 關(guān)于主題(zhǔ tí)我會想到兩個方面羅伯特·弗羅斯特《未選擇(xuǎn zé)的路》：當(dāng)殺手站在人生的(de)岔路口，無論選擇哪條路，最終都(dōu)會抵達(dá)同一個自嘲的終點(diǎn)。我記得(jì de)他在車禍后也大致表述了(le)命運(yùn)無法左右，當(dāng)然后半句大概是(shì)可以選擇如何回應(yīng)命運(yùn)。影片前半段殺手(shā shǒu)嚴(yán)肅地問警察"所以我現(xiàn)在自由了(le)嗎？因?yàn)殡娪??整體還是覺得不太好，還是(hái shì)就是想寫北野武。因?yàn)樗淖髌?zuò pǐn)的陪伴和年紀(jì)，我突然沒辦法(bàn fǎ)寫一些不好的點(diǎn)。 寫的時候(shí hòu)仍然忍不住落淚，又想到他在電影??(diàn yǐng)戴頭套的場景。最近工作上心情(xīn qíng)不是很好，我就覺得那一刻北野武(běi yě wǔ)不再只是導(dǎo)演或演員，他成了站(zhàn)在時間懸崖邊的普通人，戴著滑稽(huá jī)的頭套對我眨眼睛：“看啊，這樣(zhè yàng)摔下去，也挺好玩的。”