今年上海電影??節(jié)期間出現(xiàn)過這樣一幕(yí mù)：電影??放映結(jié)束后，一名觀眾在主創(chuàng)(zhǔ chuàng)團隊的映后分享上失聲痛哭，導(dǎo)演和(hé)主演下臺去擁抱了他，站在(zài)一旁的編劇也忍不住流下淚來。這一幕(yí mù)非常溫暖。電影??，成了跨越語言、國度(guó dù)、職業(yè)的人們之間的情感共鳴。
這部(zhè bù)由瑞士與德國合拍、充滿想象力的(de)虛幻現(xiàn)實主義影片，計劃于10月中旬在(zài)歐洲上映，而很多已經(jīng)在上影節(jié)(yǐng jié)提前看過的觀眾都稱這部電影??(diàn yǐng)為自己的“年度最佳”、“人生電影??”。關(guān)于(guān yú)上影節(jié)的最后一篇分享，我還是(hái shì)想談?wù)勥@部《德瓦克先生，你相信(xiāng xìn)天使嗎》。
You Believe in Angels, Mr. Drowak? 影片描繪了在未來世界??(shì jiè)，有一個機構(gòu)專門負(fù)責(zé)對那些“無用(wú yòng)”的邊緣人進行再教育，機構(gòu)在(zài)教育者和被教育者之間獲取利潤和價值(jià zhí)。主人公德瓦克正是被機構(gòu)認(rèn)定為(wèi)一個“無用之人”。當(dāng)充滿生命力的(de)大學(xué)生?????莉娜作為寫作教練走進德瓦克(wǎ kè)家中時，她發(fā)現(xiàn)充滿仇恨、整天酗酒(xù jiǔ)的厭世者并非真的“無用”。實際上，他(tā)天賦異稟。 年輕時，德瓦克會寫(xiě)關(guān)于愛??情的詩，但因為被愛??(ài)辜負(fù)，讓他沉迷于酒精和自暴自棄的(de)生活，獨居在破舊的高樓上。盡管(jǐn guǎn)德瓦克不斷惡語相向，但堅信希望和(hé)善良的莉娜并沒有放棄讓他(tā)重新對創(chuàng)作產(chǎn)生興趣。因為她堅信(jiān xìn)，每個人都應(yīng)得到第二次機會。 黑白(hēi bái)的現(xiàn)實與彩色的記憶 電影??是(shì)瑞士紀(jì)錄片導(dǎo)演尼古拉斯·施泰納的劇情長(zhǎng)片處女作。2016 年，他憑借電影??《Above and Below》獲得了(le)德國電影??獎和瑞士電影??獎。
拍(pāi)紀(jì)錄片出身的施泰納第一次拍劇情長(zhǎng)片，你以為他可能會拍出那種(nà zhǒng)紀(jì)實風(fēng)格的片子，然而本片無論在(zài)敘事上還是在視聽語言上，都(dōu)選擇了一種非常風(fēng)格化的手法——敘事(xù shì)如囈語一般，影像大膽而怪誕。導(dǎo)演(dǎo yǎn)用了9年時間，進行一場具有先鋒(xiān fēng)性的視覺實驗。
開篇，我們跟隨鏡頭(jìng tóu)進入德瓦克先生的家，這是一個(yí gè)由廢棄酒瓶堆砌而成的堡壘，一個(yí gè)現(xiàn)實版的“精神孤島”。導(dǎo)演施泰納透露(tòu lù)，為了打造這個場景，他們在德瓦克(wǎ kè)的公寓里堆了4200個玻璃瓶，用以(yòng yǐ)體現(xiàn)他酗酒的問題嚴(yán)重。但是每次(měi cì)調(diào)整機位，都得全員上陣半瓶子(píng zi)，一不留神，瓶子就劈里啪啦碎一地，引發(fā)一場(yī cháng)“酒瓶災(zāi)難”。 這個畫面在視覺上極具(jí jù)沖擊力，玻璃瓶不堪一擊又巍然矗立，瞬間將觀眾(guān zhòng)拉入一個荒誕又超現(xiàn)實的故事(gù shì)里。這也奠定了影片的基調(diào)(jī diào)，讓觀眾跟隨這樣的超現(xiàn)實鏡頭，一步步(yí bù bù)走進主人公的精神世界??。 理解這部影片(yǐng piàn)的關(guān)鍵在于，理解色彩和現(xiàn)在與過去(guò qù)的關(guān)系。在我們的慣常觀影里(lǐ)，彩色代表現(xiàn)在，而黑白代表會議。這部(zhè bù)電影??卻反其道而行之，以黑白膠片呈現(xiàn)現(xiàn)實，而用(ér yòng)高飽和度的暖色調(diào)描摹德瓦克記憶(jì yì)中的浪漫往事。
色彩在電影??里(lǐ)變成一種敘事工具?，F(xiàn)實是粗糲的(de)，只有回憶才是真切的，讓人(rén)感受到溫度的。這種黑白與彩色(cǎi sè)的分野，不僅區(qū)分時空，更是人物內(nèi)心(nèi xīn)的投射。當(dāng)主人公沉溺于現(xiàn)實傷痛時(shí)，畫面是畸變的、瘋癲的、陰暗的(de)，處處充斥著死亡幻覺和末世隱喻(yǐn yù)；而當(dāng)一絲人性的微光試圖照亮(zhào liàng)他時，色彩便如生命般涌現(xiàn)。 這種(zhè zhǒng)手法在《奧本海默》中也有類似的(de)運用，色彩區(qū)分了主人公的主觀視角(shì jiǎo)和其他敘述者的他者視角。而在(zài)《德瓦克先生》里，顏色運用得更(gèng)自由，隨著人物的情感而變。這種視覺(shì jué)上的大膽實驗，為影片賦予了(le)層次感和情緒的張力，讓本片獲得(huò dé)了上海國際電影??節(jié)最佳攝影獎。 作為導(dǎo)演(dǎo yǎn)的劇情片首作，《德瓦克先生》的先鋒(xiān fēng)性探索也難免會造成有的觀眾(guān zhòng)很喜歡，有的觀眾“欣賞不來(lái)”。但作為青年導(dǎo)演，敢于去探索和(hé)實踐天馬行空的想象力，這樣的銳氣本身(běn shēn)就值得贊賞。 不同人看到不同的(de)主題 有趣的是，電影??看完以后(yǐ hòu)，不同的觀眾會看到不同的主題(zhǔ tí)： 有人認(rèn)為這是個愛??情故事，于是無法(wú fǎ)理解，德瓦克先生對自我毀滅的(de)執(zhí)著是因為愛??情嗎？可當(dāng)他摯愛??的(de)女孩??告訴自己她已經(jīng)懷孕時，他(tā)為什么要責(zé)怪她替他做決定(jué dìng)呢？ 也有人將此解讀成一次(yī cì)藝術(shù)救贖，將文學(xué)作為治療暴力傾向(qīng xiàng)的方法，試圖為當(dāng)代人的精神困境(kùn jìng)尋找救贖。 還有人看到了奧威爾式(shì)的當(dāng)代寓言，影片中的機構(gòu)，充滿(chōng mǎn)荒誕的部門主任等，都讓人(rén)想起《一九八四》里反烏托邦的場景(chǎng jǐng)…… “我一直對這種被社會排斥的(de)人非常感興趣，并好奇是什么導(dǎo)致(dǎo zhì)了他們對他人的人類厭惡和(hé)敵意?！薄巹∝惖倌取侣谏?shàng)影節(jié)的映后會上談起厭世者德(dé)瓦克時這樣說。
德瓦克先生的(de)第一次精神破滅，像夢一般呈現(xiàn)在(zài)色彩明亮如韋斯安德森畫面的閃(shǎn)回中：年輕時的他墜入了愛??河(ài hé)，每天只為一個人而寫詩，但(dàn)到頭來他發(fā)現(xiàn)，這些對他而言無比(wú bǐ)神圣的詩歌未經(jīng)他同意就被(bèi)出版了。他失去了對愛??情的(de)信仰和渴望，沉迷于酒精和自我放棄(fàng qì)。
幾十年后，當(dāng)他的生活似乎失去(shī qù)所有希望時，年輕的社會工作者莉娜像(xiàng)一道光一樣闖入了他被空酒瓶(kōng jiǔ píng)圍成的堡壘。她的鼓勵融化了(le)他冰凍的心。德瓦克再次拿(ná)起打字機，用詩句與內(nèi)心惡魔??作(zuò)斗爭。影片這里將文學(xué)創(chuàng)作過程視覺化(huà)，使文字本身成為推動劇情的關(guān)鍵(guān jiàn)道具。 莉娜將他蘸滿痛苦和(hé)才華的詩歌轉(zhuǎn)交給部門主任，后者(hòu zhě)把這些文字當(dāng)作獲利的籌碼。當(dāng)(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的文字再次成為交易的(de)工具，舊日的痛苦襲來。 影片中(zhōng)的打字機其實是一個隱喻，它逼(bī)著德瓦克直面他被掩埋的(de)情感。打字機流淌的文字既是武器(wǔ qì)也是心魔的載體。德瓦克(wǎ kè)先生受不了的，是源自于自己內(nèi)心(nèi xīn)最深處的文字一次又一次被當(dāng)作(dàng zuò)商品。 寫作是一件很私人的事情(shì qíng)。當(dāng)作者從自己內(nèi)心挖掘那些文字(wén zì)時，他不為任何讀者所創(chuàng)作(chuàng zuò)，而是一種生命情感的流露，需要作者(zuò zhě)將那些已經(jīng)塵封的傷痕撕開，重新(chóng xīn)去感受當(dāng)時深入靈魂的疼痛，在(zài)其中撿拾出點點破碎的光芒。 我們(wǒ men)的“天使”或許根本不神圣 莉娜看到(kàn dào)那些被撕碎的詩，她才意識(yì shí)到德瓦克真正的渴望。她辭職(cí zhí)了，作為一個不帶任何身份角色的(de)朋友，重新走進他的黑暗世界??。 當(dāng)莉娜手持(shǒu chí)蠟燭踏入廢墟時，燭光暈染出的(de)輪廓與德瓦克記憶中的初戀(chū liàn)身影重疊。此刻的“天使”已剝離宗教(zōng jiào)神性——燭火映照的是莉娜卸下社工身份(shēn fèn)后純粹的人性溫度，她以平等(píng děng)姿態(tài)進入德瓦克的精神孤島，用(yòng)個體善念對抗體制化救助的冰冷(bīng lěng)。蠟燭微弱，卻足以刺穿心魔具象化的(de)鼠群陰影。 電影??片名中的“天使”，其實(qí shí)是一句臺詞。憤世嫉俗的德瓦克與(yǔ)他脫口而出的“天使”形成強烈反差。德(dé)瓦克用廢棄酒瓶堆砌精神孤島，而莉娜(ér lì nà)的闖入代表社會介入與人性聯(lián)結(jié)(lián jié)的可能。
導(dǎo)演施泰納說：“天使無關(guān)宗教(zōng jiào)，我們的天使或許根本不神圣?！彼?tā)可以是莉娜所承載的向善信念，也(yě)可以是德瓦克筆下未被湮滅(yān miè)的人性微光。 德瓦克先生的形象(xíng xiàng)是編劇貝蒂娜在聽音樂的(de)時候浮現(xiàn)出來的。“我好像在和(hé)他共赴一場旅行?！倍谶@段旅行(lǚ xíng)中，這個人物逐漸有了血??肉，她(tā)與他在戲里戲外產(chǎn)生了情感(qíng gǎn)鏈接，她賦予了角色超越“厭世者(zhě)”、“虛無主義者”等社會標(biāo)簽的豐富維度(wéi dù)。 影片結(jié)尾，德瓦克留給莉娜的信如(xìn rú)羽毛般輕輕掩蓋了酒瓶碎和(hé)攥緊它的手，那片羽毛，是(shì)他生活中唯一柔軟的東西。而(ér)代表現(xiàn)實場景的黑白影像，也第一次(dì yī cì)出現(xiàn)了色彩——紅色花柜，以及各色綻放(zhàn fàng)的花朵。 羽毛輕覆酒瓶碎片，是一個(yí gè)開放式結(jié)局的隱喻：羽毛的輕盈與(yǔ)酒瓶碎的尖銳形成一對危險關(guān)系(guān xì)，它可能暗喻德瓦克可能再度墜落(zhuì luò)；但也有可能借助羽毛覆蓋碎片(suì piàn)的姿態(tài)，呼應(yīng)莉娜的溫柔介入最終(zuì zhōng)讓希望的種子在灰暗的土壤(tǔ rǎng)中萌芽。 無論是哪種結(jié)局，德瓦克(wǎ kè)最后攥緊羽毛的動作似乎在(zài)告訴我們，救贖的希望是在于接納(jiē nà)他者照進靈魂縫隙的勇氣，而非(fēi)等待神跡降臨。 *如果你也喜歡電影??(diàn yǐng)，歡迎關(guān)注我的公眾號：Movieday 一起分享(fēn xiǎng)好片吧！ #曬出你的上影節(jié)最愛??(zuì ài)#
