這部關(guān)于多重人格的療愈劇，本質(zhì)上是(shì)一個關(guān)于如何在紛繁復雜的現(xiàn)代性困境(kùn jìng)中，完成與自我和解的寓言。
《在(zài)人間》是一部很特別的劇。 雖然(suī rán)它也可以劃分懸疑劇的類別里(lǐ)，但并不是常見的執(zhí)著于外部(wài bù)世界??的罪案追蹤，而是將鏡頭探入(tàn rù)人類精神世界??的幽暗腹地。
網(wǎng)約車司機(sī jī)徐天（尹昉飾）因精神創(chuàng)傷分裂出六重人格，在(zài)虛擬空間的設(shè)定下，迷失中的自我(zì wǒ)展開救贖——當然，他在很長一段時間里(lǐ)并沒有意識到不同的人格都(dōu)是他自己。
劇集亦可視為現(xiàn)代人在(zài)精神困境中進行突圍的先鋒性(xìng)影像實驗。
首先令人耳??目一新的，是《在(zài)人間》以具象化的視覺語言，將抽象(chōu xiàng)的精神世界??轉(zhuǎn)換為觀眾可感可知(kě zhī)的奇幻景觀。
譬如時而懸掛著雕塑(diāo sù)頭型，纏繞著鐵鏈，時而又是橫亙著(zhe)一塊巨石，足以進行一場冒險攀巖的(de)密室，如同思維迷宮，每一次推門都(dōu)指向人格深處的不同混沌。
而當(dāng)徐天以覺醒的副人格賈小朵(xiǎo duǒ)（趙麗穎飾）的身份進入“實驗”中的虛擬世界??(xū nǐ shì jiè)時，我們更是目睹了一個由心靈(xīn líng)碎片構(gòu)建的異度空間。
密閉的車廂(chē xiāng)穿行于廣袤的金色麥浪間，麥浪(mài làng)翻涌如金色波濤，遠處山巒在陽光(yáng guāng)下輪廓分明，靜謐中透著悠然。
轉(zhuǎn)瞬(zhuǎn shùn)，場景陡變。火車行駛在陡峭懸崖的(de)邊緣軌道上，四周是林立的石柱(shí zhù)，綠植攀附其上，陽光穿透縫隙灑落，奇幻(qí huàn)而險峻。
火車駛過，軌道突然坍塌，碎石(suì shí)飛濺，煙塵彌漫，危機驟現(xiàn)……超現(xiàn)實場景編織成(biān zhī chéng)一張意識流的美學網(wǎng)絡(luò)，也是精神(jīng shén)世界??冒險的隱喻。
精妙的設(shè)計，還(hái)體現(xiàn)在人物關(guān)系的設(shè)定。
劇中六位(liù wèi)主要角色——徐天、賈小朵、王陽名（張一山飾）、虞旦(yú dàn)（董子健飾）、柳條兒（孫千飾）、鐵林（葛錚飾），竟(jìng)共享同一個生日：9月30日，天秤座。
這不是(bú shì)巧合的安排，而是揭示人物關(guān)系的(de)鑰匙：他們并非獨立個體，而是徐天破碎(pò suì)靈魂的六個面向，共同構(gòu)成一個完整(wán zhěng)卻又割裂的“我”。
天秤座象征平衡(píng héng)與抉擇，這恰恰是徐天匱乏的(de)能力。六重人格的誕生，是他(tā)無力調(diào)和內(nèi)在沖突后的極端產(chǎn)物(chǎn wù)。
他們看似個性迥然，實則是同一靈魂(líng hún)在不同維度中的掙扎。每一個(yí gè)“人格”的悲歡離合，是徐天內(nèi)心不同訴求(sù qiú)的交鋒與對話，每個副人格都(dōu)承載著一種典型的現(xiàn)代性精神困境(kùn jìng)。
賈小朵、徐天、王陽名的“三角戀”，彼此吸引(xī yǐn)又互相排斥，可以看作同一主體自戀(zì liàn)型人格與自我懷疑的博弈。
徐天(xú tiān)愛??賈小朵，他愛??上自己；“前男友(qián nán yǒu)”王陽名一口京腔對賈小朵的碎(suì)嘴吐槽，則平衡了徐天的(de)自戀。賈小朵既“厭煩”王陽名——所以她(tā)在攀巖時割掉繩索，而王陽名的(de)摩托車鑰匙竟也從徐天的口袋(kǒu dài)中掉落，王陽名掉落時倒也不恐懼，“誰(shuí)也別來煩我”。也許走出自我懷疑(huái yí)，能讓徐天逐漸自我接納。
虞旦執(zhí)著(zhí zhuó)地等待一封永遠不會抵達的母親(mǔ qīn)來信。這或是徐天內(nèi)心深處最隱秘的(de)傷口——被母親拋下的童年創(chuàng)傷在(zài)虛擬世界??中的直接投射。虞旦的等待(děng dài)是無望的，卻也真實地反映(fǎn yìng)出原生家庭傷痛如何如影隨形，在潛意識(qián yì shí)中持續(xù)塑造著成年后的行為(xíng wéi)模式與情感需求——他被不安全感和(hé)迫害妄想困擾。
柳條兒被“廣場恐懼癥(kǒng jù zhèng)”禁錮。她的世界??狹小而充滿不安(bù ān)，是當代社會普遍存在的社交焦慮、人群(rén qún)恐懼的極端化象征。在信息爆炸、人際(rén jì)疏離的時代，多少人表面熱鬧，內(nèi)心(nèi xīn)卻如柳條兒般渴望一個絕對安全(ān quán)的角落？
外賣員鐵林“給個好評”，直白(zhí bái)道出現(xiàn)代人最深層的渴求之一(zhī yī)，得到外部的認可。在社交媒體盛行(shèng xíng)、評分系統(tǒng)無處不在的今天，個體的價值(jià zhí)似乎越來越依賴于他人的評價與點贊(diǎn zàn)……
至此，《在人間》摒棄了傳統(tǒng)懸疑劇依賴(yī lài)外部事件驅(qū)動的模式，而將敘事動力(dòng lì)錨定于內(nèi)在心靈的沖突與和解(hé jiě)。它并非提供一個簡單的人格消除(xiāo chú)攻略，而是通過六重人格在虛擬空間(xū nǐ kōng jiān)的共生、碰撞、廝殺、對話以及和解，展現(xiàn)(zhǎn xiàn)一場引人入勝的自我認知與整合之旅(zhī lǚ)。 當徐天以賈小朵的身份，與(yǔ)虛擬世界??中一個個破碎的靈魂相遇，他(tā)也是在幫助自己直面內(nèi)心最深(zuì shēn)的恐懼與痛苦。
這部關(guān)于多重人格的(de)療愈劇，本質(zhì)上是一個關(guān)于如何在(zài)紛繁復雜的現(xiàn)代性困境中，完成與自我(zì wǒ)和解的寓言。 劇集官微上那句“多重(duō zhòng)靈魂，是你也是我；相遇人間(rén jiān)，贖心亦贖己”的宣傳語，道出這場(zhè chǎng)冒險的目的：所有外在的探索(tàn suǒ)，終將指向內(nèi)在的救贖。
總之，《在人間(rén jiān)》是一部“非常規(guī)”的劇集，節(jié)奏快、信息密度(mì dù)高、設(shè)定燒腦、難以被輕易歸類。但(dàn)它又是合情合理、邏輯自洽的。 畢竟(bì jìng)，驚心動魄的懸疑，不一定來自外界的(de)謎案，也可以源于我們自身“我是(shì)誰”的追問，不見得是穿越險惡的(de)外部世界??，也可以是潛入內(nèi)心迷宮(mí gōng)，去辨認、理解并最終擁抱那些被(bèi)我們分割、壓抑或遺忘的自我。
我們(wǒ men)只需多一點耐心，與主人公，甚至是(shì)我們自己一同完成這次探索。
