大銀幕膜拜了田中絹代作為導演(dǎo yǎn)的作品《月升中天》，其中貫穿全片(quán piàn)流淌的優(yōu)雅雋永的氣質(zhì)，是田中絹(tián zhōng juàn)代作為女性對于愛??與情緒的(de)婉約表達。小津安二郎的劇本依舊悠長(yōu zhǎng)的展現(xiàn)家庭關系，但絹代賦予的細膩(xì nì)情緒與形式，讓克制深沉的小津(xiǎo jīn)敘事，多了更奇妙靈動的感覺(gǎn jué)。三姐妹的感情于暗中流淌著(zhe)微妙的波瀾，在她們面對所愛??的(de)過程中，解讀出東亞情感關系中(zhōng)的壓抑含蓄之美。

避世小城奈良的(de)恬靜美好，在鹿鳴寺影與能樂詩歌(shī gē)的日常呈現(xiàn)當中，變得生動別致。三(sān)姐妹各自的心事里面，對于愛??的(de)觸碰對于未來的憧憬，在火熱(huǒ rè)的拉近與纏綿的徘徊之中輕緩(qīng huǎn)流動。小城訪客帶來的家庭波動不光(bù guāng)觸及情感，還聯(lián)動著對于人們對于(duì yú)大城與小城之間的安然與悸動(jì dòng)。絹代從女性視角出發(fā)處理的感情(gǎn qíng)狀態(tài)非常輕巧，化解了小津男性視角(shì jiǎo)固有的沉靜。北原三枝飾演的小妹(xiǎo mèi)，在俏皮可愛??的狀態(tài)里，潤滑了(le)整體稍顯沉悶家庭關系的形式。也(yě)是這深沉如夜的人際關系里，那輪(nà lún)皎潔耀人的美好明月。

《月升中天(zhōng tiān)》的美學是日本黑白片時期的標準(biāo zhǔn)呈現(xiàn)，家庭環(huán)境的精巧寫意，禪寺神社的(de)幽靜速寫，月夜公園如畫的靜謐......還有(hái yǒu)之于愛??直接熱烈的表達，與裹足不前(guǒ zú bù qián)的猶豫，都是在意境內(nèi)外的美的(měi de)表達。大姐的典雅，二姐的端莊，小妹(xiǎo mèi)的活潑，在女性各具美好的形象(xíng xiàng)之外，對應的三個男人??都帶著(zhe)各自的問題與困惑。在黏連(lián)糾纏與若即若離的對立關系里，宛如(wǎn rú)工筆白描一樣，書??寫對于愛??的美妙(měi miào)與向往。月色寄思的抒情，《萬葉集(jí)》與數(shù)字的巧妙傳情，寺院里躲藏(duǒ cáng)又好奇的身影......這些只屬于過去(guò qù)時代的浪漫，纏綿著詩意的愛??意(ài yì)。片中表達的不同角度愛??與成全(chéng quán)的關系，到現(xiàn)在都讓人看(kàn)得心動。

傾各位合作過的大(dà)導演之力，田中絹代的電影??導演身份(shēn fèn)走得很穩(wěn)健，即便《月升中天(zhōng tiān)》依然帶著原作者小津安二郎的標準(biāo zhǔn)氣質(zhì)，卻也彰顯出田中絹代自己(zì jǐ)獨具風格的技巧，在那個時代可是(kě shì)真的不容易。獨具個性沉浸電影??的(de)田中絹代，有著自己與眾不同的視角與(yǔ)思考，這也足見電影??對于一個人(rén)的影響?！对律刑臁匪磉_出來的(de)審美呈現(xiàn)，到現(xiàn)在來看都是極致(jí zhì)且高級的表達。