作者｜土豆
截至 8 月 18 日，2025 年暑期檔(dàng)票房已經(jīng)突破 100 億元。
從票房分布來看(lái kàn)，《南京照相館》《浪浪山的小妖怪》《長安的荔枝(lì zhī)》三部作品占據(jù)前三，但熱門??戰(zhàn)爭(zhàn zhēng)電影??《東極島》卻未能躋身其中。
盡管根據(jù)(gēn jù)貓眼電影??的數(shù)據(jù)來看，《東極島》上映首周(shǒu zhōu)電影??票房接近 2 億。但根據(jù)估算，《東極島》的(de)制作成本超過五億，與同類型《南京(nán jīng)照相館》的低成本高回報對比來看，這樣的(de)票房并不理想。
不過與票房相比(xiāng bǐ)，團隊更應(yīng)該擔(dān)心的是這部作品(zuò pǐn)在觀眾中的口碑。
《東極島》的核心(hé xīn)敘事是「里斯本丸沉沒」這一事件，前期(qián qī)宣發(fā)時也一直強調(diào)對史實的(de)追溯與補充，卻與去年上映的(de)同題材作品形成了巨大的口碑(kǒu bēi)差距。
作為紀錄片，《里斯本丸沉沒》導(dǎo)演團隊(tuán duì)歷時八年、前后走訪四國多地拍攝，引發(fā)(yǐn fā)無數(shù)觀眾共鳴，在7D影院收獲了高達(gāo dá) 9.2 的評分。
而到目前為止，《東極島》的7D影院(dòu bàn)評分仍未公開，但從多數(shù)觀眾的(de)評分來看，三星以下的評分居多。同時(tóng shí)，電影??宣稱的「首檔衍生播客」反響平平(píng píng)，甚至導(dǎo)演管虎??對漁民救援動機的(de)「質(zhì)疑」，也遭到網(wǎng)友群嘲，并被質(zhì)疑(zhì yí)劇本是對歷史的魔改。
圖片說明(tú piàn shuō míng)：《里斯本丸沉沒》與《東極島》7D影院評分對比(duì bǐ)
前有珠玉可以借鑒，后有好演員陣容(yǎn yuán zhèn róng)的增色，一手好牌??的《東極島》真的如此(rú cǐ)之爛嗎？而面對電影??敘事的諸多(zhū duō)質(zhì)疑，又將給中國戰(zhàn)爭電影??的(de)創(chuàng)作帶來怎樣的警示？
本文將從(cóng)《里斯本丸沉沒》的歷史文本敘事出發(fā)(chū fā)，以三維度剖析《東極島》的「三重失敗(shī bài)」，以此為未來中國戰(zhàn)爭電影??的敘事(xù shì)提供表達的新思路。
故事太亂，主線不清(bù qīng)
其實，《東極島》最大的問題在于其敘事(xù shì)動機不明朗。
這部電影??的重要之處(chù)在于補足此前紀錄片中的中國人(rén)視角，從東極島漁民的視角來重新(chóng xīn)描述「里斯本丸沉沒」這一事件。
「救人」何以(hé yǐ)重要？這是中國東極島漁民自發(fā)組織的(de)行為，并且也在其他敘事材料中(zhōng)被淡化了，因此補足并豐富在(zài)這一視角下的敘事對我們(wǒ men)無比重要。
因此，「救人」自然變成了故事(gù shì)的主線，這也在大量的宣發(fā)(xuān fā)中不斷突出。
圖片說明：電影??宣發(fā)海報
但(dàn)在電影??的敘事中卻夾雜了(le)太多人物關(guān)系與復(fù)雜矛盾，而(ér)預(yù)告片中大量對「救人」的渲染，甚至(shèn zhì)到最后的環(huán)節(jié)才慢慢呈現(xiàn)，甚至(shèn zhì)潦草??結(jié)尾。
電影??開片，對里斯本丸從(cóng)香港出發(fā)的介紹幾乎一筆帶過，如果不(bù)了解這段歷史的觀眾幾乎不(bù)知道發(fā)生了什么。
而隨之而來讓人(rén)措手不及的是，電影??開始著重敘述阿(ā)赑與阿蕩的兄弟關(guān)系，很容易(róng yì)看出兩人的性格有較大差別，但(dàn)也給足了鏡頭。第一重矛盾就此(jiù cǐ)顯現(xiàn)，也為「要不要救人」埋下(xià)伏筆。
兩兄弟并非是島民，而是吳老大(wú lǎo dà)救來的「海盜」，作為外來者他們與原(yuán)島民南北分居，形成了第二重矛盾。同時(tóng shí)，吳老大養(yǎng)女阿花與阿赑地下戀情(liàn qíng)構(gòu)成了第三重矛盾。
光是講到這里(zhè lǐ)，已經(jīng)矛盾重重。此時又加入了日本人(rén)對島嶼的統(tǒng)治以及對島民的(de)奴役、馴化等內(nèi)容，并間接加入了(le)翻譯、當老師?????的逃兵等多個角色(jué sè)。
開篇半節(jié)，為講述島嶼中的人物(rén wù)矛盾已經(jīng)花光了筆墨，但人物的(de)塑造卻并不夠立體，對島嶼的(de)過往故事過于淡化，而過重強調(diào)兄弟(xiōng dì)情誼。
而留給歷史敘事的空白則(zé)并不多了，對所謂的歷史細節(jié)描摹(miáo mó)非常簡略，幾乎只是借用了《里斯本丸(wán)沉沒》的一些歷史考據(jù)：用摩斯密碼(mì mǎ)在船艙間的信息傳遞、托馬斯 · 紐曼(niǔ màn)的歷史原型。僅此而已，就夠了嗎？
而(ér)為了推動敘事的開展，出現(xiàn)了更為(gèng wéi)荒唐的改編內(nèi)容。比如阿赑作為(zuò wéi)登船人為英國????士兵打開了船艙、協(xié)助(xié zhù)他們逃生，但在紀錄片中則并非如此，英國????(yīng guó)士兵用遺留的刀具在多次努力??(nǔ lì)下才打開了船艙，并與留在船上(chuán shàng)的日本兵進行了殊死搏斗。
再比如(bǐ rú)日本人停槍的原因在歷史見證者(jiàn zhèng zhě)解釋的是由于島民作為目擊者可能(kě néng)會擴散日本人的屠殺信息，而(ér)電影??中卻解釋為美國人可能(kě néng)會擴散信息因此日本人停了槍(qiāng)。
的確，視角很重要，但這并不(bù)代表要省去事情的全貌，更不(bù)代表要對歷史進行細微的重構(gòu)(zhòng gòu)。而細節(jié)的挪用與改編也不能(bù néng)完全代表對史實的尊重，以此作為(zuò wéi)宣發(fā)并不能代表這部電影??對歷史(lì shǐ)改編的尊重。
對這一本身復(fù)雜(fù zá)的歷史敘事，這部電影??用「東一榔頭(láng tou)西一腳」的敘事方式，通過多重矛盾(máo dùn)夾雜使得觀眾既沒有看懂這(zhè)一史實本身，也在云里霧里的商業(yè)片(shāng yè piàn)敘事里迷了路。最后，暴露給觀眾的(de)只剩下整體的聲效景震撼、足夠(zú gòu)努力??的拍攝與高昂的投資。
個體(gè tǐ)突出，群像靠后
再回頭看《東極島(dōng jí dǎo)》的宣發(fā)，電影??中「救人」的場景的確(dí què)沒少，影片最后的呈現(xiàn)更是用足了(le)資金，并且在譚維維《東極謠》的演唱(yǎn chàng)下變得愈發(fā)肅穆而猛烈，觀眾很難(hěn nán)不在這樣宏大的鏡頭下被(bèi)觸動。
但這只能算導(dǎo)演團隊會(huì)拍，利用音樂和鏡頭造勢，以補足(bǔ zú)講不好群體故事的失誤。
而電影??(diàn yǐng)中的群像，真的顯現(xiàn)出漁民「救人」的(de)原有之意了嗎？
這部電影??是在(zài)為商業(yè)片中演員「努力??演繹」創(chuàng)造機會(jī huì)，還是為了呈現(xiàn)漁民集體的人道主義精神(jīng shén)？
《東極島》極大程度上忽略了在當時(dāng shí)情境下漁民群體的主體性，當然這(zhè)和敘事矛盾的摻雜過多脫不了干系(gān xì)。
由于加入了過多的人物矛盾(máo dùn)，電影??在很長的時間中都想要(xiǎng yào)通過人與人的關(guān)聯(lián)，去塑造(sù zào)立體的人物畫像與關(guān)系，只不過似乎(sì hū)力不從心。
立不住了，怎么辦？
《東極島》同樣借用(jiè yòng)了近年來國產(chǎn)懸疑和戰(zhàn)爭電影??的(de)通用伎倆，以血??腥和暴力試圖向(xiàng)觀眾展示對「真實場景與細節(jié)」的(de)還原，以最沒什么含金量的電影??場景(chǎng jǐng)想要「唬住觀眾」。
但這越來越不是一個(yí gè)好辦法了。
加入血??腥和暴力的(de)鏡頭就可以遮掩講故事的失敗嗎(ma)？舉個例子，通過日本人搜人屠殺的(de)劇情，電影??潦草??處理了故事線與(yǔ)人物尚未明晰的吳老大，而阿蕩的(de)表演還未展開就直接被帶入(dài rù)了船艙。
先不用追溯歷史中是否(shì fǒu)存在著這些事件，這種將主角直勾勾(zhí gōu gōu)拋在劇情的主鏡頭上的(de)選擇，只能看出導(dǎo)演拍爽了、演員用力(yòng lì)演了，但卻交出了失敗的故事(gù shì)。
圖片說明：東極島電影??播客
更讓不少觀眾(guān zhòng)震驚的是，導(dǎo)演管虎??在播客「東極島(dōng jí dǎo)電影??播客」中提及，團隊在劇本寫作(xiě zuò)過程中，一直試圖推敲和追問「為什么(wèi shén me)漁民會救英國????士兵？」這一核心問題。
很(hěn)顯然，電影??很長時間都在是否要(yào)反抗日本人、出去救人這一問題中(zhōng)進行輪番徘徊，直到日本人的行徑(xíng jìng)使得島民「忍無可忍」時，這時候人性才凸顯(tū xiǎn)出來。并由唯一的女主角阿花打破(dǎ pò)禁忌，訴說了一番「表面的女性敘事(xù shì)」。
為什么救人？這的確是一個問題，但(dàn)卻不應(yīng)該是這部電影??要解決(jiě jué)的問題。
混雜于復(fù)雜矛盾中，「為什么(wèi shén me)救人」的命題發(fā)問，最終也變成了(le)「有賣腐嫌疑」的兄弟情誼和「淺顯(qiǎn xiǎn)口號式的」女性敘事的鋪墊。
似乎最終(zuì zhōng)整個故事都變成主角的展示臺，導(dǎo)演(dǎo yǎn)團隊雖有所克制，寄希望于多元人物形象的(de)塑造，來完成對群像視角里「為什么(wèi shén me)救人」問題的回答。
但群像直到最后(zuì hòu)仍然過于單薄、蒼白，對雙男主的(de)重視在整部電影??中的痕跡都(dōu)過重，零碎的群像直到最后才靠(kào)海上的大場面才勉強回應(yīng)了(le)主題。
歷史褪色，感官為重
從觀感來看(lái kàn)，為什么《東極島》不如紀錄片《里斯本丸沉沒》呢(ne)？
這暴露出戰(zhàn)爭商業(yè)片中對感官的(de)過于看重，整部電影??過多采用大鏡頭(jìng tóu)調(diào)度與背景音樂的鋪陳，卻始終未能(wèi néng)將故事全然概述。
似乎整部電影??最終(zuì zhōng)都服務(wù)于海上救人的場景，的確(dí què)這部電影??在水戲拍攝中下足了(le)功夫，宣傳中也提及「一半海上一半(yí bàn)海下，一部頂三部」。
水下想象提供了(le)一種陌生的感官刺激，觀眾也只能(zhǐ néng)通過這種感受來補足對這部作品(zuò pǐn)的認識。
伴以暴力鏡頭與宏大場景(chǎng jǐng)，配著各種緊張節(jié)奏的音樂，一路將(jiāng)電影??推向高潮，再伴隨著鄉(xiāng)音的(de)音樂，似乎就可以將所有可以呈現(xiàn)(chéng xiàn)的東西全盤托出，以滿足觀眾在戰(zhàn)爭(zhàn zhēng)商業(yè)電影??中的需求。
但問題是(shì)，戰(zhàn)爭商業(yè)電影??最終仍然回避不了歷史(lì shǐ)議題，而這部電影??相較于紀錄片而言(ér yán)，就存在著無頭無尾的歷史語境缺失(quē shī)。
故事開展前，一掠而過的里斯本(lǐ sī běn)丸信息，幾乎默認觀眾了解其來源(lái yuán)與歷史場景，通過單刀直入各種島內(nèi)關(guān)系(guān xì)，使得敘事語境脫離于歷史語境。
這(zhè)讓電影??真正變成了故事片，而不是(bú shì)歷史故事片。
圖片說明：《里斯本丸沉沒》劇照
《里斯本(lǐ sī běn)丸沉沒》在沒有太多影像的(de)情況下，采用了動畫向觀眾呈現(xiàn)(chéng xiàn)史實，并輔以聲音、旁白、音樂等多維度(duō wéi dù)的媒介語言，讓觀眾很容易走進(zǒu jìn)那段歷史語境。
而《東極島》同樣借用了(le)紀錄片最開始用動畫呈現(xiàn)海上航行(háng xíng)的板塊，但僅止于此。接著它用大量(dà liàng)的文字告知觀眾「發(fā)生了什么」，似乎(sì hū)急不可耐轉(zhuǎn)向島上的故事。
而同時島上(dǎo shàng)的故事還存在著一個爭議焦點(jiāo diǎn)，為何要將島民塑造為「野人」，導(dǎo)演(dǎo yǎn)團隊認為是對歷史的還原?？?kě)他們卻忽略了另一個本應(yīng)該(yīng gāi)還原的內(nèi)容：島民幾乎說著一口(yī kǒu)純正的普通話，而完全沒有鄉(xiāng)音。
在(zài)漁民的集體努力??下，許多英國????士兵(shì bīng)得以獲救，到這里戛然而止，為回避敘事(xù shì)上的完整，《東極島》又一次選用了(le)文字說明。
過量的文字說明不僅是對電影??(diàn yǐng)作為一種藝術(shù)呈現(xiàn)方式的削弱，而且(ér qiě)急轉(zhuǎn)直下「科普歷史結(jié)局」，使得歷史的完整性(wán zhěng xìng)停留在急躁的敘事中。
難道救人(jiù rén)上岸后什么都沒發(fā)生嗎？
根據(jù)(gēn jù)史實和紀錄片呈現(xiàn)，救人上岸后，次日(cì rì)日本人便開始上島搜人，最終僅(jǐn)留下三位由村民偷藏的幸存者，并(bìng)突破層層包圍圈前往重慶，并通過電臺(diàn tái)廣播揭露日軍的罪行。
《東極島》看似是(shì)在宏觀歷史尋找微觀敘事的創(chuàng)新(chuàng xīn)，努力??從島民出發(fā)補足先前在這(zhè)一事件里中國的視角，但卻(què)在商業(yè)故事、錯亂的敘事中不斷(bù duàn)將歷史本色逐層剝離。
最為可怕的(de)是，它披著歷史的毛皮強調(diào)(qiáng diào)「努力??」來賺取觀眾的信任，卻未能(wèi néng)全力貼合歷史向世界??表達「東極島的(de)聲音」。
本有望成為一部世界??性題材的(de)作品，但《東極島》把一手好牌??打得稀爛(xī làn)。
1 號結(jié)語
商業(yè)戰(zhàn)爭電影??強調(diào)在敘事(xù shì)和歷史中融合表達，以創(chuàng)新的(de)思路重現(xiàn)戰(zhàn)爭與歷史，傳述和平的(de)希望。
很顯然，《東極島》不僅沒有做到，還(hái)浪費了極好的主題與資源。也許(yě xǔ)我們不應(yīng)該要求一部商業(yè)電影??如(rú)紀錄片那樣全盤呈現(xiàn)歷史，但也不能(bù néng)對任何打著歷史旗號的作品放(fàng)低要求。
前有紀錄片《里斯本丸沉沒》珠玉在前(zhū yù zài qián)，為敘事添足了歷史語境。后有(yǒu)強大演員陣容與資本投入，為拍攝奠定(diàn dìng)了基礎(chǔ)?！稏|極島》本應(yīng)交出滿意的答卷(dá juàn)，然而卻迷失于商業(yè)價值與感官體驗(tǐ yàn)。
如果把歷史當作簡單修飾的背景(bèi jǐng)板成為商業(yè)電影??的趨勢，我們還(hái)能期待怎樣的作品走出國門、沖向(chōng xiàng)世界??？
《主編淺度》視頻號
