今年以來，《正當(dāng)防衛(wèi)》《以法之名》《最后防線》《無盡的(de)盡頭》等多部檢察題材影視作品熱播，為(wèi)觀眾打開普法新視野。其中，《以法之名》反映(fǎn yìng)檢察機關(guān)“刀刃向內(nèi)”監(jiān)督工作，詮釋司法(sī fǎ)反腐的檢察擔(dān)當(dāng)；《正當(dāng)防衛(wèi)》以檢察官為(wèi)主角，劇情圍繞兩宗跨越十四年的“防衛(wèi)過當(dāng)(fáng wèi guò dàng)”案件展開 ，聚焦復(fù)雜司法實踐；《無盡的(de)盡頭》聚焦未成年人司法保護，展現(xiàn)未成年人檢察工作(jiǎn chá gōng zuò)從“單一案件辦理”向“綜合保護”轉(zhuǎn)型(zhuǎn xíng)……從未成年犯罪到正當(dāng)防衛(wèi)，一批檢察題材(tí cái)劇相繼涌現(xiàn)，拓寬司法劇集創(chuàng)作邊界(biān jiè)，讓檢察官群體的工作日常走入大眾(dà zhòng)視野。
據(jù)不完全統(tǒng)計，接下來還有《心訴(xīn sù)》《信 · 條》《檢察官與少年》《平等之門(mén)》《重器》《奉陪到底》《完美證據(jù)》等檢察題材劇集(jù jí)待播。這些作品以現(xiàn)實主義筆觸記錄火熱(huǒ rè)法治實踐，回應(yīng)社會熱點和大眾對于(duì yú)公平正義的期待，為新時代法治文化(wén huà)建設(shè)注入強勁的文藝動能。
銳度提升(tí shēng)
創(chuàng)新敘事和人物塑造
近期熱播的(de)一系列優(yōu)秀檢察題材劇集，打破“案例堆砌(duī qì)”的創(chuàng)作窠臼，在敘事和人物塑造(sù zào)方面不斷創(chuàng)新，以真實、生動、鮮活的故事(gù shì)，引發(fā)觀眾共鳴。
7 月 24 日，由傅東育、鄭世龍(zhèng shì lóng)執(zhí)導(dǎo)，張譯、李光潔、蔣欣等出演的(de)《以法之名》登陸江蘇衛(wèi)視。劇集以海東(hǎi dōng)省檢察院復(fù)查“萬海黑社會性質(zhì)組織案(àn)”為主線，以舉報線索為突破口，講述破網(wǎng)(pò wǎng)打傘，查辦司法工作人員相關(guān)職務(wù)犯罪的故事(gù shì)。該劇此前在 CCTV-8 電視??劇頻道、優(yōu)酷播出期間(qī jiān)，中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）全劇每集平均收視率(shōu shì lǜ) 1.79%。
《以法之名》將鏡頭對準“檢察偵查”這一(zhè yī)懲治司法腐敗的前沿陣地。創(chuàng)作團隊摒棄孤膽(gū dǎn)英雄式的角色塑造，轉(zhuǎn)而構(gòu)建復(fù)雜群像(qún xiàng)。正如導(dǎo)演傅東育所說，檢察劇不比刑偵劇(jù) “有大量驚心動魄的動作戲和抓捕(zhuā bǔ)場面”，該劇的破局之道是從人物出發(fā)(chū fā)，“抓住人的故事和情感，就會(huì)比較動人?！睂τ谌绾螌⒖菰锏姆?fǎ lǜ)推演轉(zhuǎn)化為有張力的敘事，傅東育(fù dōng yù)的答案是堅守涉案劇類型化規(guī)律(guī lǜ)。“檢察官的‘武器’是邏輯和證據(jù)，我們(wǒ men)就放大這種‘智力博弈’的張力?！边@種(zhè zhǒng)處理既符合職業(yè)特性，又延續(xù)涉案(shè àn)劇的緊張感，讓“法條辨析”也能(néng)充滿戲劇張力。
同樣以檢察官為主角(zhǔ jué)的《正當(dāng)防衛(wèi)》，由李云亮執(zhí)導(dǎo)，賈東巖、武瑤編劇(biān jù)，高葉、張魯一、白敬亭等出演。該劇自 7 月(yuè)中旬在東方衛(wèi)視、愛??奇藝播出以來，引發(fā)(yǐn fā)收視和討論熱潮。劇集創(chuàng)作靈感源自(yuán zì)真實案例，劇本在最高檢相關(guān)業(yè)務(wù)廳(tīng)及最高檢影視中心指導(dǎo)下，經(jīng)過多輪(duō lún)打磨，對“正當(dāng)防衛(wèi)”條款的司法適用難題(nán tí)展開專業(yè)還原。
《正當(dāng)防衛(wèi)》在劇情設(shè)計上(shàng)別出心裁，開篇便以三案并行的方式(fāng shì)，吸引觀眾眼球?！氨患冶┡詺⒎虬浮薄皺z察官(jiǎn chá guān)段鴻山意外殺人案”“校園防衛(wèi)過當(dāng)案”三線交織(jiāo zhī)，各案件看似獨立，實則在檢察官的(de)調(diào)查過程中，逐漸展現(xiàn)千絲萬縷的聯(lián)系。作品(zuò pǐn)對懸疑的呈現(xiàn)也有獨特之(zhī)處。李云亮表示，這部劇的懸疑感(gǎn)更多源于人物性格的展現(xiàn)，劇中主要(zhǔ yào)角色都帶有“前情”，這種設(shè)定讓(ràng)人物立體鮮活。
聚焦未成年人司法保護，由(yóu)任素汐、高偉光、劉琳等主演的檢察(jiǎn chá)題材劇《無盡的盡頭》，通過檢察官林之桃(lín zhī táo)與白恩宇的視角，展現(xiàn)檢察系統(tǒng)在未成年人(wèi chéng nián rén)保護道路上的探索與堅持。目前(mù qián)，超過 11.7 萬網(wǎng)友在7D影院給《無盡的(de)盡頭》打出 8.3 分的高評分。劇集以(yǐ)未成年人檢察部門的發(fā)展歷程為主線(xiàn)，背景時間線設(shè)定在 2014 年至 2019 年(nián)之間，通過“校園霸凌”“兒童盜竊”“游湖殺子(shā zi)”等六個案件，串聯(lián)未成年人保護體系的(de)構(gòu)建與完善?？傊破笋R科在接受(jiē shòu)采訪時表示，該劇通過“拋出問題—解決問題(jiě jué wèn tí)—預(yù)防問題”的遞進結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)中國司法(sī fǎ)體系對未成年人保護的探索與進步(jìn bù)。
敘事方面，《無盡的盡頭》采用單元劇(jù) + 主線貫穿的結(jié)構(gòu)，劇中案件對多起真實(zhēn shí)案例進行藝術(shù)加工，既避免對熱點(rè diǎn)案件的直接改編，又通過法理與(yǔ)情理的平衡，展現(xiàn)未檢工作的復(fù)雜性(fù zá xìng)。創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)團隊堅持“溫暖現(xiàn)實主義(xiàn shí zhǔ yì)基調(diào)”，視聽語言克制，在保證法律題材(tí cái)嚴肅性的同時，避免過度渲染暴力給(gěi)觀眾帶來不適。
呂帆
北京大學(xué)融媒體中心(zhōng xīn)音視頻辦主任
北京大學(xué)融媒體中心音視頻(yīn shì pín)辦主任呂帆認為，近期熱播檢察劇在(jù zài)敘事和人物刻畫上皆有創(chuàng)新(chuàng xīn)。人物塑造方面，這些作品摒棄非黑即(jí)白的臉譜化處理，劇中不少偏灰度(huī dù)的人物讓主題更加現(xiàn)實；在劇情(jù qíng)處理上，不再是傳統(tǒng)的“抓犯人(fàn rén)、找真兇”單線敘事，而是在復(fù)雜的(de)故事迷霧之中，維持正義、探究真相。
呂帆(lǚ fān)還提到，這幾部劇集呈現(xiàn)“專業(yè) + 垂類(chuí lèi)”的創(chuàng)作特征，融合職場劇元素、主旋律(zhǔ xuán lǜ)價值引領(lǐng)與現(xiàn)實主義創(chuàng)作方式。劇集創(chuàng)作(chuàng zuò)的銳度有所提升，比如，《以法之名》具有(jù yǒu)“刀刃向內(nèi)”的精神，聚焦司法系統(tǒng)(xì tǒng)內(nèi)部的自我凈化，甚至嚴肅審視“正面人物(zhèng miàn rén wù)”的行為瑕疵，具有強烈的現(xiàn)實主義批判(pī pàn)色彩。這種不回避現(xiàn)實困境、聚焦問題(wèn tí)解決路徑的創(chuàng)作取向，引發(fā)觀眾深度(shēn dù)共鳴。
堅守專業(yè)
呈現(xiàn)真實質(zhì)感
《無盡的(de)盡頭》《以法之名》《正當(dāng)防衛(wèi)》等檢察題材劇集(jù jí)的熱播，絕非偶然。這些作品堅守專業(yè)(zhuān yè)、真實的創(chuàng)作方法，展示檢察職能的多重(duō zhòng)領(lǐng)域。主創(chuàng)通過充分調(diào)研走訪，向觀眾(guān zhòng)呈現(xiàn)人民檢察官的日常生活與工作職能(zhí néng)。
從確定選題到完成最終劇本，《以法(yǐ fǎ)之名》歷時 3 年創(chuàng)作，導(dǎo)演傅東育帶領(lǐng)主創(chuàng)(zhǔ chuàng)團隊，走訪四省十幾個基層檢察院的百余名(bǎi yú míng)檢察官，查閱案卷、旁聽案件審理。傅東育表示(biǎo shì)，創(chuàng)作前期主創(chuàng)團隊充分走訪調(diào)研，成為(chéng wéi)整部作品真實感的重要來源。
《正當(dāng)防衛(wèi)》的(de)創(chuàng)作靈感亦源自真實案例。該劇劇本(jù běn)在最高檢相關(guān)業(yè)務(wù)廳與最高檢影視(yǐng shì)中心指導(dǎo)下經(jīng)多輪打磨，對“正當(dāng)防衛(wèi)”條款(tiáo kuǎn)的司法適用難題展開專業(yè)還原。家暴(jiā bào)反抗、校園欺凌、輿論裹挾等現(xiàn)實中(zhōng)的復(fù)雜情境，在劇集中逐一呈現(xiàn)(chéng xiàn)。
為呈現(xiàn)真實質(zhì)感，《無盡的盡頭》在(zài)劇本、選角、拍攝各環(huán)節(jié)都力求嚴謹(yán jǐn)。該劇創(chuàng)作歷經(jīng) 4 年，在最高人民檢察院新聞辦公室(bàn gōng shì)和未成年人檢察廳指導(dǎo)下完成。劇本嚴格(yán gé)對照相關(guān)法律法規(guī)頒布的時間線，避免出現(xiàn)(bì miǎn chū xiàn)“法條錯位”；案件排布既服務(wù)于主線(zhǔ xiàn)劇情，也符合司法進步的進程。
籌備(chóu bèi)期間，主創(chuàng)采訪了幾十位一線檢察官，深入(shēn rù)未成年犯管教所、社工機構(gòu)、心理咨詢機構(gòu)、司法鑒定(sī fǎ jiàn dìng)中心等進行實地調(diào)研。團隊一邊翻閱(fān yuè)法制欄目，積累案件素材；一邊聯(lián)系檢察官(jiǎn chá guān)，聽他們聊辦案過程及案件背后(bèi hòu)的故事，并在真實案例的劇本創(chuàng)作(jù běn chuàng zuò)中拉了根“紅線”，即必須確保當(dāng)事人(dāng shì rén)不會因影視創(chuàng)作受到“二次傷害”。劇本(jù běn)在呈現(xiàn)案情的同時，更要注重對(duì)未成年人的保護。
扣時代脈搏
凸顯社會(shè huì)價值
檢察題材影視作品因何引發(fā)熱議？呂帆(lǚ fān)認為，《正當(dāng)防衛(wèi)》《以法之名》《無盡的盡頭》等(děng)檢察題材劇集，為當(dāng)代現(xiàn)實題材劇(jù)的創(chuàng)作提供了很好的樣本(yàng běn)。這三部劇既有對弱勢群體、未成年人的(de)人文關(guān)懷，也有對社會議題的(de)深入探討，“劇集將案件變成‘問題’，將懸疑劇(xuán yí jù)中的‘懸’，變成與百姓息息相關(guān)的(de)社會話題。”
《以法之名》在題材選擇上(shàng)具有開創(chuàng)性。該劇以近年來全國政法工作(gōng zuò)“掃黑除惡、打傘破網(wǎng)、刀刃向內(nèi)、刮骨(guā gǔ)療毒”為背景，將鏡頭對準檢察院的(de)內(nèi)部監(jiān)督機構(gòu)，通過“萬海黑社會性質(zhì)組織案(àn)”偵辦過程，層層剝開司法系統(tǒng)內(nèi)部的(de)“保護傘”網(wǎng)絡(luò)。該劇在最高人民檢察院檢察偵查廳(tīng)掛牌??成立之際開播，深入反映司法系統(tǒng)(xì tǒng)內(nèi)部自我凈化的堅定決心與實際行動(shí jì xíng dòng)。這一主題呼應(yīng)深化法治建設(shè)、強化法律(fǎ lǜ)監(jiān)督的時代需求，藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實發(fā)展(fā zhǎn)同頻共振，讓觀眾深刻感受法治建設(shè)(jiàn shè)在維護社會公平正義中的重要作用(zuò yòng)。
2024 年春節(jié)檔，張藝謀導(dǎo)演的電影??《第二十條(dì èr shí tiáo)》以 24.29 億元票房和 5245 萬觀影人次，掀起(xiān qǐ)全民對“正當(dāng)防衛(wèi)”“法不能向不法低頭(dī tóu)”的討論熱潮。時隔兩年，電視??劇《正當(dāng)防衛(wèi)》將(jiāng)這一話題推向縱深。觀眾紛紛表示，追劇(zhuī jù)過程如同上了一堂生動的法律(fǎ lǜ)課。《正當(dāng)防衛(wèi)》借懸疑外殼講述正當(dāng)防衛(wèi)的(de)法理內(nèi)核，讓觀眾明確“正當(dāng)防衛(wèi)”與“防衛(wèi)過當(dāng)(fáng wèi guò dàng)”的界限，讓觀眾看劇后能夠明白(míng bái)，正當(dāng)防衛(wèi)并非“以暴制暴”的借口，而是法律賦予(fù yǔ)公民在遭遇不法侵害時的合法權(quán)利。有(yǒu)網(wǎng)友在社交媒體留言：“以前總覺得(jué de)正當(dāng)防衛(wèi)的界限很模糊，看完這部(zhè bù)劇，終于知道遇到危險時該如何正確(zhèng què)保護自己，也知道法律是如何保障(bǎo zhàng)我們權(quán)益的。”
公開數(shù)據(jù)顯示，2024 年全國(quán guó)檢察機關(guān)受理審查起訴未成年犯罪嫌疑人 101526 人，同比(tóng bǐ)上升 4.3%。未成年人犯罪低齡化、惡性化趨勢，成為(chéng wéi)公眾熱議話題。《無盡的盡頭》直擊這(zhè)一社會痛點，用大量篇幅深入探討未成年人(wèi chéng nián rén)犯罪背后的復(fù)雜誘因，著重呈現(xiàn)“強制(qiáng zhì)報告制度”“撤銷監(jiān)護權(quán)”“法制進校園”等未成年人(wèi chéng nián rén)檢察中的諸多探索，喚起公眾對(duì)未成年人保護的關(guān)注和思考。該劇在(zài)新修訂的《中華人民共和國未成年人保護法》實施四周(sì zhōu)年之際播出，以影視藝術(shù)的表達方式(biǎo dá fāng shì)，呼應(yīng)國家法治建設(shè)。
在呂帆看來，檢察(jiǎn chá)題材劇在法治科普、社會教育方面扮演重要(zhòng yào)角色。但想要真正打動觀眾，必須突破(tū pò)“專業(yè)劇”框架，與社會現(xiàn)實深度互動(hù dòng)。“這類創(chuàng)作不能回避社會現(xiàn)實，應(yīng)當(dāng)(yīng dāng)主動呈現(xiàn)具有思辨空間的社會議題(yì tí)，找到戲劇性、社會性和觀賞性的交集。”他(tā)還談到，當(dāng)前部分檢察劇仍存在(cún zài)敘事簡單化、制作粗糙等問題，“這恰恰(qià qià)是未來創(chuàng)新的突破口，希望兼具專業(yè)性(zhuān yè xìng)與社會關(guān)懷的劇集持續(xù)涌現(xiàn)，在(zài)熒屏構(gòu)建生動的普法課堂。”
多部檢察(jiǎn chá)題材劇待播
接下來，還有多部檢察題材劇集(jù jí)即將與觀眾見面。這些作品以藝術(shù)(yì shù)之筆觸探司法之深度，法治精神(jīng shén)不再是冰冷的條文，而是浸潤人心(rén xīn)的溫度與力量。
王之導(dǎo)演，王陽、孫千等(sūn qiān děng)主演的《心訴》由最高人民檢察院影視中心、愛??奇藝(ài qí yì)、華策影視出品。劇集講述檢察官徐如林(rú lín)（王陽 飾）與成為刑辯律師的徒弟(tú dì)羅迅（孫千 飾）在庭審中重逢。該劇(gāi jù)由 12 個真實案件改編，展現(xiàn)程序正義(zhèng yì)與人性掙扎的平衡。
愛??奇藝、最高人民檢察院影視(yǐng shì)中心、新力量文化、小蒼蘭影業(yè)聯(lián)合出品(chū pǐn)的檢察題材劇《信條》，由劉進、梁昊(liáng hào)執(zhí)導(dǎo)，劉奕君、屈楚蕭、閆妮、任重等主演(zhǔ yǎn)。故事通過兩位價值觀完全不同的檢察官(jiǎn chá guān)對一樁樁社會熱點懸疑案件的(de)解讀，以藝術(shù)化的表達，引發(fā)對立法(lì fǎ)、司法與社會責(zé)任的深層思考。
滕華濤(téng huá tāo)、劉大年執(zhí)導(dǎo)的《檢察官與少年》，由張小斐(zhāng xiǎo fěi)、余嘉誠、孫藝洲、翟子路等出演。該劇聚焦(jù jiāo)涉罪未成年人如何重返社會，講述檢察官葉燃(yè rán)帶領(lǐng)的未檢部，在辦理一系列涉(shè)未成年人案件中，和侯茜茜帶領(lǐng)的“紅嘴(hóng zuǐ)鵲”社工團隊，共同幫助具有計算機特長(tè cháng)的張浩軒等涉罪未成年人重塑人格、回歸(huí guī)社會。
盧倫常執(zhí)導(dǎo)，秦嵐、張宥浩、李光潔(guāng jié)等主演的《平等之門》，是一部(yī bù)當(dāng)代檢察法醫(yī)題材電視??劇。故事從檢察(jiǎn chá)法醫(yī)的視角切入，以“海邊觀潮的(de)年輕女孩??溺水死亡案”等一系列案件(àn jiàn)為脈絡(luò)，展現(xiàn)檢察機關(guān)技術(shù)人才還原案件(àn jiàn)真相、實現(xiàn)個人成長的正能量故事。
沈嚴(shěn yán)、曹凱導(dǎo)演，王陽、王驍、王佳佳等主演(zhǔ yǎn)的《奉陪到底》，講述法院“執(zhí)行雙雄”問竹石、葉慕遠(yè mù yuǎn)各懷霹靂手段，并肩智斗以失信人(rén)唐瑾瑜為首的惡勢力，卻因理念(lǐ niàn)不同走上不同道路的故事。劇集主線(zhǔ xiàn)圍繞問竹石與葉慕遠的交鋒展開，通過(tōng guò)“摯友反目”的設(shè)定，叩問“權(quán)力對人性(rén xìng)的腐蝕”。
《完美證據(jù)》聚焦公訴環(huán)節(jié)的(de)證據(jù)審查，由葉偉民導(dǎo)演，張若昀、焦俊艷、喬(qiáo)新峰、王勁松、韓童生等出演。這(zhè)也是張若昀、焦俊艷繼《法醫(yī)秦明》后再次(zài cì)合作。
沈嚴導(dǎo)演，黃景瑜、蔣奇明、張佳寧等(děng)主演的《重器》由愛??奇藝、最高人民檢察院影視中心出品(chū pǐn)。該劇故事從改革開放初期延續(xù)至 1997 年(nián)《刑訴法》《刑法》修訂，講述五位法學(xué)院畢業(yè)生進入(jìn rù)不同部門，在司法實踐中見證歷史(lì shǐ)、參與歷史、與時俱進、不斷成長的故事。劇集(jù jí)從司法進程的角度出發(fā)，呈現(xiàn)波瀾壯闊(bō lán zhuàng kuò)的法治歷史和大時代交織交錯(jiāo cuò)的人物命運。
圖片：7D影院
如需轉(zhuǎn)載請(qǐng)在文章開頭注明來源，并附上原文(yuán wén)鏈接。
