7D影院訊 在2006年的春晚小品《說(shuō)事兒》中，黑土大叔向小崔爆料(bào liào)，白云大媽的新書??《月子》其實寫得(xiě dé)極其艱辛，“七天才憋出六個字(zì)”。

多數(shù)觀眾看到這都會會心一笑，覺得(jué de)黑土大叔說得太夸張了，再(zài)沒靈感也不至于平均一天一個字(zì)都寫不出來吧。

那么，假如現(xiàn)在(xiàn zài)問你，有人能一天寫出一萬多字(zì)，連續(xù)一個月甚至更久，且保證文字質(zhì)量(zhì liàng)很高，你會相信嗎？

近日，《紅高粱(hóng gāo liáng)》《警察榮譽(yù)》《無所畏懼》的編劇趙冬苓遇到了(le)一件難事。

隨著《警察榮譽(yù)2》《無所畏懼2》《光與(yǔ)霾》《重器》等多部重量級新劇密集官宣(guān xuān)，網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，這幾部劇集的編劇都(dōu)是趙冬苓，而趙冬苓今年已有新劇《老家伙(lǎo jiā huǒ)》播出，還有《北上》《沙塵暴》等劇待播。

創(chuàng)作效率(xiào lǜ)如此之高，有網(wǎng)友篤定地評論：她(tā)肯定雇了槍手和團(tuán)隊幫她(tā)寫。

趙冬苓本人則很明確地回應(yīng)(huí yìng)：沒有槍手，沒有團(tuán)隊，每個字都是(shì)自己敲出來。

網(wǎng)友不是第一次對趙冬苓(zhào dōng líng)的寫作速度產(chǎn)生質(zhì)疑，趙冬苓本人也(yě)不是第一次回應(yīng)質(zhì)疑，但質(zhì)疑并未隨之(suí zhī)消失，包括這次。

如何證明署著自己(zì jǐ)名字的劇本是自己寫的？

韓寒(hán hán)的小說是自己寫的嗎？《霸王別姬(bà wáng bié jī)》真的是陳凱歌拍的嗎？

這里面(lǐ miàn)似乎有著永遠(yuǎn)繞不完的邏輯(luó jí)怪圈。

不管作者本人如何解釋，陰謀論永遠(yuǎn)(yǒng yuǎn)存在。但扒一扒網(wǎng)友們產(chǎn)生(chǎn shēng)陰謀論的原因，似乎包含著巨大的(de)信息量。

團(tuán)隊+槍手的模式是不是已經(jīng)成(chéng)了影視行業(yè)的常態(tài)？是哪些因素制約(zhì yuē)著普通編劇，讓他們不能像趙冬苓(zhào dōng líng)一樣日產(chǎn)萬字？

本期《時光觀察》，我們來聊(lái liáo)一聊編劇是如何碼字的。

不用團(tuán)隊(tuán duì)和槍手這件事，為什么讓人覺得(jué de)“反經(jīng)驗”？

團(tuán)隊不是貶義詞

很多網(wǎng)友認(rèn)為(rèn wéi)大編劇背后必然有團(tuán)隊和槍手(qiāng shǒu)，這種判斷顯然有點以偏概全。但在影視(yǐng shì)行業(yè)內(nèi)，大編劇雇傭團(tuán)隊和槍手(qiāng shǒu)確實是一個非常普遍的現(xiàn)象。

雇傭(gù yōng)團(tuán)隊和槍手，違背編劇的職業(yè)道德嗎(ma)？這個要看具體情況。

比如在傳統(tǒng)的(de)美劇創(chuàng)作中，編劇基本上都以團(tuán)隊(tuán duì)形式參與——資深編劇向電視??網(wǎng)絡(luò)兜售(dōu shòu)創(chuàng)意，通過試播集檢驗后，這位資深(zī shēn)編劇就會成為新劇的發(fā)起人（Creator），他(tā)不僅要組建編劇團(tuán)隊，甚至還會對(duì)整部劇負(fù)責(zé)。

像觀眾熟悉的《權(quán)力(quán lì)的游戲》《三體》的編劇、制作人戴維·貝尼奧夫(bèi ní ào fū)和D·B·威斯，以及《絕命毒師》《風(fēng)騷律師》系列(xì liè)的編劇、制作人文斯·吉里根等(děng)都是著名的Creator。

Creator下面的編劇團(tuán)隊(tuán duì)通常人數(shù)較多，一些多季劇集有(yǒu)十幾、二十幾位編劇是很正常的配置(pèi zhì)。

他們的工作模式通常是集體討論(tǎo lùn)，在確定了詳細(xì)的大綱后再(zài)分頭創(chuàng)作，有時也會以情節(jié)、人物(rén wù)、臺詞等形式分工合作。

當(dāng)然，編劇團(tuán)隊可能(kě néng)還包含由行業(yè)專業(yè)人士（如律政題材(tí cái)邀請律師，醫(yī)療題材邀請醫(yī)生）擔(dān)任的(de)顧問、劇本醫(yī)生等。

編劇趙冬苓就提到(tí dào)，因為她喜歡寫法律題材的劇本(jù běn)，她也組建了自己的法律顧問團(tuán)隊(tuán duì)，在劇本創(chuàng)作前期，團(tuán)隊成員會參與劇本(jù běn)的討論。

應(yīng)該說美劇編劇的工作(gōng zuò)模式是更適應(yīng)工業(yè)化制作的，多年(duō nián)來也一直是國內(nèi)影視行業(yè)學(xué)習(xí)(xué xí)借鑒的對象。

槍手是個敏感詞(cí)

在國內(nèi)，很多所謂的“團(tuán)隊創(chuàng)作”有些(yǒu xiē)變味。

有能力接活的大編劇同時(tóng shí)操作好幾個劇本的情況是行業(yè)內(nèi)(nèi)常態(tài)，因為“誰都不會和錢過去(guò qù)”。寫不過來，就自己總體把控(kòng)，雇人具體執(zhí)行。

美劇編劇不管數(shù)量(shù liàng)多少，都直接和制片公司簽約，而(ér)國內(nèi)則常常出現(xiàn)大編劇雇小編劇(biān jù)，小編劇雇大學(xué)生?????，層層分包的情況(qíng kuàng)。處在金字塔下層的編劇們往往淪為(lún wèi)寫手，甚至槍手。

槍手沒有署名權(quán)，這是很多(hěn duō)小編劇的“致命痛點”。因為沒有署名(shǔ míng)，就無法在履歷表中積累作品，沒有(méi yǒu)作品就很難完成從槍手向(xiàng)編劇的轉(zhuǎn)型，陷入死循環(huán)。

在7D影院(wǎng)的采訪中，藝術(shù)院校里的戲劇影視(yǐng shì)文學(xué)、導(dǎo)演等專業(yè)的在校生和畢業(yè)(bì yè)不久的社會新人是這類“槍手”的(de)重災(zāi)區(qū)。以國內(nèi)影視行業(yè)中心北京為例(wèi lì)，北京電影??學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、中國傳媒大學(xué)等高校的學(xué)生?????(xué shēng)，如果想進(jìn)入編劇行業(yè)，槍手幾乎是(shì)一條必由之路。

一些老編劇會告訴新人(xīn rén)編劇，做槍手也是學(xué)習(xí)寫作的(de)過程，新人能力不足，寫出的東西要(yào)反復(fù)修改后才能用，有人愿意找(zhǎo)你做槍手就不錯了。

當(dāng)然，也(yě)有很多新編劇對老編劇的(de)署名承諾不屑一顧，因為是先寫劇本(jù běn)后有署名，中間可能隔著數(shù)年(shù nián)時間，很多承諾最終都停留在口頭上(kǒu tóu shàng)。

更多的時候，這種署名承諾是(shì)老編劇向新人壓價的籌碼。也(yě)就是職場上常說的“畫大餅”。

即使(jí shǐ)是入行多年的編劇，如果沒有成名(chéng míng)成腕，也一樣需要跟著著名編劇，才能(cái néng)接到大制作的作品，運氣好的話(de huà)可以署名聯(lián)合編劇，或者自己署名編劇(biān jù)，著名編劇署名總編劇。

沒有人甘心(gān xīn)為他人做嫁衣裳，每年圍繞答應(yīng)署名(shǔ míng)但最終沒有署名，或者認(rèn)為應(yīng)該給(gěi)自己署名但沒有署名的糾紛數(shù)不勝數(shù)(shǔ bù shèng shǔ)。

例如，熱度上堪稱近幾年“劇王”之一的(de)《隱秘的角落》在上線后遭兩位(liǎng wèi)編劇起訴，兩位編劇稱他們參與了(le)劇本創(chuàng)作但未獲得署名，要求劇方賠禮道歉(péi lǐ dào qiàn)并更正署名。

此事當(dāng)時在網(wǎng)上鬧(nào)得沸沸揚揚，導(dǎo)演辛爽和幾位署名編劇(biān jù)紛紛發(fā)表聲明，駁斥這兩位原告的說法(shuō fǎ)。辛爽更是在回應(yīng)中明確寫下四個(sì gè)字：沒有槍手。

寫過《雍正王朝》《大明王朝(míng wáng cháo)1566》《北平無戰(zhàn)事》等熱門??劇的編劇劉(liú)和平算得上國產(chǎn)電視??劇最頂級的(de)編劇之一，連他也經(jīng)歷過被(bèi)小編劇起訴要求署名的事。

《北平(běi píng)無戰(zhàn)事》2014年播出后，胡強(qiáng)、劉桉兩位編劇(biān jù)不滿編劇欄只有劉和平一人，向(xiàng)法院提起訴訟。

按胡強(qiáng)、劉桉的描述(miáo shù)，早在2007年，劉和平曾與兩人(liǎng rén)簽訂編劇合約，約定兩人擔(dān)任總編劇(biān jù)劉和平的編劇助手，劉和平按(àn)每集15000元支付稿酬，兩位編劇在劇集(jù jí)播出時享有署名權(quán)。

兩人表示，他們按(àn)約定完成了前期采訪、資料搜集的(de)工作，并完成了故事梗概、人物小傳、14集分集(jí fēn jí)梗概及前3集完整劇本，之后項目暫停(zàn tíng)，兩人離開。7年后《北平無戰(zhàn)事》才在(zài)電視??臺播出。兩人雖未參與后續(xù)工作(gōng zuò)，但劇中采用了大量兩人創(chuàng)作的(de)內(nèi)容，理應(yīng)享有署名權(quán)。

劉和平本人雖未(suī wèi)詳細(xì)回應(yīng)此事，但有擔(dān)任過劉(liú)和平編劇助理的年輕編劇站出來(chū lái)為他發(fā)聲，否認(rèn)兩位原告的說法(shuō fǎ)。最終，案件以兩位原告敗訴告終。

有些(yǒu xiē)人講規(guī)矩，也有很多人不(bù)講規(guī)矩，外人難以分辨。由于行業(yè)內(nèi)亂(nèi luàn)象叢生，“槍手”是行業(yè)內(nèi)一些大(dà)編劇們不太愿意提及的話題(huà tí)。

不過趙冬苓倒是很大方地回應(yīng)了(le)自己在這方面的做法。

“有我的(de)學(xué)生?????或他人曾經(jīng)和我合作過(guò)劇本，但只要別人參與了，哪怕最后(zuì hòu)我大部分沒采用甚至完全沒用，也(yě)一定會署上對方的名字并付給(fù gěi)報酬。所以我才說我不用槍手(qiāng shǒu)。在我看來用槍手一是對創(chuàng)作的不(bù)尊重，二是對他人勞動的不尊重(zūn zhòng)。關(guān)于團(tuán)隊，我有創(chuàng)作團(tuán)隊，也就是(jiù shì)對我的劇本進(jìn)行開發(fā)、或在(zài)我創(chuàng)作時提供一些其他方面的(de)支持……但進(jìn)入劇本創(chuàng)作，我單獨署名的(de)就是我本人寫的?！?

誰是編劇(biān jù)碼字路上的絆腳石？

每當(dāng)打開word，就想(xiǎng)去打掃衛(wèi)生

作為中國“最快”的編劇之一(zhī yī)，趙冬苓對自己寫作速度的描述確實(què shí)令人咋舌。

她透露，平均寫作一部電視??劇僅(jǐn)花費四個月左右，其中前期采訪和(hé)大綱寫作大概需要三個月，劇本正文(zhèng wén)寫作僅需要一個月左右，“我寫快(kuài)了，一天一集?！?

非影視行業(yè)人士可能(kě néng)不了解一集電視??劇劇本的體量，雖然(suī rán)沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，制片方一般會將一集電視??劇(diàn shì jù)劇本的字?jǐn)?shù)控制在12000字至16000字(zì)之間。

當(dāng)然，有的制片方會要求更(gèng)多字?jǐn)?shù)，甚至達(dá)到20000字一集，這種情況(qíng kuàng)通常針對小編劇，“明面上的說法(shuō fǎ)是防止編劇注水，廢戲太多，導(dǎo)致成片(chéng piàn)時長不夠，實際上就是想花一集的(de)編劇費，拿一集半甚至兩集的(de)劇本?！币晃痪巹∠?D影院透露。

也(yě)有極少數(shù)導(dǎo)演要求字?jǐn)?shù)少一些，比如(bǐ rú)王家衛(wèi)在拍攝《繁花》時就要求編劇(biān jù)把每集劇本控制在9000字左右。不過(bù guò)像王家衛(wèi)這樣的導(dǎo)演，在電視??劇行業(yè)(háng yè)實在鳳毛麟角。

哪怕一集電視??劇劇本只有10000字(zì)，保質(zhì)保量，連寫一個月，恐怕也不是普通人能(néng)完成的。更難以像趙冬苓一樣，常年(cháng nián)保持這樣的工作狀態(tài)。

藝術(shù)創(chuàng)作有時是(shì)很私人化的，不同的編劇寫作習(xí)慣(xí guàn)會非常不一樣。如趙冬苓每天只(zhǐ)寫作5小時，上下午各兩個半小時，劇本(jù běn)每個字都是自己在鍵盤上(shàng)敲出來的。不追求時長，追求(zhuī qiú)高效。

和趙冬苓同歲的劉和平就(jiù)不會打字，他的工作習(xí)慣是自己(zì jǐ)口述，由編劇助理整理成文字?！侗逼?běi píng)無戰(zhàn)事》劇本80萬字，前后寫了7年。創(chuàng)作(chuàng zuò)后期，為了趕稿劉和平每天口述劇近(jù jìn)17個小時，需要兩位助理分兩班輪流(lún liú)打字。

再比如趙冬苓說自己每天能(néng)寫10000多字，還是在有意壓著速度的(de)情況下。作家、編劇麥家卻說自己每天(měi tiān)只能寫1000字，因為“上午寫的東西(dōng xī)我中午吃完飯以后會看，一般覺得(jué de)不好的話就把它刪掉，這樣的(de)事情可能在晚上還會發(fā)生一次?！?

一位(yī wèi)編劇告訴7D影院，碼字速度這件事(shì)，不但不同的人情況不一樣，不同(bù tóng)文體的情況也不一樣。比如一(yī)整部電視??劇的劇本會多達(dá)幾十萬字(zì)，這樣的體量必然考驗編劇的體力(tǐ lì)，甚至意志力，“沒有人，至少絕大多數(shù)人不(bù)可能光靠靈感寫完一整部電視??劇的(de)劇本，沒靈感的時候也得碼字(mǎ zì)，這時靠的就是經(jīng)驗、技巧、套路?！?

這位(zhè wèi)編劇透露，沒靈感硬寫也確實蠻(mán)痛苦的。他每天坐在電腦前，打開空白(kòng bái)的word時，就是他一天中最痛苦(tòng kǔ)的時刻。有時對著電腦枯坐幾分鐘(jǐ fēn zhōng)后，他會開始整理桌面，先整理電腦桌面(diàn nǎo zhuō miàn)，再整理書??桌桌面。之后再對著(zhe)電腦枯坐一會，還沒靈感就開始(kāi shǐ)整理房間，“編劇的家一般都是(shì)非常整潔的”。

而一部電影??劇本通常只(zhǐ)需要30000到40000字。字?jǐn)?shù)少，但情節(jié)更(gèng)凝練，需要反復(fù)打磨，就像普通人描述(miáo shù)一件事，十句話描述清楚和一句話(huà)描述清楚，難度是很不一樣的(de)。

另外，劇本不是小說，不是直接面向觀眾(guān zhòng)的文體?！皠”靖袷墙o劇組工作人員(gōng zuò rén yuán)看的說明書??，描述清楚就好，不(bù)需要文筆優(yōu)美。”

一定程度上，劇本也不(bù)需要事無巨細(xì)，好給導(dǎo)演和演員留下(liú xià)創(chuàng)作空間。小編劇如果寫得太滿，導(dǎo)演(dǎo yǎn)還可能不高興，認(rèn)為編劇越俎代庖?！坝行?yǒu xiē)新手自作聰明地把攝影機(jī)怎么調(diào)度都(dōu)寫到劇本里，（劇本）肯定會被(bèi)斃掉。”

永遠(yuǎn)改不完的劇本

對于編劇來說(lái shuō)，碼字只是開始，反復(fù)的修改才是(shì)真正的考驗。

不久前上映的電影??《刺猬(cì wèi)》改編自小說《仙癥》，原作者鄭執(zhí)也擔(dān)任了(le)電影??的編劇。鄭執(zhí)告訴7D影院，《仙癥(xiān zhèng)》2018年發(fā)表，沒幾個月導(dǎo)演顧長衛(wèi)就(jiù)聯(lián)系到他，表示想把這篇小說(xiǎo shuō)改編成電影??，并邀請他參與編劇(biān jù)。

從寫劇本第一稿到電影??開機(jī)，差(chà)不過經(jīng)過了3年的時間，劇本至少(zhì shǎo)10稿以上。鄭執(zhí)透露，電影??拍攝了90多天(duō tiān)，其中有70多天他都24小時待在(zài)劇組?！懊刻於荚诟鷮?dǎo)演、演員討論(tǎo lùn)，劇本永遠(yuǎn)是流動的，永遠(yuǎn)不會定(dìng)死。”

剛剛憑借《繁花》拿下白玉蘭獎、飛天獎(fēi tiān jiǎng)最佳劇本獎的編劇秦雯，之前已經(jīng)(yǐ jīng)創(chuàng)作過《我的前半生》《流金歲月》《贅婿》等(děng)作品。包括秦雯在內(nèi)，大多數(shù)專業(yè)編劇的(de)工作習(xí)慣都是從人物小傳、大綱入手(rù shǒu)，之后創(chuàng)作分集大綱，分集大綱(dà gāng)沒問題才會開始劇本正文寫作(xiě zuò)。

但《繁花》的大綱通過后，王家衛(wèi)不讓(bù ràng)秦雯寫分集大綱，而是要求她直接(zhí jiē)寫劇本，“修改成本”一下就上去了(le)。

秦雯接受采訪時表示，“我從2019年(nián)開始寫劇本，劇本一直在推翻。寫(xiě)完五集了，從頭再來。寫完九集了(le)，感覺不對，再重新來過。這個過程(guò chéng)經(jīng)歷了很多遍?！?

趙冬苓總結(jié)自己寫作速度(sù dù)快的原因時，特別提到，她的(de)劇本一般都是一稿過，光這(zhè)一項就節(jié)省了很多時間。

“我?guī)缀?jī hū)和制片方?jīng)]開過什么會，基本上我(wǒ)拿出來就是成稿。交給制片方，就通過(tōng guò)了。在開機(jī)以前，在導(dǎo)演進(jìn)入以后(yǐ hòu)。稍微地修改一次就過了，就(jiù)拍攝了。基本上是這樣一個流程，從來不(cóng lái bù)存在那種反復(fù)地修改。”

對于很多小(xiǎo)編劇，趙冬苓“無需修改”的工作狀態(tài)可能(kě néng)會讓他們羨慕到流淚。除了能力(néng lì)不足，還有太多的不可抗力讓他們不得不(bù dé bù)改。

一位青年編劇告訴7D影院，他(tā)手上有一個刑偵題材的電視??劇項目(xiàng mù)，做了三年了，還停留在大綱(dà gāng)階段。這部劇有真實的案件原型，三年(sān nián)前制片人還帶著三個編劇去(qù)當(dāng)?shù)夭闪孙L(fēng)，跟當(dāng)?shù)孛窬隽?le)采訪，中間一度很順利。

人物小傳、大綱(dà gāng)完成后，這位編劇以為很快就會(huì)進(jìn)入分集階段。但制片人說立項(lì xiàng)方面出了問題，遲遲不能通過。制片人(zhì piàn rén)一邊跑立項，一邊接受各路高人的(de)指點，要求編劇修改大綱，增刪人物，原本(yuán běn)已經(jīng)成型的故事慢慢偏離了方向(fāng xiàng)。

中間另外兩個編劇感覺項目要黃(huáng)，先后退出。最后這位編劇雖然沒有正式(zhèng shì)退出，但制片人已經(jīng)好久沒有聯(lián)系他(tā)了，據(jù)說還在跑立項。

一位剛剛(gāng gāng)出組的編劇告訴7D影院，他剛(gāng)完成的這個劇是個急活，年底就要(jiù yào)趕著播出。原本已經(jīng)有編劇寫好(hǎo)了劇本，但臨開機(jī)制片人又覺得劇本(jù běn)質(zhì)量不行，找來兩個編劇進(jìn)組邊拍邊(pāi biān)改劇本。

中途導(dǎo)演和制片人還對(duì)劇本的理解產(chǎn)生了沖突，編劇夾(jiā)在中間左右為難。劇拍到一半，制片人直接(zhí jiē)換了導(dǎo)演。

在此期間，修改劇本慢慢變成(biàn chéng)了大范圍地重寫，大概有三分之一(sān fēn zhī yī)都是駐組編劇寫的。好在(zài)制片人答應(yīng)播出時給他們署名。

像(xiàng)這樣在劇本某個階段進(jìn)進(jìn)出出的編劇(biān jù)大有人在，在“十個項目九個黃”的影視(yǐng shì)行業(yè)不算新鮮事。

當(dāng)然也有一些別有用心(bié yǒu yòng xīn)的制片人、編劇用這種方式騙稿、騙(piàn)創(chuàng)意——從你這騙個大綱，從他(tā)那騙個小傳，多騙幾次，劇本也就(jiù)七七八八了。

前幾天編劇于正發(fā)文(fā wén)爆料很多電視??劇只有幾集、十幾集劇本(jù běn)就開機(jī)了，“一大堆人寫，不說別的，就(jiù)說人物邏輯就是個大毛病。什么(shén me)時候內(nèi)娛定個規(guī)矩必須全劇本(jù běn)開機(jī)，且開機(jī)后不能大改，估計這種(zhè zhǒng)爛劇扎堆的情況會好一點?！?

今天(jīn tiān)懷疑槍手代筆， 未來會不會懷疑AI寫作(xiě zuò)？

除了團(tuán)隊和槍手，還有一種質(zhì)疑編劇(biān jù)原創(chuàng)性的聲音變得越來越大了。

ChatGPT等(děng)AI大模型發(fā)布后，編劇是最先被(bèi)預(yù)測將被取代的職業(yè)之一。隨著(suí zhe)國內(nèi)AI模型的興起，AI寫作這把火(huǒ)也燒到了中文影視圈。

AI能不能(bù néng)代替編劇寫劇本？目前階段應(yīng)該是(shì)不能，未來不好說。

一位制片人告訴時光(shí guāng)網(wǎng)，ChatGPT剛興起那會，他就試過了(le)，對中文支持有限，國內(nèi)的AI大模型(mó xíng)他也試了個遍，不管怎么喂(wèi)素材，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒進(jìn)化到可以原創(chuàng)(yuán chuàng)劇本的階段。

之前，《黑鏡》制作人 Charlie Brooker 也(yě)嘗試過用 ChatGPT 給《黑鏡》寫劇本。劇本寫(xiě)出來后，他的評價是：乍看有點(yǒu diǎn)意思，仔細(xì)一看，純粹胡扯。

去年，好萊塢經(jīng)歷(jīng lì)聲勢浩大的編劇、演員工會大罷工，其中(qí zhōng)就涉及到制片公司如何運用AI的(de)爭議。

很多人可能以為編劇工會的(de)訴求會是禁止AI寫作進(jìn)入劇本創(chuàng)作領(lǐng)域(lǐng yù)，以防止編劇的個工作被搶走(qiǎng zǒu)。

實際上編劇工會的訴求是可以讓(ràng)AI當(dāng)槍手，不過是給編劇當(dāng)槍手(qiāng shǒu)，而不是給制片公司當(dāng)槍手。

具體來說(jù tǐ lái shuō)，美國的編劇工會要求制片公司不得(bù dé)利用編劇創(chuàng)作的素材去訓(xùn)練AI；編劇(biān jù)可以用AI輔助寫作，但警告制片公司(gōng sī)，AI生成的素材不能用于削弱編劇作家(zuò jiā)的署名比重或分散其他權(quán)益；制片(zhì piàn)公司可以將AI生成的劇本交給編劇(biān jù)重寫或潤色，而編劇仍將被(bèi)視為項目的第一編劇……

也許在未來(wèi lái)，編劇這份工作真的會被AI取代。又(yòu)或者，到了某個時間，知名編劇們(men)要自證的問題會變成“劇本是(shì)我寫的，不是AI寫的”。

這一天(yī tiān)的到來對于影視行業(yè)來說究竟會(huì)是好事，還是壞事，現(xiàn)在還很難說。

《重案(zhòng àn)六組3、4》《巡回檢察組》的編劇余飛對(duì)AI創(chuàng)作這個話題了提供了一個有趣(yǒu qù)的觀點。

“一個振奮人心的消息是：文(wén)生視頻已經(jīng)很厲害，而且還在(zài)飛速迭代，以后能產(chǎn)出內(nèi)容的人(rén)直接做成視頻不會是太難的事情(shì qíng)。所以，制片人、導(dǎo)演、演員也因此面臨著(zhe)很大的威脅，很可能比編劇面臨(miàn lín)的威脅更大?！?

大家共勉吧！

作者：羊羊(yáng yáng)