它令人不適，很大程度上是因為它(tā)的反向凝視：霸道女總裁與年(nián)下實習生的禁忌之戀，一場“性癖羞辱(xiū rǔ)”的追逐。工作上她是他的(de)老板，床???上他卻是她的老板。別以為(bié yǐ wéi)如此酸臭的劇情注定會像《五十(wǔ shí)度灰》那樣爛尾，也別以為這只是(zhǐ shì)注腳王爾德金句：世上的一切都和(hé)性有關(guān)，只有性和權(quán)力有關(guān)。荷蘭(hé lán)女導演并女編劇哈里娜·雷金(léi jīn)將這個俗濫的故事編出了花兒(huā ér)的奔放與柔情。她沒有因女主既(jì)要（事業(yè)有成）又要（性滿足）而評斷她(tā)，也沒有將男主塑造成SM工具人，他(tā)反而是個超級共情者，本能地(dì)感知到女主渴望被支配。并遵從(zūn cóng)自己的天性：被她吸引，和她(tā)在一起，取悅她。他對她的(de)頤指氣使，也不是出于反女權(quán)，不是出于(chū yú)PUA和性羞辱，他只是從滿足她(tā)的過程中獲得滿足。

電影??中雖(suī)有大段的香艷片斷，卻沒有淪落(lún luò)到《愛??你九周半》那樣對觀眾(guān zhòng)上下其手的挑逗，而是專注于女主內(nèi)心(xīn)的每一絲閃爍與身體的每(měi)一次悸動。但問題也恰恰出在(zài)這里，男主也太急于不因為女主(nǚ zhǔ)的性癖而懲罰她了，以至于(yǐ zhì yú)影片中的權(quán)力問題被架空。電影??(diàn yǐng)的問題在于將女主的性解放描繪(miáo huì)得如此成功，以至于故事中的性(xìng)政治變得無關(guān)緊要。