《歌手》與《新說唱》接踵播出，Q2音綜場子(chǎng zi)被炒得越來越熱，在一眾綜(zōng)N代之中，冷眼發(fā)現(xiàn)了《亞洲新聲》這檔(zhè dàng)新節(jié)目。
坦白來說，從質(zhì)感及畫面(huà miàn)來看，《亞洲新聲》與這兩檔綜N代(dài)之間存在著差距，真人秀部分也欠些(qiàn xiē)火候，但從聽感來說，《亞洲新聲》是(shì)截至目前，2025年音綜里，最好聽的一檔(yī dàng)。甚至節(jié)目里的不少歌，已經(jīng)成為(chéng wéi)了冷眼最近的單曲循環(huán)。
因此，冷眼(lěng yǎn)甚至萌生出了一個大膽的標(biāo)題(biāo tí)：這兩年的音綜導(dǎo)演都應(yīng)該來(lái)看看《亞洲新聲》
當(dāng)然，這檔節(jié)目依然在(zài)制作方面有讓冷眼覺得遺憾的(de)部分。
今天，我們就一起來聊一聊。
終于(zhōng yú)有節(jié)目擺脫了大金曲依賴癥
不(bù)知道你是否也有這樣的感覺(gǎn jué)， 近兩年的音綜好像被大金曲奪舍(duó shě)了 。
一首《跳樓機(jī)》火了，從《天賜(tiān cì)的聲音6》到《音你而來2》再(zài)到《乘風(fēng)2025》，不同的人唱了一遍(yī biàn)又一遍：
侯佩岑組和葉童組為了拿到這(zhè)首歌，使出渾身解數(shù)爭搶，最終葉童更勝一籌，六旬(liù xún)老太大唱“可能是我賤吧”；張靚穎(zhāng liàng yǐng)和王以太改編《跳樓機(jī)》，被網(wǎng)友(wǎng yǒu)調(diào)侃“專升本”。這還不算完，在后續(xù)(hòu xù)節(jié)目中，主持人又cue歌手陳冰清唱了(le)一小段《跳樓機(jī)》；《音你而來(lái)2》，小鬼在馬來西亞路演也唱了這(zhè)首歌，給外國人民來一點抖音大(dà)金曲震撼。
《跳樓機(jī)》背后所映照的(de)，正是音綜的困境。
回想過往音綜，無論是(wú lùn shì)十年前的《超級女聲》還是后來的(de)《中國好聲音》，甚至是垂類的《新(xīn)說唱》、《樂隊的夏天》等等，都證明了(le)音綜是有極強(qiáng)的推歌能力的(de)， 觀眾們的觀看邏輯也一直是“從音(cóng yīn)綜里發(fā)現(xiàn)好聽的歌”，可從什么時候(shí hòu)起我們紛紛轉(zhuǎn)向用熱歌反哺節(jié)目了(le)？
誠然，這樣的策略最容易幫助節(jié)目(jié mù)在短視頻端借助歌曲熱點持續(xù)(chí xù)發(fā)酵，但屬于音綜最根本的“選曲(xuǎn qǔ)”靈魂卻已被擠壓到所剩無幾。
《亞洲(yà zhōu)新聲》的出現(xiàn)，讓冷眼看到了一些(yī xiē)希望，市面上終于有音綜開始回歸本質(zhì)(běn zhì)了。
從目前已經(jīng)播出的幾期節(jié)目(jié mù)選曲來看，歌手們更傾向于選擇(xuǎn zé)相對冷門的歌曲，以及自己的自(zì)作曲。特別是海外歌手，好幾位是帶(dài)著樂器上場自彈自唱自己的歌。
像(xiàng)拿下日本站歌王的迷悠奈演唱(yǎn chàng)的是自己15歲時寫的《輕飄飄(qīng piāo piāo)》，一首其他人唱不來只獨屬于她自己(zì jǐ)的人生曲；周菲戈在日本站(zhàn)唱的《B級鯊魚??》，越南站選的(de)《船歌》等都不是所謂的“大金曲(jīn qǔ)”。
甚至可以說，是冷門歌曲組成了(le)《亞洲新聲》的舞臺，但冷門小眾這(zhè)并不意味著沒有傳播度，《亞洲新聲(xīn shēng)》在Q音的專輯，《B級鯊魚??》《輕飄飄》等(děng)歌曲的like都達(dá)到了999+以上，樂評人耳??帝(ěr dì)等，也關(guān)注到了這些選手和(hé)舞臺，甚至有人為了迷悠奈在越南站(zhàn)沒有守住歌王而打抱不平。
這都說明(shuō míng)，只要歌足夠好聽，冷門歌曲也可以(kě yǐ)擁有傳播度。
另外，音綜也是講究(jiǎng jiū)“人歌合一”的，為什么隔壁《歌手》的單依純(dān yī chún)和馬嘉祺總是陷入爭議，被指唱歌(chàng gē)沒感情？不是唱得不夠好，而是觀眾(guān zhòng)覺得他們的選曲與年紀(jì)不符，唱不出(chàng bù chū)歌曲中的閱歷與故事。而《亞洲(yà zhōu)新聲》的選曲是符合這群00后歌手(gē shǒu)的審美偏好的，換言之“是00后該唱的歌(chàng de gē)”。
那么根本不認(rèn)識的新人歌手唱(chàng)完全陌生的歌曲會影響我們對(duì)一個舞臺好與不好的判斷嗎(ma)？冷眼個人的體感是完全不會——雖然(suī rán)語言不通，歌也是全新的，但只要(zhǐ yào)舞臺夠好聽，它就是讓人有(yǒu)聽下去的欲望及出圈可能的(de)。
說完選歌，我們來聊聊節(jié)目的選人(xuǎn rén)。
毫不夸張的說，《亞洲新聲》就是冷眼(lěng yǎn)心中近兩年在選人上最認(rèn)真的(de)一檔節(jié)目。
第一期揭幕戰(zhàn)的馬來西亞歌手阿木沙(ā mù shā)。說實話，冷眼原本沒覺得這個相貌平平的(píng píng de)小伙能有什么過人之處，但他一(yī)開口立刻抓住了冷眼的耳??朵。雖然(suī rán)語言不通，他高昂的歌聲，以及偏中性(zhōng xìng)色彩的音色，有點像周深卻又多(duō)了幾分溫柔。還有前面提到的迷(mí)悠奈，她的自作曲是只有她(tā)自己才能唱出來的味道。
這樣的例子(lì zi)，在節(jié)目的每一期反復(fù)上演著(zhe)。
《亞洲新聲》大膽地以全新人的方式(fāng shì)組成了選手陣容，它邀約的幾十位(jǐ shí wèi)年輕歌手中，冷眼只認(rèn)識曾經(jīng)參加(cān jiā)過音綜的周菲戈和楊潤澤(rùn zé)，其他人幾乎全是新面孔。
三期節(jié)目看下來(xià lái)，國內(nèi)新聲歌手中，舞臺表現(xiàn)力極強(qiáng)的(de)愛??新覺羅·媚、水平穩(wěn)定有大將之風(fēng)的潘虹(pān hóng)都給冷眼留下了深刻印象。
節(jié)目中(zhōng)沒有實力拉胯的新人，每個人(rén)都很能唱也很敢唱，保證(bǎo zhèng)了節(jié)目足夠好聽；
而每一位選手(xuǎn shǒu)也各具特色，有走唱跳路線，也(yě)有唱作路線，甚至還有唱腔偏老派(lǎo pài)的復(fù)古型， 這意味著他們的選歌(xuǎn gē)范疇更廣，觀眾也能找到自己喜歡(xǐ huān)的類型。
與此同時，冷眼也看到了《亞洲(yà zhōu)新聲》在評委的選擇上的用心(yòng xīn)，無論是JessieJ、張靚穎還是分賽場的工藤靜香(xiāng)、丹長等，她們在音樂行業(yè)都有(yǒu)足夠多作品與地位。
線上21人評審團(tuán)(píng shěn tuán)堪稱豪華，濱崎步的御用作詞人菊池(jú chí)一仁、張學(xué)友御用制作人歐丁玉、孫燕姿的(de)制作人李偉菘等等。
不追逐流量(liú liàng)密碼，而是打磨聲音美學(xué)。無論是有實力(shí lì)及類型豐富的歌手選角，還是足夠(zú gòu)悅耳??的歌曲及編排，都足見《亞洲(yà zhōu)新聲》回歸音綜本質(zhì)以及下大力氣去把(bǎ)好聽的音樂呈現(xiàn)給觀眾的決心(jué xīn)。 這在其他節(jié)目紛紛陷入“大金曲(jīn qǔ)怪圈”的當(dāng)下，是很難能可貴的。
《亞洲(yà zhōu)新聲》歌新，但模式老了
選手是(shì)有實力的，歌也是好聽的(de)?？蓡栴}是，為什么《亞洲新聲》沒有大規(guī)模(dà guī mó)出圈？
對于音綜來說，除了歌足夠(zú gòu)好這個核心點之外，是否還需要(xū yào)一些更巧妙更極致的設(shè)計，來(lái)為節(jié)目添把火？讓我們來(lái)逐層聊。
整體來講，冷眼還是很滿意(mǎn yì)節(jié)目的大賽制設(shè)計。
在船上的(de)新聲歌手們是相對固定的，在(zài)每一站他們要接受不同國家歌手(gē shǒu)的挑戰(zhàn)，1V1對決的勝利者，則有資格(zī gé)去競爭該站的歌王。
每一站比賽(bǐ sài)結(jié)束后，挑戰(zhàn)歌手離開，而該站決出(jué chū)的歌王繼續(xù)留在船上，等待著與(yǔ)下一站勝出的新歌王再次對決(duì jué)。
這一方面帶來更多新鮮面孔 ，保證(bǎo zhèng)了每一期都有全新的選手(xuǎn shǒu)、全新的歌曲出現(xiàn)；另一方面，也讓 比賽(bǐ sài)的不確定性增加 ，每個人都“不安全(ān quán)”。
當(dāng)然新聲歌手如果連續(xù)失敗兩次就(jiù)會進(jìn)入危險區(qū)，進(jìn)入危險區(qū)的他們可以(kě yǐ)通過奇襲的方式挑戰(zhàn)當(dāng)期其他選手(xuǎn shǒu)，如果勝利就可以留下，失敗則下船(xià chuán)與旅途說拜拜。楊潤澤，就是第一個(dì yí gè)因為奇襲失敗離開的新聲歌手。
國內(nèi)(guó nèi)新聲歌手VS國外挑戰(zhàn)歌手的設(shè)計，又(yòu)照顧到了節(jié)目整體的大敘事(xù shì)邏輯，通過“國內(nèi)新聲代”對決“國外新聲(xīn shēng)代”的方式， 提供了家國敘事的(de)抓手 。
可遺憾的是，《亞洲新聲》呈現(xiàn)(chéng xiàn)形式終究是太老了。
冷眼看(yǎn kàn)第一期時仿佛穿越回了幾年前(qián)，總覺得張靚穎按個按鈕椅子還能(néng)轉(zhuǎn)過去。
而除了基礎(chǔ)舞臺的設(shè)計(shè jì)、串聯(lián)缺乏新意，節(jié)目“郵輪”的特質(zhì)也(yě)完全沒有被利用起來。
甚至很多時候(shí hòu)根本感覺不到這是在郵輪上(shàng)，加之表演基本都在晚上，也看不到(kàn bú dào)海景與舞臺之間的結(jié)合。
節(jié)目既然(jì rán)有郵輪，為什么不和內(nèi)容再做(zuò)多一點結(jié)合，哪怕就是場景上給到(dào)一些“郵輪”新體驗的強(qiáng)化呢。
像選手(xuǎn shǒu)是如何上船的，可以給一小段(duàn)鏡頭，在彩排時選手也可以聊聊(liáo liáo)郵輪備賽與平時的不同之處在哪兒(nǎ ér)，大海帶給表演的表述是什么。甚至(shèn zhì)冷眼覺得，可以做得更極致一點(yì diǎn)，模仿“海上大逃殺”的方式， 失敗的歌手(gē shǒu)立即下船 ，至少在輿論場上能夠激起(jī qǐ)更多話題。
此外， 還有節(jié)目中真人秀(zhēn rén xiù)內(nèi)容的割裂。
首先是 真人秀的位置(wèi zhì) ，放在了當(dāng)期比賽結(jié)束后，對于很多(hěn duō)只想聽歌的觀眾來說，根本不會看(kàn)這段真人秀。作為一檔新人新節(jié)目，真人秀(zhēn rén xiù)還是適合打散了融入在整個比賽(bǐ sài)的敘事中，而不是獨立放在片尾(piàn wěi)。
其次還是 與主線關(guān)聯(lián)不緊密的(de)問題 ，真人秀對選手有什么作用？他們(tā men)一起下船去演出是為了什么？在(zài)演出過程中看到的風(fēng)土人情有沒有反饋(fǎn kuì)到下一次表演中？全都沒有交代(jiāo dài)。
最后，是 與場景之間的脫鉤。 既然(jì rán)是在船上，那為什么不好好利用(lì yòng)“郵輪”場景去做真人秀？有些人上船(shàng chuán)后可能會暈船、也有人可能會(huì)沒法融入新環(huán)境，這都是可以(kě yǐ)去延展做真人秀的地方。
節(jié)目中(zhōng)確實也有在船上練歌、健身的(de)刻畫，但篇幅太短了，幾乎是一閃而過(yī shǎn ér guò)，還不如每次演出給到臺下觀眾(guān zhòng)的鏡頭多。
在綜藝市場競爭愈加激烈(jī liè)的當(dāng)下，內(nèi)核足夠好的節(jié)目仍舊(réng jiù)需要包裝，模式的新穎+真人秀的情感(qíng gǎn)聯(lián)結(jié)，依然是一檔節(jié)目能夠破圈的(de)源動力之一。
如果《亞洲新聲》的真人秀(zhēn rén xiù)能做得再有邏輯、再考究一點(yì diǎn)，或許它真的能成為Q2一匹名副其實的(de)音綜黑馬。
但總體來看，有這么一檔(yī dàng)敢于啟用全新面孔，敢于對大金曲說(shuō)不的節(jié)目，已經(jīng)讓冷眼倍感驚喜(jīng xǐ)。也正因如此，這些制作上疏漏才會(huì)讓冷眼覺得特別遺憾。
如果還有第二季(dì èr jì)，冷眼希望看到一檔真人秀、場景、賽制更(gèng)有機(jī)融合的《亞洲新聲》，也希望這艘(zhè sōu)載著亞洲新聲代的巨輪能夠(néng gòu)開得再久一點、再遠(yuǎn)一些。
