我大概算是第一批去打卡這部電影??(diàn yǐng)的了。說說感受吧。這個電影??(diàn yǐng)整體氛圍比較壓抑，敘事上細節(jié)不夠(bù gòu)，所以整體感覺不夠宏大，就是沒有那種(nà zhǒng)幾十年風云變遷濃縮在一個半小時之內(nèi)(zhī nèi)的感覺。
明星輪番出來打卡是挺(tǐng)熱鬧，但是有些角色根本沒必要，我(wǒ)覺得直接砍掉都無所謂。就比如王祖(wáng zǔ)藍這個角色，真不知道想表達啥，還有(hái yǒu)薛凱琪這個角色，后面莫名其妙的就沒(méi)了，連個交代都沒有。感覺也(yě)是可有可無吧。就是來湊個熱鬧刷個(shuā gè)臉。
從劇情片的角度看，這個電影??它(tā)結構不扎實。比起一個我覺得遠遠(yuǎn yuǎn)被低估的電影??，就是《第二十條》來說，《第二十條(dì èr shí tiáo)》的結構設計要精密的多。張藝謀還是(hái shì)張藝謀，基本功在那里，電影??節(jié)奏緊湊，想(xiǎng)表達的東西都很明確的被(bèi)表達了，而且每個配角都比較出彩(chū cǎi)的，水餃皇后里面，我就沒看見(kàn jiàn)導演應該展現(xiàn)的這種基本功。
另外一個(yí gè)我不太喜歡的地方就是電影??(diàn yǐng)表達的過于苦情，這個真的很討厭(tǎo yàn)。因為創(chuàng)業(yè)者她本身一定是非常堅韌(jiān rèn)，非常果敢的。這個堅韌，不是說她(tā)沒有負面情緒不會脆弱和軟弱，而是(ér shì)說，她肯定集合了冷靜，豁達，機敏(jī mǐn)，大氣，殺伐果斷，等等的人格魅力她才能(cái néng)成功。但是這個電影??過多的在表示(biǎo shì)她一個女人??孤兒寡母的多不容易(róng yì)。
一個女兒??孤兒寡母確實不容易，但是這種(zhè zhǒng)視角還是太客體化了。角色這么塑造(sù zào)不好的地方就是，它比較刻板，不(bù)立體。就感覺她一個女人??沒男人??(nán rén)依靠去奮斗就特別凄慘。前面大部分(dà bù fèn)的鏡頭無時無刻不在傳達這種氛圍(fēn wéi)。把她的個人理想和主體性大大(dà dà)弱化了。 你看張嵐，董明珠吧，她們(tā men)不會因為覺得自己沒有老公就很(hěn)可憐，如果你真的抱著這種心態(tài)(xīn tài)是不可能成功的。她們本身就是(jiù shì)戰(zhàn)士，就是獨當一面的。在精神上是非常偉岸(wěi àn)的。精神上依賴性特別強的人(rén)很難達到這種成就。
我給大家(dà jiā)舉個例子，比如這個海清演的《我本是(shì)高山》的張桂梅就很差。因為她(tā)塑造的那個人全是情緒，大部分的(de)劇情就是像活不起了一樣，一會不想(bù xiǎng)下死去的老公，連床???都起不來。不是(bú shì)在歇斯底里就是在要死要活的，要么就是(jiù shì)在悲傷春秋，她能成事，都是(shì)邏輯硬傷。而且你感覺她整個人(rén)底色非常悲涼和頹敗的。
但是恕我直言(shù wǒ zhí yán)，這種創(chuàng)業(yè)能成功的人她底色(dǐ sè)一定是樂觀的，有更多層次的(de)。為什么宋佳演繹的《開在山花浪漫(làng màn)時》的張桂梅老師?????就很立體，因為(yīn wèi)電視??劇版的張桂梅有一種游刃有余的(de)智慧，并且樂觀而幽默。這種人才能(néng)成事兒??！即使在面對困境和(hé)絕境的時候，她這種性格仍然展現(xiàn)(zhǎn xiàn)的淋漓盡致，所以你更多感受到(dào)的是力量，而不是悲傷。
這個電影??(diàn yǐng)就是這個煽情的成分加多了，你(nǐ)會更多的感受到更多(duō)的凄涼而不是力量。這個角色的(de)力量應該來自內(nèi)心的，而不是表面(biǎo miàn)那種強勢。這個角色她打造的不夠(bù gòu)復雜，她能夠經(jīng)營這樣的企業(yè)，她(tā)是有手腕的，有才干的，電影??描寫(miáo xiě)好像創(chuàng)業(yè)版灰姑娘一樣，她的成功(chéng gōng)來自于她的善良和勤勞。這種(zhè zhǒng)觀點是很無趣的。
然后整個電影??(diàn yǐng)很像那種舞臺劇的表現(xiàn)手法。連轉(zhuǎn)場(zhuǎn chǎng)和時代變遷的切換十分話劇式(shì)，瑪麗的表演也帶著一種話劇(huà jù)感，就是表演感。當然薛凱琪，王祖藍(lán)之流，幾乎沒啥演技，真正有演技(yǎn jì)的就是惠英紅，那小嘴一張，你就覺得(jué de)她說的那事就發(fā)生在她(tā)身上，跟她就是一個人，她和(hé)角色就是一體了，太好了。渾然天成。
其他人還是(hái shì)很難擺脫，那種演的感覺。朱亞文作為(zuò wéi)中老年婦女的小鮮肉，出場也是(shì)比較帥呆了，就是感覺跟周圍環(huán)境格格不入，而且(ér qiě)跟瑪麗缺少cp感，顯的有點莫名其妙(mò míng qí miào)。電影??里的人物更是動不動就哭(kū)，每隔五分鐘一小哭，十分鐘一大哭?？粗?kàn zhe)我也跟著哭，就是特別慘吧(ba)。其實我更多期待看到的是(shì)力量感。
大概因為我個人也不是很(hěn)喜歡這種賣慘的電影??。一個人能達到(dá dào)如此成就，不管她是男是女(nǚ)，我覺得她都不可能太慘。她(tā)一定是強者心態(tài)。就像查理芒格(máng gé)說的，我不是受害者，我是幸存者(xìng cún zhě)。能成功的人，要么她是有(yǒu)過人之處，要么她是如有神助對(duì)嗎，有一種帶系統(tǒng)出生的感覺(gǎn jué)。所以我覺得這種傳奇色彩的東西給(gěi)的不夠多，那種震撼的東西也(yě)缺失。
我看這個電影??之前，我知道(zhī dào)她肯定會成功，因為我知道臧健(zāng jiàn)和的故事。但是這不是一個借口(jiè kǒu)，好的電影??就是讓你哪怕已經(jīng)(yǐ jīng)看過10遍了，到了那個劇情的(de)高潮或者是轉(zhuǎn)折點，你還是會跟著(gēn zhe)揪起小心臟。但是我說實話，這個(zhè ge)電影??就沒有這種感覺。她這么幸運(xìng yùn)，可以從一個一窮二白的狀態(tài)成為商業(yè)(shāng yè)大佬就這個過程，照理來說應該非常(fēi cháng)引人入勝，但是呈現(xiàn)的時候完全是一種(yī zhǒng)流水賬。
電影??的高潮全都是情緒，而(ér)不是因為故事主線去轉(zhuǎn)折的。這個(zhè ge)電影??是個人傳記或者說是創(chuàng)業(yè)的(de)故事，灣仔碼頭這個品牌??的成功歷史(lì shǐ)肯定是主要脈絡，但是似乎導演更(gèng)多的是聚焦在她的私事(sī shì)上，比如說第一波高潮是被老公拋棄(pāo qì)了。第二波高潮是她捍衛(wèi)自己(zì jǐ)的女兒??，第三波高潮就是她媽媽??(mā mā)死了。
倒不是說這種女性之間(zhī jiān)的代際傳承不好。只是沒有表現(xiàn)的(de)很好。這條線情感和事業(yè)線，兩條線(liǎng tiáo xiàn)交織在一起。因為主次不分，所以(suǒ yǐ)沒有互相助益的作用，只是為了交代(jiāo dài)劇情。從而出現(xiàn)了一種散亂的感覺(gǎn jué)。
總之，導演可能就覺得這故事大家(dà jiā)都知道了，反正就那么回事。沒有把(bǎ)重點放在灣仔碼頭從一個私人小作坊(xiǎo zuō fang)發(fā)展成一個品牌??的那個重要節(jié)點(jié diǎn)上，那才是真正的高潮，因為它(tā)改變了一切。電影??沒有大肆渲染，而是(ér shì)一筆帶過，好像放個啞炮。
母親的去世，瑪麗(mǎ lì)的哭戲成了全片的高潮。主打(zhǔ dǎ)一個功力不夠煽情湊。打親媽這(zhè)張牌??，就是為了投機取巧，拿這個點生理(shēng lǐ)刺激觀眾，讓你感動。其實感情戲(xì)應該壓一壓，就是把它處理的內(nèi)斂(nèi liǎn)一點，顯得更深沉，而電影??應該聚焦(jù jiāo)在她的成功上。
真正那個改變(gǎi biàn)她命運的點沒有被引爆，所以(suǒ yǐ)觀眾并沒有開始看著揪心，跟隨她(tā)成功，一起如釋重負，長出一口氣的感覺。反而(fǎn ér)是覺得，不知道怎么稀里糊涂就成功(chéng gōng)了。我覺得導演可能對創(chuàng)業(yè)戲(xì)處理的不好，所以想放大自己的(de)特長，就是處理人物情感這一塊。從而(cóng ér)把真正的主線削弱了。導致電影??(diàn yǐng)的力量感不夠，出不來，沒有點睛之筆。
而且就(jiù)連這個餃子最后怎么幾經(jīng)周折改成灣仔(wān zǎi)碼頭也沒說清楚，含糊的就(jiù)帶過去了。最后就是仍然給3星(xīng)是因為，希望市場上多一些這種女本位(běn wèi)題材的電影??，但是真心希望處理手法(shǒu fǎ)能內(nèi)斂點，可不可以沉靜但是有力量(lì liàng)，而不是避重就輕投機取巧的去煽情。
臧健(zāng jiàn)和作為一個因為生不出兒子??被男性(nán xìng)體系無情拋棄的人，能這么勇猛(yǒng měng)的開拓出一片商業(yè)帝國的能(néng)人，導演是怎么去詮釋的？不會(bú huì)以為誰擺個餃子攤都能發(fā)展(fā zhǎn)成這個規(guī)模吧？這種成就簡直是(shì)奇跡水準，創(chuàng)業(yè)成功的細節(jié)給的(de)不夠，觀眾跟著哭完只剩下一頭霧水(yī tóu wù shuǐ)。 作品通過丈夫，子女去反襯她作為(zuò wéi)女性的“美好品質(zhì)”，大肆渲染她的(de)母性光輝。而縮小了她本人具備(jù bèi)性格特征，和一個成功者該有的人格魅力(rén gé mèi lì)和雷霆手腕。通過電影??我知道她(tā)干了什么事，獲得了成就。但是(dàn shì)我還是不夠了解她是個什么樣(shén me yàng)的人。以及灣仔碼頭能成功的(de)商業(yè)核心是什么。 舉例子，麥當勞的(de)傳記電影??，首先這個主人公一直野心勃勃到處(dào chù)尋找機會，商業(yè)嗅覺及其敏銳。二就是麥當勞(mài dāng láo)能成功的核心就是，有一個人(rén)給他出主意把麥當勞做成房地產(chǎn)(fáng dì chǎn)。他自己膽子也大，馬上去做(zuò)了。這是麥當勞成為商業(yè)帝國的開創(chuàng)性(kāi chuàng xìng)商業(yè)模式，它成功不是因為漢堡有人情味(rén qíng wèi)。
我是奔著這個題材去的(de)，這個題材值3分，但是感覺導演不夠(bù gòu)用心，頂多發(fā)了3分力，連起碼的調(diào)研(diào yán)都沒做好，怕是劉偉強瑪麗本人(běn rén)拍完都搞不清臧健和具體是(shì)咋成功的吧？光顧著自我感動(gǎn dòng)了。劉偉強就想著怎么投機取巧，瑪麗光(guāng)琢磨自己怎么哭出一個新高度(gāo dù)了。 期待看到形象更立體的以(yǐ)女性為主導的，宏大敘事下，關于(guān yú)優(yōu)秀的商業(yè)奇才的故事。是關于(guān yú)人的故事，而不是關于“女人??”的(de)故事。在常態(tài)下男性敘事都是(shì)默認為人類敘事，女性的故事，就(jiù)顯得刻板又單薄。這也成為了(le)這部電影??最大的詬病。
