1905 電影??網(wǎng)專稿 電影??《捕風追影》持續(xù)多日領跑(lǐng pǎo)單日票房榜，上映后票房口碑雙豐收。其中(qí zhōng)，正反派截然不同的動作風格成為影片(yǐng piàn)一大亮點。

導演楊子認為一部好的(de)動作片，角色動機要有合理性，故事也(yě)要緊密融合。那么在創(chuàng)作中，導演(dǎo yǎn)和動作導演的溝通交流和設計是(shì)什么樣子的？梁家輝的“狼??系暴力”與(yǔ)成龍、張子楓的“追蹤式格斗”，設計中(zhōng)又有怎樣的巧思？

導演楊子作為(zuò wéi)嘉賓參加成家班國際訓練營時，與(yǔ)成家班動作導演何鈞一同做客《幕后(mù hòu)》版塊，揭秘了如何根據(jù)人物性格量身定制(dìng zhì)動作風格。

影片的動作風格如何設計(shè jì)？楊子解釋：“首先會基于劇本，更多(duō)還是看角色在這一場戲是什么樣(shén me yàng)的心理狀態(tài)，同時涉及他自己的(de)職業(yè)背景，他的動作源頭，一定會(huì)根據(jù)人物出發(fā)，再交由動作指導和(hé)他的團隊們來細化整個動作(dòng zuò)戲?！?

何鈞舉例，比如反派把人不當(bù dàng)人看，所以他下手就不會有(yǒu)憐憫之心，出手果斷，特別狠厲、迅猛。從一些(yī xiē)小動作設計就能分辨出這個人物(rén wù)的特性。

《捕風追影》中，梁家輝在孤兒院(gū ér yuàn)走廊 1 人對 30 人的激烈搏殺，將(jiāng)暴力美學發(fā)揮到極致。拍攝這種混戰(zhàn)(hùn zhàn)場面時，如何做到亂而有序？

何鈞(hé jūn)介紹，要調動這么多人拍打戲，一定(yí dìng)要分組，和打仗一樣，千軍萬馬在后面(hòu miàn)已經(jīng)排好陣?！霸谝粋€混亂畫面呈現(xiàn)的(de)背后，實際上是每一件細小的事情都(dōu)已經(jīng)安排得妥妥當當。”

在導演楊子看來(kàn lái)，好的動作片，不是只展現(xiàn)好的(de)設計，呈現(xiàn)好的動作演員，更多(duō)是跟整個故事的緊密融合，以及(yǐ jí)這個角色在這場動作戲當中是否(shì fǒu)繼續(xù)保持他的人物屬性。

“成龍大哥一直(yì zhí)在強調的一件事情，我為什么要(yào)打？不能為了打而打，大哥非常(fēi cháng)講究這個人物的動機的合理性，所以(suǒ yǐ)我們也一直是在遵循著這個(zhè ge)動作片的思路?！睏钭诱f。