作者｜奈美
如果說去年是「女性電影??年(nián)」，我國產(chǎn)出了既「爆款」又「長尾」的(de)《熱辣滾燙》《出走的決心》《好東西》，好萊塢(hǎo lái wù)票房最高的 100 部電影??中，也首次(shǒu cì)出現(xiàn)超半數(shù)的女性主演電影??。
那么(nà me)今年，可謂是「雙女主之年」。
上周，宋佳、佟麗婭(tóng lì yà)領(lǐng)銜主演的雙女主電影??《輕于鴻毛》定檔 9 月(yuè)，讓人不禁想到今年上半年文淇、劉浩存(liú hào cún)主演的《想飛的女孩??》，頗有種「妹妹(mèi mèi)唱罷，姐登場」之感。
劇集方面，日(rì)韓兩國黑馬頻出?！渡埔獾母偁帯贰肚逄?qīng tán)國際高中 2》兩部韓劇相繼「瘋爽出圈」，日劇(rì jù)《同我的丈夫結(jié)婚??吧》雖稱不上(chēng bù shàng)典型的「雙女主劇」，但其中女主與(yǔ)閨蜜??之間陰濕的「女同性恨」，才(cái)是該劇討論度最高的設(shè)定。
不爭(bù zhēng)男人??，無關(guān)性緣，這些「雙女主」究竟有什么(shén me)可看的？
誰說「雙女主劇」沒有市場(shì chǎng)？
當(dāng)雙男主劇乘「耽改」之風(fēng)一戰(zhàn)成名之際(zhī jì)，雙女主劇卻沒那么「好命」。
劇倒是(shì)年年在播，但戰(zhàn)績遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如同期(tóng qī)的大女主劇和女性群像劇，依托(yī tuō)亦舒小說改編，由劉詩詩、倪妮(ní nī)主演的《流金歲月》也只是曇花一現(xiàn)。
比起大女主(dà nǚ zhǔ)，雙女主沒那么「爽」，跟群像劇比呢(ne)，女性樣本又沒那么「廣」。
國產(chǎn)雙女(shuāng nǚ)主劇，好像總是差那么點(diǎn)意思。
放眼(fàng yǎn)國外，泰國百合劇已基本完善產(chǎn)業(yè)鏈，從(cóng)劇集制作播出到 CP 售后營業(yè)，一整套標(biāo)準(zhǔn)(biāo zhǔn)流程執(zhí)行下來很難出錯。日本與歐美(ōu měi)也早已找到了各自雙女主劇的(de)角色關(guān)系定位，就連韓國也在(zài)近兩年大力擴(kuò)張雙女主版圖，爆款連連。
由此可見(yóu cǐ kě jiàn)，雙女主劇不是沒有市場，只是我國還(hái)沒找到打開市場的門路。
依筆者(bǐ zhě)看，原因主要有以下兩點(diǎn)：一是雙女(shuāng nǚ)主劇沒有足夠多的本土文學(xué) IP 可(kě)開發(fā)改編，缺乏肥沃的創(chuàng)作土壤；二是(èr shì)它沒能將自身獨(dú)有的「女女情感(qíng gǎn)張力」發(fā)揮到極致，導(dǎo)致它既像是(xiàng shì)兩位大女主的拼接，又像是微縮的(de)友誼群像。
韓國擅于炮制爽劇，慣用權(quán)力(quán lì)與欲望擺弄人心，因此韓版《請和(hé)我的老公結(jié)婚??》是典型的復(fù)仇(fù chóu)重生爽劇，堪稱新時(shí)代《回家的誘惑(yòu huò)》。而日版《同我的丈夫結(jié)婚??吧(ba)》在保留原作主線的基礎(chǔ)上，將(jiāng)淺表的「爽點(diǎn)」改編成生活中的(de)「小確幸」，處處流溢著日式溫情。
比如開頭(kāi tóu)被閨蜜??和丈夫推下樓重生后(hòu)，韓版女主對著丈夫就是一頓拳打腳踢(quán dǎ jiǎo tī)，而日版女主則是慶幸自己還未(wèi)患上胃癌，身體健康，體力充沛，于是興致沖沖(chōng chōng)地跑進(jìn)中華料理店吃了一碗(yī wǎn)拉面。
都說翻拍很難超越原作，但(dàn)該劇的日版口碑遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于韓版，7D影院(dòu bàn)評分分別為 8.6 和 6.1。
「他山之石，可以攻玉」，我們是否(shì fǒu)可以從翻拍入手，對具有他國(guó)文化特性的劇集進(jìn)行本土化改造，解決(jiě jué)「缺乏本土文學(xué) IP」這一困境，從而創(chuàng)造出(chū)獨(dú)具我國特色的雙女主劇？
其次，何謂(hé wèi)獨(dú)有的「女女情感張力」？ 上周大結(jié)局的(de)《清潭國際高中 2》或許給出了可供參考借鑒(jiè jiàn)的答案。
故事以貧困女高中生金惠仁(jīn huì rén)目睹校園殺人事件展開，她因虛榮心(xū róng xīn)隱瞞真相，借以轉(zhuǎn)學(xué)進(jìn)入貴族高中，與(yǔ)財(cái)閥千金白濟(jì)娜進(jìn)行階級斗爭與心理博弈(bó yì)。兩人因天然的階級差距在劇集(jù jí)的前半段彼此憎惡，站在各自的(de)立場上攻訐對方，而后，她們在一次次(yī cì cì)的利益交易中逐漸靠近，最后消解(xiāo jiě)了那道因階級而生的「傲慢(ào màn)與偏見」。
這部劇的「女女情感張力(zhāng lì)」，不僅在于兩人天差地別的初始設(shè)定，更(gèng)在于她們高度關(guān)聯(lián)的命運(yùn)體，不是(bú shì)「一榮俱榮」就是「你榮我損」。她們是一根繩上(shéng shàng)的螞蚱，某一方的微小舉動都(dōu)可能會引發(fā)另一方的危機(jī)，而非(fēi)兩條交叉或平行的獨(dú)立故事線(xiàn)。
國產(chǎn)雙女主劇往往只是將兩位女性(nǚ xìng)限定在某一特定場域或關(guān)系(guān xì)，任她們各自生長，在某個重大節(jié)點(diǎn)(jié diǎn)短暫交匯，再奔赴各自的人生。這樣(zhè yàng)的雙女主無異于拼貼的大女主(nǚ zhǔ)，有種「既要又要」的矯情，自然難有(nán yǒu)所謂的市場。
比「愛??」更帶感的(de)是「女同性恨」？
最近，「女同性恨(hèn)」這個詞很火。
它描述的是(shì)女性之間一種復(fù)雜而微妙的情感(qíng gǎn)，不全然是恨，也不單單是愛???！杆?tā)」將自身投射在另一個「她」身上(shēn shàng)尋找自我認(rèn)同，惺惺相惜之余，也有(yǒu)無法成為「她」的不甘與嫉恨。這種(zhè zhǒng)恨，既可以基于對彼此不同出身(chū shēn)命運(yùn)的不滿，也可以源于對方偏離(piān lí)自我預(yù)期的失望。
這么說可能有點(diǎn)(yǒu diǎn)抽象，但提到「鳥嬛文學(xué)」與「袁立(yuán lì)文學(xué)」，你應(yīng)該就懂了。
安陵容對(róng duì)甄嬛由愛??生恨，她恨甄嬛(huán)不像初識時(shí)救她那樣救她(tā)的父親，恨她總與眉姐姐(jiě jiě)多一分的親近，恨她「明月高懸，獨(dú)不照(dú bù zhào)我」。最后，深切的「在意」演變成了偏執(zhí)(piān zhí)的「恨意」。在封建皇權(quán)的掌控之下(zhī xià)，安陵容只有通過爭奪皇帝的恩寵(ēn chǒng)才能攫取甄嬛的注意力，于是她(tā)機(jī)關(guān)算盡，只為了臨死前的那句：「姐姐，反正(fǎn zhèng)你我是一輩子的仇人了」。
袁立(yuán lì)文學(xué)則如此寫道：「我真的很恨(hèn)她。她不認(rèn)識上帝，我卻從(cóng)她的人生看到了上帝對她(tā)的愛??。為什么上帝愛??她，這不(bù)公平。」
其實(shí)，諸如此類的「女同性恨」，早已(zǎo yǐ)被不少影視劇所書??寫，只是著墨不(bù)多，彼時(shí)女配角也被認(rèn)為是襯托(chèn tuō)女主角或男主角優(yōu)秀品質(zhì)的存在。比如《美人(měi rén)心計(jì)》的聶慎兒對竇漪房、《你好，舊(jiù)時(shí)光》的辛銳對余周周、《雁回時(shí)(shí)》的苗貴妃對阮惜文……
俗話說，恨(hèn)比愛??長久。與此同時(shí)，恨也比愛??多(ài duō)了些許欲望。
當(dāng)長久壓制女性欲望(yù wàng)的社會規(guī)訓(xùn)逐漸瓦解，正視并表達(dá)(biǎo dá)女性欲望成了近年來影視作品的創(chuàng)作(chuàng zuò)熱點(diǎn)，「女同性恨」便由此而生。它(tā)是對女性關(guān)系的進(jìn)一步細(xì)分，并(bìng)試圖剝離男性在女性關(guān)系建構(gòu)中(zhōng)的主導(dǎo)地位。
但需要注意的是，「女(nǚ)同性恨≠雌競」?！复聘偂怪械?de)男性是女性競爭的目的，而「女(nǚ)同性恨」是將爭奪男性作為手段(shǒu duàn)，以此換取目標(biāo)女性的關(guān)注。
就像(xiàng)日劇《同我的丈夫結(jié)婚??吧》，女二麗奈(nǚ èr lì nài)在前世趁美紗患病搶走了她的丈夫(zhàng fū)，第二世試圖搶走的不是原來的(de)丈夫，而是時(shí)刻守護(hù)著美紗的男主(nán zhǔ)。說白了，麗奈從始至終嫉恨的只有美紗，而(ér)男性在其中淪為「都是你的(de)錯，介入我們之間」的客體。
不過，麗奈(lì nài)對于美紗的情感是否屬于「女同性(tóng xìng)恨」，「女同性恨」這種說法是否有(yǒu)美化霸凌的嫌疑，觀眾們提出了不同(bù tóng)的看法，并自發(fā)在社交媒體上(shàng)展開了辯論。目前，「女同性恨」尚未(shàng wèi)有明確的定義，所以我們很難說哪(nǎ)一方是絕對正確的。
可是，討論比(bǐ)結(jié)論更有意義，至少它讓女性關(guān)系有(yǒu)了新的詮釋，也讓雙女主(nǚ zhǔ)設(shè)定有了更為深遠(yuǎn)的突破空間(kōng jiān)。
雙女主在「核」也在「殼」
雙女主的(de)實(shí)質(zhì)，是一對一的女性關(guān)系。
哪怕沒有(méi yǒu)雙女主的外殼，影視作品也能講好(hǎo)核心的女性關(guān)系。去年大爆的電影??(diàn yǐng)《好東西》就從沒打出過雙女主的(de)噱頭，但看過電影??的觀眾都不禁(bù jīn)為鐵梅與小葉之間的女性情誼(qíng yì)動容。劇集《山花爛漫時(shí)》更是在女性(nǚ xìng)群像劇的敘事外殼下，著重塑造(sù zào)了谷雨和蔡桂芝兩名宛如勁敵的(de)山村女孩??，展現(xiàn)了她們從針鋒相對到(dào)雙向救贖的「girls help girls」。
只有女性關(guān)系這個內(nèi)核(nèi hé)夠穩(wěn)，雙女主才立得住，才真正(zhēn zhèng)擁有震撼人心的力量。日后的雙女主劇(zhǔ jù)，或許可以從這些已經(jīng)被驗(yàn)證可行(kě xíng)的女性關(guān)系中汲取創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，避免主題(zhǔ tí)先行。
看到這里，有人會想，「核」重要，難道(nán dào)「殼」就不重要嗎？
當(dāng)然重要。
不(bù)知道大家有沒有注意到，大部分的雙女(shuāng nǚ)主長劇，十個里九個都是千篇一律的(de)都市生活?！端N薇風(fēng)暴》的女主雙雙卷入「都市(dū shì)職場」危機(jī)，《不夠善良的我們》讓曾(céng)為情敵的兩名「40+ 都市女性」意外重逢，《了不起(liǎo bù qǐ)的女孩??》講述閨蜜??共歷「職場沉浮」……
對編劇(biān jù)來說，這類都市劇是最容易創(chuàng)作(chuàng zuò)的，哪怕不做任何功課，成熟的(de)編劇光靠生活經(jīng)驗(yàn)也能寫出一部(yī bù)合格的都市劇。而對觀眾來說(lái shuō)，因?yàn)榄h(huán)境的親近性，都市劇也(yě)最容易產(chǎn)生共鳴。
因此，都市劇成了當(dāng)下(dāng xià)市場最泛濫的劇集類型，也是(shì)最沒有競爭力可言的題材。再加上(jiā shàng)對雙女主關(guān)系囿于「發(fā)小」「朋友」「情敵(qíng dí)」的刻板化呈現(xiàn)，無聊的「殼」包裹(bāo guǒ)老套的「核」，最后只能結(jié)出寡淡無味(wú wèi)的果。
而近些年熱播的雙女主劇(zhǔ jù)大多都有相似的「殼」——快節(jié)奏、強(qiáng)(qiáng)反轉(zhuǎn)、特殊背景。
7D影院 9.3 高分的《善意的(de)競爭》以殘酷的韓國高考為背景(bèi jǐng)，圍繞校園霸凌、階層壁壘、濫用藥??物等(děng)議題進(jìn)行了深入探討，并融合「懸疑」「驚悚(jīng sǒng)」等類型元素，在最夸張的世界??觀(shì jiè guān)下展現(xiàn)最真實(shí)的女性關(guān)系與(yǔ)社會議題。
我國雙女主微短劇亦是(shì)如此?！峨p鏡》以民國上海灘一樁連環(huán)兇殺案(xiōng shā àn)為引子，勾連知名女作家與偽裝女殺手(nǚ shā shǒu)，《彼岸燈塔》講述臨海小城接連發(fā)生的(de)兩起離奇殺人案。兩者都融合了燒腦(shāo nǎo)的懸疑元素，利用撲朔迷離的案情交織(jiāo zhī)人性善惡，時(shí)刻調(diào)動觀眾的情緒。
比起(bǐ qǐ)長劇，微短劇憑借自身「短平快」和低成本(dī chéng běn)制作的優(yōu)勢，在雙女主賽道率先(shuài xiān)闖出了一隅天地。今年播出的橫屏(héng píng)短劇《彼岸燈塔》在騰訊站內(nèi)熱度(rè dù)值破 20000、累計(jì)分賬破 1400 萬的成績，便是(biàn shì)市場對雙女主的肯定。
1 號結(jié)語(jié yǔ)
雙女主劇書??寫的是新時(shí)代的(de)女性關(guān)系，它的蓬勃發(fā)展，不僅是市場(shì chǎng)對女性題材的認(rèn)可，也是女演員(nǚ yǎn yuán)、女編劇和女導(dǎo)演擁有創(chuàng)作能力(néng lì)的有力證明。
如同宋佳在斬獲最佳(zuì jiā)女主角獎時(shí)所說：「我們選擇站在(zài)這里，是因?yàn)槲覀冇袆?chuàng)作的能力，我們(wǒ men)有能力成就一部作品，我們有能力(néng lì)成就一個角色?！?
未來，我們期待更多(duō)的雙女主劇，期待女性關(guān)系在熒幕(yíng mù)上的第一百零一種可能。
《主編淺度(qiǎn dù)》視頻號
