如果要問近年華語電影??的期待值(qī dài zhí)天花板，答案非《醬園弄》莫屬。
自項目(xiàng mù)官宣以來，它就成了全網(wǎng)矚目(zhǔ mù)的焦點。
以其強大的主創(chuàng)陣容(zhèn róng)、真實歷史案件改編的噱頭，以及陳可辛(chén kě xīn)一貫擅長的時代人文敘事，穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)(zhàn jù)7D影院「最值得期待華語電影??」榜單的(de) C 位。
而今年，它作為上海電影??節(jié)的(de)開幕影片，終于揭開神秘面紗。
魚??叔有幸(yǒu xìng)搶先看了《醬園弄》第一部《醬園弄(nòng) · 懸案》，迫不及待地想跟大家聊一聊——
《醬園弄(nòng) · 懸案》
從奇案到奇人
時間回到 1945 年(nián)的上海。
在新昌路醬園弄，發(fā)生(fā shēng)了一起駭人聽聞的血??案。
詹周氏（章子怡 飾(shì)）因長期遭受丈夫詹云影（外號「大塊頭(dà kuài tóu)」）的家暴與壓迫，忍無可忍，用菜刀將(jiāng)其砍殺。
觸目驚心的是，碎尸 16 塊！
并(bìng)將頭顱裝入皮箱，拋入蘇州河，企圖毀尸滅跡(huǐ shī miè jì)。
然而，樓板滲血??，血??跡沿著木板縫隙滴落(dī luò)至樓下，正好滴在了鄰居宋(sòng)瞎子（易烊千璽 飾）的臉上。
宋(sòng)瞎子毫無察覺，像往常一樣出門。
滿臉(mǎn liǎn)血??跡引來路人驚呼，隨即有人報警(bào jǐng)。
兇案就此曝光。
詹周氏因此被捕入獄。
這起(zhè qǐ)案件本身足夠獵奇：一個瘦弱女性如何(rú hé)殺害并分尸了一個壯碩的男子(nán zi)？
事件曝光后，引起社會廣泛的獵奇(liè qí)心理。
更因情節(jié)之駭人和案件(àn jiàn)的反復審理，迅速成為民國時期上海灘的(de)輿論焦點。
被稱為「醬園弄殺夫案」。
電影??(diàn yǐng)忠實還原了案件的細節(jié)——
從拋頭(pāo tóu)、滴血??露餡，到驗尸過程的戲劇性反轉(fǎn zhuǎn)，每一幕都如同一記重拳，擊中觀眾(guān zhòng)的獵奇心理。
但《醬園弄 · 懸案》并非(bìng fēi)單純販賣奇觀。
導演陳可辛以冷靜克制的(de)鏡頭語言，將案件的「奇」嵌入時代背景(shí dài bèi jǐng)的粗糲質(zhì)感中。
故事背景置于動蕩(dòng dàng)的四十年代上海，日偽政權統(tǒng)治下的(de)社會亂象，為奇案平添了更深的(de)時代烙印和灰暗底色。
影片精準還原(huán yuán)了彼時的社會環(huán)境與人物心理(xīn lǐ)。
透過克制細膩的影像語言，觀眾仿佛(fǎng fú)身臨其境，既感受到時代的粗糲，也(yě)感受到人心的復雜。
當時上海各大(gè dà)報紙鋪天蓋地報道此事。
把詹周氏描繪成(miáo huì chéng)不守婦道、淫亂成性的「蕩婦」。
甚至(shèn zhì)猜測她背后有奸夫共謀行兇。
在(zài)警察局長薛至武（雷佳音 飾）不擇手段的調(diào)查(diào chá)下，這起殺夫案的真相逐漸浮出水面(shuǐ miàn)。
詹周氏殺夫的動機表面是私人恩怨(ēn yuàn)，但背后卻有更復雜的社會(shè huì)原因：丈夫嗜賭成性、長期家暴，逼得(bī dé)她走投無路。
當血??案曝光后，輿論從(cóng)最初對她的聲討，逐漸轉向追問(zhuī wèn)「她為何被逼至此」。
影片巧妙地(dì)將視角由個人罪行延展到整個(zhěng gè)社會。
當報紙大肆報道、民眾議論紛紛，當(dāng)法庭上各方證人輪番登場、庭審一波三折(yī bō sān zhé)，一樁私密的家庭慘劇演變?yōu)橐粓?yī cháng)全民關注的時代風暴。
《醬園弄 · 懸案(xuán àn)》并非一部單純講述命案的電影??。
它(tā)真正關心的是，在那個時代的(de)壓迫與失語中，一個女性如何掙扎(zhēng zhá)求生？
一個社會如何看待女性的反抗(fǎn kàng)？
奇案，只是切口。
更深層的主題在于(zài yú)揭示，女性意識的覺醒和舊有觀念(guān niàn)的裂變與松動。
從無名到有(yǒu)魂
如果說案件的奇詭是《醬園弄(nòng) · 懸案》的表層敘事，那么女性覺醒則(zé)是其深層內(nèi)核。
詹周氏的故事，不僅僅(bù jǐn jǐn)是一個女性的悲劇。
更是千百年來中國(zhōng guó)女性命運的縮影。
影片通過詹周氏、西林(xī lín)、王許梅三位女性的群像，展現(xiàn)了女性(nǚ xìng)從「無名」到「有魂」的艱難蛻變。
詹周氏(zhān zhōu shì)的悲劇，始于她的「無名」。
影片英文(yīng wén)片名 She ’ s Got No Name，直指那個時代女性的困境：
冠(guān)夫姓、無自我、無社會身份。
在舊社會(jiù shè huì)底層，她是一個連名字都無法(wú fǎ)真正屬于自己的無名女人??。
她自幼(zì yòu)被養(yǎng)父賣作童養(yǎng)媳，姓氏從「杜」變成(biàn chéng)「周」。
出嫁后，又只能以丈夫「詹(zhān)」姓與前雇主「周」姓的結合(jié hé)，被稱為「詹周氏」。
這種姓名的缺失，正(zhèng)象征了當時下層女性沒有獨立身份(shēn fèn)和聲音的悲哀處境。
但就是這樣(zhè yàng)一個沉默、順從、逆來順受的女子，在長期(cháng qī)家暴與精神壓迫下，被一步步逼(bī)向了反抗的邊緣。
終于在那個(nà ge)徹夜難眠的黎明前，被迫舉起了屠刀。
然而(rán ér)，社會不相信女人??會為了反抗而(ér)殺人。
她殺夫，一定是因為「奸夫」。
在那個(nà ge)年代，父權制和封建禮教束縛下，女性的(de)聲音被長期壓制，像詹周氏這樣(zhè yàng)反抗丈夫的案例更是被視為「異類(yì lèi)」。
正如作家李昂所說，以往人們習慣將(jiāng)殺夫的女性污名化，想象成潘金蓮(pān jīn lián)般與奸夫通奸而謀害親夫。
但(dàn)詹周氏不同，她不堪虐待，把老公(lǎo gōng)殺了，并沒有奸夫指使。
影片中(zhōng)，趙麗穎飾演的西林一句反問，令人印象(yìn xiàng)深刻：「為什么一定要有一個奸夫呢(ne)？」
言外之意，女人??難道不能為自己的命運(mìng yùn)反抗嗎？
詹周氏的覺醒，離不開西林和(hé)王許梅的托舉。
西林是一個離過婚(lí guò hūn)的獨立女性。
她自食其力，活躍于戲劇(xì jù)文化圈，敢于追求事業(yè)與理想。
代表了(le)四十年代「新女性」的一類典型。
她的(de)存在本身，就是對「三從四德」等舊道德枷鎖??(jiā suǒ)的挑戰(zhàn)。
但即使如此前衛(wèi)的女性，也(yě)無法完全擺脫時代的枷鎖??。
她寫(xiě)的劇本因為題材敏感被當局查禁(chá jìn)，她的離婚身份也常被流言(liú yán)攻擊。
在電影??中，西林決意將詹(zhān)周氏的案件改編成舞臺劇。
這不僅(bù jǐn)是為了實現(xiàn)自己的藝術理想，更是(gèng shì)一次聲援與吶喊。
她用自己的(de)知識、資源和舞臺，幫詹周氏發(fā)聲(fā shēng)，甚至在一定程度上影響了案件(àn jiàn)的走向。
現(xiàn)實中，作家蘇青等進步(jìn bù)女性也曾為詹周氏仗義執(zhí)言，呼吁(hū yù)社會關注女性的生存困境。
而影片(yǐng piàn)中的西林，正是這一類女性意識(yì shí)的集合體。
她不僅參與改編劇本，更(gèng)主動介入這場全民狂歡與公審之中(zhī zhōng)，試圖用文字與理性，為女性爭回尊嚴(zūn yán)。
通過她的努力??，一個原本沉默的(de)底層女性逐漸被喚醒。
西林以她(tā)的力量照亮了詹周氏，也在(zài)這過程中成就了自我的再生(zài shēng)。
這份女性之間的同盟與互助，成為(chéng wéi)黑暗時代中格外珍貴的一道光。
王許梅(wáng xǔ méi)（楊冪 飾），則提供了另一種命運(mìng yùn)注腳。
她曾是風光一時的上海名媛(míng yuàn)，卻因一念之差窩藏要犯而鋃鐺入獄。
但(dàn)即使身陷囹圄，她依然消息靈通，有門路獲取(huò qǔ)外界信息。
在監(jiān)獄中，王許梅與(yǔ)詹周氏成為「難姐妹」。
她年長閱歷(yuè lì)深，儼然獄中「大姐大」，不僅在生活上照拂詹周氏(zhān zhōu shì)，更用自己的見識為其出謀劃策。
尤其(yóu qí)是那句「這三個字你得認得(rèn de)」。
不僅是教詹周氏認自己的名字(míng zì)，更是在喚醒她的靈魂和自我意識(zì wǒ yì shí)。
三位女性，構成了一個命運共同體。
她們(tā men)的反抗，或許在那個時代仍是(shì)「異類」；
但正是這種微弱的火光，照亮(zhào liàng)了女性爭取平等的未來。
正如西林(xī lín)在片中所說：「女人??為自己而活，有(yǒu)無數(shù)種可能?！?
這句話，不僅是詹周氏(zhōu shì)從求死轉為求生的信念，也是(shì)對所有女性的呼喚。
從群星到(dào)群像
如果說覺醒的主題構成了《醬園(jiàng yuán)弄 · 懸案》的靈魂，那么強大的制作(zhì zuò)陣仗則為其鑄就了堅實的(de)骨架。
陳可辛素以嚴格打磨表演和追求(zhuī qiú)真實質(zhì)感著稱。
此次他調(diào)動了華語(huá yǔ)影壇罕見的豪華陣容。
章子怡領銜，王傳君(wáng chuán jūn)、易烊千璽、梅婷、趙麗穎、雷佳音、章宇(zhāng yǔ)、楊冪、彭昱暢、尹昉、大鵬、李現(xiàn)、范偉等(děng)群星加盟。
這樣的陣容在華語電影??(diàn yǐng)中堪稱「斷層級」。
起初，觀眾懷疑，很多(hěn duō)演員會不會成為工具人。
魚??叔看(kàn)完后可以明確地說，并沒有。
章子怡無疑(wú yí)是影片的靈魂人物。
她以細膩(xì nì)的演技撐起了詹周氏復雜的(de)內(nèi)心世界??。
從屈辱隱忍到崩潰反抗，章子怡(zhāng zi yí)詮釋出人物的每一次情感斷裂(duàn liè)與重生，將一個時代女性的悲慟(bēi tòng)與堅韌演繹得層次豐富、令人心碎(xīn suì)。
易烊千璽飾演的盲人算命師宋(sòng)瞎子。
雖然戲份不算太多，卻是貫穿(guàn chuān)案件的一條隱線，每次出場都令人(lìng rén)印象深刻。
他再一次證明了自己(zì jǐ)在大銀幕上的可塑性。
趙麗穎飾演(shì yǎn)的西林，代表著民國時期開化的新(xīn)女性。
她在片中的表演層次分明，西林(xī lín)在公眾場合的強勢與私下的(de)疲憊，形成鮮明對比，展現(xiàn)了一個新女性(nǚ xìng)在舊時代的掙扎。
雷佳音一改「窩囊廢(wō nāng fèi)賽道」的銀幕形象，這次顛覆出演兇狠(xiōng hěn)專橫的偽政權警察局長薛至武。
作為案件調(diào)查者(diào chá zhě)，雷佳音把角色的偏執(zhí)和狠勁(hěn jìn)拿捏得十分到位。
尤其幾場對詹(zhān)周氏的審訊的對手戲，雷佳音的(de)表演令人毛骨悚然。
楊冪飾演的王許梅則(méi zé)是本片一個驚喜。
她將昔日珠光寶氣(zhū guāng bǎo qì)的社交花旦，淪落為一個階下囚女性(nǚ xìng)的滄桑感，詮釋得很有說服力。
《醬園(jiàng yuán)弄 · 懸案》不僅是一個女性的故事(gù shì)，更是一幅時代眾生相的畫卷。
從詹(zhān)周氏到薛至武，從王許梅到宋瞎子(xiā zi)……每一個角色都在時代的洪流(hóng liú)中掙扎，共同刻畫出了關于命運與(yǔ)人性的片子。
因此，整部電影??可以說(shuō)是沒有沒有廢角色，沒有廢鏡頭(jìng tóu)，沒有廢臺詞。
這不僅是演員的(de)盛宴，更是電影??工業(yè)的集大成者。
從民國上海(shàng hǎi)的場景復原，到服裝道具的精致細節(jié)(xì jié)，每一個環(huán)節(jié)都彰顯了華語電影??工業(yè)(diàn yǐng gōng yè)的頂級水準。
更耐人尋味的是，時隔(shí gé) 80 年，詹周氏再一次成為了滬城頭(chéng tóu)條。
《醬園弄 · 懸案》作為上海電影??節(jié)的(de)開幕片，又來到了故事的發(fā)生地(fā shēng dì)，這是電影??和現(xiàn)實的「際遇」。
只不過，這(zhè)一次，她從「醬園弄」走到了「大(dà)光明」。
在上海灘的地理圖景中，「醬園(jiàng yuán)弄」是一條隱匿于市井的小巷(xiǎo xiàng)，昏暗逼仄，象征著舊社會里女性被(bèi)困于家庭和底層生活的逼仄處境(chǔ jìng)。
而「大光明」則是當年上海有名(yǒu míng)的電影??院，燈火璀璨，人聲鼎沸，代表著公眾(gōng zhòng)視野與現(xiàn)代文明的光亮。
從 1945 年到(dào) 2025 年的 80 年，她的故事終見「光明(guāng míng)」。
這正對應了影片的主題：女性不(bù)應永遠囿于弄堂深處的沉默無名(wú míng)，她們的聲音終將走出私密困境，走向(zǒu xiàng)大光明般的廣闊天地。
回望當下，其實不少(bù shǎo)女性至今仍可能面對類似的困境(kùn jìng)：
家庭暴力的陰影、婚姻枷鎖??的束縛、社會輿論(shè huì yú lùn)的偏見……
《醬園弄 · 懸案》講述了無名(wú míng)之人的命運，卻照見了我們每(měi)一個人的悲歡。
這種代入感，正是(zhèng shì)電影??的力量。
它提醒我們不要遺忘(yí wàng)那些曾經(jīng)無聲哭泣的女性，讓她們(tā men)的故事成為推動社會進步的力量(lì liàng)。
作為一部深具思想性的商業(yè)片，《醬園弄(nòng) · 懸案》為當代華語電影??樹??立了一個(yí gè)標桿。
它證明了電影??不僅可以娛樂(yú lè)大眾，更可以成為時代的鏡鑒與(yǔ)良心的回響。
全文完。
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