“我喜歡一個(gè)人，她也喜歡我(wǒ)，但她不存在” 很挑觀眾的(de)一部劇，看的過(guò)程中會(huì)想起(xiǎng qǐ)《24個(gè)比利》和《比利戰(zhàn)爭(zhēng)》，以先鋒的(de)敘事實(shí)驗(yàn)和深刻的哲學(xué)思辨，在(zài)國(guó)產(chǎn)劇中開(kāi)辟了一條虛實(shí)交錯(cuò)的(de)意識(shí)流探索之路。
我本人就是天秤座且生日就是九月(jiǔ yuè)三十號(hào)。這部劇以“多重人格+虛擬空間”為敘事(xù shì)核心，融合賽博朋克美學(xué)與意識(shí)流表達(dá)(biǎo dá)，內(nèi)娛首部“水仙劇”（人格自戀式戀愛(ài)??(liàn ài)題材）。 采用非線性剪輯和高概念意象(yì xiàng)，每秒18萬(wàn)元的高成本特效呈現(xiàn)雪崩(xuě bēng)、懸浮列車、橋梁坍塌等視覺(jué)奇觀，整個(gè)(zhěng gè)特效精美的沒(méi)得說(shuō)。霓虹光影、懸浮老式(lǎo shì)電視??機(jī)等元素構(gòu)建賽博朋克式撕裂(sī liè)感，配以聲畫錯(cuò)位剪輯強(qiáng)化懸疑氛圍(fēn wéi)。 劇中數(shù)字“7”、蝴蝶、鴕烏等符號(hào)頻繁(pín fán)出現(xiàn)，實(shí)為“人格數(shù)量暗示”“蛻變與逃避(táo bì)”的隱喻。多重人格博弈，通過(guò)“意識(shí)劫持”清除(qīng chú)其他人格，形成“雙向謀殺式救贖”。鏡面(jìng miàn)破碎、時(shí)鐘倒置等隱喻人格分裂與時(shí)間(shí jiān)循環(huán)，暴雨對(duì)峙、電梯鏡頭實(shí)為“時(shí)間囚徒(qiú tú)”“認(rèn)知錯(cuò)亂”。 徐兵導(dǎo)演以“人格碎片化(huà)”手法構(gòu)建敘事主體，摒棄傳統(tǒng)心理劇的(de)懸疑獵奇，通過(guò)非線性剪輯和虛實(shí)交錯(cuò)(jiāo cuò)的場(chǎng)景切換，將主角徐天的六重(liù zhòng)人格具象化為獨(dú)立角色，形成一場(chǎng)“自我(zì wǒ)消滅式”的內(nèi)心戰(zhàn)爭(zhēng)，撕開(kāi)了當(dāng)代(dāng dài)社會(huì)的身份焦慮與存在虛無(wú)。 劇中(jù zhōng)大量運(yùn)用冷暖色調(diào)對(duì)比以及第一人稱眩暈(xuàn yūn)鏡頭，模擬意識(shí)流動(dòng)的混沌感。這種(zhè zhǒng)風(fēng)格讓人聯(lián)想到大衛(wèi)?林奇《穆赫蘭道(mù hè lán dào)》的夢(mèng)境邏輯，但《在人間》更注重(zhù zhòng)通過(guò)“無(wú)限流”敘事映射現(xiàn)實(shí)議題，賦予(fù yǔ)心理實(shí)驗(yàn)以社會(huì)批判性。
劇本以“我愛(ài)??上了(le)我”、“我殺了我”的核心沖突(chōng tū)，探討當(dāng)代人的身份迷失：徐天的六重(liù zhòng)人格對(duì)應(yīng)各等群體畫像，其相互(xiāng hù)廝殺實(shí)則隱喻現(xiàn)代性對(duì)人的異化(yì huà)，并將“多重人格”設(shè)定從犯罪懸疑拓展(tuò zhǎn)至情感救贖領(lǐng)域，部分心理學(xué)概念的(de)戲劇化處理開(kāi)創(chuàng)“心理奇幻”新賽道。 崩塌(bēng tā)的綠皮列車、深海沉沒(méi)的車廂等(děng)將抽象心理活動(dòng)轉(zhuǎn)化為可感知(gǎn zhī)的意象，都市之中的“鴕鳥”象征著(zhe)一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避主義，為強(qiáng)化(qiáng huà)哲學(xué)表達(dá)犧牲情感共鳴，徐天與賈(jiǎ)小朵的羈絆的情感亦可對(duì)比《憂郁癥(yōu yù zhèng)》中克萊爾與賈斯汀的共生關(guān)系(guān xì)。 角色越是掙扎于人格的整合，就(jiù)越陷入存在主義意義上的“自我消解(xiāo jiě)”。
