今天（8.20）晚上參加了觀影團的活動(huó dòng)提前幾天看了《伊甸》，我的最(zuì)直觀的感受，就是導演朗·霍華德導得(dǎo dé)確實很有那種末世生存+存在主義哲學(zhé xué)的味兒，我博士研究方向是烏托邦(wū tuō bāng)與反烏托邦美學，這部電影??就是非常(fēi cháng)典型的個人反烏托邦境遇。
《伊甸》可以(kě yǐ)被認為是《蠅王》+《魯濱遜漂流記》現(xiàn)代(xiàn dài)結(jié)合版，又是荒島又是求生(qiú shēng)，又是大逃殺又是精神分析，而且能(néng)看到很多刻意為之的互文性要素(yào sù)，就是為什么加強這種烏托邦想象的現(xiàn)代化(xiàn dài huà)語境崩塌，并不是個人行為，而是在這個(zhè ge)人性實驗下的資本主義意識形態(tài)的消解(xiāo jiě)過程。
比如我在電影??院看的時候(shí hòu)基本就很快辨識出來很多熟悉的(de)要素。
侯爵夫人帶來了一本書??《格雷·道(dào)連的畫像》，她說自己非常喜歡(xǐ huān)看這本書??。她喜歡的緣由是(shì)覺得可以永葆青春，但大家都知道這(zhè)本書??的主題其實是畫像作為鏡像(jìng xiàng)存在，格雷·道連又是一個很(hěn)典型的新貴階級一員嘛。而侯爵夫人(hóu jué fū rén)在整個電影??里特別討打的做派(zuò pài)，簡直就是塞壬女妖的具象化身(shēn)。
里特醫(yī)生在一邊敲打字機，然后就(jiù)一直在敲同一個字母的時候，非常(fēi cháng)像《閃靈》里杰克在那里寫小說(xiǎo shuō)寫瘋了的情況，而且這兩部(liǎng bù)電影??的兩位妻子境遇也有些相似(xiāng sì)，都覺得丈夫是在通過寫作傳遞(chuán dì)偉大的思想。
海因茨與瑪格麗特一家子是(shì)那種特別理想主義的現(xiàn)代社會實干家，我(wǒ)一開始都覺得他們肯定是干(gàn)不下來，但沒想到這個男獵女摘(zhāi)的，海因茨還把小屋子都給(gěi)搭建好了，這真的是理想中(zhōng)的現(xiàn)代資產(chǎn)階級家庭應該有的樣子(yàng zi)。
導演還玩了一手好諷刺。
本來(běn lái)侯爵夫人來這個加拉帕戈斯群島的弗洛里安娜(ān nà)島就是為了建一個度假天堂酒店(jiǔ diàn)，但到最后她的尸體確實是(shì)不知所終，還是海爾茨和瑪格麗特這兩位(liǎng wèi)留下來的成年人開起了小旅店，就(jiù)說氣不氣吧，你實現(xiàn)了別人的(de)夢想。
不過我想說的重點不(bù)完全在這上面，而是在敘事層上(céng shàng)。
很明顯弗洛里安娜島事件在1934年(nián)的時候本身就是一個謎，有一個(yí gè)7D影院影評講得很好，基本把老照片(lǎo zhào piān)都給找到了：
關(guān)于故事發(fā)生的(de)真實島嶼：弗洛雷納島（Floreana Island）
雖然這是我(wǒ)第一次看到這個故事原型，還是在看(kàn)了電影??之后才去查的故事(gù shì)原型，但真的有一種相當熟悉的(de)感覺。我想起來，那是我還(hái)在讀大一的時候，玩的一款視覺(shì jué)小說推理游戲，龍騎士07的《海貓鳴泣之時(zhī shí)》。 雖然整個故事發(fā)展走向和這個事件(shì jiàn)完全不一樣，但是孤島失蹤、少見的(de)幸存者，再加上出書??講故事，你就說(shuō)像不像吧，那真的是太像了(le) 。
所以這其實就是偵探小說特喜歡喜歡(xǐ huān)的場景，孤島求生找兇手，安樂椅偵探(zhēn tàn)還不用真正前往現(xiàn)場，而是在不同(bù tóng)人的敘述中發(fā)現(xiàn)真相，當然因為(yīn wèi)《海貓鳴泣之時》對我的影響，我(wǒ)在很早就很熟悉這種多敘事(xù shì)層下的講述者文本，而海貓黑箱所形成(xíng chéng)的故事都不值得完全相信。
說(shuō)起來我還寫過一篇有關(guān)海貓(hǎi māo)的論文呢，這個叫多層敘事的(de)回旋結(jié)構(gòu)。
現(xiàn)實是什么呢？現(xiàn)實是(shì)朵兒和瑪格麗特各出了一本書??，講述(jiǎng shù)當時的故事。而瑪格麗特他們一家子最后(zuì hòu)成為了島民，后代都在這里住(zhù)來著。
一本是朵兒寫的《撒旦(sā dàn)闖入伊甸園》（Satan Came To Eden）；一本是瑪格麗特寫的《弗洛(fú luò)雷納島》（Floreana），然后一個石油大佬漢考克到了(le)島上還拍了一個默片，就電影??(diàn yǐng)里的那位。這三個作品肯定都(dōu)是互相矛盾的，于是就形成了漂流瓶(piāo liú píng)敘事。
當然，處在漂流瓶敘事中的文本(wén běn)還有，特里醫(yī)生一直都在寫文章，不是(bú shì)那種偉大的哲學作品，就是在報刊(bào kān)上發(fā)他的文章，他寄信的渠道(qú dào)真的是非常之暢通，這些人也(yě)確實很能寫。
而本部電影??《伊甸》就(jiù)給我一種強烈的雙重敘事層(céng)爭奪話語權(quán)的感覺。第一層敘事就是編年體(biān nián tǐ)敘事，多少年，冬春夏秋過去類似紀錄片(jì lù piàn)一樣的表達，看似是某種完全不帶(bù dài)任何主觀色彩的表述。第二層敘事則(zé)是故事一開始就把鏡頭了(le)瑪格麗特的到來，更重要的是瑪格麗特(mǎ gé lì tè)還有很多段內(nèi)心獨白，這些讀白又變成(biàn chéng)的信件，不知是否寄出去的給母親(mǔ qīn)的信件。
那么整個故事的畫外音與(yǔ)畫內(nèi)音就交織起來形成了最初(zuì chū)的敘事文本。所以，整部電影??是可以(kě yǐ)優(yōu)先看做是瑪格麗特書??《弗洛雷納島》的(de)影像化改寫的結(jié)果。如果觀眾想通(xiǎng tōng)了這一層，反過來就能看到，在(zài)涉及到海因茨一家的表述中，所有(suǒ yǒu)鏡頭語言都是正面的：
海因茨和(hé)瑪格麗特努力??踏實，建起小木屋，這一家子真的(zhēn de)就是白手起家的典范。食物被偷取也(yě)不憤懣，有強烈的基督教徒溫良感(gǎn)。在和侯爵夫人對峙的時候，海因茨是(shì)失誤殺死一個男仆，而不是主動開槍(kāi qiāng)?，敻覃愄厥莻€不斷成長的優(yōu)秀母親(mǔ qīn)，整部電影??的高光部分就是自己即將(jí jiāng)臨盆的時候，面對狗??群襲擊非常堅強(jiān qiáng)。同時她變得越來越聰明，最后真是好(hǎo)手段，她只是提供建議，用病雞??/好(hǎo)雞??的借刀殺人之計讓朵兒殺了(le)特里醫(yī)生，自己真的是非常清白。
但(dàn)反過來看另外兩家，那就不一樣(yī yàng)了哦。
那瑪格麗特所講述的故事(gù shì)到底有幾分真幾分假呢，這(zhè)就值得我們再看一遍電影??了。
因為(yīn wèi)至少在這部電影??里，就完全沒有(méi yǒu)提到漢考克的影片的事情，包括他(tā)還專門為侯爵夫人單拍了一部電影??(diàn yǐng)。而現(xiàn)實世界??就是因為這兩部電影??(diàn yǐng)，而不是因為特里醫(yī)生發(fā)的文章(wén zhāng)才出名的——那為什么沒有呢，猜猜看(cāi cāi kàn)哦。
所以這個故事是被拍成很多(hěn duō)個不同版本，而這是我第一次(dì yī cì)知道這個故事，從這部電影??里。
僅(jǐn)從電影??的視聽語言來說，確實相當(xiāng dāng)精彩。這個背景音樂真的就是絕了，在(zài)電影??進行過程中，能非常清晰地(dì)聽到來自自然環(huán)境的日常聲音，從聲景學(jǐng xué)的角度來看，是刻意加強了環(huán)境(huán jìng)音效果，就是為了讓這些生存者們(men)在整個環(huán)境下失去自我并逐漸(zhú jiàn)被吞噬理性的過程；而電影??結(jié)束(jié shù)的時候，那種特別沉悶、壓抑的聲音(shēng yīn)環(huán)繞在影院里，給人一種強烈(qiáng liè)的生存恐怖感，是劫后余生，但同時也(yě)是出現(xiàn)了懸而未決的謎題。
當然這部(zhè bù)電影??也有很強的性別敘事(xù shì)感。
男人??之間有非常容易和解的關(guān)系(guān xì)，不管是特里醫(yī)生、海因茨獵手還是被(bèi)戲耍的情人魯?shù)希麄儽舜耸怯?yǒu)一些齟齬，但那又如何，真的就是說(jiù shì shuō)出來之后基本就好了。而且海因茨(hǎi yīn cí)真的算大好人了，就特里醫(yī)生明顯(míng xiǎn)是準備陰一手海因茨，但是人家太(tài)溫良了，想著之前誤殺了毛驢，于是(yú shì)就算了。
但女性和女性之間那(nà)張力就拉滿了，侯爵夫人這種是(shì)典型的塞壬類型，所以基本就是(jiù shì)靠各種媚惑手段，這些畫面真的確實(què shí)少兒不宜。而她就是很直接來通過(tōng guò)語言挑撥其他兩家的關(guān)系，自己還是(hái shì)一個海盜，好多次都想揍她(tā)。當然智斗還得看瑪格麗特和朵兒(duǒ ér)之間的計中計，尤其是瑪格麗特用新(xīn)的小雞??示好，真的后手之后還有(hái yǒu)后手，絕妙呀。
