這個(gè)夏天，《深情眼》的戲里戲外都(dōu)無比熱鬧：作為今年暑期檔的黑馬(hēi mǎ)、“現(xiàn)偶之光”，該劇播出期間在CSM位列同時(shí)(tóng shí)段省級(jí)衛(wèi)視TOP1，斬獲全網(wǎng)熱搜1055+，連續(xù)(lián xù)11天在抖音劇集榜斷層霸榜，“靳枝玉葉(yù yè)”的含金量在不斷上升。
戲外，導(dǎo)演張笑安的寶藏指數(shù)隨著(suí zhe)劇集熱度水漲船高——畢竟就在三個(gè)月(yuè)前，他執(zhí)導(dǎo)的另一部青春校園劇(jù)《樹??下有片紅房子》以7D影院7.9的評(píng)分成為(chéng wéi)上半年青春賽道的口碑之作，細(xì)膩、扎實(shí)(zhā shí)、生活流的敘事技巧與鏡頭語言(yǔ yán)令其在年輕觀眾中收獲眾多擁(yōng)躉。
我們?cè)凇渡钋檠邸肥展僦H采訪(cǎi fǎng)了這位走進(jìn)觀眾視野的青年導(dǎo)演(dǎo yǎn)，也在觀眾和創(chuàng)作者的聲音中(zhōng)率先發(fā)掘了“反差萌”：
觀眾的聲音(shēng yīn)中有發(fā)自內(nèi)心的贊賞，比如社媒上諸如#張笑安(zhāng xiào ān)一個(gè)人就是一個(gè)團(tuán)隊(duì)# #張笑安給每個(gè)(měi gè)人都拍出了人生鏡頭#之類的(de)話題，也有樂子人的催更(gèng)，比如#張笑安你別累著但也別(bié)閑著#，還有一本正經(jīng)的提問“張笑安導(dǎo)演沒干過(méi gàn guò)婚慶，怎么拍出《深情眼》婚禮的(de)真實(shí)感？”
當(dāng)話筒遞到張笑安面前，除了意料之中(yì liào zhī zhōng)的率真，更多的是聽到這位(zhè wèi)青年導(dǎo)演在“自己激自己”：
“現(xiàn)在大家(dà jiā)（觀眾）對(duì)我的期待會(huì)高一些?！?
“我(wǒ)的性格就是不服輸，你覺得我哪(nǎ)拍得不好，我下回就拍到(dào)讓你覺得好?！?
“我對(duì)自己說(shuō)，張笑安，我真沒工夫跟你開玩笑了(le)！”
從學(xué)音樂制作、平面設(shè)計(jì)，到轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演(dǎo yǎn)，這位早前自我定義為“斜杠青年”的(de)年輕創(chuàng)作者，正在專注地向著導(dǎo)演身份(shēn fèn)邁進(jìn)。
反套路敘事：讓愛??情長(zhǎng)出根系(gēn xì)
當(dāng)“姐狗??”“訓(xùn)狗??文學(xué)”等標(biāo)簽成為流量(liú liàng)密碼，《深情眼》卻憑借勢(shì)均力敵的成年人(chéng nián rén)愛??情把“流量”變成了“留量”。
在《深情(shēn qíng)眼》里，看不到“霸總拯救灰姑娘”的(de)老套戲碼，也沒有“姐弟戀”中刻意放大(fàng dà)的年齡差沖突。葉濛和李(lǐ)靳嶼的關(guān)系，更像兩棵并肩生長(zhǎng)(shēng zhǎng)的樹??——根在地下糾纏，枝葉在風(fēng)中(fēng zhōng)呼應(yīng)。
這種平等的雙向奔赴，藏在(zài)無數(shù)生活化的細(xì)節(jié)里。他們會(huì)在(zài)不同的場(chǎng)景做著同款動(dòng)作：在(zài)咖啡館里用咖啡勺敲杯沿的(de)節(jié)奏驚人一致，加班到深夜時(shí)嘆氣(tàn qì)的角度如出一轍，甚至連走路時(shí)手插(chā)口袋的姿勢(shì)都像照著模子刻(kè)出來的?！斑@些細(xì)節(jié)比直白的‘我愛??你(wǒ ài nǐ)’更有力量，”張笑安解釋道，“當(dāng)兩個(gè)(liǎng gè)靈魂在相似的孤獨(dú)里彼此辨認(rèn)(biàn rèn)，觀眾會(huì)主動(dòng)代入，因?yàn)檫@就是我們(wǒ men)身邊愛??情的樣子——沒有轟轟烈烈，卻在(zài)默契中藏著深情?！?
在親密戲的(de)處理上，張笑安用玉蘭轉(zhuǎn)場(chǎng)、玻璃剪影(jiǎn yǐng)等意象化手法，讓曖昧在留白(liú bái)中發(fā)酵。這種創(chuàng)作理念，源于他對(duì)(duì)女性觀眾心理的精準(zhǔn)把握：“女性對(duì)(duì)愛??情的想象是細(xì)膩的，有時(shí)候‘沒說(méi shuō)出口’比‘說出來’更動(dòng)人。觀眾的(de)‘腦補(bǔ)’不是對(duì)劇情的填補(bǔ)，而是情感(qíng gǎn)的延伸?！毖渝葱Ч麕淼拈L(zhǎng)尾效應(yīng)(xiào yìng)，讓《深情眼》在播完后仍能保持(bǎo chí)討論熱度。
在(zài)被問道如何看待網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于“愛??情(ài qíng)是權(quán)力的戲”的解讀時(shí)，張笑安(zhāng xiào ān)也表達(dá)了他的看法：“靳枝玉葉(yù yè)”在感情中的拉扯，更多在于(zài yú)展現(xiàn)情感升溫過程中主動(dòng)被動(dòng)關(guān)系(guān xì)的交替變化，最終指向的是兩個(gè)(liǎng gè)人勇敢面對(duì)愛??情、克服困難的雙向奔赴(bēn fù)。
即便對(duì)外界的聲音保持清醒，張笑安(zhāng xiào ān)仍然認(rèn)為，不論是彈幕還是來自社媒的(de)評(píng)論，都為創(chuàng)作者即時(shí)自我校準(zhǔn)留出(liú chū)了寶貴的時(shí)間差。“我也在想(xiǎng)，如果在前面就交代一下‘靳枝玉葉(yù yè)’的心動(dòng)順序，是不是觀眾再看這個(gè)(zhè ge)故事的時(shí)候確定性會(huì)更強(qiáng)一些(yī xiē)。”
網(wǎng)友二創(chuàng)《深情眼》中活人感拉滿的(de)“閨蜜??情”
《深情眼》的成功，不止在于主角(zhǔ jué)的情感張力，更在于群像的“活人(huó rén)感”：方雅恩不只是葉濛的好(hǎo)閨蜜??，面對(duì)一地雞??毛的婚姻和前夫(qián fū)的死纏爛打，她始終保持著高度清醒的(de)頭腦；程開然對(duì)葉濛雖是“暗戀(àn liàn)”，但有坦蕩放手的體面，拿得起放得(fàng dé)下的大氣；即便是“敵蜜”江露芝(lù zhī)也不失可愛??，“回家鄉(xiāng)還是去遠(yuǎn)方(yuǎn fāng)”不只是她和李靳嶼的選擇(xuǎn zé)不同，更是價(jià)值觀維度的差異。
在張笑安(zhāng xiào ān)的創(chuàng)作理念中，塑造有人味的(de)群像一以貫之。在他看來， 好的故事(gù shì)世界??里，每個(gè)人都該有自己(zì jǐ)的人生，而不是主角的背景板(bǎn) 。小鎮(zhèn)作為《深情眼》的發(fā)生地，更像(xiàng)一個(gè)微型社會(huì)，也是每個(gè)角色的(de)“心理囚籠”?！胺窖哦?、程開然、勾愷、喬麥麥這些角色(jué sè)不是為了制造沖突而存在，”張笑安說(ān shuō)，“他們的掙扎、妥協(xié)、堅(jiān)持，都是我們(wǒ men)身邊人的縮影。當(dāng)觀眾在他們(tā men)身上看到自己，愛??情才有了扎根(zhā gēn)的土壤?！彼又a(bǔ)充道“可愛??化(huà)所有角色，不是洗白，而是承認(rèn)人性的(de)復(fù)雜?！边@種處理讓觀眾對(duì)故事世界??(shì jiè)產(chǎn)生信任感——就像相信現(xiàn)實(shí)中有人性(rén xìng)灰度的普通人。
平衡點(diǎn)捕捉：觀眾興趣和(hé)創(chuàng)作者張力
張笑安屬于厚積薄發(fā)的青年導(dǎo)演(dǎo yǎn)。
從最早拍攝《生活大爆炒(bào chǎo)》入行，到在《全職高手》當(dāng)B組(zǔ)導(dǎo)演，再到執(zhí)導(dǎo)《暗格里的秘密(mì mì)》《樹??下有片紅房子》《深情眼》，戲是一部部拍(bù pāi)的，知名度也是一點(diǎn)點(diǎn)攢的。
網(wǎng)絡(luò)(wǎng luò)發(fā)達(dá)，加上青春題材的主要受眾以(yǐ)年輕人為主，破壁的“云互動(dòng)”水到渠成——天南地北(tiān nán dì běi)的“導(dǎo)演粉”聚攏成群，聊得不亦樂乎。張笑安(zhāng xiào ān)沒有沉浸在“被看見”的光環(huán)中(zhōng)，反而開始激自己“觀眾更專業(yè)了(le)，更清楚導(dǎo)演在一部劇中的作用(zuò yòng)。”“現(xiàn)在大家（觀眾）對(duì)我的期待會(huì)高(huì gāo)一些?！?
在和觀眾直接的互動(dòng)中(zhōng)，張笑安也注意到 受眾群體的分野(fēn yě)和審美的差異 ?！稑??下有片紅房子》播出(bō chū)時(shí)，群里的小伙伴喜好涇渭分明，校園愛??情和(hé)父母愛??情各愛??各的?！耙话銇碚f30+的觀眾(guān zhòng)更喜歡父母愛??情的故事?！钡搅?le)《深情眼》，張笑安又發(fā)現(xiàn)觀眾二創(chuàng)的(de)故事主題是“與酒吧駐唱閃婚后(hūn hòu)發(fā)現(xiàn)他竟然是京圈太子爺”。
觀眾(guān zhòng)興趣點(diǎn)的迅速變化和圈層差異(chā yì)，讓張笑安開始問自己： 如何在即時(shí)(jí shí)爆款和長(zhǎng)久生命力之間找到平衡？
《生活(shēng huó)大爆炒》的輕喜現(xiàn)卦，《暗格里的(de)秘密》的青春悸動(dòng)，再到《樹??下有片(yǒu piàn)紅房子》的懷舊青春，《深情眼》的細(xì)膩(xì nì)療愈，張笑安也在創(chuàng)作實(shí)踐中逐漸摸索(mō suǒ)出一條路：把觀眾當(dāng)可以對(duì)話(duì huà)的鄰居，在傾聽中保持創(chuàng)作的(de)初心。他坦言，作為創(chuàng)作者，希望作品能夠(néng gòu)有“第二生命”，而不僅僅是“上線即(jí)巔峰”。
張笑安注重在類型化表達(dá)中埋下(mái xià)“作者性的種子”。以《樹??下有片紅房子(hóng fáng zi)》為例，如何結(jié)尾曾困擾他很久(jiǔ)——不想落俗拍結(jié)婚??，但怎么“不俗”？遲遲(chí chí)沒有最優(yōu)解。大院的生活經(jīng)驗(yàn)在(zài)這時(shí)派上了用場(chǎng)，“拍房子”，讓(ràng)這片承載了一群人青春回憶的(de)紅房子，變成告別青春迎接未來的空間(kōng jiān)，“看到熟悉的環(huán)境，還是會(huì)產(chǎn)生一些(yī xiē)力量和回憶吧?！边@份作者性堅(jiān)持(jiān chí)，也在劇集上線后收獲了來自(lái zì)觀眾的回應(yīng)，每個(gè)人面對(duì)鏡頭揮手(huī shǒu)的名場(chǎng)面“封神”，“現(xiàn)在的人生是(shì)自己想要的嗎”至今仍在社媒(shè méi)回響。
作為導(dǎo)演張笑安創(chuàng)作履歷中唯一(wéi yī)一部古裝作品，《探晴安》以懸疑探案外殼(wài ké)包裹青春敘事和愛??情內(nèi)核。在這部(zhè bù)劇的創(chuàng)作中，張笑安也傾注了(le)作者性的表達(dá)。在他看來，《探晴安(tàn qíng ān)》在類型敘事之外，吸引他的地方(dì fāng)在于樓明夜、蘭澈/冷青瑤、李陌之間的(de)人物關(guān)系——樓明夜、李陌面對(duì)蘭澈/冷青瑤(lěng qīng yáo)的態(tài)度互為對(duì)照，進(jìn)而展現(xiàn)愛??是尊重(zūn zhòng)而非控制，“馭龍者終成惡龍”的(de)情感態(tài)度和人性關(guān)照。
張笑安也坦言(tǎn yán)，作者性表達(dá)和觀眾興趣點(diǎn)的(de)碰撞，有時(shí)候就像“對(duì)暗號(hào)”，每每被(bèi)觀眾捕捉到，于創(chuàng)作者而言都是“被(bèi)接住”的確幸，也正是因?yàn)檫@份雙向(shuāng xiàng)奔赴的期待和托舉，讓創(chuàng)作變成(biàn chéng)一件有動(dòng)力深究和細(xì)究的事(shì)。
海綿型創(chuàng)作者：從斜杠到深耕
在(zài)早年的采訪中，張笑安回顧創(chuàng)作履歷(lǚ lì)時(shí)總結(jié)自己為“斜杠導(dǎo)演”，玩音樂(yīn yuè)、學(xué)設(shè)計(jì)，一直在不同的領(lǐng)域做(zuò)多元的嘗試，積累下的經(jīng)驗(yàn)也(yě)都用到了創(chuàng)作中：除了導(dǎo)演身份(shēn fèn)，他還給自己的作品寫歌，《樹??下有片(yǒu piàn)紅房子》的OST有8首，他自己作詞作曲(zuò qǔ)了7首。《深情眼》的8首原創(chuàng)音樂(yīn yuè)全部由他操刀?！皬埿Π惨粋€(gè)人就是(jiù shì)一個(gè)團(tuán)隊(duì)”的梗延續(xù)到現(xiàn)在，甚至(shèn zhì)有觀眾打趣說他“劇組盒飯都(dōu)自己炒”。
對(duì)談過程中，我們也清晰(qīng xī)感受到，所謂“大包大攬”，除了張笑安口中的(de)什么都想試試、什么都想挑戰(zhàn)(tiǎo zhàn)，“斜杠”最大的意義莫過于實(shí)踐出真知(zhēn zhī)——聲音和畫面，與攝像和剪輯一樣(yī yàng)，都是導(dǎo)演這個(gè)工種的左右手，最終(zuì zhōng)的目的是滋養(yǎng)導(dǎo)演創(chuàng)作。
不論是《暗格(àn gé)里的青春》《樹??下有片紅房子》還是《深情(shēn qíng)眼》，都能看到導(dǎo)演即興的現(xiàn)場(chǎng)(xiàn chǎng)創(chuàng)作，這不是“打無準(zhǔn)備之仗”，而是(ér shì)氛圍足了、情緒到了之后的(de)真情流露。《深情眼》中，葉濛花兩個(gè)(liǎng gè)小時(shí)給李靳嶼煮了碗面條(miàn tiáo)，端來的時(shí)候還燙了手。這時(shí)候(zhè shí hòu)“靳枝玉葉”的狀態(tài)是“婚后日常”，過日子(guò rì zi)的調(diào)笑遠(yuǎn)比濃情蜜意來的自然，于是(yú shì)“八個(gè)斗”的梗在現(xiàn)場(chǎng)碰撞中(zhōng)誕生，帶著喜感的甜，有更(gèng)迷人的風(fēng)味。
談到音樂參與敘事，張笑安(zhāng xiào ān)非常認(rèn)真地向記者提問：你覺得我們(wǒ men)的OST有辨識(shí)度嗎？在得知《樹??下(shù xià)有片紅房子》中《愛??呀愛??》令人印象(yìn xiàng)深刻時(shí)，他總結(jié)其中關(guān)竅： 在這里(zhè lǐ)音樂是高于情節(jié)的，因此在旋律(xuán lǜ)響起的時(shí)候能夠迅速勾起觀眾對(duì)(duì)情節(jié)的記憶。 他也對(duì)自己提出(tí chū)了更高的要求：希望之后的(de)創(chuàng)作中，能夠進(jìn)一步強(qiáng)化OST的辨識(shí)度(dù)，讓旋律既能服務(wù)于情節(jié)，又(yòu)能成為獨(dú)立的曲目，“經(jīng)典流傳”。
在(zài)被問及未來的規(guī)劃，張笑安在創(chuàng)作(chuàng zuò)理念上格外篤定：深耕現(xiàn)偶賽道，探索(tàn suǒ)影像的極致和視角的創(chuàng)新；堅(jiān)持(jiān chí)有活人感的創(chuàng)作，接地氣、生活(shēng huó)流的敘事。除此之外，他還有“野心”：在(zài)觀眾嗨點(diǎn)和回味、口碑和流量(liú liàng)之間盡全力探索“兼得”。
站在行業(yè)觀察者(guān chá zhě)角度，張笑安的“野心”何嘗不是市場(chǎng)和(hé)觀眾都期盼的初心——長(zhǎng)視頻的(de)核心競(jìng)爭(zhēng)力也在于此，觀眾今年摘(zhāi)到“甜”果，明年可能發(fā)現(xiàn)樹??蔭下還(hái)藏著創(chuàng)作者給的驚喜彩蛋。
采訪(cǎi fǎng)尾聲，張笑安還分享了自己母親的(de)趣事：50后的觀眾正為了《深情眼(yǎn)》里的“靳枝玉葉”熬夜追劇，受眾的(de)次元壁好像不存在了。他緊接著補(bǔ)充(bǔ chōng)道，“拍了這么多愛??情，其實(shí)想(xiǎng)說的從來不是愛??情本身，而是： 無論(wú lùn)什么年紀(jì)、什么境遇，人都值得被(bèi)好好看見。 ”
這種對(duì)人的執(zhí)著，或許(huò xǔ)正是張笑安作品最動(dòng)人的作者印記(yìn jì)——在類型的框架里，在市場(chǎng)的(de)浪潮中，他始終堅(jiān)持讓角色帶(dài)著體溫、讓故事長(zhǎng)出血??肉的創(chuàng)作(chuàng zuò)初心。
