就在最近(zuì jìn)，本年度韓國本土票房首部突破千萬人次級(jí)的口碑作出現(xiàn)了，本片是由(yóu)首次指導真人電影??的延尚昊導演的(de)喪尸題材災難影片——《釜山行》。
影片上映(shàng yìng)一來，評論界一片贊揚，目前7D影院評分8.2，IMDB評分(píng fēn)8.0，知名電影??網(wǎng)站SCREEN Daily評價說：“這是一部媲美(pì měi)《雪國列車》和《僵尸世界??大戰(zhàn)》的韓國型(xíng)災難大片，娛樂性和社會性都完美地(dì)囊括其中?！?
當然這并非是說這部(zhè bù)新人導演的作品要從整體素質(zhì)上(shàng)來講比《小姐》或是《哭聲》更加優(yōu)秀，而是(ér shì)基于影片題材本身更具有觀眾的(de)辨識度和受眾面更廣的因素。
1.故事(gù shì)內(nèi)核：末日密室逃生
《釜山行》故事并(bìng)不復雜，講述的是是從首爾站(zhàn)出發(fā)開往釜山的KTX上爆發(fā)喪尸危機(wēi jī)，人們?yōu)榱嘶钕聛矶萝妸^斗的故事(gù shì)，是一部喪尸題材的災難大片?？踪г?kǒng yòu zài)片中飾演證券界的“黃金手”，帶著(zhe)金秀安飾演的女兒??前往釜山看望(kàn wàng)妻子。
馬東錫和鄭有美搭檔飾演(shì yǎn)夫妻。崔宇植飾演高中棒球隊的成員，而安昭熙(ér ān zhāo xī)飾演棒球隊的經(jīng)理。
這些人偶然登上(dēng shàng)前往釜山的KTX，卻意料之外遭遇喪尸危機(wēi jī)的故事。
盡管喪尸題材電影??興盛于(yú)歐美，經(jīng)過喬治·A·羅梅羅等導演的發(fā)揚(fā yáng)，已經(jīng)自成一種風格。加上近年上映的(de)《僵尸世界??大戰(zhàn)》在全球范圍內(nèi)大賣引起的(de)廣泛熱議，喪尸電影??被認為已經(jīng)很難(hěn nán)再有新的格局。
但韓國導演在(zài)處理末日危機題材的時候揚長避短，加上(jiā shàng)韓國災難片一貫帶有的人文主義情懷和(hé)社會批判，本片所不同之處在于導演并(bìng)沒有急于求成的效仿好萊塢喪尸片的(de)末日危機感，也不刻意制造群尸屠城(tú chéng)的大場面，反而將故事發(fā)生在(zài)封閉空間內(nèi)——一列行駛的列車上(shàng)。
電影??中的主要角色被困在這列(zhè liè)無法停車卻又不知終點站在何方(hé fāng)的高鐵上，外有僵尸大軍追殺，內(nèi)有(nèi yǒu)人性罪惡的陰謀險惡，這將電影??(diàn yǐng)的矛盾沖突展現(xiàn)的淋漓盡致。
主角們(men)為了生存不僅要與喪尸搏命逃殺(táo shā)，更要應對火車里的人性丑惡。一輛(yī liàng)列車封閉起來的最后生存空間、為了求生(qiú shēng)，人類善惡美丑在這里暴露，電影??有(yǒu)一種《僵尸世界??大戰(zhàn)》+《迷霧》+《雪國列車》的即(jí)視感。
2.主題拼貼：好萊塢類型片混搭(dā)韓國式批判
從韓國近年熱門??電影??(diàn yǐng)中，不難看出韓國商業(yè)導演們普遍受到(shòu dào)了好萊塢類型片觀念的影響。僅以(jǐn yǐ)災難片為例，無論是《漢江怪物》《鐵線蟲入侵(rù qīn)》或是風格更趨于寫實的《流感》，韓國(hán guó)導演無一例外的都是在災難片內(nèi)核(nèi hé)里講述了普通人的情感救贖和(hé)對人性的善惡二元論展開了討論(tǎo lùn)。
韓國的災難片的主題都非常一致(yí zhì)在對社會問題進行批判和反思(fǎn sī)！
動畫導演轉(zhuǎn)行真人電影??，延尚昊導演的(de)首次跨界完成的算是相當出色，在(zài)他本人作為動畫導演的履歷當中(dāng zhōng)，《豬??玀之王》《似而非》等作品當中，都帶有(dài yǒu)明顯的想要在殘酷外衣注入社會性(shè huì xìng)批判的目的。
導演之前的作品所(suǒ)帶有的強烈風格：陰郁、暴力、殘酷、憤怒(fèn nù)！
對于一部主打恐怖驚悚的災難題材(tí cái)電影??來說，如何講好一個故事，把握整個(zhěng gè)故事的敘事節(jié)奏是非常重要的(de)，這也是導演的高明之處(chù)。
人被咬后會迅速變成喪尸，喪尸(sàng shī)身體素質(zhì)超強，扒火車、跳窗、撞玻璃、疊羅漢(dié luó hàn)，而且跑得還飛快，但既然是(shì)為了主角們逃生制造戲劇沖突，也(yě)給喪尸們設定了弱點，喪尸在(zài)黑暗的環(huán)境當中看不見人，但對(duì)聲音很敏感。所以這段鐵路上(shàng)一段段的山洞便成為了與喪尸(sàng shī)作戰(zhàn)的高潮段落。
但是，導演的意圖(yì tú)又不止于想要做一部純粹的(de)商業(yè)電影??，人性的挖掘和價值觀的(de)崩壞仍然是典型的韓國式電影??(diàn yǐng)母題。
關(guān)于尸病爆發(fā)的原因，電影??并未(bìng wèi)直接交代，而是從主角的幾次通話(tōng huà)當中透露出來。電影??一開場，男主所在(suǒ zài)公司的老板就讓男主把手下控股(kòng gǔ)的一個化學工廠項目有關(guān)的股票全部(quán bù)賣掉，而在吃飯的時候男主又(yòu)看到了魚??類奇怪死亡的新聞。
等(děng)男主上車的時候，首爾這座城市的(de)病毒已經(jīng)開始大規(guī)模爆發(fā)，而當男主(nán zhǔ)在火車上遭受到病毒感染的喪尸(sàng shī)襲擊之后，同事的一通電話讓他(tā)意識到，原來高層早已知道病毒擴散(kuò sàn)的事情，卻隱而不發(fā)，最終導致城市(chéng shì)的淪陷。
影片的結(jié)尾非常意味深長，女主帶(nǚ zhǔ dài)著少女穿過隧道，隧道盡頭的軍方(jūn fāng)人員在無法確認對方是尸體的(de)情況下，受到了上面的命令指示(zhǐ shì)是消滅。導演借用這個結(jié)尾對政府(zhèng fǔ)和軍隊對生命的漠視行為進行(jìn xíng)了批判，可惜結(jié)尾稍顯倉促，沒有達到(dá dào)影片本身所想要探討的主題的(de)那種深度。
3.角色塑造：“去英雄化”式(shì)主角
長期一來，韓國導演一貫長于故事(gù shì)細節(jié)的刻畫上，而對于細節(jié)上(shàng)的描寫，也讓角色變得更豐富(fēng fù)和立體。所以韓國商業(yè)類型片中所謂(suǒ wèi)的正派，似乎都被“去英雄化(huà)“了，那些越是讓觀眾情感代入深(shēn)的人，越顯得”無能“。
導演延相昊雖然(suī rán)是首次指導真人電影??，但延續(xù)了(le)自己的前兩部作品中一貫的(de)關(guān)于人性挖掘的母題。
當病毒爆發(fā)(bào fā)后，電影??的男主角，竟然會是那個(nà ge)把孕婦關(guān)在門外的人。
男主(nán zhǔ)飾演的基金經(jīng)理，從一開始教導(jiào dǎo)女兒??時時要以自己為中心，到(dào)危機時刻救助流浪漢，從自私到覺醒(jué xǐng)，最后因為從下屬的電話里得知(dé zhī)了病毒的源頭正是自己操控的(de)基金項目而感受到了價值觀的崩塌(bēng tā)，于是最后選擇一路護送女兒??逃亡，而(ér)這每一步的升華中，他的(de)女兒??就是點醒他的催化劑。
演員方面(fāng miàn)，馬東錫飾演的外表兇悍實則內(nèi)心(nèi xīn)細膩有些懼內(nèi)的壯漢非常還原，這個(zhè ge)角色頗有些《鄰居》中的打手的(de)感覺。而孔侑和鄭有美則是繼(jì)《熔爐》之后的再度合作，非常值得感慨(gǎn kǎi)。
反派金常務，是一名公司高層，他(tā)有著體面的外表，但內(nèi)心自私，善于(shàn yú)把握輿論，為了目的不擇手段，這位大叔的(de)形象，集刻板、專橫、自私于一身，他(tā)的心完完全全被死亡的恐懼填滿(tián mǎn)，才導致他不斷害死身邊的人來(rén lái)保命。
在影片中，這些角色，隨著喪尸(sàng shī)病毒的爆發(fā)，眾難當頭，人性的(de)丑惡與光輝在這一刻暴露無疑(wú yí)，說到底導演還是在借喪尸闡述人類(rén lèi)才是最可怕的動物！
4.視聽語言(yǔ yán)風格：拿來主義與本土化包裝
評論家們批判(pī pàn)韓國電影??的原因是其缺少原創(chuàng)(yuán chuàng)，很多時候都在模仿和借鑒，以(yǐ)商業(yè)類型片這種在好萊塢工業(yè)體系當中(dāng zhōng)相對成熟的模式來說，韓國導演總是(zǒng shì)善用魯迅先生筆下的“拿來主義”，但問題(wèn tí)是，韓國電影??總是能夠“拿來”得恰到好處(qià dào hǎo chù)。
因為韓國電影??并不是簡單的“拿來(ná lái)”，而是在“拿來”之后，經(jīng)過自己的消化吸收(xiāo huà xī shōu)，盡可能的變成自己本土的東西。
《釜山(fǔ shān)行》與《僵尸世界??大戰(zhàn)》
電影??《釜山行》，就是(jiù shì)典型的好萊塢式類型片做法，片子(piān zi)情節(jié)點的設置，高潮戲的鋪墊(pū diàn)方式，甚至視聽語言都很有好萊塢(hǎo lái wù)的風格。
影片中，導演因為動畫導演(dǎo yǎn)出身，所以在一些場景設計和場面(chǎng miàn)調(diào)度上進行了準確的把握，喪尸(sàng shī)襲擊人群的場面生猛無比，許多鏡頭(jìng tóu)具有極強的視覺沖擊力。
為了提升觀影(guān yǐng)快感，使用了好萊塢動作電影??常用的(de)凌厲剪輯和大特寫鏡頭。尸變逃生的(de)動作場面非常抓人，節(jié)奏保持的非常(fēi cháng)好。
當導演想要展現(xiàn)末日下城市(chéng shì)的危機感和絕望感時，又使用了(le)好萊塢災難片常用的遠景，遠景下的(de)整座城市的末日場面極其大氣。
可以(kě yǐ)說，整部影片所呈現(xiàn)的出色的(de)視覺效果，加上導演精準的鏡頭語言，讓(ràng)這部喪尸題材電影??在大銀幕上(shàng)呈現(xiàn)的末日危機感展現(xiàn)了真實可信的(de)效果。
盡管導演有意識的借鑒了好萊塢(hǎo lái wù)的視聽語言風格，但本片在敘事(xù shì)推進層面，仍然是韓國式的。編劇(biān jù)不斷給主句逃生之路設置困難(kùn nán)，這種困難可以看作是編劇在敘事(xù shì)上設置的情節(jié)爆點，主角一行人(rén)不斷克服各種困難逃生的過程是(shì)導演最想呈現(xiàn)的細節(jié)。
整部影片劇情(jù qíng)緊湊、整體推進的節(jié)奏非常快，段落(duàn luò)銜接之間也基本做到了張弛有度(yǒu dù)，戲劇張力十足，起承轉(zhuǎn)合的意外層出不窮，絲毫(sī háo)不讓人覺得冗長。
最后，值得一提的是，導演延尚昊(yán shàng hào)還拍攝了一部《釜山行》的前(qián)傳，平行世界??的姊妹篇——《首爾站》，來(lái)講述喪尸病毒是如何爆發(fā)的，以及(yǐ jí)那趟開往釜山的獵車開車前一天發(fā)生(fā shēng)的驚悚故事。
總體而言，這是一部完成度相當(xiāng dāng)高的喪尸題材電影??，影片所呈現(xiàn)(chéng xiàn)的好萊塢式災難片套路和視聽語言(yǔ yán)風格都讓人贊嘆，同時又兼顧(jiān gù)了商業(yè)元素和人文關(guān)懷雙重主題(zhǔ tí)，這正是國內(nèi)商業(yè)片導演所欠缺的(de)成熟的創(chuàng)作模式。
分享一個自己的(de)公眾號，很慚愧，只是做了一些(yī xiē)微小的工作
