文 | 木然
編輯 | 三元
央媽出品，必屬精品(jīng pǐn)，又一次得到了印證。
《生萬物》完結(jié)(wán jié)后，《歸隊》上線，雖是小眾敘事，但開播(kāi bō)后收視穩(wěn)步破 2，已經(jīng)有破 3 的趨勢(qū shì)。
沖擊劇王不是問題。
而《歸隊》與《生(shēng)萬物》雖是不同的題材，但有(yǒu)不少相似之處。
比如都是走寫實的(de)路線，再比如演員陣容重合度高，“封膩味(nì wèi)”宋家騰、“封二”林永健都出演了《歸隊(guī duì)》。
就連女主角，選的都是曾經(jīng)(céng jīng)主打古偶劇的頂流。
楊冪和袁姍姍，甚至(shèn zhì)都演過《宮》。
但也正因如此，《歸隊》和(hé)《生萬物》都出現(xiàn)了一個致命問題(wèn tí) -- 流量明星讓人出戲。
一，好角色(jué sè)爛演技，長相出戲太毀劇
袁姍姍在(zài)劇中飾演的蘭花兒，是一個很(hěn)有發(fā)揮空間的角色。
她是抗聯(lián)(kàng lián)小隊中的一員，也是唯一一位(yī wèi)女戰(zhàn)士，但被日本人打散之后，她(tā)只能獨自一人逃亡。
途中回村尋找自己的(de)母親，卻發(fā)現(xiàn)整個村子都被燒成(shāo chéng)了廢墟，好不容易尋到了母親的蹤跡(zōng jì)，還因為在山上會面時，母親被日本(rì běn)人打死。
雖然成功逃脫，但她又(yòu)遇到了胡子，被抓走當壓寨夫人。
蘭花(lán huā)兒命運坎坷，但她倔強又頑強(wán qiáng)，是一個很有生命力的女性角色(jué sè)。
但手握好角色，還得有相匹配(xiāng pǐ pèi)的演技，而這恰恰是袁姍姍的(de)短板。
劇中最具爆發(fā)力的那場戲，就是(jiù shì)親眼目睹母親被害，隨后又因為日本人(rén)搞連坐，一人犯錯十家遭殃，導致數(shù)十個(shù shí gè)村民被殺。
然而，袁姍姍的演技水準(shuǐ zhǔn)，還停留在為了演而演的階段。
聽到(tīng dào)母親講述被滅村的遭遇，她面無表情(wú biǎo qíng)，直勾勾的看著對方。
看到母親被日本(rì běn)人擊斃，只是努力??瞪大了雙眼(shuāng yǎn)，并沒有讓人看出她有多么(duō me)悲傷。
看向日本人的眼神中(zhōng)本該是充滿憤恨的，但她又(yòu)一次使勁瞪眼，依舊沒有情緒變化。
隨后(suí hòu)日本人殺害其他村民時，她聽到(tīng dào)槍聲嚇得一哆嗦，也沒有任何(rèn hé)情緒過度，根本沒讓觀眾看出她(tā)是因為村民被害才會痛苦，突然就(jiù)開始仰天干嚎。
看不出愧疚，看不出痛恨，更(gèng)看不出想要復仇的決心。
這一段的(de)情節(jié)本身就有些降智，蘭花兒明知道(zhī dào)讓母親來見自己會拖累對方(duì fāng)，但她還是給村里人遞信了。
等到(děng dào)母親來找她時，兩人就跟(gēn)在大馬路上光明正大的聊天差不多，連(lián)躲都沒躲，完全是等著(zhe)被發(fā)現(xiàn)。
本就缺乏邏輯的劇情(jù qíng)，加上不在狀況內(nèi)的演技，觀感(guān gǎn)就是尷尬又僵硬。
而比演技更(gèng)出戲的，是袁姍姍的長相。
先前的(de)臉是這樣的，五官辨識度很(hěn)高，但不算立體，尤其是鼻梁，沒(méi)那么挺翹，雙眼皮也并不夸張(kuā zhāng)。
但出演《歸隊》時的袁姍姍，臉已經(jīng)(yǐ jīng)變成了這副模樣。
正面鏡頭下(xià)看不出鼻子有多么挺，但一到側(cè)面(cè miàn)鏡頭，山根拔地而起，整個鼻子都快變成(biàn chéng) 45 度角了。
鼻頭碩大，鼻梁的位置卻是(què shì)又細又窄，整張臉看起來是(shì)立體了，但也透著一股不(bù)自然的硅膠感，有明顯的人工(rén gōng)痕跡。
而袁姍姍的雙眼皮也寬到(dào)離譜，一瞪眼整個凹進去，眼球都(dōu)是往外凸的。放松狀態(tài)下，眼皮(yǎn pí)也有一種貼了好幾層雙眼皮貼(tiē)的效果，同樣不夠自然。
還有尖的(de)如同錐子一樣的下巴，以及飽滿腫脹(zhǒng zhàng)的像是剛打完針的嘴唇，都(dōu)看著很奇怪。
這樣的長相放在現(xiàn)代(xiàn dài)劇里或許還能圓得過去，畢竟科技(kē jì)與狠活就是現(xiàn)代產(chǎn)物。
但放在一部(yī bù)抗戰(zhàn)劇里，演的還是女戰(zhàn)士，袁姍姍的(de)臉就變得格格不入。
明明可以靠這個(zhè ge)角色華麗轉(zhuǎn)身，如今卻因為長相毀劇(huǐ jù)，非但沒有收獲正向反饋，還成了全劇(quán jù)敗筆。
與之形成鮮明對比的，是電視??劇(diàn shì jù)中的另一位女演員蔣欣。
二，外形(wài xíng)影響轉(zhuǎn)型，自然臉優(yōu)勢明顯
硅膠臉(liǎn)和天然臉的區(qū)別到底在哪里(nǎ lǐ)？把蔣欣和袁姍姍放一起看就(jiù)知道了。
蔣欣在劇中飾演的客棧(kè zhàn)老板娘人設潑辣討喜，自帶一股子烈性(liè xìng)，這一點與蘭花兒十分相似。
不過人(rén)設有一定的差異，蔣欣把角色演(yǎn)得更加嫵媚圓融，因此觀感很接地(jiē dì)氣。
蔣欣的演技沒話說，在戰(zhàn)亂年代(nián dài)，一介女子獨自撐起一家客棧，必然要(yào)有常人所不具備的能力。
她(tā)不僅懂得審時度勢，還會拿捏人心，有保護(bǎo hù)自己的能力，能夠獨當一面，也有女子(nǚ zǐ)的脆弱和柔情，屬于剛?cè)岵偷?de)女性形象。
這樣的角色本就很(hěn)適合蔣欣，而她也將人物的(de)這些特質(zhì)充分演出來了。
最值得(zhí de)夸的是蔣欣的顏值，演繹單身(dān shēn)老板娘不僅毫無違和感，穿著紅衣，戴著搶眼(qiǎng yǎn)的銀飾亮相時，已經(jīng)足以讓人(rén)相信這是十里八村的大美人。
而蔣欣(jiǎng xīn)整張臉自然舒展，雖然笑起來時能(shí néng)看到法令紋，但做出來的表情(biǎo qíng)沒有半點僵硬感。
尤其是一雙眼睛(yǎn jīng)，清透又有神，即便是多層眼皮，也(yě)是原生狀態(tài)。
沒有對比就沒有傷害(shāng hài)，袁姍姍的臉給人一種哪哪(nǎ)都很假的感覺，蔣欣卻靠(kào)一張媽生自然臉，愣是把配角(pèi jué)演出了女主的味道。
蔣欣不需要(xū yào)轉(zhuǎn)型，但又演了一個人生角色(jué sè)。而需要轉(zhuǎn)型的袁姍姍，卻被外形(wài xíng)限制。
與之困境相同的還有《生(shēng)萬物》里的楊冪，不可否認她的(de)演技進步飛速，但在劇中的扮相(bàn xiàng)，依然有點精雕細琢的精致感，沒有農(nóng)村(nóng cūn)人看起來那么接地氣。
對比劇中長相(zhǎng xiàng)自然的藍盈瑩，誰更像村婦一目了然(yī mù liǎo rán)。
結(jié)語
隨著年齡的增長，硅膠臉和(hé)自然臉的差距只會越來越明顯。
比如(bǐ rú)演員牛??莉，再度出現(xiàn)在大眾視野，蘋果(píng guǒ)肌又硬又圓，完全沒有年輕(nián qīng)時的驚艷感了。
稍微做點大(dà)表情都會顯得十分浮夸，甚至還會(hái huì)出現(xiàn)皮動肉不動的現(xiàn)象。
再比如劉曉慶(liú xiǎo qìng)，已經(jīng)看不出半點年輕時的樣子，耳??朵(ěr duǒ)變形后，長到直接跟下巴連到(dào)一起。
就算是加上濾鏡，劉曉慶的臉(liǎn)也沒眼看，實際狀態(tài)更是看著嚇人(xià rén)。
反倒是自然老去的女演員，即便滿臉(mǎn liǎn)皺紋，都有自然老去的美感，這(zhè)其中最具代表性的就是老戲骨吳彥姝(shū)。
所以，醫(yī)美看似是快捷變美的途徑(tú jìng)，但往長遠看，卻是弊大于利。
自然美才是(shì)真的美??！
你覺得袁姍姍和蔣欣(jiǎng xīn)誰更美呢？
