從即將上映或正在 screened.com 的最新電影??(diàn yǐng)中，編輯部每周都會介紹電影??編輯部(biān jí bù)精選的3部電影??！ 在本文中，我們(wǒ men)將提供《Exit 8》（2025 年 8 月 29 日發(fā)布）的概述(gài shù)、概要和評論。 【《8號出口》劇情簡介及概述(gài shù)】 2023年，獨立游戲創(chuàng)作者KOTAKE CREATE發(fā)行了由二宮和(hé)也主演的真人電影??，由二宮和也(yě)主演，這是KOTAKE CREATE個人制作的游戲，引發(fā)了(le)全球熱潮。 一個男人??靜靜地走過一條被(bèi)熒光燈照亮的無機白色地下通道。 無論花(huā)多長時間，她都無法到達出口，她對(duì)一遍又一遍地從她身邊經(jīng)過(jīng guò)的西裝男人??感到不舒服，并意識(yì shí)到自己正在反復走在同一條(yī tiáo)通道上。 而這名男子發(fā)現(xiàn)墻上貼著(tiē zhe)一個奇怪的“指南”。 “不要錯過任何異常(yì cháng)”、“如果發(fā)現(xiàn)異常，請立即返回”、“如果發(fā)現(xiàn)異常，請(qǐng)不要返回”、“從8號出口出去”。 男人??尋找(xún zhǎo) 8 號出口，想離開他突然誤入的(de)無限走廊，卻......尋找一些不尋常的(de)東西。 主角“迷失的人”由二宮飾演，身穿(shēn chuān)西裝的“行走的人”由電視??劇《VIVANT》的(de)河內(nèi)大和飾演，以及《口渴》和《線(xiàn)》的小松奈奈、《遙遠的彼方》的花瀨琴音(qín yīn)、童星淺沼奈里共同主演。 導演兼編劇(biān jù)是川村元氣，他被譽為《怪物》、《你的名字(míng zì)》等多部熱門??電影??的制片人，2022年憑借(píng jiè)首部導演電影??《百花》獲得第70屆圣塞巴斯蒂安(shèng sāi bā sī dì ān)國際電影??節(jié)最佳導演獎。 2025年第78屆戛納(jiá nà)電影??節(jié)午夜放映單元展出。 【《8號出口》評論(píng lùn)】 ●利用游戲中沒有的“電影??”特點的(de)意外發(fā)展（編?。核善槲浞颍?當您第一次(dì yī cì)訪問一個地方時，您可能會感到(gǎn dào)不像在您習慣的城市那樣迷失方向(mí shī fāng xiàng)。 無論城市大小，它都會被記住(jì zhù)，但它也逐漸減輕了你在(zài)周圍走動時反復在同一條路上(lù shàng)迷路的錯誤。 這是因為人類通過識別(shí bié)建筑物、標志和路邊的特征，以平面(píng miàn)和三維的方式理解城市的結(jié)構(gòu)(jié gòu)。 《8號出口》（2025年）是一部描繪了一個(yí gè)男人??（二宮和也飾）從地下通道到(dào)地面，無論走多久都無法到達出口(chū kǒu)的荒謬的作品。 與上面的例子(lì zi)有一個不同之處，就是它是無機白色(bái sè)的，并且有相似的通道，因此很難(hěn nán)識別結(jié)構(gòu)。 想必每個人都有過(guò)在大城市地下商場迷路的經(jīng)歷。 換句話說，這種(zhè zhǒng)“共情”是這部作品設定的基礎。 同名(tóng míng)原版游戲是主觀的，所以只有玩家(wán jiā)“試圖看到”的東西才會投射到(dào)屏幕上。 同樣，在這部影片中，鏡頭(jìng tóu)跟隨迷路者，展示他試圖“尋找線索(xiàn suǒ)”的樣子。 基本上，地下通道是由相同設計(shè jì)的通道向右或向左轉(zhuǎn)動而成的(de)。 方向感因為差別不大而變得遲鈍，但當(dāng)一個人意識到自己正在反復走過(zǒu guò)同一條通道時，他不是被困在(zài)了無限的走廊里嗎？ 你會(huì)有疑問。 重要的是，通過不澄清(chéng qīng)情況，它吸引了觀眾，就好像他們(tā men)迷失了一樣。 于是，迷路者和觀眾(guān zhòng)都開始密切關(guān)注那些可以幫助他們(tā men)逃脫的小信息，不<謎>自覺地(dì)變得主動（類似于玩游戲）的快感是(shì)在“電影??”中變得活躍起來，這本應是(yīng shì)一種被動的藝術(shù)。 然而，僅僅通過展示(zhǎn shì)一個迷路的人逐漸接近8號出口(chū kǒu)的過程，很難達到95分鐘的放映時間(shí jiān)。 因此，導演河村元氣和聯(lián)合編劇廣瀨健(guǎng lài jiàn)太郎利用了“電影??”的特點，賦予了(le)這部電影??一個奇葩的發(fā)展，這與(yǔ)根據(jù)玩家主觀進行的游戲不同。 這種(zhè zhǒng)電影??表達的來源是“電影??”中存在(cún zài)的幾種原型（原型）。 例如，情況循環(huán)。 像(xiàng)《愛??似曾相識》（1993）這樣重復同一時間、相同情境的(de)東西<タイムループ>是當今流行的類型，但不僅(bù jǐn)劇中人物，觀眾也通過重復來猜測(cāi cè)情況和背景的故事結(jié)構(gòu)表明，這部(zhè bù)作品也得到了利用。 接下來，通過拍攝(pāi shè)直觀地呈現(xiàn)情況<長回し>。 例如，在(zài)保羅·托馬斯·安德森的《布吉騎士》（1997）和《木蘭花(mù lán huā)》（1999）中，移動鏡頭<長回し>它產(chǎn)生了將(jiāng)建筑物本身的結(jié)構(gòu)燒入觀眾腦海的(de)效果，在這部影片的鏡頭中也(yě)可以看到同樣的效果。 另一方面，導演雷德(léi dé)利·斯科特在《黑鷹墜落》（2001）中描繪的都市(dū shì)戰(zhàn)等故意麻痹方向感的導演，也擅長(shàn cháng)“電影??”。 或者，也有故事通過單個角色(jué sè)發(fā)展的“電影??”的例子，例如《被拋棄(pāo qì)》（2000 年）和《127 小時》（2010 年），它們描繪了陷入困境(xiàn rù kùn jìng)的人。 本作的導演是插入主角(zhǔ jué)的記憶和記憶，同時盡可能減少對話。 這(zhè)大概就是它結(jié)合了迄今為止制作的(de)“電影??”的表達方式，給人一種混合體般的(bān de)氛圍的原因。