近兩年劉詩詩演古裝劇時(shí)好像都陷入(xiàn rù)了一個(gè)魔咒，仿佛不時(shí)刻保持“好(hǎo)儀態(tài)”和淡漠的表情就演不了戲(xì)。最近剛播的《淮水竹亭》，她又犯(fàn)了《一念關(guān)山》和《掌心》的老毛病(lǎo máo bìng)。
先來看劉詩詩的“好儀態(tài)”。
在(zài)古裝劇里保持儀態(tài)本是好事，但凡事(fán shì)過猶不及，無論什么場(chǎng)景下都讓腦袋(nǎo dài)、脖子、肩膀處于同一直線垂直于地面，肢體(zhī tǐ)就會(huì)顯得不自然。
在大多數(shù)站(zhàn)著說話的戲里，劉詩詩基本上都(dōu)保持著抬頭挺胸的姿勢(shì)，與身旁自然(zì rán)站直的演員形成了明顯的(de)對(duì)比。
當(dāng)女主帶著妹妹（沈月角色）到(dào)客棧小憩，劉詩詩坐著的時(shí)候(shí hòu)依舊保持著抬頭挺胸收下巴的姿勢(shì)(zī shì)。她不累，八先生看著都累。
當(dāng)女主(dāng nǚ zhǔ)和妹妹抬頭看妖，沈月是正常(zhèng cháng)抬頭的姿勢(shì)——肩膀放松、頭部微微上仰(shàng yǎng)，劉詩詩則是保持肩膀打開、梗著脖子(bó zi)往上看，明顯一個(gè)自然、一個(gè)不自然(zì rán)。
當(dāng)女主跟蜘蛛妖打斗時(shí)，妹妹被(bèi)挾持了，此時(shí)劉詩詩居然起范兒了(le)，給觀眾呈現(xiàn)出英姿颯爽的樣子，表情里(lǐ)更是看不到一點(diǎn)著急或擔(dān)心。
反正看(kàn)了《淮水竹亭》的觀眾應(yīng)該都能(néng)感受到，劉詩詩對(duì)“好儀態(tài)”的(de)執(zhí)著已經(jīng)到了一種影響演技的(de)地步了?？赡苡杏^眾會(huì)覺得，她(tā)飾演的是東方一族的大小姐(xiǎo jiě)，保持好儀態(tài)是應(yīng)該的，但八(bā)先生還是那句話，好儀態(tài)是對(duì)的(de)，但時(shí)刻保持好儀態(tài)就不正常(zhèng cháng)。
其實(shí)不止《淮水竹亭》，她近兩年的古裝劇(gǔ zhuāng jù)都有著過度保持“好儀態(tài)”的問題(wèn tí)。像在《掌心》里，女主被一位落魄(luò pò)書??生挾持的時(shí)候，劉詩詩的身體(shēn tǐ)居然是直挺著的，雙手居然也(yě)是自然垂下的，這樣的“好儀態(tài)(yí tài)”放在如此緊迫的環(huán)境下根本不(bù)成立，說難聽點(diǎn)就是多余的。
《一(yī)念關(guān)山》里也一樣，走路、站立、吃飯(chī fàn)、飲酒、揮劍，無一例外都梗著脖子，仿佛戴著(dài zhe)一副隱形的矯姿產(chǎn)品。
回顧劉詩詩(shī) 2017 年播出的古裝劇《醉玲瓏》，當(dāng)時(shí)她(tā)的肢體還是自然的。同樣是蹲下(dūn xià)跟人說話，以前她的頭會(huì)往前(wǎng qián)傾，手臂也會(huì)隨之自然彎曲，但(dàn)現(xiàn)在她的背部就像裝上了(le)鋼板，上半身是僵直的。
撇開時(shí)刻保持(bǎo chí)著的“好儀態(tài)”不談，劉詩詩的(de)“內(nèi)斂式演技”也會(huì)讓人覺得(jué de)不自然。
《淮水竹亭》的女主是一位世家(shì jiā)大族的大小姐，冷靜聰慧，對(duì)外人(rén)冷淡疏離。因此，劉詩詩的演法極其(jí qí)內(nèi)斂，高深莫測(cè)到如果只看臉，根本(gēn běn)猜不到女主在干嘛。
比如女主把(bǎ)千年老妖打敗后，明明是痛快的(de)，劉詩詩卻演出了一種上課走神(zǒu shén)的既視感。
男主跟妖精談判時(shí)(shí)表示自己想救妖，妖精（侯明昊角色）不(bù)相信、不理解且不屑，妖精的妻子(qī zǐ)（陳鈺琪角色）則是動(dòng)容的，鏡頭一(yī)轉(zhuǎn)給到女主，劉詩詩那沒完全(wán quán)睜開的雙眼就像剛睡??醒般(bān)格格不入。
男主跟毒王打斗之前，回頭對(duì)(duì)女主說了句稍安勿躁，一副下了(le)決心有去無回的樣子。結(jié)果在劉詩詩(shī)臉上，根本看不到“躁”的樣子，那一刻八(bā)先生是真的不知道她在演(yǎn)什么。
其實(shí)男主跟毒王單挑的時(shí)候(shí hòu)，女主是擔(dān)心男主安危的，畢竟配音能(néng)讓人感受到女主的急切，只是(zhǐ shì)觀眾無法從畫面上感受這份急切(jí qiè)，因?yàn)閯⒃娫娭皇堑芍劬?，連(lián)個(gè)皺眉也沒有。
等到男主脫離險(xiǎn)境，破(pò)云團(tuán)而出時(shí)，畫面上可以看到女主(nǚ zhǔ)“急呆呆”（即從劇情可知是急切(jí qiè)、表情卻很呆）地看著這一切(yī qiè)。
當(dāng)男主抬頭看向女主，女主擺了個(gè)(gè)很起范兒的姿勢(shì)，不知道的還(hái)以為在拍角色定妝照。
最后男主向(nán zhǔ xiàng)女主伸出了手，而女主在平靜(píng jìng)地展示美貌。
劉詩詩的“內(nèi)斂式(shì)演技”，已經(jīng)到了一種只有她知道(zhī dào)自己在演什么的程度了。最(zuì)顯著的問題是她的眼皮經(jīng)常(jīng cháng)會(huì)停在一種半睜不睜的(de)狀態(tài)下，使得雙眼看著很無神。
哪怕是(shì)演失望流淚，她的眼神也像(xiàng)失焦，定義為“盲人演技”并不夸張(kuā zhāng)。
其實(shí)劉詩詩并非一直如此，偶爾還是(hái shì)可以捕捉到她雙眼有神的幾個(gè)鏡頭(jìng tóu)，但不知道為什么大多數(shù)場(chǎng)景下她(tā)卻選擇一種死氣沉沉的演法。
正因?yàn)?yīn wèi)劉詩詩的演技過于內(nèi)斂，以至于在(zài)《淮水竹亭》里，硬是把平時(shí)那些演技(yǎn jì)一般般的小花襯托得自然靈動(dòng)了(le)。
比如沈月，她曾把《流星花園》的杉菜(shān cài)演成智商不高的樣子，也在劇版(jù bǎn)《七月與安生》里貢獻(xiàn)了災(zāi)難般的(bān de)哭戲?？墒窃凇痘此裢ぁ防铮椦?shì yǎn)的女主妹妹是可愛??靈動(dòng)的，雖然(suī rán)偶爾還是有一絲“我在演可愛??(kě ài)”的感覺，但整體是自然的。
再(zài)比如陳鈺琪，她在《鏡 · 雙城》里大多數(shù)(dà duō shù)時(shí)候都面無表情，貢獻(xiàn)了讓人(rén)印象深刻的“面癱式演技”。沒想到在(zài)這部劇里，她的哭戲都很(hěn)真，訴說自己家族被滅時(shí)、看著(kàn zhe)愛??人消失時(shí)，那些仇恨和傷心的(de)淚水都符合“真看真聽真感受(gǎn shòu)”。
又比如章若楠，前段時(shí)間她在《難哄》里(lǐ)一度被吐槽永遠(yuǎn)是一副淡淡的(dàn dàn de)表情，但到了這里，她的表現(xiàn)(biǎo xiàn)是及格的，特別是有幾場(chǎng)哭戲(kū xì)，是能吸引觀眾投入到劇情里(lǐ)的水平。
劉詩詩的“好儀態(tài)”和(hé)“內(nèi)斂式演技”要堅(jiān)持到什么時(shí)候(shí hòu)，要看她能不能接受外界真實(shí)(zhēn shí)的聲音。畢竟到她這個(gè)咖位了(le)，業(yè)內(nèi)人士是不敢也不方便說什么(shén me)，她身邊的工作人員更是會(huì)把吐(tǔ)槽的聲音都處理掉，把她(tā)保護(hù)起來。
其實(shí)劉詩詩堅(jiān)持這么演(yǎn)下去也不是不行，至少貢獻(xiàn)了喜劇效果(xǐ jù xiào guǒ)，她演得開心??，觀眾看片段也看(kàn)得開心??，雙贏。
