以冷冽的后現(xiàn)代敘事解剖前社會(huì)主義陣營(zhèn yíng)的轉(zhuǎn)型陣痛。影片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)一座(yī zuò)工業(yè)廢墟般的小鎮(zhèn)，破敗的工廠與(yǔ)光鮮的模特學(xué)校并置，構(gòu)成后社會(huì)主義(shè huì zhǔ yì)美學(xué)的矛盾隱喻——昔日的集體主義信仰(xìn yǎng)崩塌后，資本邏輯將身體異化為(wèi)商品，少女們以節(jié)食、吞食絳蟲的(de)極端方式馴服肉身，成為全球化鏈條中(zhōng)的消耗品。

導(dǎo)演以碎片化的音樂(yīn yuè)錄影帶式剪輯，解構(gòu)了社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的(de)線性史觀。身材與容貌焦慮培養(yǎng)皿中(zhōng)的那些“毒性雌競”，既是邊緣(biān yuán)者在妥協(xié)與掙扎中逐漸喪失(sàng shī)主體性對(duì)“解放敘事”的普遍幻滅的(de)“反英雄”敘事，也暗喻立陶宛在歐盟(ōu méng)邊緣化地位下的身份迷失。模特學(xué)校作為(zuò wéi)虛假的階級(jí)上升通道，映射了后(hòu)社會(huì)主義社會(huì)空心化的困局：新自由主義承諾(chéng nuò)的自由選擇，實(shí)為更隱秘的剝削。

片名(piàn míng)“毒性”直指轉(zhuǎn)型社會(huì)的多重暴力：身體(shēn tǐ)的自我規(guī)訓(xùn)、性產(chǎn)業(yè)的泛濫、信仰(xìn yǎng)真空中的價(jià)值虛無。影片拒絕提供(tí gōng)救贖童話，反以黑色幽默嘲諷“進(jìn)步”神話，宣告(xuān gào)后現(xiàn)代生存的荒誕本質(zhì)——當(dāng)系統(tǒng)性暴力(bào lì)披上自由外衣，無恥的不是個(gè)體淪喪(lún sàng)，而是權(quán)力結(jié)構(gòu)的必然產(chǎn)物。對(duì)比《受夠了(shòu gòu le)自己》來看，本片是那些發(fā)達(dá)國家所無法(wú fǎ)拍出的真正苦難。這則立陶宛寓言，終(zhōng)成為全球化時(shí)代一面刺骨的鏡子。