7D影院訊： 斬獲第 26 屆上海國(guó)際電影??節(jié)(diàn yǐng jié)金爵獎(jiǎng)亞洲新人單元最佳影片的長(zhǎng)片(zhǎng piàn)電影??《這周五的游樂(lè)場(chǎng)》正式官宣定檔(dàng) 19 日全國(guó)公映。影片以最真實(shí)的(de)生活肌理，剖開(kāi) “男性家庭角色缺席” 下(xià)女性的堅(jiān)韌與掙扎，電影??承載著(zhe)真實(shí)力量與藝術(shù)創(chuàng)新，用細(xì)膩的(de)敘事與獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言，為觀眾(guān zhòng)帶來(lái)一場(chǎng)直擊心靈的觀影體驗(yàn)。

三代(sān dài)女性的命運(yùn)循環(huán)與突破
三代人，相同(xiāng tóng)的命運(yùn)配方，不同的時(shí)代背景，卻同樣(tóng yàng)被困在“丈夫失聯(lián)-父親缺席”的循環(huán)(xún huán)中。導(dǎo)演曾志以驚人的敏銳度捕捉了(le)女性被“母職”捆綁的生存困境。護(hù)士(hù shì)宋倩（英澤 飾）的生活被切割成無(wú)數(shù)(wú shù)碎片，每片都寫(xiě)著“母親”二字，唯獨(dú)(wéi dú)沒(méi)有屬于自我的部分。

三代女性的(de)命運(yùn)，在 “男性缺席” 的魔咒里不斷(bù duàn)重復(fù)。姥姥老張年輕時(shí)伺候完出走(chū zǒu)歸來(lái)的病夫，獨(dú)自帶大女兒??宋倩(sòng qiàn)，如今卻在女兒??身上看到了自己(zì jǐ)當(dāng)年的影子 —— 同樣的孤立無(wú)援，同樣的(de)被生活壓得喘不過(guò)氣。老張最怕(zuì pà)的不是苦，而是女兒??會(huì)踩著(zhe)自己的腳印，重走一遍那條滿(mǎn)是荊棘(jīng jí)的路。

而宋倩看著女兒??圓圓，也(yě)怕她將來(lái)會(huì)重復(fù)自己的人生(rén shēng)，在 “父親缺席” 的遺憾里長(zhǎng)大，再(zài)陷入同樣的困境，她該何去何從。

母職(mǔ zhí)捆綁下重構(gòu)女性生命贊歌
影片深刻(shēn kè)探討"母職"如何成為捆綁女性的無(wú)形(wú xíng)枷鎖??，以細(xì)膩而銳利的視角，呈現(xiàn)(chéng xiàn)了以宋倩為核心的三代女性深陷(shēn xiàn)“男性家庭角色缺席”的代際魔咒。

然而(rán ér)導(dǎo)演并沒(méi)有讓主人公停留在受害者(shòu hài zhě)的位置，先以孩童視角的治愈(zhì yù)力量，女兒??將母親傷痕想象為"翅膀(chì bǎng)"的詩(shī)意重構(gòu)，為苦難賦予了超越性(chāo yuè xìng)意義，后在游樂(lè)場(chǎng)保護(hù)女兒??時(shí)受傷(shòu shāng)，肉體疼痛反而成為喚醒沉睡??自我的(de)契機(jī)，鮮血??成為重生的洗禮；最終完成(wán chéng)從"為他人生存"到"為自己存在(cún zài)"的主體性轉(zhuǎn)變，在承擔(dān)母職的同時(shí)(tóng shí)不再被其完全定義。

這種救贖不是(bú shì)對(duì)母職的簡(jiǎn)單拋棄，而是在承認(rèn)(chéng rèn)其價(jià)值的同時(shí)，拒絕被單一角色(jué sè)所吞噬，重新找回作為獨(dú)立個(gè)體的(de)完整性。

《這周五的游樂(lè)場(chǎng)》是一曲關(guān)于(guān yú)"在破碎中重構(gòu)女性自我"的生命(shēng mìng)贊歌，通過(guò)護(hù)士宋倩的故事，深刻詮釋(quán shì)了當(dāng)代女性在多重壓力下從(cóng)崩潰到重建的自我救贖歷程。愿(yuàn)每一個(gè)在生活里掙扎的女性(nǚ xìng)，都能找到重構(gòu)自我的勇氣，活成(huó chéng)自己想要的模樣。