1905 電影??網(wǎng)專稿電影??《捕風(fēng)追影》正式上映，目前(mù qián)票房已破 1 億。兩家票務(wù)平臺(tái)分別亮出(liàng chū) 9.6 分和 9.7 分的點(diǎn)映高分。
不少看過(kàn guò)點(diǎn)映的觀眾直言，這是成龍近十年最佳(zuì jiā)的動(dòng)作電影??。
如今成龍年過七旬(qī xún)，社交平臺(tái)上時(shí)常有人發(fā)問，“成龍還(hái)能打嗎？”而在電影??《捕風(fēng)追影(zhuī yǐng)》中，他飾演的退休跟蹤專家黃德忠(huáng dé zhōng)有句臺(tái)詞：“看我黃德忠尚能飯否？”
這句(zhè jù)臺(tái)詞不僅道出了角色的心境(xīn jìng)，更像是現(xiàn)實(shí)中成龍對(duì)自己、對(duì)(duì)影迷的宣言。
影片編劇、導(dǎo)演楊子此前(cǐ qián)曾與成龍合作電影??《龍馬精神》。作為成龍(chéng lóng)的粉絲，楊子導(dǎo)演坦言希望在電影??(diàn yǐng)中“好好保護(hù)成龍大哥”。
但鑒于前作(qián zuò)，他對(duì)再次合作有了新的(de)想法。
此次攜新作做客 1905 電影??網(wǎng)《對(duì)話》欄目(lán mù)，導(dǎo)演楊子表示：“這次的做法可謂背道而馳(bèi dào ér chí)——我們讓大哥繼續(xù)挑戰(zhàn)極限，呈現(xiàn)出他(tā)電影??最好的精氣神，真正讓觀眾看到(kàn dào)那個(gè)熟悉的成龍大哥又回來了(le)！”
電影??《捕風(fēng)追影》的精彩遠(yuǎn)不止于此(cǐ)。讓我們走進(jìn)導(dǎo)演楊子的創(chuàng)作世界??(shì jiè)，一同發(fā)掘電影??背后的更多驚喜(jīng xǐ)。
電影??《捕風(fēng)追影》改編自銀河映像的經(jīng)典作品(jīng diǎn zuò pǐn)《跟蹤》。
許多人或許未曾察覺，《跟蹤》的(de)創(chuàng)作脈絡(luò)與成龍的作品存在深層(shēn céng)關(guān)聯(lián)。
上世紀(jì) 80 年代末，成龍通過自導(dǎo)自演(zì dǎo zì yǎn)的《警察故事》系列，將銀幕形象從“功夫(gōng fu)小子”轉(zhuǎn)型為“警察英雄”，不僅重塑個(gè)人(gè rén)戲路，更開創(chuàng)了香港時(shí)裝動(dòng)作警匪片(jǐng fěi piàn)的新范式。
該系列一度成為香港(xiāng gǎng)最具票房號(hào)召力的 IP。據(jù)幕后資料，當(dāng)時(shí)(dāng shí)制作方“威禾電影??”在籌劃《警察故事 3》時(shí)，曾(céng)嘗試弱化動(dòng)作戲比重，強(qiáng)化劇情深度(shēn dù)，但因商業(yè)考量未能實(shí)現(xiàn)這一企劃(qǐ huà)。
這一未竟的構(gòu)想，最終由銀河映像(yìng xiàng)接續(xù)深化。
他們以刑事情報(bào)科（CIB）的(de)“跟蹤組”為主角，創(chuàng)作出《跟蹤》——一部(yī bù)徹底摒棄傳統(tǒng)槍戰(zhàn)與打斗的警匪片(jǐng fěi piàn)，聚焦于隱蔽跟蹤與反偵察的(de)“無硝煙戰(zhàn)爭(zhēng)”，實(shí)現(xiàn)了“武戲文拍(pāi)”的美學(xué)突破。
事實(shí)上，這種文戲內(nèi)核在(zài)成龍作品中早有端倪。
他執(zhí)導(dǎo)的(de)《警察故事續(xù)集》已嘗試融合動(dòng)作與懸疑(xuán yí)跟蹤元素。片中警方的“狗??狗??隊(duì)”通過(tōng guò)輪班接力、環(huán)境融入、多線布控等手段(shǒu duàn)追蹤炸彈嫌犯，從監(jiān)聽定位到地鐵站(dì tiě zhàn)圍堵，全程未依賴激烈打斗，僅靠調(diào)度(diào dù)與節(jié)奏便營(yíng)造出高壓氛圍。
這場(chǎng)(zhè chǎng)戲的敘事手法即使用當(dāng)下的(de)眼光去審視，仍不過時(shí)。
而當(dāng)(dāng)《跟蹤》問世后，其獨(dú)特的題材進(jìn)一步(jìn yí bù)觸動(dòng)了導(dǎo)演楊子，“跟蹤與反跟蹤(gēn zōng)的博弈，本質(zhì)是將生死對(duì)決隱藏(yǐn cáng)于市井煙火之中，這種‘武戲文拍(pāi)’的張力令人著迷。”
隨后，韓國(guó)翻拍的(de)《絕密跟蹤》進(jìn)一步驗(yàn)證了這一故事(gù shì)的商業(yè)潛力。該片憑借現(xiàn)代化視聽語言(yǔ yán)與緊湊剪輯，在亞洲市場(chǎng)獲得了(le)較高的評(píng)論，以及市場(chǎng)回報(bào)。
這一(zhè yī)成功促使楊子開始構(gòu)思屬于當(dāng)下的(de)改編：如何在保留核心架構(gòu)的前提(qián tí)下，賦予故事新溫度？
這些思考都(dōu)最終凝結(jié)在了《捕風(fēng)追影》上，既有(jì yǒu)對(duì)經(jīng)典的致敬，亦有對(duì)類型(lèi xíng)片的革新實(shí)驗(yàn)。
作為一名看著香港(xiāng gǎng)動(dòng)作電影??長(zhǎng)大的八零后，導(dǎo)演楊子是(shì)不折不扣的動(dòng)作片迷，更是成龍電影??的(de)忠實(shí)擁躉。執(zhí)導(dǎo)一部真正的“成龍(chéng lóng)電影??”，始終是他從影生涯的夙愿(sù yuàn)。
《龍馬精神》看似圓夢(mèng)，卻遠(yuǎn)未達(dá)其(qí)心中理想。
片中那句“你的時(shí)代已經(jīng)(yǐ jīng)過去了”的臺(tái)詞，承載著楊子對(duì)(duì)時(shí)代變遷的思考。彼時(shí)，無論是作為粉絲(fěn sī)還是導(dǎo)演，他都懷揣著保護(hù)大哥(dà gē)銀幕形象的強(qiáng)烈愿望。
然而，《龍馬精神》上映(shàng yìng)后的反饋?zhàn)寳钭由羁桃庾R(shí)到(dào)：影迷對(duì)成龍的期待并非“保護(hù)”，大哥(dà gē)本人也無需被小心翼翼地“護(hù)在(zài)身后”，“大哥堅(jiān)信，對(duì)影迷最大的誠(chéng)意(chéng yì)，就是呈現(xiàn)他們心中期待的、原汁原味的(de)‘成龍電影??’?！?
于是，在《捕風(fēng)追影》中，楊子(yáng zi)決心讓大哥重返極限挑戰(zhàn)的舞臺(tái)(wǔ tái)。
當(dāng)他在片場(chǎng)親眼目睹成龍完成那些(nà xiē)高難度動(dòng)作時(shí)，那份久違的震撼(zhèn hàn)與感動(dòng)涌上心頭——“那一刻我知道(zhī dào)我們做對(duì)了！摒棄刻意的保護(hù)(bǎo hù)，才能真正喚醒‘成龍電影??’那獨(dú)一無二的(de)精氣神。”
面對(duì)外界對(duì) 71 歲成龍“能否再戰(zhàn)(zài zhàn)”的疑問，深諳大哥秉性的楊子篤定(dǔ dìng)道，“在成龍身上，‘打不動(dòng)’這個(gè)概念從未(cóng wèi)存在。即使真到極限，他也一定會(huì)(huì)打下去?！?
這正是龍虎??武師刻在(zài)骨子里的精神。
楊子與團(tuán)隊(duì)的真正(zhēn zhèng)擔(dān)憂，在于成龍與梁家輝這樣的“戲癡(xì chī)”會(huì)為追求完美而透支身體。“我們能(néng)做的，唯有放慢節(jié)奏，精密調(diào)度，確保(què bǎo)萬全準(zhǔn)備。哪怕最終銀幕上只呈現(xiàn)(chéng xiàn)一秒，甚至半秒……”
但這一秒半秒，絕無(jué wú)半分敷衍。
每一個(gè)招式，都是成龍(chéng lóng)和演員們?cè)阽R頭之外，經(jīng)過成百上千(chéng bǎi shàng qiān)次錘煉，直至融入肌肉記憶，才在(zài)絕對(duì)安全與純熟的狀態(tài)下完成(wán chéng)拍攝。1 秒的鏡頭，背后是 100 次的(de)精準(zhǔn)排練。
在楊子看來，動(dòng)作就是臺(tái)詞(tái cí)的延伸。
即便是第二次與成家班(bān)合作，楊子仍被這次動(dòng)作設(shè)計(jì)的(de)硬核程度所震撼。
片中，黃德忠與“狼??王(láng wáng)”傅隆生（梁家輝 飾）的終極對(duì)決，楊子對(duì)(duì)演員和動(dòng)作團(tuán)隊(duì)闡釋道，“你們施展(shī zhǎn)的武藝，是畢生淬煉的本能。但(dàn)此刻，你們是在‘對(duì)話’，一招一式皆見(jiàn)性格，每一次攻防都在傳遞情緒(qíng xù)?！?
他要求動(dòng)作設(shè)計(jì)“去蕪存菁，摒棄冗招”——正如(zhèng rú)兩位老戰(zhàn)士的終極之戰(zhàn)，唯有傾盡畢生(bì shēng)所學(xué)，以最凌厲高效的殺招直取(zhí qǔ)要害，沒有炫技，只為終結(jié)一場(chǎng)耗盡(hào jìn)生命的宿命纏斗。
梁家輝，正是楊子為(wèi)《捕風(fēng)追影》破新的關(guān)鍵棋子。
熟悉《跟蹤(gēn zōng)》的觀眾，定會(huì)記得梁家輝飾演的(de)冷血??反派陳重山。因此當(dāng)楊子帶(dài)著“狼??王”傅隆生這一角色邀約上門(shàng mén)時(shí)，梁家輝最初婉拒了。
對(duì)許多演員(yǎn yuán)而言，重復(fù)演繹同類角色既缺乏新意(xīn yì)，亦難有突破。
楊子卻以極具(jí jù)誘惑力的視角重構(gòu)了人物，“這絕非(jué fēi)復(fù)刻，而是平行宇宙的延伸。試想若(ruò)當(dāng)年陳重山真的逃脫追捕，二十年后(hòu)他會(huì)成為怎樣的存在？”
新角色(jué sè)傅隆生繼承了陳重山頂尖的反(fǎn)偵察本能，如同被時(shí)代封存的暗黑(àn hēi)技藝得以延續(xù)。但在全新敘事中(zhōng)，這個(gè)人物褪去了曾經(jīng)的冰冷底色(dǐ sè)，“《捕風(fēng)追影》的核心是傳承，狼??王的(de)宿命與救贖皆源于此。”
相較于(yú)《跟蹤》的文戲主導(dǎo)，梁家輝此次需完成(wán chéng)大量高強(qiáng)度動(dòng)作戲。
楊子毫不避諱地(dì)坦言，“許多設(shè)計(jì)將挑戰(zhàn)您的生理(shēng lǐ)極限。” 這對(duì)榮譽(yù)等身的影帝(yǐng dì)而言，恰是全新吸引力——他正渴望通過(tōng guò)角色傳遞屬于年齡段的感悟，這與(yǔ)影片的精神內(nèi)核不謀而合。
兩人一拍即合，梁家輝(liáng jiā huī)更主動(dòng)打破創(chuàng)作邊界，“放手去設(shè)計(jì)(shè jì)，哪怕再加難度！我必傾盡所能(néng)實(shí)現(xiàn)它。”
這份魄力點(diǎn)燃了整個(gè)劇組(jù zǔ)，《捕風(fēng)追影》幾乎每位演員都在突破(tū pò)自身閾值的征程中，窺見了表演(biǎo yǎn)的無限可能。
張子楓是楊子繼《寵愛??(chǒng ài)》之后的二次合作。那次合作之后，楊子(yáng zi)一直觀察著這位演員的發(fā)展，從(cóng)妹妹到姐姐，再在不同題材作品(zuò pǐn)中以最大程度開發(fā)自己，駕馭不同職業(yè)(zhí yè)領(lǐng)域的女性角色，“我都覺得她(tā)快成六邊形戰(zhàn)士了，不管什么角色，她(tā)都敢接，也都接得住。”
動(dòng)作片的(de)上映，總會(huì)伴隨著科技和工業(yè)的(de)議題討論。楊子則將這種態(tài)度融入(róng rù)了《捕風(fēng)追影》中，有了更當(dāng)下(dāng xià)的創(chuàng)作表達(dá)。
作為一名親歷者，楊子深切(shēn qiè)感受著科技發(fā)展為電影??工業(yè)帶來的(de)顛覆性變革——從膠片時(shí)代到數(shù)字時(shí)代(shí dài)的躍遷，再到大數(shù)據(jù)、人工智能對(duì)(duì)創(chuàng)作與觀影方式的改寫，“迭代是(shì)必然的，正如舊技術(shù)終將被更(gèng)高效的體系替代，亦是歷史規(guī)律(guī lǜ)。”
但當(dāng)我們擁抱新技術(shù)時(shí)，是否(shì fǒu)該對(duì)消逝的傳統(tǒng)如此決絕地(dì)徹底遺忘？
這恰是《龍馬精神》中反復(fù)探討(tàn tǎo)的母題：科技浪潮中，人文精神的坐標(biāo)(zuò biāo)不可湮滅。
楊子始終堅(jiān)信：AI 應(yīng)當(dāng)作為工具(gōng jù)服務(wù)于人類，為創(chuàng)作賦能、為生活(shēng huó)增效，而非讓人成為技術(shù)的(de)附庸。
因此在《捕風(fēng)追影》的劇本創(chuàng)作中(zhōng)，他將這份態(tài)度傾注于角色的(de)抉擇。
當(dāng)黃德忠面對(duì)能瞬間鎖??定目標(biāo)的(de)“天眼系統(tǒng)”時(shí)，他依然選擇用三十年(sān shí nián)練就的跟蹤本能與街頭智慧完成(wán chéng)任務(wù)。這不是對(duì)技術(shù)的抗拒，而是(ér shì)對(duì)“人之所以為人”的堅(jiān)守：工具理性(gōng jù lǐ xìng)永遠(yuǎn)無法替代經(jīng)驗(yàn)?zāi)毜亩床?，算?suàn fǎ)精準(zhǔn)終究難及人性博弈的微光。
這種(zhè zhǒng)選擇，意外成為了導(dǎo)演楊子對(duì)這個(gè)(zhè ge)時(shí)代的回應(yīng)。
