在看完《腓尼基計(jì)劃》（The Phoenician Scheme）之后，我最深(zuì shēn)的觸動，并不完全來自導(dǎo)演韋斯(wéi sī)·安德森標(biāo)志性的對稱構(gòu)圖、怪誕幽默與(yǔ)荒謬情節(jié)，而是源自電影??中兩次響起(xiǎng qǐ)的那首音樂——巴赫的 BWV 147，《主啊，人(rén)仰望的喜悅》（Jesu, Joy of Man’s Desiring）。 這首巴赫的作品，原本(yuán běn)是為贊美耶穌而作，旋律溫柔而(ér)莊嚴(yán)，情感深沉又虔敬。對我而言(ér yán)，它不僅是一首音樂，而是一種信仰(xìn yǎng)的召喚，是人心向善、向愛??靠近(kào jìn)時的回響。而導(dǎo)演將這樣一首(yī shǒu)宗教意味極強(qiáng)的作品嵌入這部關(guān)于(guān yú)家庭裂痕與修復(fù)的故事中，其(qí)用意之深，令人沉思。 初次響起：告白與(yǔ)懺悔的交界 影片中，這首曲子第一次(dì yī cì)響起，是在父親終于鼓起勇氣對女兒??(nǚ ér)吐露真相的那一刻。 這位父親是個(gè)冷酷的商人，自私、功利、被仇恨包圍(bāo wéi)。他與女兒??多年疏遠(yuǎn)，甚至傳聞他(tā)謀殺了自己的妻子——女兒??的母親(mǔ qīn)。女兒??自五歲起便被送往修道院(xiū dào yuàn)，成長過程中幾乎與父親毫無聯(lián)系(lián xì)。她回到父親身邊，不是為了團(tuán)聚，而是(ér shì)為了質(zhì)問：母親的死到底發(fā)生了(le)什么？ 在那段關(guān)鍵的對話中，父親(fù qīn)承認(rèn)，他并沒有殺死妻子，但他(tā)曾散播她與秘書??有染的謠言(yáo yán)，只是為了激起他兄弟的嫉妒——因?yàn)?yīn wèi)他的兄弟也暗戀著他的妻子(qī zǐ)。這一愚蠢的行為最終釀成悲劇，妻子(qī zǐ)因此遭到襲擊，失去了生命。 在這個(zhè ge)痛苦的懺悔時刻，巴赫的 BWV 147 悄然響起(xiǎng qǐ)。那熟悉而莊嚴(yán)的旋律，仿佛是(shì)來自內(nèi)心深處的救贖之音。它不僅象征(xiàng zhēng)著父親內(nèi)心的自省與悔恨，也(yě)是一種靈魂被喚醒的過程。這(zhè)也是他首次顯露出，他并不是(bú shì)徹底無情的人，而是一個曾經(jīng)被(bèi)愛??困擾、被愧疚撕裂的父親。 再次(zài cì)響起：失去與重建之后的平靜時光(shí guāng) 第二次出現(xiàn)這首曲子，是在影片的(de)尾聲。 父女最終失去了所有的財(cái)產(chǎn)(cái chǎn)、生意帝國一夜崩塌。他們開始經(jīng)營一家(yī jiā)簡陋的小餐館，艱難地重新生活(shēng huó)。在一天疲憊的工作后，父女倆關(guān)上(guān shàng)店門，倒了兩杯威士忌，在廚房里(lǐ)靜靜地坐下，玩起了一局撲克。沒有華麗(huá lì)的對白，沒有煽情的鏡頭，只有兩個(liǎng gè)曾彼此陌生甚至敵視的人，在(zài)經(jīng)歷了痛苦與共同努力??之后，建立起(qǐ)了一種真實(shí)而親密的情感聯(lián)結(jié)(lián jié)。 就在這個平靜溫暖的時刻，BWV 147 再度(zài dù)響起。這次，它不再是苦澀的懺悔(chàn huǐ)，而是一種被愛??環(huán)繞的安寧，是(shì)靈魂在經(jīng)歷破碎之后的安放。 音樂(yīn yuè)與角色的雙重轉(zhuǎn)化 從第一次到(dào)第二次的出現(xiàn)，巴赫的這首作品既(jì)貫穿了父親角色的轉(zhuǎn)變，也見證(jiàn zhèng)了父女之間情感的重建。 起初，父親(fù qīn)的“信仰”是金錢、權(quán)力與自我中心。但(dàn)在女兒??的影響下，他開始感受(gǎn shòu)到一種不同的力量——不是控制，而是(ér shì)接納，不是利用，而是給予。 女兒??從懷疑(huái yí)、抗拒，到理解、原諒，正是她的寬容(kuān róng)與信任，讓父親完成了由“孤獨(dú)(gū dú)的掌控者”到“愿意被愛??的(de)人”的蛻變。 而這首為耶穌而作(ér zuò)的圣樂，就像是一道無形的光(guāng)，照亮了這個冰冷的世界??中最(zuì)柔軟的轉(zhuǎn)角。 或許這就是偉大音樂(yīn yuè)的力量。當(dāng)情節(jié)已經(jīng)結(jié)束，鏡頭漸漸(jiàn jiàn)暗下時，那段旋律卻仍在心中(xīn zhōng)回響。 對于我這樣的巴赫愛??好者來說(lái shuō)，這種感動不僅來自旋律本身的美(měi)，也來自它在電影??中被使用(shǐ yòng)的那份節(jié)制與精準(zhǔn)——它不多不少，剛好(gāng hǎo)出現(xiàn)兩次，在兩個最需要被愛??(ài)的時刻。 《腓尼基計(jì)劃》或許不是韋斯·安德森(ān dé sēn)最有野心的作品，但正是這首 BWV 147 的(de)加入，讓這部片子多了一份靈魂(líng hún)的厚度。而對我來說，這種觸動(chù dòng)，會長久地留在心里。