女性綜藝再度卷起了話題漩渦，《姐姐(jiě jiě)當(dāng)家》與《我家那閨女 2025》兩檔女性生活(shēng huó)觀察節(jié)目集中“拱火”。
這一邊的“姐姐(jiě jiě)”成功點(diǎn)燃全網(wǎng)怒值，董璇再婚丈夫張維伊(zhāng wéi yī)的表現(xiàn)近乎被網(wǎng)友按幀解讀(jiě dú)，每周都有新槽點(diǎn)沸騰社交(shè jiāo)媒體，“張維伊行為”甚至讓一款華為耳??機(jī)(ěr jī)意外實(shí)現(xiàn)大出圈，也讓其他女明星(nǚ míng xīng)的現(xiàn)任男友、老公猛增“觀眾緣”；另一邊(lìng yī biān)的“閨女”不遑多讓，# 孫怡 結(jié)婚??(jié hūn)得到的要比我賺錢幸福得(dé)多 ## 王皓 上岸先斬意中人 # 先后登上(dēng shàng)微博熱搜第一位置，“前任”效應(yīng)一馬當(dāng)先……
《姐姐(jiě jiě)當(dāng)家》劇照
“姐姐”與“閨女”正面硬剛，包攬(bāo lǎn)不同階段的女性生活，在“現(xiàn)任”與(yǔ)“前任”的輔助之下，即便同題賽跑(sài pǎo)，卻依舊各自賽出精彩、賽出新高。
有意思(yǒu yì si)的是，《姐姐當(dāng)家》導(dǎo)演陳歆宇曾是(shì)“小子”和“閨女”系列導(dǎo)演，而《姐姐當(dāng)家(dāng jiā)》的當(dāng)家觀察員之一李維嘉，也曾在(zài)前兩季“閨女”中擔(dān)任觀察員，再加上(jiā shàng)兩檔節(jié)目大致都為真人秀 + 棚內(nèi)觀察(guān chá)模式，怎么看怎么都有點(diǎn)相似性，也(yě)難怪搶先開播的“姐姐”評論區(qū)會有人(yǒu rén)喊出“芒果”。
女性議題之下，情緒被(bèi)進(jìn)一步調(diào)動，娛樂性被進(jìn)一步釋放。不少網(wǎng)友(wǎng yǒu)涌到董璇多個(gè)平臺賬號下留言勸(quàn)其擦亮眼睛；各路調(diào)侃、吐槽性的表情(biǎo qíng)包紛至沓來；機(jī)場、直播間等場合變成了(le)粉絲與“姐姐”或“閨女”針對節(jié)目已(yǐ)播出內(nèi)容的主要反饋陣地，誕生出(chū)更多新鮮、即時(shí)的內(nèi)容；節(jié)目內(nèi)容(nèi róng)也催生出更多的段子手，玩(wán)梗又成為另一有趣內(nèi)容的(de)來源……
《我家那閨女 2025》劇照
滿是對于“現(xiàn)任(xiàn rèn)”與“前任”的情緒喧囂背后，《姐姐當(dāng)家(dāng jiā)》與《我家那閨女 2025》兩檔綜藝也以(yǐ)各自的“敘事體”將女性更多切面(qiē miàn)集中展示出來。在這個(gè)積極擁抱“女性(nǚ xìng)選擇”就能換來高流量的綜藝(zōng yì)市場，“近水樓臺先得月”的女性觀察綜藝無疑具備(jù bèi)先天優(yōu)勢，然而，面對近兩年女性議題的(de)不斷深入和進(jìn)一步現(xiàn)實(shí)化，女性觀察綜藝(zōng yì)里的“女性”二字反而在輸出性上(xìng shàng)有所同質(zhì)，也因此，“明星生活觀察”如何(rú hé)進(jìn)一步放大功能，反而成為了關(guān)鍵，這(zhè)或許就是“現(xiàn)任效應(yīng)”與“前任效應(yīng)”之(zhī)于節(jié)目的成功與失敗的作用(zuò yòng)性所在。
“嚴(yán)肅文學(xué)”
觀看《姐姐當(dāng)家》，遠(yuǎn)遠(yuǎn)(yuǎn yuǎn)算不上輕松。
這檔聚焦“中女群體”的生活(shēng huó)觀察真人秀，選出了四組“樣本”。孩子??年紀(jì)(nián jì)小，與父母異地的獨(dú)生女謝娜，姐弟戀(jiě dì liàn)再婚的董璇，獨(dú)自撫養(yǎng)兒子??、與原生(yuán shēng)家庭關(guān)系并不那么緊密的王琳(wáng lín)，“老夫少妻”的婚姻模式又自己創(chuàng)業(yè)的(de)萬千惠，四位姐姐一出場，幾乎都是(shì)以往生活觀察類真人秀不?？催^(kàn guò)的“模版”。
而之所以說觀看體驗(yàn)不(bù)輕松，源自于《姐姐當(dāng)家》的第一個(gè)特點(diǎn)(tè diǎn)，即它沒有過多渲染和“廢話”，更(gèng)聚焦于呈現(xiàn)和探討姐姐們的(de)當(dāng)下的某一困境。
《姐姐當(dāng)家》每周(měi zhōu)更新上下集，但上下集加起來最長(zuì zhǎng)時(shí)長也就在一個(gè)半小時(shí)左右，這(zhè)與其上星衛(wèi)視播出有關(guān)，與此同時(shí)，它也(yě)就要求節(jié)目在有限的時(shí)長內(nèi)(nèi)講述故事的重點(diǎn)。
五期下來，姐姐們(men)的困境都完整的呈現(xiàn)在觀眾(guān zhòng)面前。謝娜擔(dān)心父親的年紀(jì)與身體(shēn tǐ)，又與父母相隔甚遠(yuǎn)，怕力有所不及(bù jí)，想讓父親有所放緩、放下一些工作(gōng zuò)，由此容易與父親產(chǎn)生矛盾；兒子??留學(xué)后(hòu)，孤身一人的王琳陷入了無人陪伴的(de)孤獨(dú)中，尋找與自己和解的方式(fāng shì)，并創(chuàng)造了“綜藝史上最沉默的(de)兩分鐘”；有過一次婚姻經(jīng)歷的董璇和(hé)第一次進(jìn)入婚姻的張維伊，在走入婚姻關(guān)系(hūn yīn guān xì)后，是否生孩子??、繼父如何與孩子??(hái zi)相處、要不要舉辦婚禮、舉辦何種樣式(yàng shì)的婚禮等問題隨之而來；想要擁有自己(zì jǐ)事業(yè)、想為父母和丈夫積累一些(yī xiē)“養(yǎng)老成本”的萬千惠陷入了創(chuàng)業(yè)(chuàng yè)危機(jī)和夢想面臨擱淺的困境。
《姐姐(jiě jiě)當(dāng)家》幾乎每期直奔主題，上來就是呈現(xiàn)(chéng xiàn)姐姐們的困境，當(dāng)下而現(xiàn)實(shí)。
除了(chú le)直擊困境，作為一檔生活觀察真人秀，《姐姐(jiě jiě)當(dāng)家》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)“存在感”很強(qiáng)，這(zhè)也為《姐姐當(dāng)家》添上了些“訪談(fǎng tán)”的風(fēng)格。
在《姐姐當(dāng)家》中后采是常(cháng)出現(xiàn)的內(nèi)容，節(jié)目組甚至?xí)⒛?mǒu)一問題拋給事件中不同的(de)當(dāng)事人，從不同視角了解他們對于同一個(gè)(tóng yī gè)問題的不同想法。
尤其是在王琳(wáng lín)姐姐片段中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)兼具了陪伴(péi bàn)的色彩。一天錄制結(jié)束后，導(dǎo)演會(huì)陪著王琳一起下棋，王琳也會(huì)向節(jié)目組介紹自己的國標(biāo)舞老師?????。節(jié)目組(jié mù zǔ)的“存在感”讓節(jié)目多了點(diǎn)(diǎn)“紀(jì)實(shí)”色彩，也多了點(diǎn)治愈和(hé)溫度。
觀點(diǎn)的直接碰撞和在場，也(yě)體現(xiàn)在《姐姐當(dāng)家》的觀察室設(shè)置上(shàng)。除了常見的主持人發(fā)表觀點(diǎn)、推動流程(liú chéng)，各位姐姐親友來現(xiàn)場觀察外，根據(jù)(gēn jù)不同的內(nèi)容，《姐姐當(dāng)家》有側(cè)重的(de)邀請不同的觀察嘉賓，比如，王琳暴露出(bào lù chū)單親母親的孤獨(dú)感時(shí)，坐在觀察室的(de)是同樣為單身母親的王子文(wén)，而當(dāng)節(jié)目播到萬千惠創(chuàng)業(yè)的(de)直播公司遭遇危機(jī)時(shí)，同樣有創(chuàng)業(yè)(chuàng yè)經(jīng)歷的張泉靈成為了觀察室嘉賓。
與此同時(shí)(yǔ cǐ tóng shí)，《姐姐當(dāng)家》還直接將觀眾請到(dào)了觀察現(xiàn)場，通過他們的彈幕和(hé)現(xiàn)場發(fā)言，直接產(chǎn)生觀點(diǎn)的釋出和(hé)碰撞，讓觀眾的“嘴替”直接拿著(zhe)鍵盤和話筒到了現(xiàn)場。
而或許(huò xǔ)也是這種對于“觀察對象”的熟識(shú shí)，《姐姐當(dāng)家》的后期也根據(jù)每位姐姐(jiě jiě)困境和風(fēng)格的不同，選擇了不同(bù tóng)的后期風(fēng)格。比如謝娜一家雖有(yǒu)爭吵，但每位家庭成員都很有趣，因此(yīn cǐ)后期經(jīng)常用花字追著人物，主打(zhǔ dǎ)一個(gè)有趣搞笑風(fēng)；孤獨(dú)和傷感是(shì)王琳的主旋律之一，在其片段上(shàng)，更多時(shí)間沒有過多填滿效果，常見(cháng jiàn)留白，頗具文藝氣息，尤其是國標(biāo)舞練習(xí)(liàn xí)結(jié)束后，王琳的高歌配上她練習(xí)(liàn xí)片段回放，一種自由，甚至有那么點(diǎn)(diǎn)肆意、熱血??的魅力油然而出。
由此(yóu cǐ)，《姐姐當(dāng)家》其實(shí)有那么點(diǎn)“文藝 + 嚴(yán)肅(yán sù)”、“訪談 + 觀察”的復(fù)合真人秀之感。
“宿舍夜話(yè huà)”
另一檔女性觀察真人秀《我家那閨女(guī nǚ) 2025》則延續(xù)了系列的一貫?zāi)Ｊ?，?yǐ)觀察幾組閨女獨(dú)居生活為主要內(nèi)容(nèi róng)。
相比起《姐姐當(dāng)家》以困境為主要(zhǔ yào)呈現(xiàn)點(diǎn)、直切問題，《我家那閨女》依然(yī rán)延續(xù)了偏向于“流水賬”式的日常(rì cháng)記錄方式。
在節(jié)目中，閨女們的(de)一天從起床???拉開序幕，睡??眼惺忪時(shí)的拉伸(lā shēn)、看似醒了一轉(zhuǎn)眼又躺平的賴床???(lài chuáng)等都被一一記錄下來，接下來一天都(dōu)做了些什么、見了哪些朋友(péng yǒu)、遇到了哪些開心??或難過的事情(shì qíng)等等，都被鏡頭以時(shí)間順序呈現(xiàn)(chéng xiàn)，直到月亮高掛、進(jìn)入睡??眠。
《我家那閨女(guī nǚ) 2025》劇照
以日常生活觀察閨女們的職場(zhí chǎng)、家庭、生活、感情等現(xiàn)狀和問題，是(shì)“閨女”系列的一以貫之。
在模式不怎么改變(gǎi biàn)的情況下，《我家那閨女》也試圖(shì tú)在“樣本”上找到差異化。本季的四位(sì wèi)閨女經(jīng)歷不同、家庭關(guān)系和環(huán)境也(yě)有所差異。張予曦與媽媽??幾乎形影不離(xíng yǐng bù lí)，二人似母女似閨蜜??、無話不談；孫怡是離婚(lí hūn)后獨(dú)居，試圖找到一個(gè)人生活的(de)更多可能；管樂還未適應(yīng)繁忙(fán máng)工作給生活帶來的改變，原生家庭(jiā tíng)的影響也讓她對于事業(yè)進(jìn)步(jìn bù)的要求更強(qiáng)烈；拉宏桑一家“抽象”，一種(yī zhǒng)有趣、新鮮的家庭氛圍和模式，構(gòu)成(gòu chéng)了節(jié)目輕松的來源之一。
而在(zài)閨女自己的生活之外，《我家那閨女(guī nǚ)》還展現(xiàn)出了母親與女兒??互相托舉(tuō jǔ)的力量。張予曦為了幫助媽媽??重新(chóng xīn)建立自信，鼓勵(lì)她嘗試成為自媒體(méi tǐ)博主；孫怡母親支持女兒??的決定，幫助(bāng zhù)她帶孩子??，主動分擔(dān)壓力和擔(dān)子(dàn zi)，也難怪 # 在我家那閨女看到女性(nǚ xìng)托舉的力量 # 能夠引起網(wǎng)友的熱議(rè yì)。
“獨(dú)居”的《我家那閨女 2025》挺有看點(diǎn)(kàn diǎn)，也不再那么“孤獨(dú)”。
但相比于直戳(chuō)問題、偏向“嚴(yán)肅文學(xué)”的《姐姐當(dāng)家》，《我家(wǒ jiā)那閨女 2025》更像是一場場“宿舍夜話”。
之所以(zhī suǒ yǐ)有這樣的感覺，是因?yàn)樵诠?jié)目中(zhōng)，感情觀是閨女們常常討論的問題(wèn tí)，而這些討論又常常出現(xiàn)在與(yǔ)姐妹、朋友的交談中。比如張予曦(xī)、郭碧婷、劉忻一起吃飯，飯桌上三人開始談?wù)?tán lùn)感情觀和擇偶標(biāo)準(zhǔn)；孫怡、吳優(yōu)和(hé)馬天宇、汪卓成在農(nóng)場吃飯聊天時(shí)(shí)，從對于社交的態(tài)度到戀愛??觀都(dōu)在談話的范圍中。想想這些話題(huà tí)、這些討論發(fā)生的場景和時(shí)間，是不是(shì bú shì)與你我在好友約飯時(shí)、宿舍(sù shè)關(guān)燈后的交談，有那么點(diǎn)“似曾相識(sì céng xiāng shí)”。
這也讓《我家那閨女》整體更(gèng)偏輕松，也更加年輕。
當(dāng)然，這不(bù)意味著《我家那閨女》放棄了對于女性(nǚ xìng)挑戰(zhàn)和女性成長的呈現(xiàn)。張予曦(xī)為了提升自己的能力，用包含舞蹈(wǔ dǎo)、架子鼓、唱歌在內(nèi)的多種課程填滿一天(yī tiān)時(shí)間；孫怡與好友關(guān)于婚姻、感情的(de)發(fā)言，又帶出女性離異與進(jìn)入(jìn rù)婚姻選擇的話題；管樂快樂的外表(wài biǎo)下，有對于原生家庭深深的遺憾(yí hàn)；拉宏桑則通過“父母愛??情”重新改變、塑造著(zhe)自己對于愛??情和婚姻的看法。
《我家(wǒ jiā)那閨女 2025》挺好笑，也挺當(dāng)下。
難以(nán yǐ)“深挖”的更多困境
《我家那閨女(guī nǚ) 2025》與《姐姐當(dāng)家》，兩種風(fēng)格，同一宗旨，都(dōu)在意圖呈現(xiàn)出不同年齡段女性可能面臨(miàn lín)的困境。當(dāng)女性從“閨女”走向“姐姐(jiě jiě)”，接過當(dāng)家的擔(dān)子，面臨的狀況、承載的(de)社會議題、認(rèn)識自我的進(jìn)程等，都(dōu)有所改變。
然而，從目前的市場聲量(shēng liàng)來看，兩檔節(jié)目所引起的最大聲響(shēng xiǎng)，仍不約而同地落在了“現(xiàn)任”和“前任(qián rèn)”身上，關(guān)于女性身上的情感問題依舊(yī jiù)是打開話題洪流最順暢的閥門(fá mén)。
不得不承認(rèn)的是，《我家那閨女 2025》和(hé)《姐姐當(dāng)家》從先行性樣本選擇到(dào)內(nèi)容呈現(xiàn)，在話題破局嘗試還是勇敢(yǒng gǎn)地再邁一步。
《姐姐當(dāng)家》四組樣本(yàng běn)從公布之后就能看出各自的(de)“狀態(tài)不一”，所要面臨的問題(wèn tí)也就能成為更多成熟女性(nǚ xìng)的鏡子，備老、獨(dú)居、頂梁柱、年齡差距等(děng)選擇性身份是桎梏枷鎖??，還是幸福誘因(yòu yīn)，都有不同的答案。
《我家那閨女(guī nǚ) 2025》雖然還是到處可見的催婚時(shí)刻、原生(yuán shēng)家庭溯源等老生常談，但是，例如拉宏桑所(suǒ)提出的“老了帶著爸媽一起(yì qǐ)住養(yǎng)老院”等 Z 世代想法，張予曦嚴(yán)格(yán gé)式自律、管樂居住的“太亂了的(de)蘑菇屋”等不同差異化女性生活樣貌(yàng mào)的體現(xiàn)，也都在豐富更多(duō)關(guān)于“女性選擇”的切面。
本質(zhì)上來看(lái kàn)，兩檔女性觀察類綜藝所涉及的(de)議題更廣了，它們將二婚、成年人的(de)孤獨(dú)等呈現(xiàn)在觀眾面前，也將(jiāng)代際間對于婚姻的觀點(diǎn)差異直觀(zhí guān)地展現(xiàn)在大眾面前。
這些困境是否(shì fǒu)“新鮮”且沉重，是兩檔節(jié)目所無法(wú fǎ)直接評估的，畢竟有關(guān)“女性”的綜藝(zōng yì)創(chuàng)作早已泛濫，觀眾深入了解到哪(nǎ)一步了，并不可知。
《我家那閨女(guī nǚ) 2025》劇照
只是觀眾愛??嘮叨明星的，首當(dāng)其沖(shǒu dāng qí chōng)的還是八卦向、情感關(guān)系向等(děng)這類高娛樂性話題，甚至是進(jìn)入到(dào)靠對比“拯救”此前被吐槽的(de)男性的或調(diào)侃或真心的吊(diào)詭場面，這也是兩檔節(jié)目到(dào)現(xiàn)在都沒有很好落實(shí)的地方(dì fāng)——樣本和切面在努力??多樣化，卻沒有(méi yǒu)破解“女性困境被掩蓋”。
這或許是(shì)綜藝真人秀要面臨的一個(gè)窘狀，是否(shì fǒu)當(dāng)下的大眾越來越難以對明星共情(gòng qíng)，而寧可傾向于脫口秀節(jié)目里那些(nà xiē)普通人振臂一揮的“好笑卻好哭(kū)”的高濃度片段。
女性困境表達(dá)的載體(zài tǐ)在下沉，明星能講述的“女人??之痛(zhī tòng)”已然在過去幾年不斷循環(huán)論述，女性(nǚ xìng)觀察綜藝的突破又何談能一招(yī zhāo)制勝，也因此，更現(xiàn)實(shí)的女性困境(kùn jìng)無法深挖，女性觀察綜藝回到了大眾(dà zhòng)窺探欲的化解上來，在此之下(zhī xià)，“找樂子”“分析人性”“吐槽出口”等這些(zhè xiē)更廣泛的需求，也不難成為兩檔(liǎng dàng)綜藝的首發(fā)創(chuàng)收點(diǎn)。
無法更現(xiàn)實(shí)(xiàn shí)的女性觀察綜藝，依舊有自己的(de)生存優(yōu)勢。希望《姐姐當(dāng)家》與《我家那(nà)閨女 2025》利用這一引擎，即便無法帶來更具(gèng jù)沖擊力的女性議題，也希望能最終(zuì zhōng)帶來更具沖擊力的女性力量。
