7D影院訊： 以鏡頭定格舞姿，用光影(guāng yǐng)訴說青春。4月24日下午，北京國際電影??節(jié)(diàn yǐng jié)·第32屆大學(xué)生?????電影??節(jié)“影視+”學(xué)術(shù)沙龍的(de)重要單元——“國際青年舞蹈影像沙龍”在(zài)東城區(qū)祿米倉新視聽產(chǎn)業(yè)園成功舉辦。
本次(běn cì)活動由北京師范大學(xué)、中共北京市東城區(qū)委員會、北京市(běi jīng shì)東城區(qū)人民政府共同主辦，北京國際電影??節(jié)·第(dì)32屆大學(xué)生?????電影??節(jié)組委會、中共北京市東城區(qū)委(qū wěi)宣傳部、北京師范大學(xué)藝術(shù)科技融合創(chuàng)新中心承辦(chéng bàn)。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院影視傳媒系(xì)和舞蹈系協(xié)辦，《當(dāng)代舞蹈藝術(shù)研究（中英文(zhōng yīng wén)）》《電影??評介》為活動提供學(xué)術(shù)支持。
沙龍(shā lóng)現(xiàn)場，中共北京市東城區(qū)委宣傳部相關(guān)負(fù)責(zé)人(fù zé rén)，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長、藝術(shù)科技(kē jì)融合創(chuàng)新中心主任、北京國際電影??節(jié)·第(dì)32屆大學(xué)生?????電影??節(jié)組委會執(zhí)行副主任委員肖向榮(xiào xiàng róng)，中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所副所長、北京國際電影??節(jié)·第(dì)32屆大學(xué)生?????電影??節(jié)國際青年舞蹈影像單元(dān yuán)專家評委會主席劉春。
北京舞蹈學(xué)院創(chuàng)意學(xué)院黨總支(dǎng zǒng zhī)書??記、院長張云峰，中國藝術(shù)研究院電影??電視??研究所副所長(fù suǒ zhǎng)孫承健等來自各領(lǐng)域藝術(shù)專家學(xué)者以及(yǐ jí)著名導(dǎo)演、編劇、編舞湯成龍和趙梁(zhào liáng)等知名導(dǎo)演、舞蹈藝術(shù)家、青年學(xué)者、師生(shī shēng)代表匯聚。旨在深入分析舞蹈影像在跨界(kuà jiè)融合中的破鏡與重構(gòu)，探討舞蹈(wǔ dǎo)影像藝術(shù)的創(chuàng)新路徑，以期推動該(gāi)領(lǐng)域藝術(shù)的繁榮發(fā)展。
沙龍設(shè)置主旨(zhǔ zhǐ)發(fā)言、專家對談、青年學(xué)者主題發(fā)言和(hé)創(chuàng)作談四大板塊。聚焦“技術(shù)賦能藝術(shù)(yì shù)，跨界重塑表達(dá)”，深度探討媒介的迭代(dié dài)更新、數(shù)字技術(shù)的融合應(yīng)用以及在(zài)本土文化語境中舞蹈影像創(chuàng)作的(de)路徑。
肖向榮在致辭中指出，舞蹈影像(yǐng xiàng)自1927年影像技術(shù)與舞蹈首次碰撞(pèng zhuàng)后，歷經(jīng)百年演進(jìn)，在AI等新技術(shù)(jì shù)沖擊下，正面臨“碳基生命藝術(shù)與(yǔ)硅基技術(shù)”的關(guān)系重構(gòu)。他強(qiáng)調(diào)，舞蹈(wǔ dǎo)作為“稍縱即逝的身體藝術(shù)”與影像“無限(wú xiàn)復(fù)制的技術(shù)”結(jié)合，需反思媒介與(yǔ)鏡頭的本質(zhì)關(guān)聯(lián)，推動跨學(xué)科對話。
一(yī)、 主旨發(fā)言：多維視角解構(gòu)行業(yè)前沿
本場(běn chǎng)沙龍聚焦舞蹈影像在國際視野中(zhōng)的發(fā)展動向，凝聚大學(xué)生?????電影??節(jié)的青春(qīng chūn)氣息，發(fā)掘多元媒介的舞蹈影像表達(dá)(biǎo dá)。通過學(xué)術(shù)專家的思維碰撞，吸納優(yōu)秀(yōu xiù)創(chuàng)新學(xué)術(shù)成果，形成藝術(shù)科技融合時代(shí dài)語境下的話語體系，持續(xù)提升大學(xué)生?????(dà xué shēng)電影??節(jié)的學(xué)術(shù)引領(lǐng)作用，協(xié)同構(gòu)建國際(guó jì)舞蹈影像的新生態(tài)。
劉春聚焦作品(zuò pǐn)觀察，提到本屆參賽作品題材多元，涵蓋(hán gài)傳統(tǒng)文化、社會現(xiàn)實、AI技術(shù)等，紀(jì)錄片單元(dān yuán)尤為突出，關(guān)注殘障舞者、非遺傳承人(chéng rén)等邊緣群體，展現(xiàn)舞蹈作為生命力象征(xiàng zhēng)的社會價值。他指出，青年創(chuàng)作者善用(shàn yòng)新技術(shù)拓展表達(dá)邊界，需強(qiáng)化身體(shēn tǐ)與社會的深度連接，讓舞蹈影像(yǐng xiàng)超越形式實驗，成為介入現(xiàn)實的載體(zài tǐ)。
張云峰分享了學(xué)院在跨學(xué)科教育中(zhōng)的實踐，通過開設(shè)舞蹈影像技術(shù)、視覺(shì jué)導(dǎo)演等課程，培養(yǎng)“鏡頭前的創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)”，其作品多次亮相國際舞蹈影像節(jié)(jié)。他強(qiáng)調(diào)，技術(shù)革命推動舞蹈影像從(cóng)“記錄工具”進(jìn)化為“再造時空的藝術(shù)(yì shù)”，未來需深化與北師大等高校的(de)合作，構(gòu)建“以舞為核、跨界共生”的(de)人才培養(yǎng)體系，催生具有中國美學(xué)特質(zhì)的(de)時代佳作。
孫承健從技術(shù)哲學(xué)角度切入(qiē rù)，提出“技術(shù)化身體”概念，分析技術(shù)如何重塑(zhòng sù)人類生存方式與身體感知。他指出(zhǐ chū)，在舞蹈影像中，需平衡技術(shù)中介(zhōng jiè)與身體體驗，避免陷入技術(shù)異化，讓(ràng)技術(shù)真正服務(wù)于藝術(shù)表達(dá)，拓展身體(shēn tǐ)與影像的互動維度。
二、跨界對話(duì huà)：身體·場域·技術(shù)的三元辯證
在“身體(shēn tǐ)與場域”對談環(huán)節(jié)，趙梁以古戲樓創(chuàng)作經(jīng)驗(chuàng zuò jīng yàn)為例，強(qiáng)調(diào)場域的歷史質(zhì)感與身體(shēn tǐ)記憶的互動，提出舞蹈需通過影像(yǐng xiàng)捕捉場域中的多元感官體驗，實現(xiàn)(shí xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的連接。
北京師范大學(xué)舞蹈系副教授(fù jiào shòu)常肖妮指出，當(dāng)前多數(shù)作品存在“為場域而(ér)表達(dá)”的形式化傾向，內(nèi)容與空間割裂(gē liè)，呼吁創(chuàng)作者深入思考身體、情感與場域(chǎng yù)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，強(qiáng)化敘事邏輯與情感(qíng gǎn)共鳴。
北京師范大學(xué)舞蹈系副教授戴劍強(qiáng)調(diào)，舞蹈影像(yǐng xiàng)需突破“舞臺搬家”思維，借鑒電影??工業(yè)分工(fēn gōng)，提升跨學(xué)科合作的專業(yè)性，探索屬于該(gāi)領(lǐng)域的獨特美學(xué)語言。
北京師范大學(xué)數(shù)字媒體(méi tǐ)系副教授陳亦水反思AI時代的創(chuàng)作挑戰(zhàn)(tiǎo zhàn)，技術(shù)迭代可能催生全新感知方式，呼吁(hū yù)在技術(shù)沖擊下堅守舞蹈的本體(běn tǐ)價值，尋找人與機(jī)器的共生路徑(lù jìng)。
三、新銳視界：創(chuàng)作疆域的拓展實驗(shí yàn)
北京師范大學(xué)博士王旭東從跨媒介視角出發(fā)(chū fā)，分析舞蹈影像如何將舞臺的“實時性(shí shí xìng)”轉(zhuǎn)化為熒幕的“可編輯性”，提出(tí chū)鏡頭不僅是記錄工具，更是敘事重構(gòu)(zhòng gòu)的手段。他強(qiáng)調(diào)，需平衡影像對(duì)舞蹈本體的“還原”與“再造”，構(gòu)建以(yǐ)身體為核心的跨媒介符號體系(tǐ xì)，推動舞蹈影像從記錄走向獨立藝術(shù)(yì shù)表達(dá)。
獨立舞評人阿刃關(guān)注舞蹈影像(yǐng xiàng)的概念外延，提出其涵蓋紀(jì)錄片、實驗(shí yàn)短片、劇場影像等多元形態(tài)，在AI時代(shí dài)需警惕“擬像化”陷阱，堅守舞蹈的“現(xiàn)場(xiàn chǎng)性”與“動覺體驗”，讓舞蹈影像成為(chéng wéi)記錄時代身體記憶的“數(shù)字方舟”。
北京師范大學(xué)(běi jīng shī fàn dà xué)博士后李美玲結(jié)合創(chuàng)作實踐，分享從舞臺(wǔ tái)到鏡頭的視角轉(zhuǎn)換經(jīng)驗，強(qiáng)調(diào)舞蹈(wǔ dǎo)影像的可復(fù)制性、操作性優(yōu)勢，通過(tōng guò)空間重構(gòu)、鏡頭調(diào)度與后期技術(shù)，賦予(fù yǔ)舞蹈新的敘事可能。她提出，創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)需兼具舞蹈本體認(rèn)知與影像技術(shù)(jì shù)能力，在跨領(lǐng)域融合中實現(xiàn)“用(yòng)鏡頭編舞”的藝術(shù)創(chuàng)新。
四、 破壁者(zhě)說：行業(yè)實踐的方法論突圍
導(dǎo)演湯(tāng)成龍以自身經(jīng)歷強(qiáng)調(diào)“表達(dá)優(yōu)先于(yú)技術(shù)”，認(rèn)為舞蹈影像的核心是創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)內(nèi)心的發(fā)聲，注重邏輯閉環(huán)與情感(qíng gǎn)真誠。他提出，行業(yè)可探索商業(yè)化路徑(lù jìng)，通過與品牌??合作提升傳播力，讓(ràng)舞蹈創(chuàng)意被更廣泛感知。
舞蹈編導(dǎo)(biān dǎo)汪圓清分享即興創(chuàng)作與跨界合作經(jīng)驗(jīng yàn)，提到在水下、廢墟等特殊場域的(de)拍攝中，需保持對現(xiàn)場的敏感度(mǐn gǎn dù)，借助機(jī)緣巧合激發(fā)創(chuàng)作靈感，同時注重與(yǔ)技術(shù)團(tuán)隊的默契配合，在有限條件(tiáo jiàn)下實現(xiàn)藝術(shù)突破。
本場活動還設(shè)置(shè zhì)了即興舞蹈表演環(huán)節(jié)和作品展覽，北京舞蹈學(xué)院(běi jīng wǔ dǎo xué yuàn)創(chuàng)意學(xué)院的學(xué)生?????團(tuán)隊與北京接觸(jiē chù)即興BJCI團(tuán)隊，以其新穎的即興舞蹈(wǔ dǎo)編排和默契的團(tuán)隊配合，展現(xiàn)了(le)年輕一代舞者對舞蹈影像藝術(shù)的獨特(dú tè)理解和探索贏得了在場觀眾的(de)掌聲。舞者們巧妙地利用現(xiàn)場空間(kōng jiān)，展示了舞蹈藝術(shù)的瞬息之美與(yǔ)影像技術(shù)為鏡頭賦予的獨特魅力(mèi lì)，讓觀眾領(lǐng)略到了舞蹈影像藝術(shù)的(de)無限可能。
展覽區(qū)則精選北京國際電影??節(jié)(diàn yǐng jié)·第32屆大學(xué)生?????電影??節(jié)國際青年舞蹈影像(yǐng xiàng)單元入圍作品海報以及邀請自海外(hǎi wài)的舞蹈影像作品向到場觀眾進(jìn)行(jìn xíng)展示，這些作品涵蓋了運用人工智能、虛擬現(xiàn)實(xū nǐ xiàn shí)等先進(jìn)技術(shù)創(chuàng)作的舞蹈影像。這些(zhè xiē)精彩的舞蹈影像作品既拓寬了(le)觀眾的視野，也增強(qiáng)了他們對(duì)舞蹈影像藝術(shù)的熱愛??和了解。
在(zài)科技與藝術(shù)深度融合的時代背景下(xià)，舞蹈影像藝術(shù)正以創(chuàng)新的跨界形式(xíng shì)突破傳統(tǒng)藝術(shù)表達(dá)的局限，為舞蹈(wǔ dǎo)藝術(shù)開辟了全新的表現(xiàn)空間。本次(běn cì)活動通過多媒介敘事手法，生動展現(xiàn)(zhǎn xiàn)了身體語言的動態(tài)美學(xué)，實現(xiàn)了舞蹈(wǔ dǎo)藝術(shù)表達(dá)的多元化創(chuàng)新。
北京國際電影??節(jié)(diàn yǐng jié)·第32屆大學(xué)生?????電影??節(jié)期間，連續(xù)在東城區(qū)(dōng chéng qū)舉辦“影視+舞蹈”“影視+動畫”“影視+舞臺影像(yǐng xiàng)數(shù)字化”三個主題“影視+”系列沙龍，通過影像(yǐng xiàng)發(fā)展的不同主題進(jìn)行集中發(fā)聲、思考(sī kǎo)碰撞，打造藝術(shù)跨界融合的交流平臺，不斷(bù duàn)拓展大學(xué)生?????電影??節(jié)的輻射力，為推動?xùn)|城區(qū)(dōng chéng qū)影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展注入新的活力(huó lì)。
