速評一下，短評區(qū)放不下。 四星半，最好(zuì hǎo)的樸贊郁。 影片本質(zhì)上是反《寄生蟲(jì shēng chóng)》的。敘事動力的區(qū)別主要在于《寄生蟲(jì shēng chóng)》是闖入，是渴望上升。《無可奈何》是保衛(wèi)(bǎo wèi)，是阻止下墜。 前者底層一家是為了(wèi le)侵入上流階層的生活空間，奪取未曾擁有(yōng yǒu)過的資源。后者中產(chǎn)一家則是(shì)為了保住家宅，維持平靜的家庭生活(shēng huó)。 更為重要的是，在《寄生蟲》最后一幕的(de)高潮戲中，主角的動作邏輯（殺富人(fù rén)）和情感邏輯（救家人）是完全斷裂(duàn liè)的。另一邊的樸社長也是一樣(yī yàng)，這二人首先身為父親，人物下意識的(de)承接動作在那時怎么會是捏(niē)鼻和捅刺。在《無可奈何》中主角(zhǔ jué)的情感邏輯（不惜一切代價為家人提供(tí gōng)穩(wěn)定生活）與動作邏輯（通過殺人制造(zhì zào)職位空缺）則是完全一致的。 《寄生蟲》的(de)核心沖突是階層沖突，核心敵人便(biàn)指向了上流家庭（上層與底層的(de)對立）。《無可奈何》則是在個體被系統(tǒng)(xì tǒng)拋棄后，將暴力對準了同一階層(jiē céng)的競爭者（中層的崩塌和自救）。前者(qián zhě)的家庭是犯罪的共同體，底層一家(yī jiā)的合謀導致了三個家庭分崩離析的(de)悲劇，而后者主角選擇獨自墮落來(lái)守護家人的純潔性。前者的矛盾是(shì)橫向的，后者的矛盾是縱向的(de)。這些才是根本差異。 片中的平行(píng xíng)剪輯也不僅僅是對事件和時間(shí jiān)的同步，而意味著家庭成員之間的聯(lián)結(jié)(lián jié)。在形式元素（視聽層面）上同樣是(shì)一次轉(zhuǎn)變，樸贊郁不再執(zhí)著于迷魂陣法(fǎ)般的視覺轉(zhuǎn)場，而是鎖??定在了秘密(mì mì)、犧牲與責任的交織上（如妻子(qī zǐ)在臥室安睡??，丈夫在屋外填埋尸體(shī tǐ)的疊化等等）。情感的投放路徑也(yě)更加符合東亞社會的家庭觀。 影片(yǐng piàn)最終也完成了對于努力??就有(yǒu)回報的另一種讀解。 （btw 李秉憲的表演(biǎo yǎn)可以向本屆的最佳男演員獎發(fā)起(fā qǐ)沖擊