為了為各位《海上鋼琴師》的熱愛??者(zhě)普及片中的音樂等知識，特從Tim Roth中文網(wǎng)(zhōng wén wǎng)轉(zhuǎn)貼本文，在此，感謝cunning姐姐為了Tim不遺余力(bù yí yú lì)的辛勤勞動！
想要了解電影??中1900與Jelly Roll Morton彈奏(dàn zòu)的音樂名稱，多能從本文中找到(zhǎo dào)解答。

鄭重申明：本文絕非原創(chuàng)，所有信息(xìn xī)均來自北京人民廣播電臺音樂廣播（調(diào)頻97.4MHz）每周一次(yī cì)的“世界??優(yōu)秀電影??音樂賞析”欄目。若(ruò)要轉(zhuǎn)載，務(wù)必將此申明一并轉(zhuǎn)載(zhuǎn zǎi).

如果說1988年的《天堂影院》講述的故事(gù shì)是以電影??和電影??史為背景，而(ér)1990年的《天倫之旅》是以歌劇為(wèi)背景，那么1999年的《The Legend of 1900》（《1900傳奇》）的故事就是(jiù shì)以音樂，確切地說是以鋼琴(gāng qín)和爵士樂為背景了。一向自任(rèn)編劇的托爾納托雷這次又在新(xīn)千年——也就是進入21世紀——的前夕，把(bǎ)意大利作家亞歷山大巴厘戈（音譯，不知準(zhǔn)不準）的小說《二十世紀》進行精彩的改編(gǎi biān)后搬上了世界??熒幕。從影片(yǐng piàn)的片名、立意、發(fā)行時間以及各方面(fāng miàn)所達到的藝術(shù)水準來看，我認為(rèn wéi)稱之為20世紀的“The Last Picture”（“最后一部電影??”），它是(shì)當之無愧再合適不過了。 是的，在(zài)最富于戲劇性的新的世紀即將(jí jiāng)到來的時刻，由一部講述發(fā)生在(zài)上一世紀初的傳奇故事的(de)意大利影片，來為僅有區(qū)區(qū)百年(bǎi nián)歷史，卻早已在當今世界??所有藝術(shù)形式(xíng shì)中獨領(lǐng)風騷的電影??這門藝術(shù)畫上了(le)一個完美的句號。

影片是從小號手麥克斯(mài kè sī)對好友的強烈思念開始的，隨著(suí zhe)他滿懷失落和惆悵之情的內(nèi)心獨白(nèi xīn dú bái)，在影片片頭，我們看見又有許多(xǔ duō)目光中飽含憧憬的移民，乘坐一艘(yī sōu)大客輪“弗吉尼亞號”來到了新大陸。

（片頭(piàn tóu)主題音樂）

影片閃回，麥克斯一路沉思著(zhe)走進了倫敦一家收購樂器的店鋪(diàn pù)。為了填飽肚子，他只好忍痛賣掉自己(zì jǐ)心愛??的小號。精明的老板看出那(nà)是把名牌??樂器，但只肯出很少(hěn shǎo)的錢6英鎊10先令來收購。麥克斯被迫(bèi pò)答應下來，但是出于留戀，他想分手前(qián)再吹一次小號。老板盡管顯得不耐煩(bù nài fán)，但還是答應了。

（小號吹奏的影片(yǐng piàn)主題）

（舊唱片中鋼琴演奏的主題）

人生(rén shēng)許多機遇都出于偶然。如果麥克斯沒有(méi yǒu)吹小號，也許就不會有機會講述(jiǎng shù)關(guān)于一位海上鋼琴家的傳奇了。當(dāng)他正沉浸在自己吹奏的樂曲(yuè qǔ)中時，耳??畔卻傳來留聲機播放的(de)一張舊唱片上鋼琴演奏的同一首(yī shǒu)曲子。老板正急于知道演奏者是誰(shuí)。 （時光回溯）
弗吉尼亞號上的鍋爐工黑人(hēi rén)丹尼趁客人下船的時候到上(shàng)等艙來碰運氣，希望能撿到(dào)點值錢的丟棄物。但沒想到在(zài)豪華大客廳的鋼琴上，他竟發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)了一個襁褓中的孩子??，被人(rén)遺棄在盛放檸檬用的紙盒子里(lǐ)。

好心的丹尼收養(yǎng)了這個既沒有(méi yǒu)出生證也不知道名字的嬰兒。既然(jì rán)他是在1900年1月1日得到了(le)這個孩子??，索性就給孩子??起了(le)個簡單又有意義的名字：1900。為了(wèi le)躲人耳??目，逃過移民局的查問，名叫(míng jiào)1900的這個孩子??從來不下船，他的世界??(shì jiè)就在汪洋大海上。1900和養(yǎng)父丹尼在(zài)弗吉尼亞號上一起過的日子倒(dào)也快活自在。

（音樂） 但是不久丹尼(dān ní)就不幸受傷去世。有一天，1900循著音樂(yīn yuè)的聲音悄悄地來到了頭等艙.透過大客廳(dà kè tīng)門口的玻璃屏風，孩子??的眼前出現(xiàn)(chū xiàn)了一個顯得光怪陸離但卻色彩豐富(fēng fù)的花花世界??，而吸引他的是玻璃(bō lí)后面?zhèn)鱽淼哪强鞓返囊魳贰?

（音樂(yīn yuè)，鋼琴逐漸突出）

夜間，所有的客人都(dōu)被眼前發(fā)生的事情所震動：一個(yí gè)衣衫破舊、滿臉污垢的孩子??正端坐(duān zuò)在鋼琴前，那稚嫩的小手輕輕(qīng qīng)撫摸著琴鍵，于是，那架大鋼琴唱出了(le)一支柔和動人的曲調(diào)。 （1900的第一次演奏(yǎn zòu)）

當船長告訴他擅自彈琴觸犯規(guī)則(guī zé)的時候，小1900鄙夷不屑地脫口說道：“去(qù)他的什么規(guī)則。”（“Fuck the regulations.”）

麥克斯在給樂器(yuè qì)店老板講這個故事的時候，那如煙往事(wǎng shì)又清晰地一幕幕閃回在眼前，一切(yī qiè)仿佛就發(fā)生在昨天，他又回(huí)想起自己初次來到弗吉尼亞號的情景(qíng jǐng)。在招工負責人告訴他船上已經(jīng)有(yǒu)小號手的時候，他卻早拿出樂器(yuè qì)吹奏了起來。

（麥克斯的小號獨奏）

他(tā)那嫻熟的技巧和迷人的音色(yīn sè)博得了圍觀者的熱烈掌聲，也征服(zhēng fú)了招工者。與此同時，?？吭诖a頭的巨大(jù dà)的弗吉尼亞號上，圍欄邊，有一個(yí gè)人此刻也在由衷地為他鼓掌(gǔ zhǎng)祝賀。隨后，麥克斯幸福地登上了弗吉尼亞(fú jí ní yà)號。


海上起了風暴，可憐的麥克斯(mài kè sī)嘔吐不止，東倒西歪，跌跌撞撞。我們聽到的音樂(yīn yuè)在形象、幽默地描繪著麥克斯的(de)境況。 （表現(xiàn)麥克斯暈船的音樂）

但這時(zhè shí)有個走路很穩(wěn)的人過來問他(tā)是不是吹小號的，說可以為他(tā)提供暈船的解藥??。他請麥克斯幫(bāng)他解開了鋼琴下面的制動栓(shuān)，并邀請他坐在自己的身邊。

隨著(suí zhe)船身的搖動和傾斜，客廳中的(de)這架三角鋼琴也開始在沉穩(wěn)流暢的(de)琴聲中自如地四處滑動。在我(wǒ)所觀摩過的所有影片中，《1900傳奇(chuán qí)》的這一場景最富于浪漫氣息，最(zuì)高雅，也最令人難忘，是充分展示意大利(yì dà lì)導演托爾納托雷藝術(shù)才華的一個片段(piàn duàn)。

不幸的是隨著船身的又一次(yī cì)的劇烈傾斜，滑行在大客廳中的(de)鋼琴帶著他們兩人沖向了華麗(huá lì)而又昂貴的大玻璃屏風，繼而(jì ér)又穿過客房的走廊，最后直接撞(zhuàng)向了船長的艙房.

兩人被罰(fá)到底艙去燒鍋爐，同時也有(yǒu)了彼此認識和了解的機會。麥克斯(mài kè sī)這才知道，他就是那個從來沒下過(xià guò)船的大名鼎鼎的鋼琴家。兩人從此成(chéng)了好朋友，一起在樂隊里為(wèi)客人們演奏。只是這位叫1900的鋼琴家(gāng qín jiā)從來不守規(guī)矩，常常與樂隊合作到一半(yí bàn)，就丟開譜子即興演奏了。不過客人(kè rén)們往往一聽到他的琴聲，立刻(lì kè)就來了情緒，進入忘乎所以的歡樂(huān lè)狀態(tài).

（1900的即興演奏）

天生的海上鋼琴師(gāng qín shī)1900不但為頭等艙的客人演奏，還經(jīng)常(jīng cháng)到三等艙去為那些窮苦移民彈琴(tán qín)。大家都癡迷在他的琴聲中(zhōng)。乘客們沉醉的神情說明他們在(zài)1900的音樂中找到了自己的心聲(xīn shēng)。

（1900在三等艙的演奏）

有一位意大利客人(kè rén)希望聽到塔蘭臺拉舞曲，1900只請他(tā)做了一個簡單的示范節(jié)奏，繼而(jì ér)就讓大家聽到了一曲熱烈奔放的塔蘭臺(tǎ lán tái)拉．
注：塔蘭臺拉舞曲（Tanantella）是舞曲的(de)一種。起源于意大利民間。據(jù)十五世紀后的(de)傳說，被一種毒蜘蛛“塔蘭圖拉”咬傷的(de)人，須劇烈跳舞才能得救，塔蘭臺拉即(tái lā jí)源于此。一說因此舞源于意大利南部(nán bù)塔蘭托城而得名。其特點為3/8拍或(huò)6/8拍，情緒活躍，舞蹈時用鈴鼓、響板伴奏(bàn zòu)，音樂帶有恒動曲特點，與庫朗、基格相似(xiāng sì)。十九世紀中葉后，肖邦、李斯特等作曲家用塔蘭臺(yòng tǎ lán tái)拉創(chuàng)作器樂獨奏曲；柴可夫斯基所作《意大利(yì dà lì)隨想曲》的最后段落，具有塔蘭臺拉的(de)體裁特點.

影片《1900傳奇》的一個寓意深刻(shēn kè)的段落是麥克斯問1900為什么不下船(xià chuán)去陸地看看，在穩(wěn)固的土地上安(shàng ān)一個家?，F(xiàn)在這段情緒貼切、含意(hán yì)雋永，帶有鮮明特征的配樂就出自我們(wǒ men)節(jié)目中一再出現(xiàn)的那位意大利作曲(zuò qǔ)大師埃尼奧?莫里康內(nèi)，《1900傳奇》獲得第(dì)57界金球獎最佳音樂獎理所當然?？磥碛浾邆?men)的審美情趣的確高過了電影??商人(shāng rén)們，奧斯卡評委不懂音樂也就(jiù)不知道這位大師的價值。實際上，埃(āi)尼奧?莫里康內(nèi)在《1900傳奇》中的配樂(pèi yuè)，是他在全世界??電影??作曲家面前樹??立(shù lì)的一個新的高峰，在有些方面(fāng miàn)，他甚至超越了自己．阜美國人(rén)并不了解這部影片的音樂所(suǒ)達到的高度、深度和難度，如果分析(fēn xī)一下音樂與音響元素的關(guān)系就(jiù)會發(fā)現(xiàn)，《1900傳奇》的錄音以及與畫面(huà miàn)合成的難度是非常之大的。在(zài)藝術(shù)和技術(shù)兩方面如此具有創(chuàng)新性(chuàng xīn xìng)、開拓性的一部影片，世界??上眾望所歸的(de)奧斯卡卻視若無睹充耳??不聞，的確令人匪夷所思而(ér)百思也不得其解。我認為這不能不說明(shuō míng)近年來奧斯卡的墮落。

注：埃尼奧;莫里(mò lǐ)康內(nèi)（Ennio Morricone）1928年出生于羅馬，迄今參與制作的(de)各國電影??已不下400部，是意大利最(zuì)多產(chǎn)、最有建樹??的作曲家，在世界??電影??界(diàn yǐng jiè)可謂有口皆碑．

有一次，輪船靠岸之后，下(xià)等艙的客人們都匆匆離去(lí qù)了。人去船空，感到失落和孤寂的(de)1900正隨著自己的思緒輕輕地觸摸琴鍵(qín jiàn)。突然，角落里傳來了小手風琴——一架巴揚(bā yáng)那嘹亮深情的應和聲。它的主人(zhǔ rén)，一個來自世界??某一角落的移民，出于(chū yú)對1900的琴藝和音樂的仰慕，留下來(liú xià lái)和他談起了家常往事。妻子和(hé)人私奔了，自己賴以生存的田地也(yě)因干旱而荒蕪。五個孩子??都因(yīn)熱病死去，只有最小的女兒??幸免于難。最后(zuì hòu)，談到了他對新生活的渴望(kě wàng)和對大海的向往。這一過程中(zhōng)，1900的琴聲一直在靜靜地為他們的(de)談話伴奏。音樂融入對白，語言滲進了(le)節(jié)奏。莫里康內(nèi)的音樂與托爾納托雷(nà tuō léi)的對白之間的結(jié)合此刻達到了(le)天衣無縫、絕妙感人的境地。
注：巴揚：鍵鈕(jiàn niǔ)式手風琴，因其外形與音的(de)排列均與鍵盤式完全不同，故而(gù ér)它主要流行在具有歷史和群眾(qún zhòng)基礎(chǔ)的北歐和獨聯(lián)體各國。

（1900與移民(yí mín)的交談，配樂與對白的完美結(jié)合(jié hé),）

1900：You don’t look happy about going to America.

Immigrant：It’s not America. It’s everything I’m leaving behind.
Immigrant：Until a few years ago, my field was the only thing I knew. The world started and ended there in that piece of land. I’d never walked down the main street of a town. Maybe you can’t understand that.

1900：I understand that perfectly. I know someone who went through something very very similar.

Immigrant：One fine day did his field go dry, too? And did his wife run off wi
th a priest? And did the fever take his five children?

1900：No, but he ended up alone, too.

Immigrant：Then he’s more lucky than me.
Immigrant：I still have a daughter, the youngest one. She survived. It’s for
her that I decided one day to fight my bad luck. I travelled the world withouta destination. And then one day, when I go through one of many towns I never see before. I come to a hill, and then I see the most beautiful thing in my life. THE SEA!

1900：The sea?

Immigrant：I’d never seen it before. It was like lightening hit me. Because I
heard its voice.

1900：The voice of the sea?

Immigrant：Yes. The voice of the sea.

1900：I’ve never heard it.

Immigrant：The voice of the sea, it is like a shout, a shout big and strong, s
creaming and screaming and what it screaming was: “You! … Men with shit in your brains! Life is immense! Can you understand that? Immense!” I never think of it this way. I have a revolution in my head. That’s how I suddenly decide to change my life, to start afresh.
Immigrant：Change life, start afresh. Tell that to your friend. ……

麥克斯深知1900的性格和品行，認定他(tā)無處可去，決不會離開弗吉尼亞號，但是這只(zhǐ)古舊的大船早已成為一堆廢銅爛鐵，人們(rén men)正在往上裝炸藥??，準備把它炸掉(zhà diào)。麥克斯在費盡口舌說服工頭推遲爆炸(bào zhà)日期后，開始在那龐大空曠，已經(jīng)(yǐ jīng)面目全非的船體內(nèi)到處尋找1900。面對如今(rú jīn)破敗不堪，昔日豪華富麗的大廳，他(tā)的思緒再次閃回到弗吉尼亞號的(de)黃金歲月。

（大廳音樂）

樂隊指揮一再叮囑，要(yào)他這次照譜演奏，滿口答應的1900不一會兒就(jiù)故伎重演了。

（1900即興獨奏）

每當他盡情即興(jí xìng)的時候，大家就沒事兒可干。1900用鋼琴(gāng qín)向坐在他身邊的麥克斯描繪了(le)自己視野中出現(xiàn)的四個形象與(yǔ)性格截然不同的人。
在1900的眼中，此刻(cǐ kè)看見的是一個正和情夫私奔(sī bēn)的老女人??，音樂當中明顯的吉普賽(jí pǔ sài)風格表現(xiàn)了她的雍容華貴，同時也(yě)似乎說明了她來自何方。而這(zhè)一位則是個深深陷入沉思與(yǔ)回憶，陷入了前塵往事的傷感的男人??(nán rén)。隨著富于彈性和張力的探戈節(jié)奏(jié zòu)的切入，我們又看見了一個流著淚(liú zhe lèi)的年輕女子正在與自己的情人(qíng rén)共舞，她的裝束及出身都被(bèi)音樂準確無誤地揭示了出來。最后，1900手下(shǒu xià)的旋律，也就是音樂大師埃尼奧莫里(mò lǐ)康內(nèi)筆下的配樂，又惟妙惟肖地描繪(miáo huì)了一個穿著別人的禮服混跡于(yú)頭等艙的不速之客。

在第一部分的結(jié)尾處(jié wěi chù)，我們來完整地重溫以上情節(jié)中(zhōng)出現(xiàn)的兩段音樂。這是幼年的1900第一次(dì yī cì)彈琴時大家聽到的那首充滿稚氣(zhì qì)的莫扎特風格的鋼琴小品，原聲CD中(zhōng)的標題也頗有寓意：《莫扎特再生(zài shēng)》。

（幼年1900的第一次演奏）

出現(xiàn)在1900為三等艙(sān děng cāng)的普通移民彈琴的情節(jié)當中的(de)那段音樂，原聲CD中的標題是《Study for Three Hands》（《三手(sān shǒu)聯(lián)彈試作》，Study在這兒當“練習曲”講）。（1900的(de)三手聯(lián)彈）

另外還有一首出現(xiàn)在以后(yǐ hòu)情節(jié)中的樂曲，相當于全篇配樂主題(zhǔ tí)的核心，標題是《Play in Love》，鋼琴獨奏.

同伴們(men)都上岸去了，1900再次體驗到了(le)孤獨和失落。由弦樂演奏的這段(zhè duàn)感情豐沛、飽含失落與悵惘之情的(de)音樂，與賽爾喬;萊昂內(nèi)的《美國(měi guó)往事》中最后那段弦樂重奏的德(dé)博拉主題（Deborah's Theme）阿瑪泊拉之間出現(xiàn)了千絲萬縷(qiān sī wàn lǚ)的聯(lián)系。

(有點憂傷的弦樂)

1900正拿著話機(huà jī)想和岸上的隨便什么人說說話(shuō shuō huà)，以排遣心頭的孤寂，這時，突然有(yǒu)四個衣冠楚楚的黑人闖了進來。與(yǔ)陸地上的社會隔絕已久的1900嚇(xià)得在弗吉尼亞號的巨大船體內(nèi)(tǐ nèi)四處逃竄。

(一段緊張的音樂)

其實這(zhè)四個人并非歹徒，他們不過是被(bèi)派來通知1900，要他準備和當今(dāng jīn)爵士樂的祖師爺在鋼琴上一決雌雄的(de)。

（一段爵士小號）

埃尼奧;莫里康內(nèi)的(de)配樂形象生動地描繪了爵士樂史上(shǐ shàng)確有其人的一個重要人物：杰里;羅爾;莫頓(mò dùn)。影片中的他由曾經(jīng)是美國(měi guó)一個著名的三重奏爵士樂團成員的黑人(hēi rén)演員克拉倫斯;威廉姆斯三世（Clarence Williams）扮演。此刻，他正在(zhèng zài)弗吉尼亞號?？康拇a頭上向新聞界(xīn wén jiè)夸夸其談，不可一世地狂妄宣稱說他不(bù)相信世界??上能有人在鋼琴技藝方面(fāng miàn)超過發(fā)明了爵士樂的人，也就是(jiù shì)他杰里;羅爾;莫頓。

音樂的情緒、節(jié)奏(jié zòu)貼切地和杰里;莫頓神采飛揚的表情(biǎo qíng)及說話的速度保持了同步，這時(zhè shí)，得知比賽消息的人們開始集中在(zài)弗吉尼亞號的大廳里，好戲就要開場(kāi chǎng)了。

（杰里;羅爾;莫頓鋼琴獨奏）

杰里;羅爾(luó ěr);莫頓出生于1885年大約在1940年去世(qù shì)，他是爵士樂史上公認的最早的(de)巨人之一，但是，由于他喜歡夸大自己(zì jǐ)對爵士樂的貢獻，所以常常產(chǎn)生負面(fù miàn)效果。眾所周知，爵士樂的早期歷史可以追溯到(zhuī sù dào)17世紀非洲黑奴被販運到新大陸以后(yǐ hòu)做工時唱的歌曲，也就是做工歌(gē)和田間號子，以及19世紀的早期黑人(hēi rén)宗教歌曲和后來的無從查考其(qí)確切誕生年代的布魯斯音樂，再后來(hòu lái)還有拉格泰姆音樂等等，而杰里;莫頓(mò dùn)卻曾經(jīng)夸口說是他在1902年(nián)發(fā)明了爵士樂，這簡直是天方夜譚。杰里(jié lǐ);莫頓10歲時就開始彈鋼琴，少年時代曾(céng)長期在妓院中彈琴，以至于親戚們(men)都與他斷絕了關(guān)系，而這(zhè)一切也都在影片導演和編劇(biān jù)托爾納托雷的劇本中得到了表現(xiàn)(biǎo xiàn)。 注：關(guān)于布魯斯：美國黑人的祖先在非洲(fēi zhōu)。17-18世紀西方殖民主義者將大批非洲黑人販賣(fàn mài)到美洲，成為那里白人的奴隸之后(zhī hòu)，他們被強迫勞動、受盡折磨。在田間、在(zài)勞動之余，黑奴們懷念故鄉(xiāng)和(hé)親人，常常唱一種哀歌，以表達他們(tā men)痛苦的心聲。這種音樂也滲透在(zài)一些宗教歌曲中。由于藍色被美國(měi guó)人看作是憂郁的色彩，這種悲哀(bēi āi)的歌曲，也就統(tǒng)稱之為Blues（藍色），中國音譯(yīn yì)之為“布魯斯”。我們常常從美國音樂作品(yīn yuè zuò pǐn)中發(fā)現(xiàn)帶有Blues的曲名&如《藍色狂想曲(kuáng xiǎng qǔ)》、《藍色的探戈》、《藍色的愛??情》等，它們(tā men)更準確的譯法應該是《憂郁狂想曲(kuáng xiǎng qǔ)》、《憂郁的探戈》、《憂郁的愛??情》……。布魯斯的(de)特點：從大音階來講，它的第三級(Mi)音(yīn)和第七級(Si)音經(jīng)常是降低一些(平時(píng shí)講是降半音，實際上不到半音)。有時(yǒu shí)第五級(Sol)音也降半音。這些降音(jiàng yīn)還常輔以滑音和顫音，因而更加強(jiā qiáng)了歌曲憂郁、悲傷的色彩；旋律中(zhōng)多用切分節(jié)奏，形成輕重音顛倒；節(jié)奏(jié zòu)多為雙拍，通常為4/4拍，也有(yǒu)部分是2/4拍;；從歌詞、曲調(diào)結(jié)構(gòu)上(shàng)講，布魯斯多采用對稱的、帶音韻(yīn yùn)的兩行詞。第一句重復一遍。每段(duàn)曲調(diào)12小節(jié)，每句4小節(jié)，從而形成：‖∶Ａ∶‖＋Ｂ三句的(de)固式曲式結(jié)構(gòu)；和弦常用主和弦(Ⅰ)、屬(shǔ)和弦(Ⅴ)和下屬和弦。(Ⅳ)，因此，和聲聽(tīng)起來很和諧，而且樸素。布魯斯最早出現(xiàn)(chū xiàn)時，僅用于歌唱。后來也用于器樂(qì yuè)演奏。起初僅限于一些彈撥樂器，如吉他、斑鳩(bān jiū)琴等。19世紀60－70年代，美國南北戰(zhàn)爭結(jié)束之后(zhī hòu)，一些舊貨店出售南北戰(zhàn)爭后軍隊留下的(de)一些管樂器。那時，黑人們每到假日黃昏(huáng hūn)，常來到新奧爾良的“剛果廣場”唱歌、跳舞(tiào wǔ)。他們發(fā)現(xiàn)了這些廉價管樂器，便買(mǎi)了下來，學習吹奏。從此，黑人樂隊有(yǒu)了管樂器。

在爵士音樂界素有爵士博士(bó shì)之稱的杰里;羅爾;莫頓站在碼頭(mǎ tóu)上，把傳說中從來沒有下過船(chuán)的最棒的鋼琴師大大地奚落(xī luò)和譏諷了一番，然后大搖大擺地登上(dēng shàng)了弗吉尼亞號。比賽開始了。從低(dī)角度射出的一束燈光把一個巨大(jù dà)的人影投射在頭等艙大廳門口那(nà)塊色彩斑斕的玻璃屏風上。隨后，杰里(jié lǐ);莫頓儼如國王一般出現(xiàn)在大廳的(de)門口。他緩緩地走進來，目光炯炯、高傲(gāo ào)威嚴地環(huán)顧四周.

這時吧臺上有人在一個(yí gè)大玻璃杯里為他倒了半杯(bàn bēi)威士忌，杰里;莫頓一言不發(fā)，走上前來把酒一飲而盡(yī yǐn ér jǐn)，隨后把杯子倒扣在吧臺上。

然后(rán hòu)，他目中無人、氣宇軒昂地走向鋼琴，對坐在(zuò zài)琴前正和所有客人們一起默默地(mò mò dì)注視著他的那位海上鋼琴師禮貌(lǐ mào)而輕蔑地說道：“我相信，你占(zhàn)了我的座位。”
（“I believe you’re sitting& at my seat.”）
1900顯得膽怯而又(yòu)很無奈地站起身，討好式地問道(wèn dào)：“您就是那個發(fā)明了爵士樂的人(rén)，對吧？”
（“You’re the one who invented Jazz right?”）
他得到的是一句得意(dé yì)的回答：“這，眾所周知。”
（“That’ what they say.”)

然后杰里;莫頓也(yě)問道：“而你就是那個屁股底下不是(bú shì)大海就不會彈琴的人，對吧(ba)？”
（“And you're the one who can't play unless you have the ocean under your ass, right?”）
他聽到的是略顯謙卑的同(tóng)一句回答：“這，也眾所周知?！痹邳c煙時(shí)，莫頓當眾拒絕了1900伸出的友好之手(zhī shǒu)，有意用法語說了一句“勞駕，請(qǐng)您讓開”，之后就把點燃的香煙(xiāng yān)輕輕放在鋼琴共鳴箱的邊緣，穩(wěn)如泰山地(dì)坐了下來。 （第一回合：杰里;莫頓的(de)“Big Fat Ham” ）
在他自己作曲的一首光彩華麗(huá lì)、嫻熟流暢的“Big Fat Ham”（“大肥火腿”）之后，杰里;莫頓(mò dùn)在聽眾的歡呼聲中拿起那支恰好燃燒(rán shāo)到鋼琴琴身邊緣的香煙，炫耀地高(dì gāo)高舉過頭頂，只見煙卷上的煙灰(yān huī)在他演奏的過程中一點兒也(yě)沒有掉下來過。他不屑一顧地向正在呆望(dāi wàng)著他的1900說：“該你了，水手(shuǐ shǒu)?！薄?
（“It’s your turn, sailor”）
然后走過去傲慢地把煙投進(tóu jìn)了吧臺上的酒杯里。

只見1900把(bǎ)胳膊肘壓在琴鍵上，做出一副冥思苦想的(de)神態(tài)。繼而大家聽到的居然是一支(yī zhī)熟悉得不能再熟悉的旋律：平安夜(píng ān yè)。1900依然是滿臉的無奈，表情夸張地(dì)沉醉在顯然是小兒科的曲調(diào)里。

（第一(dì yī)回合：1900的“平安夜”）

杰里;莫頓感到受了(le)諷刺和侮辱，于是第二次來到鋼琴前(qián).

（第二回合：杰里;莫頓的“渴望” ）

這次杰里(jié lǐ);莫頓的參賽曲目是他本人作曲(zuò qǔ)的“The Crave”

由美國黑人演員克拉倫斯;威廉姆斯三世扮演(bàn yǎn)的杰里;莫頓在演奏的時候表現(xiàn)(biǎo xiàn)出來的輝煌技巧和大師風度的確(dí què)令人嘆服。當再次輪到1900的時候，誰也(yě)沒有想到他居然把剛才杰里;莫頓(mò dùn)這首具有高難度技巧的樂曲不費吹灰之力地(dì)重復了一遍。 （第二回合：1900重復杰里莫頓(mò dùn)的“渴望”）

盡管在技巧上1900不亞于杰里(jié lǐ)莫頓，但不懂其用意的觀眾(guān zhòng)卻認為模仿對手是不光彩行為(xíng wéi)，因而對他發(fā)出了一片噓聲。杰里(jié lǐ);莫頓感到自己占了上風，馬上又(yòu)彈了一首更炫耀技巧的樂曲(yuè qǔ)：“The Finger Breaker”，或者叫“Finger Buster”，直譯是“扭斷你的手指(shǒu zhǐ)”，這也是他自己的作品。標題(biāo tí)本身就指明了樂曲的演奏難度(nán dù)。

（第三回合：杰里;莫頓的“The Finger Breaker”）

這時，1900感到有(yǒu)必要動真格兒的了。他向正(zhèng)對他表示極大不滿的麥克斯要(yào)了一支香煙，也放在了鋼琴上(shàng)，然后轉(zhuǎn)過身來，對似乎已經(jīng)勝券在握的(de)杰里;莫頓輕蔑地說了一句：“你(nǐ)是自找的，倒霉蛋?！彪S后，人們耳??畔響起(xiǎng qǐ)了一支如火如荼，快得令人瞠目結(jié)舌的樂曲(yuè qǔ)。

（第三回合：1900的“單人四手聯(lián)彈”）

已經(jīng)被(bèi)驚呆的杰里;莫頓手中的酒杯掉(diào)在了地上，這之前，一位紳士的(de)雪茄煙已經(jīng)從嘴唇上不知不覺地滑落(huá luò)下來，一位貴婦頭上的假發(fā)竟渾然不覺(hún rán bù jué)地被服務(wù)生的托盤無意間刮掉，所有人的(de)目光都呆呆地盯在滿臉是汗(hàn)的演奏者身上。聽上去只能是四手(sì shǒu)聯(lián)彈的作品現(xiàn)在卻是一個人在(zài)彈奏。

一直轟鳴著的鋼琴突然靜(jìng)了下來，大廳里的空氣似乎凝固(níng gù)了，只聽得見1900的喘息聲，人們甚至忘記(wàng jì)了鼓掌。

在無數(shù)雙眼睛的注視下(xià)，1900拿起似乎被人遺忘了的那支(nà zhī)香煙，用鋼琴里早已發(fā)熱的琴弦(qín xián);點燃，隨后后一步步走向站在一旁(yī páng)呆若木雞??的杰里;莫頓，“你抽吧，我(wǒ)不會?！保ā癥ou smoke it, I don’t know how.”）1900輕輕地說。隨后，他瀟灑地把(bǎ)煙插在了莫頓的嘴唇上(shàng)。

久聞1900大名的唱片商不斷地用前途無量(qián tú wú liàng)和財源滾滾這些甜言蜜語對他進行灌輸(guàn shū)，終于得到了一次錄音機會。影片這一(zhè yī)場景真實地向人們展示了上個世紀初(chū)的唱片錄音設(shè)備，觀眾也借此機會得以(dé yǐ)目睹當時的現(xiàn)場錄音過程。除了有關(guān)(yǒu guān)早期音樂會（主要是歌?。┑挠涗浧酝?yǐ wài)，在故事片當中這種場景是極其罕見(hǎn jiàn)的，也許這正是意大利導演托爾納托雷(nà tuō léi)的作品構(gòu)思一向表現(xiàn)出非凡與(yǔ)大氣的獨到之處.在這組鏡頭當中，他(tā)讓人們一剎那間回顧了與音樂(yīn yuè)的發(fā)展和傳播事業(yè)密不可分的唱片(chàng piàn)的歷程。

久聞1900大名的唱片商不斷(bù duàn)地用前途無量和財源滾滾這些甜言蜜語對他(tā)進行灌輸，終于得到了一次錄音機會(huì)。影片這一場景真實地向人們展示了(le)上個世紀初的唱片錄音設(shè)備，觀眾也(yě)借此機會得以目睹當時的現(xiàn)場錄音過程(guò chéng)。除了有關(guān)早期音樂會（主要是歌劇）的(de)記錄片以外，在故事片當中這種場景是(shì)極其罕見的，也許這正是意大利導演(dǎo yǎn)托爾納托雷的作品構(gòu)思一向表現(xiàn)出(chū)非凡與大氣的獨到之處.在這組鏡頭(jìng tóu)當中，他讓人們一剎那間回顧了(le)與音樂;的發(fā)展和傳播事業(yè)密不可分(mì bù kě fēn)的唱片的歷程.

開始在琴鍵上(shàng)信手拈來的1900即興彈出了一串琶音(yīn)和音階之后，逐漸進入自己的樂思(lè sī)之中此刻，仿佛出于天意，他看見外面(wài miàn)甲板上有個容貌質(zhì)樸秀麗的(de)女孩??來到了玻璃窗前。在這一瞬間(yī shùn jiān)，看上去如此純潔健康的姑娘激發(fā)了(le)1900的創(chuàng)作靈感。凝視著一直在照鏡子的(de)女孩??，觀眾聽到了海上鋼琴師的心聲(xīn shēng)：那發(fā)自他心底的一支最純樸(chún piáo)、最溫柔、最動人的愛??的旋律(xuán lǜ)。（1900唯一的一次錄音，影片的配樂主題(zhǔ tí))

這支優(yōu)美單純的曲調(diào)就是影片《1900傳奇(chuán qí)》的配樂主題，它表現(xiàn)出作曲大師(dà shī)埃尼奧莫里康內(nèi)的作品一向所(suǒ)擁有的突出特征：簡單質(zhì)樸、富于內(nèi)涵(nèi hán)，旋律如歌、沁人心脾。

而此前還擔心錄音(lù yīn)疼不疼的海上鋼琴師現(xiàn)在改了主意，他(tā)覺得不能和自己的音樂分開，就(jiù)撕毀了協(xié)議，拿起剛剛刻錄好(hǎo)的唱片跑掉了。實際上，他想把(bǎ)唱片作為禮物獻給讓他動心的(de)那位姑娘。從她與旁人的談話(tán huà)當中1900得知，原來，姑娘就是那位曾經(jīng)用巴揚(yòng bā yáng)應和他的鋼琴，隨后與他(tā)傾心長談的純樸移民的女兒??。1900苦于(kǔ yú)不知如何與人打交道，就在房間(fáng jiān)里反復地練習問候用語。此刻的(de)主題變奏中充滿了向往和渴望(kě wàng)之情。

（弦樂配合豎琴的主題變奏）

屋角(wū jiǎo)的鋼琴上傳來一個顯得猶疑不決的(de)動機，這動機第三個音上小2度的(de)出現(xiàn)準確地描繪出一種膽怯的心態(tài)(xīn tài)。隨后逐漸形成的一個主題，結(jié)構(gòu)如此(rú cǐ)簡單而又形象，是作曲家埃尼奧(ní ào);莫里康內(nèi)令人拍案叫絕的神來之筆。隨后觀眾(guān zhòng)看見1900就在這怯生生的音樂的(de)伴隨下拉開了女賓三等艙的艙門(cāng mén)。

（由鋼琴開始的一個簡單的怯生生(qiè shēng shēng)的主題，隨后弦樂加入，夜晚三等艙里(lǐ)孩子??的哭聲）

1900壯著膽子在睡??滿人(rén)的狹窄艙房里到處尋找，最后終于(zhōng yú)找到了心儀的女孩??兒。這時，通過他(tā)的主觀視角，觀眾看見了一個睡??夢中(shuì mèng zhōng)的美麗的嘴唇。這一鏡頭堪稱世界??(shì jiè)電影??中最完美的嘴唇特寫。 第二天(dì èr tiān)，輪船靠岸時，1900在擁擠的人群中(zhōng)找到了女孩??兒。善良的女孩??兒給了(le)他純潔的一吻??，并把父親的(de)地址告訴他，邀請他到家里來(lái)作客。1900手中的禮物卻始終沒有機會(jī huì)送出去。這時在嘈雜的背景上，音樂(yīn yuè)再次傳達出渴望、失落與悵惘。

（嘈雜(cáo zá)的背景上弦樂奏出的配樂主題(zhǔ tí)）

影片主角1900的扮演者是1961年出生在(zài)倫敦的英國????演員Tim Roth。在此之前，在1995年由(yóu)Liam Neeson主演的英國????歷史劇情片Rob Roy（赤膽豪情） 中(zhōng)，他由于出色的扮演了英格蘭貴族(guì zú)Archibald Cunningham而獲得了當年奧斯卡最佳男配角提名(tí míng)。而給我們留下深刻印象的是Tim Roth那(nà)明顯的戲劇功底和他豐厚的(de)藝術(shù)修養(yǎng)。就象在澳大利亞音樂家傳記片Shine(閃亮(shǎn liàng)）中一樣，盡管影片最后在錄音合成(hé chéng)時采用的大部分實際音響可能出自(chū zì)鋼琴家締尤特布塔，但是作為職業(yè)演員的(de)Tim Roth以及杰里;羅爾;莫頓的扮演者顯然彈得(dàn dé)一手好琴。這一點無疑地給觀眾(guān zhòng)留下了值得大書??特書??的難忘印象。試想(shì xiǎng)Tim Roth如果不會彈鋼琴，那么傳奇中的海上(hǎi shàng)鋼琴師這一人物形象就無法顯得如此真實可信(zhēn shí kě xìn)如此豐滿和光彩甚至于無法成立，也(yě)正是因為他和杰里;羅爾;莫頓的(de)扮演者卡倫斯;威廉姆斯三世（Clarence Williams）特別是后者(hòu zhě)都彈得一手好琴，比賽這場戲才會(huì)在銀幕剩下的觀眾中達到導演(dǎo yǎn)所預期的如此震撼如此富于戲劇(xì jù)張力的視聽效果。同樣在錄制唱片(chàng piàn)這場戲中只有作為一個真正的鋼琴演奏(gāng qín yǎn zòu)者Tim Roth的表演才會如此自然和(hé)真實如此細膩和到位。

也許是從見到(jiàn dào)女孩??這一刻起，陸地對于1900來說不再是(shì)沒有絲毫的誘惑力了。一天，在與(yǔ)好朋友麥克斯進餐的時候他說出(shuō chū)了心中的想法：我想去陸地(lù dì)看看。

終于聽到了朋友的這一(yī)決定，麥克斯開始高興的為1900描述未來(wèi lái)的情景。他的家庭他的兒女(ér nǚ)甚至談到自己受邀請去1900家吃晚飯(chī wǎn fàn)的美妙情景。在他們的談心過程(guò chéng)中音樂一直以溫暖的主題變奏(biàn zòu)來襯托對白，揭示出主人公或復雜(fù zá)或感慨的心態(tài).

離別的時刻似乎(sì hū)到來啦，穿著麥克斯送給他的大衣(dà yī)在與船上所有依依不舍地為他送行(sòng xíng)的人告別之后，1900戴好帽子拿起(qǐ)手提箱終于踏上了通往陸地的旋梯(xuán tī)。

在這段布魯斯風格的配樂當中，突顯(tū xiǎn)出來的鋼琴旋律和仰角拍攝的(de)鏡頭同步。使連接弗吉尼亞號與陸地(lù dì)的那條旋梯顯得格外的漫長。突然(tū rán)間一步步走下旋梯的1900停住了(le)他的腳步。

凝望著龐然矗立在(zài)眼前的巨大城市，耳??盼傳來了象征(xiàng zhēng)著市井活力的各種聲響，音樂當中(dāng zhōng)再次出現(xiàn)了由小二度所標致的(de)怯生生的動機。終于在船弦上所有(suǒ yǒu)送行者的注視下，1900把摘下的(de)帽子用力地拋向空中，而最后帽子(mào zi)落進了水里。此刻，音樂中的怯生生(qiè shēng shēng)動機開始改變自己的形態(tài)顯得不再(bù zài)怯懦和猶疑。只見1900轉(zhuǎn)過身來邁出堅定(jiān dìng)的腳步返回了甲板。 消沉和獨處(dú chǔ)了相當長的一段時間1900才重新回到(huí dào)朋友們中間繼續(xù)他的音樂演奏生涯(shēng yá)，日子一天天的過去了。


以間斷閃回(shǎn huí)的倒敘形式構(gòu)成的這部影片終于(zhōng yú)回到了現(xiàn)在時。炸船的日期已經(jīng)(yǐ jīng)不能再拖延，而1900始終沒有被找到(zhǎo dào)。麥克斯依然堅信他不可能離開弗吉尼亞(fú jí ní yà)號。于是麥克斯破釜沉舟，從樂器老板那兒(nà ér)借來當年被他保存下來的那(nà)張珍貴的唱片帶著同時借來(jiè lái)的唱機，再次回到了破敗不堪的(de)弗吉尼亞號。小號手麥克斯在船上每個角落里(jiǎo luò lǐ)播放音樂呼喚朋友的場景是影片(yǐng piàn)感人肺腑的段落。正如托爾納托雷的同胞(tóng bāo)意大利導演賽爾喬;萊昂內(nèi)（Sergio Leone）在《美國(měi guó)往事》中曾經(jīng)做過的那樣，今天他(tā)在自己的作品中，特別是在(zài)‘‘呼喚’’這一段落中也表達了他(tā)對于男性情誼--這人世間偉大情感的(de)歌頌。

終于，從一個黑暗的角落里傳來(chuán lái)了一句幽默的問話：‘‘怎么啦？暈船(yùn chuán)嗎？’’麥克斯流著淚笑了，這是當年在(zài)弗吉尼亞號上那個難忘的狂風暴雨之夜(zhī yè)他初次邂逅1900時聽到的第一句話(huà)。在隨后的傾心長談中，1900講述了(le)他的鈍式心態(tài)的由來(lái)。生活在陸地上的人們在面臨(miàn lín)無邊際的選擇時表現(xiàn)出了(le)無休止的欲望，對此他感到不解。而(ér)他的世界??，就是自己賴以出生和(hé)成長每次只能載客2000人連同他們夢想(mèng xiǎng)的這條船。在由88個琴鍵組成(zǔ chéng)的鍵盤上，他可以創(chuàng)作出無盡(wú jìn)的給世人帶來歡樂的音樂。而(ér)陸地，對于他來說是一個再也無法(wú fǎ)數(shù)得清琴鍵的鍵盤，是一只過大(guò dà)的船。在這里，托爾納托雷通過自己(zì jǐ)所塑造所衷愛??的角色之口，表達(biǎo dá)了他對于作為電影??符號的弗吉尼亞(fú jí ní yà)號所代表的一種儉樸淡薄的(de)人生觀的肯定，以及對于以陸地為(wèi)代表的物欲橫流的現(xiàn)代社會的批判(pī pàn)。

1900寧愿失去生命也不愿失去自己的(de)世界??，他決定留下來和弗吉尼亞號同歸于盡(tóng guī yú jìn)。兩個好朋友分手前的最后一次(yī cì)擁抱是影片催人淚下的場景之一。在(zài)岸邊，人們終于撤掉了那條長長的旋梯(xuán tī)。

特寫鏡頭中又出現(xiàn)了這雙無數(shù)次(wú shù cì)撫摸琴鍵的修長的手，如今下面(xià miàn)幾經(jīng)沒有了鍵盤沒有了鋼琴，象是(xiàng shì)對自己一生海上鋼琴生涯的回顧(huí gù)和總結(jié)。當年，1900那雙小手第一次撫摸琴鍵(qín jiàn)時，觀眾聽到的充滿稚氣的莫扎特(mò zhā tè)風格的旋律現(xiàn)在回蕩在他自己(zì jǐ)的耳??盼也回蕩在觀眾的(de)心田。聽到四周傳來的令人感到威脅(wēi xié)和恐怖的聲響，1900臉上露出了神秘(shén mì)的帶有嘲弄意味的笑容。

聽完(wán)了這個傳奇故事，樂器店老板沉默了(le)許久。分手時他把小號換給了(le)麥克斯，這時的他已經(jīng)不是影片開始(kāi shǐ)時那個刻薄的商人了。麥克斯局促不安(jú cù bù ān)的表示錢已經(jīng)花光了，而老板(lǎo bǎn)卻和藹可親的笑著說：“沒關(guān)系，一個(yí gè)好故事的價值超過了這把(bǎ)舊的小號?！痹谧詈蟮溺R頭中(zhōng)，望著麥克斯遠去的背影，那出現(xiàn)(chū xiàn)在弦樂上的溫暖的片尾主題(zhǔ tí)也似乎在流過觀眾激動不已的心田(xīn tián)。