科學家曾經(jīng)認為產(chǎn)生眼淚是一種器官(qì guān)退化的表現(xiàn)，因為人類在不斷的(de)進化過程中，并不依賴這種遺留(yí liú)的功能來生存。
但部分電影??制作者(zhì zuò zhě)們可能不會這么想。
在電影??發(fā)展(fā zhǎn)過程中，制作者們發(fā)現(xiàn)，觀眾會因為(yīn wèi)一部電影??流淚而給出更高的(de)評價。因為哭泣時身體分泌的內(nèi)啡肽(nèi fēi tài)會產(chǎn)生愉悅感，幫助大腦完成情緒上(shàng)的宣泄。
于是便有創(chuàng)作者將煽情(shān qíng)從手段變成單一的目的。
這種設(shè)計(shè jì)實際上是種算計，是一種獲得良好(liáng hǎo)口碑的捷徑，為此甚至不惜喪失劇情(jù qíng)的合理性，或是施加簡單粗暴的手法(shǒu fǎ)強行煽情。比如故意制造容易令人共情(gòng qíng)的場面，諸如生離死別、孩子??受難等等。
看(kàn)完《不說話的愛??》，我的感受(gǎn shòu)正是如此。
電影??故事本身的確很好哭(kū)。 張藝興飾演的聾啞父親小馬，為了爭奪(zhēng duó)女兒??撫養(yǎng)權(quán)，不惜鋌而走險，蒙冤受難，當父女倆(fù nǚ liǎ)抱頭痛哭時，哪怕鐵石心腸的人也會心(huì xīn)生憐憫。 張藝興飾演的小馬甚至有些(yǒu xiē)驚喜。
但我并未覺得影片很好看(hǎo kàn)。 導演選擇了一種最粗暴的方式(fāng shì)將情感元素填鴨給觀眾：依靠劇情(jù qíng)堆砌強行制造沖突，用懟臉特寫(tè xiě)和過分飽和的色調(diào)強化抒情氛圍(fēn wéi)。
像是隔著銀幕對觀眾呵斥：快給我(kuài gěi wǒ)哭！
《不說話的愛??》兩條故事主線(zhǔ xiàn)前后交錯，情節(jié)素材非常充裕。前半程(bàn chéng)基本聚焦于父女情感描繪，延伸出(chū)小馬與黃堯飾演的前妻，因女兒??(nǚ ér)撫養(yǎng)權(quán)產(chǎn)生矛盾的故事主線。
但在影片(yǐng piàn)后半程，敘事的筆調(diào)突然轉(zhuǎn)向犯罪題材。小馬(xiǎo mǎ)為了爭奪撫養(yǎng)權(quán)被他人利用，進入騙保(piàn bǎo)犯罪集團，一步錯步步錯，最終被送(sòng)上法庭。
兩種不同類型的題材嫁接(jià jiē)當然不是不行，但在這個過程中(zhōng)，影片為了兼容和串聯(lián)這兩種題材(tí cái)，組織了大量強情節(jié)支撐故事的(de)邏輯，不分主次地在敘事過程(guò chéng)中不斷填塞給觀眾。
這些情節(jié)包括(bāo kuò)聾啞群體群像展示、父女情深的日常(rì cháng)場景、聾啞家庭孩子??入學困難、離婚夫妻(fū qī)爭奪撫養(yǎng)權(quán)、聾啞人的職場困境、前妻的(de)過去與現(xiàn)在、主角不斷為犯罪集團鋌而走險(tǐng ér zǒu xiǎn)、法庭審判蒙冤并反轉(zhuǎn)等等…… 每段(duàn)情節(jié)其實都能獨立延展成一個(yí gè)完整的故事。
不要忘了，這一整個(zhěng gè)故事，還被嵌在小馬女兒??長大(zhǎng dà)后的回憶中，而這段故事本身(běn shēn)說教意味堪比公益廣告。
乍一看，電影??的敘事(xù shì)邏輯似乎是順的，因為每個情節(jié)(qíng jié)都有其存在的必要性。但在(zài)故事的不斷推進中，你會發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)為了讓故事從A階段發(fā)展到B階段(jiē duàn)，必須添加一大段中間故事好讓(ràng)邏輯沒有斷層，而A階段與B階段本身(běn shēn)并不存在強關(guān)聯(lián)。
比如為了讓(ràng)小馬爭取撫養(yǎng)權(quán)，安排他搬家、找工作(gōng zuò)、找律師、辦入學、試車等等，但安排(ān pái)如此多次要情節(jié)的目的，只是為了讓(ràng)故事進入小馬身陷犯罪集團這一主情節(jié)之中(zhī zhōng)。
主情節(jié)和次情節(jié)的比例失衡(shī héng)，導致敘事臃腫，缺乏重點，節(jié)奏混亂。 直接(zhí jiē)觀感就是信息量塞的很滿，但(dàn)沒有哪個情節(jié)是真正重要的，人物(rén wù)的弧光自始至終也沒有太大變化(biàn huà)。
換句話說， 導演并沒有真正著力塑造殘障(cán zhàng)人士的世界??和困境，只是不斷依靠(yī kào)強行的情節(jié)制造沖突，好推著人物(rén wù)進行下一步行動。
一味在劇情上(shàng)做加法造成的另一嚴重問題(wèn tí)，便是很多故事線沒有形成閉環(huán)。 前半段(qián bàn duàn)小馬與前妻劍拔弩張找律師，為爭奪(zhēng duó)撫養(yǎng)權(quán)衍生出的各種情節(jié)，都在(zài)最后失去了意義，隨著父女抱頭痛哭，所有(suǒ yǒu)矛盾就輕易化解了。
《不說話的(de)愛??》堆砌了大量情節(jié)，但并沒有(méi yǒu)形成有效的敘事鏈條來推動故事(gù shì)高潮的爆發(fā)，高潮戲并非通過抽絲剝繭(chōu sī bō jiǎn)帶來的敘事快感， 所有情節(jié)和人物(rén wù)的存在只有一個意義：把故事推進(tuī jìn)到最后一幕，好讓包括觀眾在內(nèi)(zài nèi)的每個人，陪著父女在法庭(fǎ tíng)上哭一場。
這就導致故事到(dào)了最后， 所有情節(jié)的合理性都讓(ràng)位于這個煽情動機 。
已經(jīng)準備登機前往(qián wǎng)新西蘭的母女，放棄原有的生活安排(ān pái)現(xiàn)身法庭；
公檢法愿意僅憑口供，相信如此(rú cǐ)金額巨大的車險騙保案，可以由(yóu)一位殘障人士獨自完成；
反派安排的(de)打手，竟敢堂而皇之的坐在法庭聽眾席上(shàng)威脅小馬和女兒??；
女反派可以僅僅(jǐn jǐn)因為心生同情，就突然背叛整個(zhěng gè)組織洗清小馬身上的冤情。
至此，整部(zhěng bù)電影??的底色已經(jīng)昭然若揭： 搭的這(zhè)臺戲，都只是為了陪襯父女情深的(de)背景板，所有角色都只是這場煽情(shān qíng)戲的工具人。
其實如果觀眾足夠(zú gòu)敏銳的話，很早就能察覺到影片為了(wèi le)煽情，可以無所不用其極。
比如機場的戲份，前妻(qián qī)準備帶著5歲的女兒??木木登機(dēng jī)移居新西蘭時，聾啞父親小馬趕到機場(jī chǎng)，隔著玻璃墻和女兒??煽情告別。這種(zhè zhǒng)至親分別的場面顯然利用了人性(rén xìng)弱點，導演和編劇還火上澆油，讓警察(jǐng chá)當著女兒??的面將父親不體面的(de)抓捕。
在我看來，影片還存在一個更嚴重(yán zhòng)的問題。
《不說話的愛??》中殘障(cán zhàng)僅作為角色標簽存在，人物很輕易(qīng yì)的淪為敘事或抒情的工具而(ér)非真實個體，因為殘障所帶來的(de)社會性困境并不是影片的主體，真正(zhēn zhèng)的主體其實是對理想化親情關(guān)系(guān xì)的消費。
甚至不夸張的說，圍繞(wéi rào)殘障這一標簽的核心情節(jié)稍做(zuò)調(diào)整，放在其他健全人士身上故事依然(yī rán)成立。
我想本片的導演沙漠并非(bìng fēi)沒有意識到這一點。
因為在《不(bù)說話的愛??》最初的短片版本中(zhōng)，他就用精心設(shè)計的視聽語言，從(cóng)細微的切口出發(fā)，展現(xiàn)殘障人士在(zài)融入社會時面臨的困境：當聾啞(lóng yǎ)父母的健全女兒??準備入學時，雙方(shuāng fāng)產(chǎn)生誤會并遇到麻煩。由此真正引發(fā)觀眾(guān zhòng)的思考與討論，并提供適當?shù)?de)情感宣泄出口。
那為什么有如此成熟(chéng shú)的短片做基礎(chǔ)，延展成長片后， 沒有(méi yǒu)繼續(xù)呈現(xiàn)原有的敘事主體和人文(rén wén)關(guān)懷，而僅僅成為滿足觀眾情感消費(xiāo fèi)的催淚工具？
看過影片，我想大部分(dà bù fèn)觀眾心里會有自己的答案。
