作者：縣豪

剛剛過去的暑期檔，以(yǐ)206.18億人民幣總票房、5.04億總觀影人次收官(shōu guān)。

作為史上票房最強的暑期檔，《孤注一擲(gū zhù yí zhì)》《消失的她》《封神第一部》等賣座影片(yǐng piàn)從多個題材維度，讓觀眾感受到(dào)了重重的電影??熱浪。

若想在喧囂過后(guò hòu)，回歸清淡與平靜，不妨選擇下面這部(zhè bù)電影??。

《不虛此行》

（本文含劇透）

今年6月的(de)上海國際電影??節(jié)上，《不虛此行》收獲頗豐。

導(dǎo)演(dǎo yǎn)劉伽茵、主演胡歌分別斬獲主競賽單元(dān yuán)最佳導(dǎo)演獎、最佳男演員獎（與《第八個嫌疑人(xián yí rén)》中的大鵬并列獲獎）。

導(dǎo)演韓帥（《漢南(hàn nán)夏日》）稱贊此片有一種沉靜的力量(lì liàng)；作家梁鴻（《出梁莊記》）認為本片就像(xiàng)一首敘事詩，導(dǎo)演對電影??節(jié)奏和結(jié)構(gòu)(jié gòu)的把握非常好。

NO.1文藝氣質(zhì)

《不虛此行》聚焦(jù jiāo)往生題材，其創(chuàng)作班底自帶文藝氣質(zhì)(qì zhì)。

影片由著名導(dǎo)演曹保平擔(dān)任制片(zhì piàn)之一。

曹保平曾執(zhí)導(dǎo)《李米的猜想(cāi xiǎng)》《烈日灼心》《狗??十三》等片。

同樣是上(shàng)影節(jié)最佳導(dǎo)演的他，擅長將主流(zhǔ liú)類型拍出邊緣氣質(zhì)，借此傳達生猛(shēng měng)、激烈的人本關(guān)懷。

此次監(jiān)制《不虛此行》，想來(xiǎng lái)也是希望從“逝者”破題，以實現(xiàn)(shí xiàn)對“生者”的悲憫。

曹(cáo)保平是劉伽茵的恩師，他曾多次鼓勵(gǔ lì)劉伽茵：創(chuàng)作是痛苦的，但痛苦的(de)事令人成長。

距離上一部長片(piàn)、2009年的《牛??皮2》，劉伽茵用了14年時間，才(cái)創(chuàng)作出《不虛此行》。

2015至2016年，劉伽茵經(jīng)常去(qù)殯儀館觀察生活，加之自己與文字的(de)親近，她便在腦海中幻化出了(le)一個寫悼詞為生的人物，隨后就(jiù)有了這部電影??。

此前，劉伽茵導(dǎo)演的(de)長片只有兩部，2005年的紀錄片《牛??皮》及(jí)4年后的衍生劇情片《牛??皮2》。

這(zhè)兩部以皮藝店家庭生活為題材的(de)作品，奠定了劉伽茵的導(dǎo)演風(fēng)格——

先鋒(xiān fēng)、實驗主義，擅長以定機位拍攝傳達(chuán dá)內(nèi)觀力量，帶一點阿巴斯（《櫻桃的滋味(zī wèi)》）的日常性，以及一絲阿克曼（《讓娜·迪爾曼(dí ěr màn)》）的沉浸表現(xiàn)風(fēng)格。

相比《牛??皮》時期的(de)家庭作坊式拍攝，《不虛此行》有更成熟的(de)團隊。

比如配樂就由剛剛憑借《萬里(wàn lǐ)歸途》奪得長春電影??節(jié)最佳音樂獎的作曲家(zuò qǔ jiā)李衡操刀。

因此，《不虛此行》更加精致、輕盈，但(dàn)劉伽茵對生活的透徹觀察依舊貫穿(guàn chuān)其中。

影片的演員陣容同樣亮眼。

主演胡歌(hú gē)、吳磊繼電視??劇《少年楊家將》（2007）、《瑯琊榜》（2015）后(hòu)，終于在銀幕上實現(xiàn)三搭。

《少年(shào nián)楊家將》中，兩人分飾同一人物的青(qīng)、少年時期，而在《瑯琊榜》中則有(yǒu)形影不離的貼身情分。

《不虛此行》仿佛將這(zhè)兩種關(guān)系融合，讓胡歌、吳磊這對(duì)相差17歲的搭檔，在片中呈現(xiàn)出一種(yī zhǒng)獨特而奇妙的關(guān)系。

甚至在部分(bù fèn)鏡頭中，吳磊已經(jīng)有了胡歌的(de)韻味。

此外，金雞??獎最佳女配角齊溪（《奇跡(qí jì)·笨小孩》）、影后娜仁花（《額吉》）、影帝孫淳（《秋喜》）、黃磊(huáng lěi)、白客、龔蓓苾（《獨自等待》）等實力派演員，也(yě)都加盟了本片。

這些演員大都有(yǒu)非常豐富的文藝片出演經(jīng)驗，使《不虛此行(bù xū cǐ xíng)》自帶一種稀缺的文藝氣息。

NO.2送行故事(gù shì)

《不虛此行》的故事，分為主線與支線。

主線(zhǔ xiàn)為悼詞作者聞善（胡歌 飾）的職業(yè)(zhí yè)轉(zhuǎn)變及人生領(lǐng)悟。

聞善本是一名(yī míng)編劇，但在這個行業(yè)中并無(wú)成就，一次偶然的機會，他接到一份(yī fèn)悼詞撰寫工作，從此便轉(zhuǎn)行成為一名(yī míng)悼詞作者。

在這個過程中，一直陪(péi)在他身邊的，是一個名叫小尹(xiǎo yǐn)（吳磊 飾）的男孩??。

相比聞善必須面對(miàn duì)生活中種種細瑣困境，小尹無所事事，更(gèng)像一個抽象的文藝符號。

影片預(yù)告(yù gào)其實已經(jīng)揭秘了小尹的身份：他(tā)是聞善在做編劇時創(chuàng)作出(chū)的一個角色。

支線則是聞善悼詞(dào cí)工作的各類委托人。

如身患癌癥的(de)老人、抑郁癥纏身的配音博主、看似已(yǐ)在北京落地生根的中產(chǎn)人士……

他們或(huò)為自己、或為親朋預(yù)約或求取(qiú qǔ)悼詞。

對聞善而言，撰寫悼詞是聆聽逝者(shì zhě)故事的過程，影片英文名“All Ears”正是洗耳??恭聽之意(zhī yì)。

在聆聽故事及撰寫悼詞的過程(guò chéng)中，如何真正了解逝者人生的核心(hé xīn)部分，或規(guī)避敏感之處，需要聞善(wén shàn)認真把握。

比如齊溪飾演的邵金穗跨城(kuà chéng)找到聞善，告訴他在給那位配音(pèi yīn)博主寫悼詞時，沒有抓到最重要的(de)部分：“聲音”。

黃磊飾演的王先生則希望(xī wàng)在自己父親的悼詞中，不要提及(tí jí)某些往事。

種種支線故事不斷沖擊聞善(wén shàn)的靈魂，漸漸對其主線的人生(rén shēng)產(chǎn)生影響，這種“量子糾纏”，正是《不虛此行》的(de)敘事魅力之一。

影響聞善最大的委托人(wěi tuō rén)，是娜仁花飾演的方阿姨。

方(fāng)阿姨有句“名言”：我在癌圈里知名度(zhī míng dù)很高的，算半個網(wǎng)紅。

只此(cǐ)一句，足見方阿姨松弛、大方的性情(xìng qíng)，但她的過去并不順暢，離婚(lí hūn)后她不得不以一個人的工資(gōng zī)和糧票養(yǎng)活兩個孩子??。

然而，艱困的(de)生活反而鑄就了其堅韌的品格(pǐn gé)。

這些往昔歲月，滲透在聞善的聆聽(líng tīng)中，逐漸令他更能面對人生(rén shēng)的坎坷。

所以，寫悼詞是懷緬(miǎn)，也是超度，渡逝者，也渡生者(shēng zhě)。

反過來，悼詞中的一字一句、每筆每劃，也(yě)在以一種冰瑩的質(zhì)感浸潤悼詞(dào cí)作者的神經(jīng)，如同一種死亡遺愛??的(de)反哺。

聞善渡人，人渡聞善，這就是《不虛此行(bù xū cǐ xíng)》主線與支線的最好注解。

這種渡(dù)，也反映到聞善和小尹的關(guān)系中(zhōng)，創(chuàng)作者逐漸完善自己筆下的角色，角色(jué sè)又推動創(chuàng)作者一再執(zhí)筆。

顯而易見，這是導(dǎo)演(dǎo yǎn)劉伽茵的自我映照。

NO.3生命關(guān)懷

“我(wǒ)是用文字，送大家最后一程的(de)人?！?

這句臺詞，堪稱《不虛此行》的題眼。

所謂(suǒ wèi)的“不虛此行”，指的便是在短暫的(de)生命旅程中，或多或少留下永久的人生意義(rén shēng yì yì)，為此，影片提出“第二幕人生”的概念。

劇作(jù zuò)講究三幕式結(jié)構(gòu)，引入、核心、高潮（或(huò)結(jié)局），可將之形容為河流、湍流(tuān liú)、瀑布。

對大多數(shù)人而言，人生可能長久(cháng jiǔ)處于“第二幕”中，無法迎來高潮部分。

只能(zhǐ néng)擁有第二幕人生，正是普通人最真實的(de)寫照，但即便是普通人，亦有不虛此行(bù xū cǐ xíng)的時刻。

正如小尹那句，有想實現(xiàn)(shí xiàn)的目標(biāo)，就算只有一個人知道，也(yě)有意義。

又如方阿姨通過提前和(hé)聞善溝通自己的悼詞，令死亡被(bèi)最大程度地稀釋，從而讓活著變得(biàn dé)強烈。

而這一切，都被按進影片(yǐng piàn)內(nèi)斂、恬淡的風(fēng)格之中。

導(dǎo)演曾說(shuō)自己是一個i人（MBTI測試中的內(nèi)向型(nèi xiàng xíng)人格，對應(yīng)外向型的e人），恰好，片中的(de)聞善也是一個i人。

這讓《不虛此行(bù xū cǐ xíng)》成為了一部真正專注敘事和情感(qíng gǎn)剖析的創(chuàng)作型電影??，而非外放(wài fàng)的話題型電影??。

胡歌和導(dǎo)演之間的(de)“互動”也證明了這點。

談到片中角色(jué sè)，胡歌說：演的成分并不多，我是(shì)完全把自己交給他（聞善）了。當(dāng)(dāng)一個演員真正地愛??上一個角色的時候(shí hòu)，他就能夠?qū)⒆约和耆怀鰜?chū lái)。

劉伽茵則有一段非常動人的回應(yīng)——

我(wǒ)其實挺“嫉妒”你（胡歌）的，因為這個(zhè ge)角色明明是我寫的，可是我(wǒ)時不時會覺得，你比我了解他(tā)更多一點。

后來我明白了，多出來(chū lái)的這一點，是你自己，這個故事(gù shì)如果有一張臉，就是你的臉(liǎn)。

兩個i人的彼此映照，其實正是影片(yǐng piàn)通過創(chuàng)作傳達生命關(guān)懷的證據(jù)之一(zhī yī)。

近年，以亡者題材書??寫生命關(guān)懷的(de)華語影視屢出佳作。

如有《入殮師(shī)》之味的華語片《本日公休》、聚焦(jù jiāo)殯葬行業(yè)的國產(chǎn)片《人生大事》、以奇幻手法(shǒu fǎ)撫慰亡靈的華語劇《不良執(zhí)念清除(qīng chú)師》等。

這些作品都借助一個具體(jù tǐ)的動作或工具（如理發(fā)、書??法），呈現(xiàn)(chéng xiàn)創(chuàng)作者對逝者遺念的關(guān)懷，從而摩挲(mā sā)觀眾心底的柔軟之地。

《不虛此行》何嘗不是(bú shì)如此？

一份悼詞，既在生命的邊界(biān jiè)總結(jié)人生，也能以他人的故事(gù shì)觀照己身。

而每一個普通人，或許都(dōu)能在“不虛此行”中看到自己最獨特(dú tè)的一面。