7D影院訊 10月5日，“2023 北京國際設(shè)計周(zhōu)·塑三文化創(chuàng)意園·青年創(chuàng)意短片交流(jiāo liú)展”開幕。本次活動由北京塑三文化(wén huà)創(chuàng)意有限公司主辦，后浪電影??承辦。

資深媒體(méi tǐ)人、主持人鄭照君分別介紹本次以(yǐ)“方寸天地，無限視野，從短片看見的(de)無限可能”為主題的圓桌論壇中(zhōng)，五位在行業(yè)中擁有不同視角和(hé)身份的重磅嘉賓：梅峰、雎安奇、丁(dīng)建國、李夢、梁穎。

在聊到對短片的(de)認知時，李夢說，作為演員，短片是跟(gēn)新導演建立起長期聯(lián)系和溝通(gōu tōng)的橋梁，也會開啟長片的可能性(kě néng xìng)。

丁建國認為，當一個年輕導演找到(zhǎo dào)自己的價值觀，形成自己的美學，然后(rán hòu)選擇到自己適用的電影??方法，再有(zài yǒu)自己關(guān)注的人群，一個作者就出現(xiàn)(chū xiàn)了，所以這是必不可少的基本訓練。

另外(lìng wài)，從短片里就能看出來一個(yí gè)青年導演是否對生活有洞察力。如果(rú guǒ)是沒有洞察、只處于浮于表面的(de)自嗨狀態(tài)的電影??，就沒必要(bì yào)拍出來。比如，畢贛導演的短片《金剛經(jīng)(jīn gāng jīng)》只花了1900元就拍出來，并在(zài)全國參加了很多影展，并給人(rén)留下了美學上非常成熟的印象(yìn xiàng)。

梁穎補充自己對短片的認識：短片(duǎn piàn)是一個更自由的形式。可能我們(wǒ men)從這個院線上映的基本片長，或者(huò zhě)是電影??節(jié)的一些報名來說，大家會(huì)覺得 60 分鐘以內(nèi)或者 65 分鐘以內(nèi)算為短片(duǎn piàn)，但是從真正的創(chuàng)作來說，短片可能(kě néng)時長會在2 分鐘、 5 分鐘、 15 分鐘以內(nèi)、半個小時(xiǎo shí)或者是 60 分鐘以內(nèi)，它的形式也(yě)是很不一樣的。

因此，從當下(dāng xià)的語境來說，拍短片無論從題材(tí cái)、形勢還是盈利，都可以采取更自由(zì yóu)的一些形式，從實用主義的角度出發(fā)(chū fā)。

她還分享道：作為制片人，其實短片(duǎn piàn)是比劇本要更早的抵達(dǐ dá)自己這里的。在自己即將閱讀一個(yí gè)劇本的時候，自己可能先會去看(kàn)這個作者或者是導演拍過的短片(duǎn piàn)，通過短片的視聽水準或者是美學(měi xué)風格作出初步判斷。

雎安奇分享自己的(de)短片創(chuàng)作經(jīng)歷，在他看來，短片就是(jiù shì)在一段相對較短且資金有限的(de)時間里面，再去做一個新的(de)創(chuàng)造。對于創(chuàng)作者來說，電影??除了劇本之外(zhī wài)，視聽語言的訓練也很重要。

梅峰(méi fēng)作為電影??學院的老師?????給出自己平時對于(duì yú)學生?????的建議：在短片的創(chuàng)作過程(guò chéng)當中，大家可以肆意的來發(fā)揮自己(zì jǐ)的創(chuàng)作靈感風格。比如電影??學院有不同(bù tóng)的院系和專業(yè)，尋找不同的同學(tóng xué)共同完成一部短片其實很簡單。選擇和(hé)什么樣的人合作是非常重要的(de)。

李夢分享自己成為專業(yè)演員后對于(duì yú)短片新的認識：在參與更多(duō)的制作項目以后再去拍短片(duǎn piàn)，感覺會有一種回歸初心的狀態(tài)(zhuàng tài)。想跟新導演合作是想要看到(kàn dào)更多的可能性，因為他們可能也(yě)有更年輕或者更當下的一個(yí gè)視角提供給自己。

她還分享，這次(zhè cì)在威尼斯電影??節(jié)看了今年全球入圍(rù wéi)的 14 部短片，會覺得短片是一個(yí gè)導演他能走到什么樣的舞臺(wǔ tái)的非常重要的一個媒介。從短片(duǎn piàn)開始，就能看出來一個導演在(zài)往什么樣的賽道上走，以及這位(zhè wèi)導演的風格。

雎安奇導演認為，通過(tōng guò)拍短片能夠訓練自己對表演的(de)把握，很多年輕導演，本子寫那么好(hǎo)，拍出來就根本就不行，完成度的(de)欠缺就是對表演的精準度把握不夠(bù gòu)。

梅峰老師?????分享在校期間對電影??學院同學(tóng xué)們的觀察：很多年輕導演拍短片(duǎn piàn)會不太知道拍什么。

短片其實(qí shí)是觀察生活、通過劇本把生活變成(biàn chéng)一個有質(zhì)感的故事的渠道。不管(bù guǎn)是感情維度、社會問題維度還是倫理(lún lǐ)家庭維度的定位，這條路才可能(kě néng)會走得比較遠；另外，在今天(jīn tiān)的各大電影??節(jié)的平臺里面，其實短片(duǎn piàn)還是有空間的。

最后，梁穎從制片人(zhì piàn rén)角度談到短片的商業(yè)價值性，她說(shuō)，短片現(xiàn)在有不同的形式，比如所謂(suǒ wèi)的短視頻、超短片，然后或者是(shì)所謂的fashion movie（時尚短片），它會區(qū)別于一些(yī xiē)廣告和一些純商業(yè)的東西。

國內(nèi)(guó nèi)現(xiàn)在有一些廠牌??或自媒體或(huò)品牌??，也會做一些短片計劃和(hé)新導演計劃，有較穩(wěn)定的資金來源(zī jīn lái yuán)支持這些作者去拍電影??，他們因為是(shì)跟品牌??合作的，所以品牌??他們會(huì)有要求，有的可能是要植入(zhí rù)、要看到產(chǎn)品的，它的目的性相對而言(xiāng duì ér yán)就會較強一些。

她認為，如果(rú guǒ)單單去講商業(yè)性，如果說目的性很強，拍(pāi)短片就是為了吸引更多投資人，或者(huò zhě)是向這個行業(yè)展示自己，那拍(pāi)短片就會更像未來進入商業(yè)化(shāng yè huà)場域的一個工具。但短片本身自己(zì jǐ)去商業(yè)化，如果說從導演或者作者端(duān)自己去努力??，還是挺難的。

像歐洲(ōu zhōu)少數(shù)幾個國家，短片在院線或公立、民營有(yǒu)一些短片基金的支持，或者說多少獎金(jiǎng jīn)才能完成發(fā)行和盈利，否則需要在(zài)制片階段就先要回本和盈利，側(cè)重點(cè zhòng diǎn)更多是為了支持創(chuàng)作者和藝術(shù)(yì shù)，總的來說，還是需要整個行業(yè)和系統(tǒng)去(qù)支撐。

除了圓桌論壇，開幕放映活動也(yě)順利舉辦。其中，雎安奇映前談由(yóu)張新偉（凹凸鏡 DOC 聯(lián)合創(chuàng)始人，紀錄片導演）主持。

雎(jū)安奇分享了自己的創(chuàng)作經(jīng)驗及對(duì)短片的一些介紹，隨后順利放映了(le)他的四部短片，分別為《樓》預(yù)告片(yù gào piàn)、《失戀隧道》、《藝術(shù)是什么》、《阿爾莫多瓦的(de)演員》。