“好久沒看到如此接地氣的年代劇(jù)了。”
《生萬物》播出后，不少人這樣(zhè yàng)感慨。
把鏡頭對準齊魯大地，把話語權(quán)交給(jiāo gěi)老農(nóng)民。
是人物命運與時代的(de)緊密交織，是親身感受歷史的滄桑(cāng sāng)巨變。
而眾多實力派的精彩演繹，為(wèi)劇集注入靈魂。
敢于顛覆形象，敢于創(chuàng)新演技(yǎn jì)，以新的姿態(tài)出現(xiàn)，讓所有人刮目相看。
比如(bǐ rú)楊冪、遲蓬，又比如歐豪、林永健。
全員演技(yǎn jì)在線，拿出“看家絕活”，生怕拖后腿。
可唯有(wéi yǒu)一人是例外，演技浮夸讓人出戲(chū xì)，堪稱“全劇一大敗筆”。
全員演技過關(guān)
近幾年來(jìn jǐ nián lái)，國產(chǎn)年代劇泛濫，一部接著一部。
《南來北往(nán lái běi wǎng)》《北上》《小巷人家》，無一不是精良之作。
所以，誰(shuí)都沒想到，楊冪主演的《生萬物》會(huì)后來者居上。
楊冪，演技自然是有的。
只是(zhǐ shì)近幾年口碑不佳，顏值也不那么穩(wěn)定(wěn dìng)。
讓她甩掉偶像包袱，跑去演(yǎn)村婦？在許多人看來，是滑稽的(de)、可笑的。
早期路透圖流出，沒什么人(rén)看好。
都以為，這會她是轉(zhuǎn)型路上(lù shàng)又一“敗筆之作”。
別人都不看好(kàn hǎo)，偏偏人家最爭氣。
這一次，楊冪非但(fēi dàn)沒有掉鏈子，還貢獻出無數(shù)個演技(yǎn jì)高光。
一場場哭戲，直戳人心。
或是悲憤(bēi fèn)無奈，或是哀莫大于心死，總能找準(zhǎo zhǔn)情緒點，穩(wěn)定輸出。
向來心直口快的秦海璐(qín hǎi lù)，當著廣大網(wǎng)友面，主動點名夸獎，足以(zú yǐ)見得實力不尋常。
與之搭檔的(de)歐豪，同樣給觀眾帶來巨大的驚喜(jīng xǐ)。
“封大腳”那股子憨厚老實、呆頭呆腦的勁兒(jìn er)，除了他，還真找不出第二人選。
一口(yī kǒu)一口“繡繡”，妥妥的“老婆奴”，是(shì)那種默默守護、不求回報的愛??(ài)。
他們，生動演繹出一份平凡但美好的(de)愛??。
而林永健承擔全劇的笑點(diǎn)，沒有他，效果將大打折扣！
小小的眼睛，大大的(dà dà de)算計。
看到“繡繡”用粗鹽刷牙，頗為(pǒ wèi)陰陽怪氣，把摳門二字刻在骨子里。
嘴上(shàng)得理不饒人，實際人不壞，讓觀眾看到他(tā)內(nèi)心深處的善良與樸實。
還有秦海璐飾演(shì yǎn)的費左氏，氣場強大，把一個封建禮教(fēng jiàn lǐ jiào)下的女強人，演繹得淋漓盡致。
她憑借(píng jiè)自己的智慧，獨自撐起費氏家族。
在(zài)得知新娘子被調(diào)包后，沒有當場發(fā)作(fā zuò)，而是不動聲色地要求繼續(xù)完成婚禮流程(liú chéng)。
眼神中透露出的冷靜與果斷(guǒ duàn)，讓人不寒而栗。
從業(yè)幾十年，秦海璐好像從沒(cóng méi)讓觀眾失望過。
從《白鹿原》到《紅高粱(hóng gāo liáng)》，再到如今的《生萬物》，演技始終(shǐ zhōng)在線。
從她這里，真正明白什么叫作(jiào zuò)“千人千面”。
邢菲飾演的寧蘇蘇，為(wèi)劇集增添了一抹別樣的色彩。
她(tā)將寧蘇蘇的天真、善良以及傻里傻氣(shǎ lǐ shǎ qì)演繹得靈動自然。
為整體沉重的(de)氛圍，帶來一絲輕松與溫暖。
在當下(dāng xià)的電視??劇市場，能有一部作品讓(ràng)觀眾熬夜追看，反復(fù)回味，實屬難得。
《生(shēng)萬物》恰恰就是這樣一部佳作。
全員演技(yǎn jì)在線，可唯有他拖了后腿，成為(chéng wéi)一大“敗筆”。
唯有一人是敗筆
這人(rén)不是別人，正是飾演“寧學(xué)祥”的倪大紅(dà hóng)。
一位精明貪婪的地主形象，愣是(shì)被演繹成窩窩囊囊的“渣爹”。
標志性(biāo zhì xìng)瞪眼、眼角抽搐、摩挲地契的小動作，與(yǔ)蘇大強如出一轍。
仿佛下一秒就要脫口而出：“我(wǒ)不吃我不喝，我只要錢。”
“繡(xiù)繡”被綁架，完全沒有父親的的(de)焦急與掙扎，難怪被吐槽“把(bǎ)蘇大強塞進了粗布麻衣”。
寧學(xué)祥，是個(gè)老頑固，并非純粹的惡人。
只是把人性(rén xìng)的貪婪放到最大，是精致的利己主義(lì jǐ zhǔ yì)者。
“繡繡媽”去世后，把“銀子(yín zi)”娶進家門。
明明得了便宜還(hái)賣乖，視自己為“救世主”，獨有一套歪理(wāi lǐ)。
“寧學(xué)祥”，可以說是溫情與暴虐的(de)共生體，是極其復(fù)雜的。
再看倪(ní)大紅的表演，顯得過于單薄。
佝僂著(zhe)腰、縮著脖子的體態(tài)。
更像是胡同(hú tòng)里的市井老頭，而非掌控土地(tǔ dì)生殺大權(quán)的地主。
和“費左氏”的對手戲(duì shǒu xì)中，秦海璐邁著沉穩(wěn)步伐，塑造出家族女強人(nǚ qiáng rén)的氣場。
而倪大紅猥瑣怯懦，一下子敗下陣來(bài xià zhèn lái)，失去了地主階級的權(quán)勢壓迫感。
這種違和感(wéi hé gǎn)，在一些群像戲上頗為明顯。
封二與(yǔ)寧學(xué)祥 “互呸” 的經(jīng)典橋段，林永健通過(tōng guò)五次“呸”的不同語氣，將農(nóng)民的(de)狡黠與無奈層層遞進。
而倪大紅的(de)“呸”聲單調(diào)重復(fù)，完全淪為背景板(bǎn)。
當楊冪聲淚俱下控訴“你眼里只有(zhǐ yǒu)地契”時，他卻面無表情地低頭搓手(cuō shǒu)。
這種情感傳遞的斷裂讓觀眾直呼(zhí hū)“代入不進去”。
論演技，倪大紅并非(bìng fēi)沒有，從“演啥像啥”到“演啥毀(huǐ)啥”，他到底經(jīng)歷了什么？
從“演啥(yǎn shá)像啥”到“演啥毀啥”
戲不(bù)在多，在于“精”。
而真正的老戲骨(lǎo xì gǔ)，從來不是“長年紀不長演技”。
是(shì)隨著經(jīng)驗的積累，對角色的掌控(zhǎng kòng)愈加純熟。
倪大紅，曾是“演技天花板(tiān huā bǎn)”，不斷被稱贊：“眼袋里全是戲?！?
《高山(gāo shān)下的花環(huán)》中，那個雙目含淚的(de)士兵。
《我愛??我家》中的“胡阿大”。
還有(hái yǒu)《大明王朝 1566》中的嚴嵩，電影??《活著》中(zhōng)的“龍二”。
無一不是經(jīng)得起推敲，反復(fù)品味的(de)角色，演啥像啥。
后來演得多了(le)，好像也就麻木了，一套“演技公式(gōng shì)”隨意套用。
從《三國》時期，就有些苗頭(miáo tou)。
一位足智多謀的軍師，演繹成喜形于色的(de)莽夫，看得人如芒刺背、如鯁在喉。
與魏宗萬版本一(yī)對比，差距顯而易見。
一驚一乍，上躥下跳，神神(shén shén)叨叨的。
到了《狂飆》中，可謂裝(zhuāng)都不在了，全程“撲克臉”，以不變應(yīng)萬變(yǐ bù biàn yīng wàn biàn)。
可以面無表情，但不可以沒有氣場(qì chǎng)，這與“泰叔”的地位不符??！
從(cóng)前期扶持“高啟強”，到后期被對方(duì fāng)拿捏，沒看到情緒的層次遞進，缺少(quē shǎo)感染力。
結(jié)語：
從“演啥像啥”到“演啥(yǎn shá)毀啥”的經(jīng)歷，更像是一次“提醒(tí xǐng)”。
真正的戲骨，從不是靠 “一個角色(jué sè)吃一輩子”，而是靠“每個角色都有(yǒu)新突破”。
對此，屏幕前的你們又(yòu)是怎么看的呢？
