作者 | 顧 韓
編輯 | 李春暉
“太好了！是(shì)大女主趙佳，我們有救了”“紅裙一穿(yī chuān)，復仇女神降臨”…… 5 月底，《引她入室》女主(nǚ zhǔ)趙佳的新劇《破曉》一經預熱，就得到(dé dào)粉絲與路人的熱烈響應，再次印證(yìn zhèng)了短劇演員明星化的趨勢。
幾乎(jī hū)同時，在綜藝《無限超越班》中，短劇(duǎn jù)演員李沐宸、柯淳都表現(xiàn)出對長劇邀約(yāo yuē)興趣不高，被不少人斥為目光短淺。這些(zhè xiē)人卻并未深想，我們能知道李沐宸(lǐ mù chén)、柯淳的名字，能看到他們的新聞(xīn wén)推送，本身就是短劇造星的一種證明(zhèng míng)。
事實上，短劇造星的兩個優(yōu)勢，正越來越(yuè lái yuè)凸顯出來。
首先，短劇演員賽道分明，更(gèng)易形成“扛劇”效應。以趙佳為例(wèi lì)，她在短國不算高產，大女主形象卻(què)深入人心。從《引她入室》的反殺主婦(zhǔ fù)，到《破曉》中的高智媽媽??，短國觀眾(guān zhòng)口中的“趙佳媽媽??”“復仇賽道的神(shén)”，是一部部口碑爆款累積出來的(de)。頭部短劇演員本身就是一種內容標簽(biāo qiān)，讓觀眾可以放心“看人選劇”。
其次(qí cì)，短劇造星也早不是“靠天吃飯”，許多頭部(tóu bù)演員和頭部廠牌??間都存在綁定(bǎng dìng)。趙佳自 2022 年起便簽約了如今的(de)“國內精品短劇第一廠牌??”聽花島?？梢?kě yǐ)說，她的大女主戲路正是與(yǔ)聽花島的諸多女頻爆款互相成就(chéng jiù)的。短劇周期短、注重人物塑造、以用戶(yòng hù)為導向的種種特性，讓其在(zài)塑造演員上更加精準。
有時真覺得(jué de)短劇挺領先的，像是跳出了舊(jiù)框架提供了一套全新的解決方案。內娛(nèi yú)糾結了多年的女演員人到中年“演媽”問題(wèn tí)，到短劇這里直接青春少艾從“媽(mā)”演起。而“演媽”還只是表象，內里則(zé)是聽花島這樣新一代短劇廠牌??對(duì)“大女主”更自信也更自洽的表達(biǎo dá)。
高智青衣臉，短劇里開花
趙佳，北電(běi diàn)科班出身。2021 年參演電視??劇《法醫(yī)秦明之無聲(wú shēng)的證詞》出道，2023 年起轉戰(zhàn)短劇(duǎn jù)，2024 年憑借“短劇美學天花板”《引她入室(rù shì)》一躍擁有姓名。
在《引她入室》中(zhōng)，趙佳飾演遭遇背叛而覺醒的主婦(zhǔ fù)鄭萋。在領悟到“我的敵人從來不是(shì)另外一個女人??，而是我的枕邊人”后(hòu)，她聯(lián)合保姆設局反殺，一套操作盡顯(jìn xiǎn)女性的決絕與縝密。
自此，趙佳便(biàn)成為了短劇大女主的一張代表性面孔(miàn kǒng)。這一點在她接到的品牌??短劇(duǎn jù)與橫屏短劇合作中貫穿，也由(yóu)聽花島的新作不斷加固：
《莊璃傳》中(zhōng)，她是為母則剛、在逆境中(zhōng)奮起的莊璃；《去有你的地方(dì fāng)》系列里，她是勇敢從婚姻中(zhōng)出走、大搞事業(yè)的阮嫆 / 楚(chǔ)嫆；今年的開春爆款《此生更如意(rú yì)》中，她是被迫重開換嫁、卻(què)仍能憑智慧與勇氣經營好(hǎo)這一世的柳如意，展現(xiàn)出古偶女主(nǚ zhǔ)少有的主體性。
相比短劇霸總，短劇(duǎn jù)捧紅的女演員不多，趙佳絕對(jué duì)要算一個。短劇為她帶來了知名度(zhī míng dù)、商業(yè)價值，甚至諸多演員獎項。主觀的個人(gè rén)資質毋庸置疑，但硬糖君更想談談(tán tán)客觀因素——這也正是短劇發(fā)展、造星的(de)一個縮影。
一方面，趙佳踩中了短劇(duǎn jù)市場大浪淘沙的 2024 年。這一年，免費模式(mó shì)席卷，令短劇用戶規(guī)模直逼 6 億。特別(tè bié)是，一批能夠在網(wǎng)絡上制造聲量(shēng liàng)的傳統(tǒng)劇集觀眾涌入，精品短劇如(rú)《引她入室》，因此能獲得商業(yè)收益(shōu yì)之外的更多口碑加成。
另一方面，短劇(duǎn jù)主角人設更加新鮮豐富，形成了與(yǔ)長劇的差異化，滿足了多元的、變化(biàn huà)的觀眾審美需求。
當下內娛流量花多(huā duō)是具有親和力的“甜妹”、“普女”。同時，在(zài) IP 普遍魔改、播劇必遭審判的情況下(xià)，長劇女主人設也受到諸多限制，總是(zǒng shì)多一份道德包袱、少許多獨立自主。
而短劇(duǎn jù)這邊從不恥于展現(xiàn)女主的野心欲望(yù wàng)、心機手腕，而是肯定其中的生命力，帶給(dài gěi)觀眾更極致的大女主想象。別說(bié shuō)什么“雙潔”了，短劇女主里大把離婚(lí hūn)或者重生的人妻、媽媽??。因而在甜妹(tián mèi)之外，清冷鹽系、港風嫵媚的女演員也(yě)能獲得更多機會，而不是只能(zhǐ néng)演惡毒女配或清醒閨蜜??。
藝恩《2025 短劇(duǎn jù)用戶內容消費洞察》
既能揮刀向(xiàng)渣男，也能與差十歲的(de)王道鐵上演熟男熟女拉扯的(de)趙佳，無疑就屬于甜妹之外的女演員(nǚ yǎn yuán)譜系?？上攵@樣一名新人如果進入主流(zhǔ liú)內娛，多半只能在配角位置上慢慢(màn màn)熬資歷。
但趙佳趕上了短劇的(de)好時候。聽花島光影考究、美學上(shàng)參考韓劇的《引她入室》一下就(jiù)把趙佳這張大氣青衣臉的質感(zhì gǎn)挖掘出來，放大了其成熟高智的(de)特性，也為觀眾帶來另一種大女主(dà nǚ zhǔ)體驗。
短劇大女主，從妻子到媽媽??
《破曉(pò xiǎo)》同樣由聽花島出品，5 月 31 日在(zài)抖音、愛??奇藝、B 站等平臺首發(fā)上線，講述(jiǎng shù)了一個集懸疑、反轉、親情、救贖于一體(yī tǐ)的故事。
與《引她入室》時隔不到(bú dào)一年，《破曉》有許多 call back ——同樣的導演楊(yáng)科南，同樣的雙女主趙佳 & 郭亭亭(tíng tíng)，同樣的女性懸疑概念，同時也有(yǒu)顯而易見的創(chuàng)新升級。
首先，在女性 x 懸疑(xuán yí)的配比方面，《引她入室》更偏(piān)女性，而《破曉》更偏懸疑。
《引她(tā)入室》更像《夫妻的世界??》這類(lèi)家庭懸疑劇，令人心驚的并非真正的(de)兇殺，而是平靜水面下的人性幽暗(yōu àn)?！镀茣浴穭t類似《誤殺》，是真有兇案(xiōng àn)發(fā)生，其后的一系列智斗環(huán)環(huán)相扣，不斷給(gěi)觀眾燒腦與反轉的體驗。
這種區(qū)別(qū bié)充分體現(xiàn)在劇集的視覺包裝上。《引(yǐn)她入室》的故事設置在都市豪門(háo mén)，突出一個打臉爽感，《破曉》則將背景挪到(nuó dào)了亞熱帶地區(qū)，強調潮濕壓抑的懸疑(xuán yí)氛圍，也便于引入食人魚??塘、詭異(guǐ yì)佛龕等奇觀元素。
更重要的是(shì)，《破曉》在敘事上嘗試了更多(duō)懸疑類型片的手法。比如懸念設置(shè zhì)。明面上一直有脫罪一事貫穿，令(lìng)觀眾始終為主角的命運揪心。暗里(àn lǐ)又拋出許多細節(jié)，為臨近結局的(de)最大反轉進行鋪墊。
又如敘述詭計(guǐ jì)。女主甘雅既是家庭主婦又是偵探圖書??(tú shū)編輯，為了脫罪撰寫了一個有真有假(zhēn yǒu jiǎ)的復仇雙殺故事，在劇中一度誤導(wù dǎo)警方調查，在劇外也起到了迷惑(mí huò)觀眾的作用。
進一步看，在探討女性(nǚ xìng)處境方面，《引她入室》更強調主角(zhǔ jué)作為“妻”的愛??恨糾葛，《破曉》則更(gèng)強調主角作為“母”的堅定守護。
《引(yǐn)她入室》的核心人物關系是丈夫與(yǔ)妻子、正妻與情人，探討話題多為女性(nǚ xìng)在婚戀中遭遇的不公。而《破曉(pò xiǎo)》更加專注親情話題：母女天然同盟不離(bù lí)不棄，兩個母親因共情而結為好友……尤其(yóu qí)，這次女主智斗的敵手也并非渣(zhā)男老公，而是因溺愛??兒子??而做出(zuò chū)種種惡行的公婆。
如此，兩部劇的(de)情感基調也有所不同?！兑胧摇返?de)出發(fā)點是因愛??生恨的復仇、奪回被(bèi)偷走的人生，給觀眾帶來更多(duō)的是“嘴替”與宣泄。
《破曉》的出發(fā)點(chū fā diǎn)則是愛??與守護——母女互相都(dōu)秉承著“愛??是常覺虧欠”，愿意為彼此(bǐ cǐ)犧牲。女主甘雅關懷身為單親媽媽??、同時也(yě)是辦案女警的蘇芮，善因最終得到(dé dào)善果。這一切給觀眾帶來的是(shì)更加值得回味的感動。
大女主短劇這種(zhè zhǒng)情感表達的變化值得矚目。懸疑短劇(duǎn jù)不好拍，《破曉》從情感入手，為后續(xù)(hòu xù)解題提供了可行思路。
母女關系也(yě)是近年的創(chuàng)作重點，長劇《苦盡柑來(gān lái)遇見你》《雁回時》中的母女關系(guān xì)都引發(fā)熱議。而《破曉》抓住這一點(yì diǎn)，再次體現(xiàn)出聽花島的敏銳嗅覺(xiù jué)與化用功力。
2024 年 12 月 5 日，廣電總局網(wǎng)絡(wǎng luò)視聽節(jié)目管理司司長馮勝勇發(fā)表講話，提出(tí chū)微短劇創(chuàng)作要加快實現(xiàn)從“表達(biǎo dá)情緒→表達情感→表達情懷”的迭代升級(shēng jí)。從《家里家外》到《破曉》，聽花島(huā dǎo)顯然已經走在這條路上。
廠牌??突圍(tū wéi)戰(zhàn)，貴精不貴多
《破曉》不僅令趙佳又(yòu)多了一部口碑之作，對于短劇行業(yè)(háng yè)，這也是一次關鍵的類型探索(tàn suǒ)：懸疑劇既考驗創(chuàng)作功力，又能探討(tàn tǎo)社會人性；既能引發(fā)討論，又能(néng)留下口碑；這都與短劇目前的(de)一些刻板標簽相左，正是短劇精品化的(de)可行方向之一。
而無論是《破曉》還是趙佳的(de)背后，都站著“短國大廠”聽花島(huā dǎo)。從去年的《夜色將明》《引她入室(rù shì)》，到今年的《正義之刃》《破曉》，精品懸疑(xuán yí)是聽花島的核心產品賽道，大眾(dà zhòng)已有充分認知。趙佳代表的則是(shì)聽花島的經紀業(yè)務，很多人尚未(shàng wèi)窺全貌。
聽花島爆款多，自然在(zài)捧人方面也成果顯著：聽花島(huā dǎo)捧紅的簽約演員除了趙佳，還有(hái yǒu)王道鐵、曾輝、鄧靈樞等。外部演員(yǎn yuán)劉念、何聰睿也因出演聽花島(huā dǎo)的《請君入我懷》成為人氣 CP，接到了大(dà) IP《成何體統(tǒng)》的短劇版。兩人的三搭(dā)也火速提上日程，與《請君入我懷(wǒ huái)》原班人馬合作的現(xiàn)代戲《念念有詞》未播先火。
劉念(liú niàn)、何聰睿去聽花島掃樓
就像(xiàng)內娛人人想拍正午陽光的戲(xì)，對于短劇演員來說，聽花島也形成(xíng chéng)了這樣的廠牌??向心力。
畢竟，在紅果(hóng guǒ)短劇上，“追劇人數(shù)”超過 300w 的短劇約(yuē) 42 部，其中聽花島就占到了(le) 10 部。產量不高但爆款命中率極高，誰(shuí)不想成為那個一擊即中的幸運兒(xìng yùn ér)呢。
那么，聽花島是如何實現(xiàn)這種(zhè zhǒng)“貴精不貴多”的？首先是自有班底，指(zhǐ)哪打哪。
聽花島是一家“全(quán)鏈條短劇工廠”，從編劇、導演、制片、后期(hòu qī)、營銷以及部分演員，都是獨家簽約(qiān yuē)模式。這便能解釋為何聽花島(huā dǎo)短劇質感如此穩(wěn)定——熟人班底能夠減少(jiǎn shǎo)磨合成本，超出行業(yè)的品質追求也(yě)更能在執(zhí)行環(huán)節(jié)落地。
事實上，這(zhè)也正是許多長劇廠牌??穩(wěn)定出品的(de)奧秘，包括但不限于正午陽光、五元(wǔ yuán)文化，于正的歡娛、郭靖宇的(de)長信。比照長劇廠牌??模式，聽花島的(de)追求可見一斑。
值得一提的是，不僅攝制環(huán)節(jié)如此，聽(tīng)花島的造型指導也是自有的(de)，會基于對項目的了解做造型(zào xíng)，既能輔助故事人物，也能為(wèi)演員揚長避短，這在卷速度的短劇(duǎn jù)行業(yè)何其珍貴。
有這樣的基礎搭建(dā jiàn)，聽花島卻并未停留在成熟戲班(xì bān)量產作品，而是精益求精、敢于探索。聽花島(huā dǎo)每年都會有 20%～30% 的項目是以(yǐ)推動行業(yè)發(fā)展、提升短劇格局為目的(mù dì)，商業(yè)考量反而是其次。
這包括類型(lèi xíng)上的探索。懸疑類型之內，聽花島(huā dǎo)今年推出了男性主角的動作懸疑劇(xuán yí jù)《正義之刃》和懸疑配比更重的《破曉(pò xiǎo)》；懸疑類型之外，聽花島在主旋律、年代(nián dài)劇方面也多有嘗試
也有(yǒu)制作上精益求精。簽約導演楊科南的(de)成長就是明證。從去年《引她入室(rù shì)》探索豎屏美學，到今年《家里家外(wài)》嘗試生活流敘事，懷著對短劇的(de)熱愛??與信心，楊科南一直致力于自己(zì jǐ)卷自己。
如今的《破曉》也不例外(lì wài)，該劇在西雙版納取景拍攝，采用了電影??(diàn yǐng)級別的光影與鏡頭設計：多用特寫(tè xiě)抓敘事張力，多用近景抓人物狀態(tài)(zhuàng tài)，變豎屏為優(yōu)勢，拉近觀眾與人物的(de)心理距離。更重要的是，在該劇(gāi jù)中，構圖與運鏡不再重點為美(měi)服務，而是為了呈現(xiàn)風格與輔助敘事(xù shì)。
2025 年，短劇隨著進一步爆發(fā)，也進一步迎來(yíng lái)變局：頭部爆款產生虹吸效應，短劇靠(kào)“量”但更要開始拼“質”；短劇(duǎn jù)演員明星化的趨勢已不可逆轉，與其(yǔ qí)制衡不如順應共舞；免費模式席卷，平臺(píng tái)話語權不斷提升，投流方、制作方都面臨著(zhe)立身或是轉型的挑戰(zhàn)。
而不管從(cóng)哪方面看，聽花島從去年就(jiù)顯露出的“超前”，已成為對新時期(shí qī)的未雨綢繆。
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