《真實的謊言》，在全球特效發(fā)展史上(shàng)
寫下了濃墨重彩的一筆。
文 | 臧劍
* 特別感謝(tè bié gǎn xiè)謝亞倫、王偉男對本文的貢獻(xiàn)(gòng xiàn)
部分珍貴照片提供 | 約翰 · 布魯諾
排版編輯(biān jí) |Joy
作為詹姆斯 · 卡梅隆罕見的喜劇力作，這部(zhè bù)投資近億美元的動作巨制不僅是(shì)他與阿諾德 · 施瓦辛格的又一次經(jīng)典(jīng diǎn)合作，更成為傳統(tǒng)特效與數(shù)字技術(shù)(jì shù)融合的里程碑之作。
在數(shù)字特效方興未艾(fāng xīng wèi ài)但尚未完全成熟的年代，《真實的(de)謊言》憑借精湛的傳統(tǒng)特效技藝，為(wèi)全球觀眾呈現(xiàn)出令人驚嘆的視覺體驗。
△《真實(zhēn shí)的謊言》 ( True Lies, 1994）海報
30 年前的今天，1994 年，《真實(zhēn shí)的謊言》作為第三部引進(jìn)分賬影片，緊隨(jǐn suí)《亡命天涯》、《紅番區(qū)》之后登陸內(nèi)地院線。
憑借出色(chū sè)的口碑與精良的制作，影片最終(zuì zhōng)收獲超過一億元人民幣的票房，一舉(yī jǔ)奪得當(dāng)年票房桂冠；它打開中國觀眾(guān zhòng)對大銀幕的想象，讓我們看到了(le)“大制作視效巨制”可能的樣子。
值此(zhí cǐ)影片在華上映 30 周年之際，筆者有幸(yǒu xìng)拜訪到了電影??視覺效果總監(jiān)約翰 · 布魯諾(bù lǔ nuò)（John Bruno）。
△約翰 · 布魯諾（John Bruno）
作為好萊塢最具影響力的特效(tè xiào)導(dǎo)演之一，布魯諾曾憑借《深淵》（The Abyss）摘得奧斯卡(ào sī kǎ)最佳視覺效果獎，并在職業(yè)生涯中六度(liù dù)問鼎該獎項提名。
他參與制作的(de)經(jīng)典佳作包括《終結(jié)者 2》、《泰坦尼克號》、《尖峰時刻 3》、《阿凡(ā fán)達(dá)》等廣為人知的巨制。
《真實的謊言(huǎng yán)》是他與摯友卡梅隆的又一次(yī cì)完美配合，共同見證了電影??特效技術(shù)(jì shù)發(fā)展的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。
△布魯諾（左一）和卡梅隆(kǎ méi lóng)導(dǎo)演（中）
感謝布魯諾先生提供了不少(bù shǎo)當(dāng)年的珍貴照片，讓我們在 30 年(nián)后共同追憶那段大銀幕視效的(de)黃金時代。
△布魯諾與卡梅隆導(dǎo)演在片場
△《真實(zhēn shí)的謊言》劇組合影
01 從幕后到鏡頭(jìng tóu)前：意外的客串
在影片最驚險(jīng xiǎn)的“高空戰(zhàn)機撞擊大樓”場景中，觀眾(guān zhòng)會看到一個搞笑的畫面：
當(dāng)哈里爾(hā lǐ ěr)戰(zhàn)機即將撞入大樓時，樓內(nèi)一位(yī wèi)戴著耳??機、悠然自得的清潔工正在專注地擦(dì cā)地，對身后窗外發(fā)生的事情渾然不覺(hún rán bù jué)。
這個富有喜感的角色其實是由約翰(yóu yuē hàn) · 布魯諾本人飾演的。
這源于我早期(zǎo qī)為電影??設(shè)計分鏡時的一個創(chuàng)意(chuàng yì)。
布魯諾笑著回憶道：
一天，Jim（卡梅隆導(dǎo)演(dǎo yǎn)）突然對我說：嘿，去化妝組(zǔ)那里，讓他們把你打扮成清潔工(qīng jié gōng)。
你可以演這個場景，畢竟這是(shì)你設(shè)計的。
化妝團(tuán)隊將他的(de)頭發(fā)和胡須染黑，他往口袋里(lǐ)塞了幾支雪茄，戴上耳??機聽音樂(yīn yuè)。
卡梅隆導(dǎo)演說他都不知道我(wǒ)當(dāng)時在跳什么舞，但這個即興(jí xìng)表演在試映時引發(fā)大笑，所以最終(zuì zhōng)保留在了電影??里。
02 數(shù)字與傳統(tǒng)(chuán tǒng)的完美融合
《真實的謊言》是布魯諾(bù lǔ nuò)首次涉足數(shù)字視覺效果的作品。
為此，卡梅隆(kǎ méi lóng)專門成立了特效公司數(shù)字王國（Digital Domain），以(yǐ)全力負(fù)責(zé)卡梅隆自己電影??的視覺效果工作(gōng zuò)。
當(dāng)數(shù)字王國剛成立時，他們有考慮(kǎo lǜ)是否可以完全用數(shù)字技術(shù)制作戰(zhàn)機(zhàn jī)。
但考慮到當(dāng)時技術(shù)的局限性，我們(wǒ men)最終決定主要依靠實體特效和微縮(wēi suō)模型，僅在必要時使用數(shù)字技術(shù)(jì shù)來強化效果。
整部電影??僅有 170 個(gè)數(shù)字特效鏡頭，相比當(dāng)下動輒上千個(qiān gè)特效鏡頭的大片，該片的數(shù)字效果(xiào guǒ)比例已經(jīng)是相當(dāng)?shù)土恕?
布魯諾強調(diào)(qiáng diào)，數(shù)字特效并非要完全取代傳統(tǒng)方法(fāng fǎ)，而是要實現(xiàn)實拍無法完成的細(xì)節(jié)(xì jié)。
03 未能面世的宏大開場
對于看過《真實(zhēn shí)的謊言》的觀眾來說，施瓦辛格身著晚禮服(wǎn lǐ fú)在雪地中的開場戲令人印象深刻(shēn kè)。
鮮為人知的是，這個開場原本有著更為(gèng wéi)宏大的構(gòu)想。布魯諾透露道：
原本的(de)劇本里包含了直升機追逐和墜毀(zhuì huǐ)等更加壯觀的場景。
我們在數(shù)字(shù zì)領(lǐng)域的停車場甚至建造了一個巨大(jù dà)的四分之一比例的微縮場景，包括微縮(wēi suō)樹??木和軌道系統(tǒng)。當(dāng)時只缺最后的(de)拍攝了。
就在一切準(zhǔn)備就緒之際，卡梅隆(kǎ méi lóng)做出了出人意料的決定：
我必須把(bǎ)這場戲刪掉，因為它不能比結(jié)尾(jié wěi)的哈里爾戰(zhàn)機戲更壯觀。
盡管制片人(zhì piàn rén)斯蒂芬妮 · 奧斯汀和攝影指導(dǎo)拉塞爾 · 卡彭特(kǎ péng tè)都建議至少完成拍攝再做決定(jué dìng)，但卡梅隆堅持自己的藝術(shù)判斷。
這個(zhè ge)決定雖然令人遺憾，卻體現(xiàn)了卡梅隆對(duì)整部影片節(jié)奏把控的嚴(yán)謹(jǐn)。
04 大橋(dà qiáo)爆破：實體特效的巔峰之作
如果說有(yǒu)哪場戲最能體現(xiàn)《真實的謊言》在實體(shí tǐ)特效上的成就，那無疑是佛羅里達(dá)(fú luó lǐ dá)群島的橋梁爆破戲。
為了這場戲(xì)，我們制作了一座五分之一比例的微縮(wēi suō)橋梁。
整個模型長達(dá) 80 英尺。
車輛是(shì)通過道路中央的導(dǎo)槽來控制的(de)，用一臺 250cc 的越野摩托車引擎來驅(qū)動(qū dòng)鋼纜，讓模型車能以每小時 30-40 英里的(de)速度行駛。
△為橋梁摧毀序列和大規(guī)模(dà guī mó)爆炸分解而建造的巨型微縮模型(mó xíng)
在設(shè)計爆破效果時，團(tuán)隊沒有一味(yī wèi)追求好萊塢式的視覺轟炸，而是致力于(zhì lì yú)還原真實的戰(zhàn)爭場景。
我們咨詢了(le)參與過實戰(zhàn)的海軍陸戰(zhàn)隊員，
他們告訴(gào sù)我們，真實的橋梁爆破主要是灰塵(huī chén)和碎片，而不是那種夸張的火球(huǒ qiú)。
不過確實會有一個短暫的橙色(chéng sè)閃光。
基于這些建議，團(tuán)隊創(chuàng)新性地使用(shǐ yòng)了裝有 8 盎司汽油的設(shè)備和引爆(yǐn bào)線來制造瞬間的橙色閃光，同時用(yòng)灰塵效果來模擬真實的爆破場景(chǎng jǐng)。
這就是為什么這場戲看起來如此真實(zhēn shí)，因為每個細(xì)節(jié)都是基于現(xiàn)實的(de)參考。
在拍攝過程中，一個意外的(de)“訪客”為這場戲增添了戲劇性。
當(dāng)(dāng)所有爆破裝置都已就位時，一只(yī zhī)棕色鵜鶘突然降落在橋面上。由于(yóu yú)裝置已經(jīng)無法撤除，整個團(tuán)隊陷入了(le)緊張狀態(tài)。
這只鵜鶘就這么沿著橋面(qiáo miàn)中央悠閑地走著。當(dāng)它走到(dào)最后一根引爆線前，我的心都(dōu)快跳出來了。
我甚至緊張地問(dì wèn)環(huán)保局的人：我們能驅(qū)趕這只(zhǐ)鳥嗎？這是受保護(hù)物種嗎(ma)？
因為如果它觸發(fā)了爆破裝置，整個(zhěng gè)場景就毀了。
所幸這只不速之客(bù sù zhī kè)最終安全離開。這個驚險的插曲后來(hòu lái)還啟發(fā)了卡梅隆，他將鵜鶘元素(yuán sù)巧妙地融入了之后的卡車墜橋(zhuì qiáo)的情節(jié)中。
05 哈里爾戰(zhàn)機：創(chuàng)新與挑戰(zhàn)(tiǎo zhàn)并存
布魯諾提到，《真實的謊言》的制作(zhì zuò)成本接近 1 億美元，在當(dāng)時的電影??行業(yè)(háng yè)中屬于非常高的預(yù)算水平。這為(zhè wèi)整個團(tuán)隊帶來了巨大的壓力，需要(xū yào)在創(chuàng)意與成本之間找到平衡。
影片(yǐng piàn)最具挑戰(zhàn)性的部分無疑是哈里爾戰(zhàn)機(zhàn jī)的場景。
為了呈現(xiàn)阿諾德 · 施瓦辛格駕駛戰(zhàn)機(zhàn jī)營救女兒??的戲份，制作團(tuán)隊采用了(le)前所未有的技術(shù)方案。
在邁阿密市中心的(de)一棟摩天大樓樓頂，團(tuán)隊安裝了一個特制(tè zhì)的六軸運動底座，可以精確控制全(quán)尺寸戰(zhàn)機模型的各種動作。
△攝制組被(bèi)懸掛在一個臨時的“攝像平臺”上(shàng)，該平臺連接著邁阿密市中心上空的(de)起重機臂。
這個系統(tǒng)不僅要保證視覺效果(shì jué xiào guǒ)的真實性，更要確保施瓦辛格的絕對安全(ān quán)。
制片廠非常緊張，畢竟你要讓當(dāng)時(dāng shí)世界??上最紅的影星坐在一個可能(kě néng)會從樓頂?shù)粝氯サ囊簤貉b置里(lǐ)。
施瓦辛格本人也表現(xiàn)出了謹(jǐn)慎，他(tā)對我說：這是你設(shè)計的(de)，對吧？你先進(jìn)去試試。等你(nǐ)說安全了，我再上去。
由于片方(piàn fāng)對這場戲拍攝自始至終都感到緊張(jǐn zhāng)，要求盡快完成這一場景，布魯諾提出了(le)一個創(chuàng)新的解決方案：
我對 Jim（卡梅隆導(dǎo)演(dǎo yǎn)）說，反正我們要用起重機把戰(zhàn)機(zhàn jī)從樓頂?shù)跸聛?，為什么不把這個過程(guò chéng)變成拍攝的一部分呢？
這個想法最終(zuì zhōng)促成了一些最驚險的鏡頭：特技(tè jì)演員真實懸掛在邁阿密街道上空 355 英尺(yīng chǐ)的高度。
如果是現(xiàn)在，大家可能會(huì)堅持用數(shù)字合成，但這些都是(shì)實拍的。
為了模擬戰(zhàn)斗機的轉(zhuǎn)彎和(hé)懸停，劇組用鋼索將飛機模型固定(gù dìng)在對面的建筑上，由工作人員通過(tōng guò)拉動機翼的鋼索進(jìn)行操控。
同時，直升機(zhí shēng jī)在飛機周圍飛行拍攝，卡梅隆親自坐(zuò)上直升機以確保最佳拍攝角度。
△在懸停(xuán tíng)過程中，卡梅隆（操作攝像機）手持拍攝施瓦辛格(shī wǎ xīn gé)的替身比利 · 盧卡斯的鏡頭，展現(xiàn)了(le)他對冒險的熱愛??
而這一(yī)場景中唯一的數(shù)字特效是為(wèi)戰(zhàn)斗機的噴氣尾流添加效果，同時移(yí)除了鋼索的痕跡。
06 新舊技術(shù)的博弈(bó yì)
作為布魯諾首次涉足數(shù)字視覺效果的作品(zuò pǐn)，《真實的謊言》不僅展現(xiàn)了他的(de)創(chuàng)新嘗試，更見證了 90 年代中期好萊塢(hǎo lái wù)特效產(chǎn)業(yè)的重要轉(zhuǎn)折。
△布魯諾（左一）與(yǔ)施瓦辛格（左二）在片場
在這個轉(zhuǎn)型期，布魯諾(bù lǔ nuò)始終保持著實事求是的工作態(tài)度。
有時候大家(dà jiā)會提議“這個可以用數(shù)字技術(shù)來(lái)做”，但我往往會說：
且慢，用實(yòng shí)拍可能 20 分鐘就能搞定。我們沒(méi)必要用復(fù)雜的方案去解決本(běn)可以簡單處理的問題。
三十年光陰飛逝(fēi shì)，布魯諾依然深深懷念那個以手工模型(mó xíng)和實拍為主的黃金年代。
△哈利（施瓦辛格(shī wǎ xīn gé)飾）從火焰噴射器前躍起，險些逃脫，然后(rán hòu)必須在燃燒的海浪下游到安全(ān quán)地帶。
在筆者與他的交談中(zhōng)，我們都認(rèn)識到制作方式的演變(yǎn biàn)也悄然改變了行業(yè)的工作態(tài)度(tài dù)。
在以往，制作微縮模型和實地拍攝(pāi shè)需要深入研究、嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)備和反復(fù)排練，一個(yí gè)小失誤就可能讓特效團(tuán)隊數(shù)月(shù yuè)的心血??付諸東流。
而今，布魯諾發(fā)現(xiàn)許多新晉(xīn jìn)的數(shù)字藝術(shù)家對傳統(tǒng)電影??制作方法興趣(xìng qù)寥寥。
當(dāng)我邀請他們來片場體驗(tǐ yàn)時，他們往往會說：不了，我只(zhǐ)對做視頻游戲感興趣。
這種現(xiàn)狀迫使(pò shǐ)布魯諾不得不專門尋找既精通數(shù)字技術(shù)(jì shù)，又愿意投身實際電影??制作的復(fù)合型(fù hé xíng)人才。
07 三十年后的回望
時隔三十年重看(zhòng kàn)這部電影??，布魯諾對片中的特效場景(chǎng jǐng)依然感到自豪：
所有橋梁場景，整個爆破(bào pò)過程都是真實的。當(dāng)時有媒體(méi tǐ)以為我們真的損壞了橋梁，還刊登(kān dēng)了照片。
剪輯師 Mark Goldblatt 用了我們拍攝(pāi shè)的每一個鏡頭，大概有 9 個機位(jī wèi)，每一個畫面都物盡其用。
在當(dāng)下 CGI 技術(shù)(jì shù)主導(dǎo)的電影??工業(yè)中，《真實的謊言》展現(xiàn)(zhǎn xiàn)的平衡之道顯得尤為可貴。
重要的(de)不是使用什么技術(shù)，而是如何讓觀眾(guān zhòng)相信他們所看到的。
我們的方法(fāng fǎ)是盡可能用實拍，只在必要時才(shí cái)使用數(shù)字技術(shù)來強化效果。
這就是(jiù shì)為什么這些場景至今看起來依然令人信服，因為(yīn wèi)它們都源自現(xiàn)實。
在好萊塢視覺效果轉(zhuǎn)型(zhuǎn xíng)的關(guān)鍵時期，布魯諾和他的團(tuán)隊在(zài)《真實的謊言》中展現(xiàn)的創(chuàng)新精神(jīng shén)，為整個行業(yè)樹??立了標(biāo)桿。
* 參考文獻(xiàn)：
1. Grane, Thomas C. “ Fear Is Not an Option: A Look Back at TRUE LIES. ” 20th Century Studios, 2024.
2. Orr, Gregory.Movie Magic - Unforgettable Shots: Motion Control in True Lies. Disney Channel, 1994, disc S2: E07.
3. Shay, Don. “ MAYHEM over MIAMI. ” Cinefex, vol. 59, 1 Sept. 1994.
特約(tè yuē)作者
臧劍 Will Zang
獨立電影??人、電影??公關(guān)專家(zhuān jiā)；美國電視??藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院會員，國際(guó jì)動畫協(xié)會好萊塢分會會員，中國電視??藝術(shù)家協(xié)會會員(huì yuán)
