作者 | 謝明宏
編輯 | 李春暉
如果古偶能夠(néng gòu)完成“自救”，那一定不是從外部開始(kāi shǐ)，而是自其內(nèi)部的全面覺醒。《書??卷一夢(mèng)(yī mèng)》的橫空出世，讓我們相信古偶可以有(yǒu)更為開放的可能性。
是否已經(jīng)對(duì)女主(nǚ zhǔ)的戀愛??腦 PTSD？是否已經(jīng)膩歪了男主女(nán zhǔ nǚ)主男二的“愛??的魔力轉(zhuǎn)圈圈”？是否已經(jīng)(yǐ jīng)對(duì)套路化的古偶劇情感到厭倦(yàn juàn)？
如果是，當(dāng)下最適合你的解壓(jiě yā)神劇一定是《書??卷一夢(mèng)》。女演員宋小魚??(xiǎo yú)穿越到原本要由自己二番出演(chū yǎn)的劇本世界??后，精神狀態(tài)很像被(bèi)內(nèi)娛逼瘋了的老實(shí)人。人家穿書??(chuān shū)，花式享福。女主穿書??，花式吃苦。不僅要(yào)長(zhǎng)期跟腹黑男主斗智斗勇，還要抽空(chōu kòng)安撫索要情緒價(jià)值的男二，同時(shí)忍受(rěn shòu)工具人角色見縫插針地說教。盡管她(tā)早已閱讀了這一生的劇本，卻(què)仍然過不好這一生，并且時(shí)刻要(yào)經(jīng)受演技的考驗(yàn)。
不需要觀眾來(lái)吐槽，女主身上長(zhǎng)滿了觀眾的(de)嘴。一會(huì)兒是“放棄助人情節(jié)，尊重他人(tā rén)命運(yùn)”，一會(huì)兒是想模仿賭神大殺四方(sì fāng)卻又自忖“算了吧，我又不是邱淑貞(qiū shū zhēn)”。這種沉浸式地演幾分鐘，又突然抽離(chōu lí)出來用真實(shí)人格嘮兩句，不就是(jiù shì)追劇的我嗎——間歇式沉浸其中，持續(xù)性(chí xù xìng)玩梗嘴炮。
難怪觀眾迅速被《書??卷(shū juàn)一夢(mèng)》俘獲，畢竟女主是我方友軍，意大利炮先收(pào xiān shōu)起來！站在普羅大眾的角度，以(yǐ)正常人的思維和邏輯，向一切不合理(bù hé lǐ)的古偶劇情說不。
而當(dāng)她(tā)把各種離譜橋段調(diào)侃一番，是否意味著(yì wèi zhe)我們?cè)絹碓角宄约壕烤瓜肟词裁礃?shén me yàng)的古偶？畢竟當(dāng)錯(cuò)誤選項(xiàng)被一個(gè)個(gè)(yí gè gè)排除后，剩下的那個(gè)就是正確答案(dá àn)。喜??？癲劇？強(qiáng)情節(jié)劇？面對(duì)《書??卷一夢(mèng)》腳(jiǎo)踩風(fēng)火輪的劇情展開，硬糖君認(rèn)為(rèn wéi)它正在走出一條和觀眾共創(chuàng)的(de)劇集新賽道。
無厘頭喜劇，看點(diǎn)開心??的(de)
因花粉過敏而死，被落下的(de)牌??匾砸死，被跨火盆的火燒死(sǐ)，脖子卡在轎子窗格上扭死(sǐ)……《書??卷一夢(mèng)》女主宋小魚??第一集的 108 種離奇(lí qí)死法，節(jié)奏之快死狀之慘，喚醒(huàn xǐng)了多少人對(duì)港式無厘頭喜劇的(de)復(fù)古之幽情。
男主三殺女主失敗，把自己(zì jǐ)弄成香腸嘴，更是讓人回憶起(huí yì qǐ)《東成西就》里梁朝偉刺殺張學(xué)友屢敗屢戰(zhàn)的經(jīng)典(jīng diǎn)場(chǎng)面?！拔沂且恢恍▲喿樱扪竭扪絾?yō)！”殺不死，根本殺不死。殺(shā)對(duì)方的手段有多狠，被劇本(jù běn)報(bào)復(fù)得就有多慘。
快節(jié)奏，多(duō)反轉(zhuǎn)，密笑點(diǎn)，強(qiáng)共鳴，《書??卷一夢(mèng)》每一集的(de)梗都是那么恰如其分，讓人不知不覺(bù zhī bù jué)就笑到噴飯。
“你捅我，我(wǒ)捅他，他捅你”堪稱 SSR 級(jí)笑話(xiào huà)
誰都沒想過“男二保護(hù)女主”“男主(nán zhǔ)痛恨男二”“女主左右為難”的三大經(jīng)典橋段(qiáo duàn)湊一起變成了“古偶規(guī)則怪談”。在(zài)這個(gè)等邊三角形里，恨意在劍尖(jiàn jiān)流轉(zhuǎn)，循環(huán)傳輸生生不息。讓群眾走不動(dòng)道(dào)的“恨海情天”，竟能如此鬼畜。以后再見(zài jiàn)這種“閉環(huán)”名場(chǎng)面，誰還能嚴(yán)肅(yán sù)起來。
在《書??卷一夢(mèng)》的世界??，最大的(de)反派可能就是劇本設(shè)定。不管你有(yǒu)多倔強(qiáng)，它都會(huì)按部就班把人(rén)送上“正軌”。女主不逃婚，就會(huì)(huì)一遍又一遍地被弄死。甭管前面宋(sòng)一夢(mèng)和南珩多么劍拔弩張，到了劇本(jù běn)設(shè)定該親嘴時(shí)就必須親嘴。社會(huì)(shè huì)時(shí)鐘還只能讓人焦慮，你們劇本(jù běn)時(shí)鐘是牛??不吃水強(qiáng)按頭啊(a)。
女主有難、男主相救的原則，更是被(bèi)《書??卷一夢(mèng)》玩成了 sketch comedy 式小劇場(chǎng)。南珩射(shè)向女主的一箭，那箭居然會(huì)拐彎(guǎi wān)戳到自己后背；甩出去的三枚流星(liú xīng)鏢，也變成了回旋鏢打在(zài)自己身上。妖術(shù)，這女的絕對(duì)會(huì)妖術(shù)(yāo shù)?？吹剿銦o遺策的南珩，被胸有劇本的(de)女主威脅拿捏，真挺痛快。
對(duì)于當(dāng)下的(de)長(zhǎng)劇而言，能夠做到輕松純粹的觀看(guān kàn)體驗(yàn)已是不易?！稌??卷一夢(mèng)》的創(chuàng)新(chuàng xīn)正在于兼具長(zhǎng)短劇的優(yōu)點(diǎn)，用(yòng)密集的梗和笑點(diǎn)“轟炸”觀眾(guān zhòng)，以輕松又放飛的姿態(tài)宣告“不必(bù bì)嚴(yán)肅，開心??就好”，恰恰回應(yīng)了觀眾(guān zhòng)心底最樸素的渴望：看一部真正(zhēn zhèng)輕松、純粹、讓人笑出聲的古裝(gǔ zhuāng)喜劇。
女主成嘴替，觀眾夠痛快
《書??卷(shū juàn)一夢(mèng)》最精彩的地方還在于女主(nǚ zhǔ)隨時(shí)吐槽自己被劇本機(jī)制強(qiáng)制執(zhí)行的(de)遭遇，百分百的觀眾嘴替。第一次有女主(nǚ zhǔ)在隨時(shí)自省，第一次有女主和觀眾(guān zhòng)“沆瀣一氣”——不，是和觀眾同一陣線、同一個(gè)(tóng yī gè)鼻孔出氣。
誤親男主后，她說“我只是(zhǐ shì)犯了全天下女人??都會(huì)犯(fàn)的錯(cuò)誤”；被男主下藥??，她吐槽(cáo)“你見過藍(lán)色的雞??爪嗎”；明白(míng bái)了“自己遇險(xiǎn)，男主必救”的劇本機(jī)制(jī zhì)后，她放飛自我挑釁對(duì)方“刀就(jiù)在這兒，你快來殺我呀(ya)！”果然，被劇本偏愛??的人就是有恃無恐(yǒu shì wú kǒng)。
這是一個(gè)被劇本做局的世界??，NPC 說話(shuō huà)永遠(yuǎn)圍繞男女主而說不到點(diǎn)子上(shàng)。最典型的是報(bào)菜名一樣報(bào)女主出身(chū shēn)。
但也是在這個(gè)毫無生氣的(de)系統(tǒng)里，女主成了一名堅(jiān)定的反(fǎn)套路大師、反油膩先鋒、反規(guī)訓(xùn)代言人，讓(ràng)人看得猛拍大腿??。對(duì)對(duì)對(duì)(duì)，我平時(shí)就是這么吐槽的。
愛??財(cái)如命，浪漫(làng màn)過敏，替人尷尬，女主的“毛病”也是(shì)觀眾的癥候。在笑到打鳴的(de)同時(shí)，《書??卷一夢(mèng)》也通過吐槽完成了(le)對(duì)古偶程式化窠臼的解構(gòu)。
女主真身(zhēn shēn)不愧是演員，對(duì)這種套路簡(jiǎn)直爛熟(làn shú)于心了
盡管女主提前知道了劇本(jù běn)，她依然會(huì)對(duì)配角乃至工具人(rén)的遭遇共情，這也是《書??卷一夢(mèng)(yī mèng)》犀利吐槽之外的溫暖底色。富貴向(xiàng)女主求情，她摸摸頭說“都是打(dǎ)工人，你也不容易?！彪x十六驚訝(jīng yà)宋一夢(mèng)對(duì)自己這個(gè)江湖草??莽很(hěn)在意，她說“配角的命也是(shì)命啊！”發(fā)現(xiàn)城南的人沒有自己(zì jǐ)名字，全部叫路人甲、路人乙后，她陷入(xiàn rù)了沉思。那場(chǎng)在原劇本里只(zhǐ)為推動(dòng)男主女主感情的大火，卻是(què shì)真真切切影響了一群人的生活。
不少(bù shǎo)網(wǎng)友戲謔《書??卷一夢(mèng)》是癲劇，但這個(gè)(zhè ge)癲，顯然是“世人笑我太瘋癲(fēng diān)，我笑他人看不穿”的“癲(diān)”，是周星馳式的癲狂破虛妄，是(shì)將五陵豪杰墓鋤作良田的恣意灑脫(sǎ tuō)。
《書??卷一夢(mèng)》借女主這張“無所顧忌的嘴”，徹底(chè dǐ)打破劇集內(nèi)外的次元壁，讓觀眾積壓(jī yā)的吐槽、尷尬與共情得以酣暢(hān chàng)宣泄，顛覆了之前內(nèi)容的單向輸出(shū chū)模式。那種“我的嘴替正在劇里(jù lǐ)興風(fēng)作浪”的極致代入感，正是獻(xiàn)給“苦(kǔ)套路久矣”觀眾的最痛快的(de)驚喜。
紙片人覺醒，人如何對(duì)抗“劇本(jù běn)機(jī)制”
人的覺醒，永遠(yuǎn)是系統(tǒng)機(jī)制(jī zhì)的最大變數(shù)。就像《楚門的世界??(shì jiè)》里某一天楚門察覺發(fā)小安慰他時(shí)(tā shí)其實(shí)在念啤酒廣告，《書??卷一夢(mèng)》更(gèng)值得玩味的是紙片人的覺醒(jué xǐng)，是對(duì)人物主體性的深度詢喚。
劇里(jù lǐ)第一個(gè)覺醒的，其實(shí)是路邊吃糖葫蘆(táng hú lú)的小男孩??，他奇怪：“姐姐怎么又雙(shuāng)叒出嫁了？”仔細(xì)看他手里的(de)糖葫蘆，每次女主穿越都少了一個(gè)(yí gè)。這暗示我們，時(shí)間并非直接重置，而是(ér shì)工具人集體被洗刷了記憶。
而(ér)男主南珩的小號(hào)“離十六”，則是(shì)宋小魚??沒有在劇本中讀到的(de)角色。他不滿劇本中狂妄的殺(shā)神設(shè)定，主動(dòng)衍生出更有人情味(rén qíng wèi)的“離十六”來對(duì)抗劇本。
更值得(zhí de)玩味的是，《書??卷一夢(mèng)》的覺醒并非(bìng fēi)個(gè)例，而是鋪就了一條“全員覺醒”的(de)暗線。男二楚歸鴻溫潤(rùn)表象下的(de)復(fù)雜底色，十八皇子侍從吉祥身份成謎(chéng mí)，甚至看似憨傻的皇子本人也可能(kě néng)暗藏玄機(jī)。當(dāng)越來越多的“紙片人”開始(kāi shǐ)質(zhì)疑自身存在的邏輯，覺醒，或許終將(zhōng jiāng)成為一場(chǎng)集體的起義。
本想腦子一(yī)丟就是看，后來發(fā)現(xiàn)丟早了，越(yuè)看越覺得腦子不夠用了。調(diào)侃(tiáo kǎn)內(nèi)娛、諷刺套路只是《書??卷一夢(mèng)》的表層(biǎo céng)，內(nèi)里卻是關(guān)于人與偏見、人與(yǔ)系統(tǒng)的思考探究。
穿書??前，宋小魚??是(shì)無人問津的小明星，被頂流南楓搶戲(qiǎng xì)只能忍氣吞聲；穿書??后，她又被迫卷入(juǎn rù)了宋一夢(mèng)的命運(yùn)，被南珩利用(lì yòng)弄得家破人亡；但宋小魚??決定研究(yán jiū)劇本機(jī)制，為自己也為紙片人宋(rén sòng)一夢(mèng)活出另外的人生?？梢哉f(shuō)，《書??卷一夢(mèng)》卷出了真正的“大女主”，主動(dòng)(zhǔ dòng)的主，她一直在主動(dòng)思考、主動(dòng)(zhǔ dòng)行動(dòng)、主動(dòng)改變“劇本”的走向。
正如亨利(hēng lì) · 列斐伏爾的空間理論指出的那樣(nà yàng)，在女主的物理空間、精神空間和(hé)社會(huì)空間里，正是年輕人面對(duì)社會(huì)規(guī)訓(xùn)(guī xùn)時(shí)主體焦慮的藝術(shù)化呈現(xiàn)。我究竟(jiū jìng)是宋小魚??還是宋一夢(mèng)抑或是(shì)第三人？當(dāng)被規(guī)訓(xùn)的肉體和(hé)自由的靈魂相互矛盾，我們應(yīng)該如何(rú hé)選擇？
當(dāng)劇本機(jī)制隱喻了現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)(xì tǒng)，人和劇本的對(duì)抗實(shí)際是現(xiàn)代人(xiàn dài rén)的身份博弈。離十六對(duì)宋一夢(mèng)(yī mèng)說：“如果這個(gè)世界??真有什么規(guī)則和(hé)操控者，那執(zhí)筆者也應(yīng)該是我(wǒ)自己?！彼我粔?mèng)得到鼓勵(lì)后更加堅(jiān)定(jiān dìng)：“命運(yùn)是可以被改變的，世界??是(shì)可以被改變的。”從春節(jié)檔哪吒(né zhā)的“我命由我不由天”，到暑期(shǔ qī)檔《書??卷一夢(mèng)》的“命運(yùn)可改變”，怎么(zěn me)不算是一種青年文化的脈絡(luò)呢(ne)？
可以說，《書??卷一夢(mèng)》滿足了當(dāng)下觀眾(guān zhòng)解壓式思辨的娛樂需求——既希望(xī wàng)沉浸于故事體驗(yàn)，又想隨時(shí)抽離清醒(qīng xǐng)吐槽。當(dāng)反套路成為一種抵抗儀式，劇集(jù jí)達(dá)成了兩方面的平衡。即解構(gòu)(jiě gòu)與娛樂的平衡，癲狂過火與人性(rén xìng)真實(shí)的平衡。可謂淺者得其淺(qiǎn)，深者得其深，什么姿勢(shì)看都(dōu)好看。
對(duì)于整天喊著“被做局了(le)”的年輕人，《書??卷一夢(mèng)》也算對(duì)癥下藥??了(le)。當(dāng)你明明白白“被做局”了，你當(dāng)(dāng)如何？
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