國漫崛起了又崛起，大浪淘沙，最終鎖??定(suǒ dìng)成為整個行業(yè)的中流砥柱的廠牌??似乎(sì hū)就是追光。
從早期偏低幼的《小(xiǎo)門神》開始做民俗故事新編，到《白蛇(bái shé)》系列的經(jīng)典奇幻故事改編，再到(dào)《新神榜》對古風和朋克的結(jié)合(jié hé)，以及國漫前輩從未有過的嘗試《長安三萬里(sān wàn lǐ)》以最能喚起中國觀眾集體意識的(de)文人墨客為主角書??寫傳奇。
但在我看來，追光(zhuī guāng)的成功越來越難以讓我感到對國漫(duì guó màn)的希望，反而在追光逐漸聚集起(qǐ)更多的資源，制作起更宏大(hóng dà)的項目后，追光的作品既與(yǔ)動畫無關(guān)，也與電影??無關(guān)是基本(jī běn)可以蓋棺定論的。
《白蛇：浮生》算是各個維度(wéi dù)的一部集大成之作，它即是《白蛇(bái shé)》系列故事版圖的最后一塊拼圖（第一階段(dì yī jiē duàn)），也是追光展現(xiàn)自己的視覺創(chuàng)造力(chuàng zào lì)與工業(yè)水準的炫技巔峰。
也正是(zhèng shì)因為它的這兩種特質(zhì)，讓這部(zhè bù)電影??完全淪為了一坨堆砌著(zhe)過時審美、透露著資源過剩、體現(xiàn)著(zhe)庸人掌握話語權(quán)的工業(yè)廢墟。
從追光(zhuī guāng)建廠以來就不斷被詬病的劇作(jù zuò)維度上講，本作依然由我們的(de)老朋友，當老板優(yōu)則編的王微老師?????(lǎo shī)撰寫劇本。
王微老師?????的自信和自戀(zì liàn)在全行業(yè)大概只有陳思誠可以比擬(bǐ nǐ)，縱使天下觀眾皆詬病我才不(bù)配位，我也要冒天下之大不韙堅守崗位。
這樣的(de)“堅持”之后最大的背書??大概就是每部(měi bù)電影??成功的票房表現(xiàn)，即便支持電影??(diàn yǐng)的粉絲也會遺憾地提到劇作(jù zuò)欠佳的問題，但商人作為第一title的(de)王微老師?????從結(jié)果的角度出發(fā)，顯然(xiǎn rán)并不會認為自己的高度參與帶給(dài gěi)了作品什么傷害。
當然，這次王微老師?????(lǎo shī)承擔的編劇工作和以往稍有(yǒu)變化，追光的前作雖然都有經(jīng)典(jīng diǎn)IP打底，但是故事相對來說都有一定的(de)原創(chuàng)成分。
《白蛇：浮生》則是完全照搬(zhào bān)了所有人所了解的《白蛇傳》的故事(gù shì)，王微在其中則起到了至關(guān)重要的(de)，添加廢戲、蠢戲、垃圾時間的工作。
例如(lì rú)寶青坊主香爐里的德云社仙鶴這種(zhè zhǒng)典型模仿好萊塢動畫塑造蠢萌、丑萌形象(xíng xiàng)的廢戲，就是王微老師?????為經(jīng)典故事(gù shì)帶來的“現(xiàn)代氣息”。
再例如姐夫給(gěi)小青安排相親，甚至安排法海和小青(xiǎo qīng)相親這樣的挑戰(zhàn)經(jīng)典人設(shè)邊界的(de)戲，也是在以另一種丑態(tài)(chǒu tài)追趕同人文這種二次元次生文化里(lǐ)的時髦。
但王微老師?????偷懶的好處(hǎo chù)是，這也讓故事整體上除了(chú le)陳舊、無聊、乏味、重復以外很難再有指摘(zhǐ zhāi)之處。
這大概就是一種非常高明(gāo míng)的編劇手法，“大隱隱于市”式的(de)編劇手法，編了又像沒編，所有核心(hé xīn)的內(nèi)容都是前人的，所有的(de)廢話文學都是自己強加的，乍一看(zhà yī kàn)倒很難說本子爛，但要論這樣的(de)本子在21世紀被拿出來作為一部(yī bù)A級大片的底子有什么意義，那(nà)也沒有。
但我們有時也常說(shuō)很多經(jīng)典老片常看常新，百看不厭，《白蛇：浮生》上映(shàng yìng)前葉童與趙雅芝合唱《千年等一回》的(de)預熱MV也賺得了所有人的感動(gǎn dòng)，那為什么王微新編的老《白蛇傳》本子(běn zi)會如此不堪入目呢？
這其中最核心(hé xīn)的原因就是這部電影??完完全全丟掉了(le)所有的人物，這一整個系列都給(gěi)人一種“很忙，但不知道在(zài)忙什么”的既視感，忙了一整(yī zhěng)，三個主要人物的形象都沒立起來(qǐ lái)。
到了《白蛇：浮生》需要反復催淚了(le)，觀眾都沒和任何一個人物建立(jiàn lì)情感關(guān)聯(lián)，簡直是滑天下之大稽。
白蛇這個人(rén)本身應該是舊時代反抗精神的象征(xiàng zhēng)，她為了追逐自己所愛??的事物，對抗(duì kàng)人間和妖界兩面的秩序。
但片中(piàn zhōng)的白蛇卻往往是一副與世無爭、歲月(suì yuè)靜好，無所屌謂的狀態(tài)。所有的(de)危機事件發(fā)生她都是一種無奈(wú nài)接受、既來之則安之的態(tài)度，儼然沒有全年(quán nián)的蛇精，在不為人知的方面，依靠(yī kào)自己的堅韌撐起這個三口之家的(de)感覺。
相比于白蛇，青蛇以一種超雄(chāo xióng)的姿態(tài)戰(zhàn)斗了三部，看起來倒是(shì)更反叛一些。而且她不僅不羈于(yú)任何人為她定下的規(guī)則，對于姐姐(jiě jiě)似乎還始終有著別樣的情感，這人設(shè)(zhè rén shè)復雜度還真是讓人難以分清誰(shuí)是主角。
但也許是因為《青蛇：劫起》的(de)失敗，追光放棄為小青加過多的(de)戲，她又回到了第一部中白蛇(bái shé)許仙旁的電燈泡的定位。
許仙就(jiù)更不用說了，系列中的許仙始終(shǐ zhōng)是一個巨大的“胖貓”，典型的男(nán)頻文自我感動式人設(shè)，美弱慘、破碎(pò suì)感、背后付出無人問，自我犧牲催人淚的(de)套路化設(shè)計，看似“媽生丈夫”，實則空洞(kōng dòng)無比。
尤其是許宣和許仙嚴格意義(yì yì)上并非同一人，是一個無數(shù)次投胎(tóu tāi)轉(zhuǎn)世的邏輯，這就導致人設(shè)更加(gèng jiā)碎片化，失去了統(tǒng)一性，影片又沒什么(méi shén me)給他的書??寫空間，就只能淪為(lún wèi)一個被全世界??捉弄后被王微獻祭(xiàn jì)掉的小舔狗??。（神話版《抓(zhuā)娃娃》）
在此前提下，《白蛇：浮生》的(de)故事便不可能精彩，現(xiàn)在本身就是(jiù shì)一個流行強設(shè)定、高概念的時代(shí dài)，本片的概念是幾百年前的，人設(shè)(rén shè)的空洞無物的，表達是廢話文學的(de)，想找出看點比找出法海的頭發(fā)(tóu fà)都難。
所以，我們著重來談一談追光(zhuī guāng)動畫在這一作中最想秀的肌肉(jī ròu)——視覺效果。 好的一點是，和《新神榜(bǎng)》那樣四處縫合、融梗的畸形產(chǎn)物相比(xiāng bǐ)，《白蛇》忠實于中式審美，也完全忠實(zhōng shí)于時代氛圍，整體依然在國風范疇(fàn chóu)內(nèi)。
但風格本身，尤其是國風這種(zhè zhǒng)已經(jīng)無數(shù)次認為被徹底玩透，甚至已經(jīng)(yǐ jīng)開始爛大街，被各種尬蹭的(de)風格，要想作為一種核心的視覺(shì jué)外觀出彩，需要創(chuàng)作者自身天馬行空的想象力(xiǎng xiàng lì)作為加持，為它打開新的可能性(kě néng xìng)。而本作是完全沒做到的。
本片也(yě)有了可以像好萊塢大廠動畫一樣(yī yàng)的一場時長非常長的純(chún)炫技視聽體驗戲——寶青坊唱戲。
但無論是(wú lùn shì)戲里的機關(guān)、動作設(shè)計，還是戲外為(wèi)這場戲設(shè)置的奇觀、美學體驗，都(dōu)是相當1.0，會被網(wǎng)上同賽道的(de)太太輕松碾壓的水準。最起碼，看過點映(diǎn yìng)近兩周后，我已經(jīng)完全無法想起(xiǎng qǐ)此處任何一個細節(jié)。
而且據(jù)我觀看(guān kàn)追光動畫的所有作品觀察所得，他們(tā men)廠牌??向來不擅長對怪力亂神向的(de)事物進行具象化呈現(xiàn)，大部分能玩的(de)轉(zhuǎn)的元素還是偏物質(zhì)現(xiàn)實復原(fù yuán)向的，但是他們又一直操作神話(shén huà)題材，這就有了明顯的長短(cháng duǎn)板錯位。
這也導致為什么在一個(yí gè)《白蛇傳》的故事里，美術(shù)風格秀的(de)時刻放在了一場完全無關(guān)緊要的唱戲(chàng xì)的戲上，而不是斗法、打斗等離(lí)故事核心更近的戲上。
寶青坊主的(de)那些機關(guān)道、花燈、煙火的呈現(xiàn)折射出(zhé shè chū)的想象力水準都非?；A(chǔ)，真的很難(hěn nán)突破少年宮兒童畫班的教學大綱，但這(zhè)就是追光唯一擅長的板塊，像對于(duì yú)神鬼妖魔的技能、仙境、戰(zhàn)斗方式的(de)設(shè)計，大部分畫師一直以來都是束手無策(shù shǒu wú cè)的。
因此，這部電影??干脆放棄了第三幕(dì sān mù)的高潮戰(zhàn)斗，自我閹割成了一個(yí gè)預告電影??，放棄拍攝了青白蛇和(hé)法海的終極決戰(zhàn)。美其名曰《青蛇：劫起》里(lǐ)有了，但眾所周知，《青蛇》中對這場(zhè chǎng)戲的展現(xiàn)無論是時長還是場面(chǎng miàn)，都是過家家級別的。
所以，承認自己(zì jǐ)技術(shù)里的不足，想象力的匱乏，惰性(duò xìng)心理的作祟應該是比較好的(de)選擇。
因為追光的逃避，便讓影片(yǐng piàn)所有的重場動作戲僅有斬草??蛇(shé)、摘仙草??和最終與法海的簡短(jiǎn duǎn)戰(zhàn)斗三場。
在這些戲之間，當然還有(hái yǒu)捉鼠妖等等微量的、簡短的動作(dòng zuò)場面，但來回過招基本都不超過(chāo guò)3招，略過不計了。
斬草??蛇和摘(zhāi)仙草??這都是王微為了抻時長(shí cháng)硬加的廢戲，不僅刪去也可以保證(bǎo zhèng)故事完整，而且在視覺效果上也毫無(háo wú)建樹??。
草??蛇這場戲邏輯上可能想(xiǎng)展示一個由柳葉組成的巨型蟒蛇造成(zào chéng)的密恐審美、巨物恐懼，以及反映出(chū)的畫面細節(jié)度之高，但這(zhè)又是一場夜戲，顯然又有節(jié)省成本(jié shěng chéng běn)之嫌。
而且整場戲的節(jié)奏、情緒和(hé)落點都各有各的荒腔走板(zǒu bǎn)，姐夫在其中的出現(xiàn)帶來了一種(yī zhǒng)《熊??出沒》質(zhì)感，讓觀感嚴重偏離了故事(gù shì)基調(diào)。
最終輕而易舉的化解，顯然也是(shì)肚子里根本沒兩滴墨的王微(wáng wēi)黔驢技窮、不知所措了，干脆斷崖式收場了(le)事。
瀑布邊和法海的戰(zhàn)斗也(yě)根本沒有什么值得拆解之處，最(zuì)簡單的問題是，一整部電影??拍(pāi)了2個半小時，連白蛇完整的變形(biàn xíng)過程和細節(jié)都不敢展示，又能(néng)指望它在視覺層面有什么破與立(pò yǔ lì)呢？
法海這個形象明明大有可為，無論是三種(sān zhǒng)形態(tài)轉(zhuǎn)換的坐騎，還是他本身的(de)帶有宗教性質(zhì)的技能，都應該單(dān)開出多場戲來展示可能性、奇觀。
但本片(běn piàn)通通沒有，反而是把法海作為一個(yí gè)“沒頭腦與不高興”中的后者，當做(dàng zuò)一個捧哏角色消費了半天。
最宏大(hóng dà)的一場對法海法力的展示就是(jiù shì)復制粘貼成的金鐘罩，要多蠢有多蠢(duō chǔn)，2024年還覺得這樣的場景塑造能(néng)造成壓迫感，建議畫師從學齡前兒童繪本(huì běn)開始拜讀學習。
上文也提到，小青在(zài)本作中繼續(xù)淪為白蛇的掛件，小白(xiǎo bái)和許仙play的一環(huán)，這也導致她(tā)基本沒有什么動作戲的展現(xiàn)，這個(zhè ge)純武斗、刺客向的角色戲份的(de)不足，讓電影??本就慘淡的動作(dòng zuò)場面雪上加霜，徹底沒有可以發(fā)揮的窗口(chuāng kǒu)。
在去年暑期的同一時期，陳思誠麾下(huī xià)的巨制《消失的她》橫空出世，橫掃電影??(diàn yǐng)市場，影片結(jié)尾母憑子貴的表意引起(yǐn qǐ)了大量觀眾的不適，而令人沒想到(méi xiǎng dào)的是今時今日《白蛇：浮生》亦有(yǒu)相同的設(shè)置。
白蛇的懷孕情節(jié)出現(xiàn)(chū xiàn)除去追光這家廠牌??向來對于女性的(de)刻板化描繪的成分作祟以外，戲外(xì wài)的原因也昭然若揭，追光一直想要打造(dǎ zào)自己的電影??宇宙，而像漫威制作(zhì zuò)二代目復仇者的項目一樣，追光宇宙(yǔ zhòu)也需要二代目白蛇——一個寄托著(zhe)整個廠牌??希望的男寶。
戲里白蛇的(de)孕身讓姐夫和小青充滿憐愛??，讓(ràng)許仙堅定了赴死的決心，讓法海(fǎ hǎi)面臨了道德困境，還企圖讓觀眾(guān zhòng)為之落淚。但想必很多觀眾在(zài)得知白蛇懷孕時的第一反應都(dōu)是，趕緊讓許仙給做個無痛(wú tòng)人流，免得決戰(zhàn)時成為負擔。
說母憑子(píng zi)貴，但又何謂母憑子貴，電影??中(zhōng)白蛇因為腹中胎兒有了感情、人設(shè)(rén shè)的buff，但戲外《白蛇：浮生》作為經(jīng)典《白蛇傳(bái shé chuán)》產(chǎn)下的子，是虎??母無犬子，還是(hái shì)橘生淮北則為枳呢？顯然是(shì)后者。
所以，既然追光在現(xiàn)實中都(dōu)無法讓自己電影??的親媽因為自己(zì jǐ)的新編之作重新?lián)P眉吐氣，煥發(fā)新的(de)活力，反而一副暮氣沉沉、奄奄一息的過時面貌(miàn mào)，戲內(nèi)想要傳遞“母憑子貴”的賊心便(biàn)也作罷吧。
這一次，國漫并非從(cóng)沉寂中崛起，而是把經(jīng)典作品的尸骨(shī gǔ)從泥土中崛起，扒出它們的骨架(gǔ jià)，披掛在自己身上做奮勇狀，仿佛(fǎng fú)此刻真的可以與經(jīng)典意念合一，橫掃天下(héng sǎo tiān xià)了。
