作者 / 逍遙子

當(dāng)長劇集遭遇發(fā)展瓶頸，當(dāng)微(dāng wēi)短劇以燎原之勢(shì)搶占觀眾碎片時(shí)間，網(wǎng)絡(luò)(wǎng luò)劇創(chuàng)作該何去何從？

7 月 2 日，在第三屆(dì sān jiè)北京網(wǎng)絡(luò)視聽藝術(shù)大會(huì)網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作(chuàng zuò)主題研討會(huì)上，行業(yè)主管部門領(lǐng)導(dǎo)、視頻平臺(tái)(píng tái)相關(guān)業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人、劇集制片公司代表及(jí)專家學(xué)者齊聚一堂，圍繞“破局之道和升維之路(shēng wéi zhī lù)”展開深度對(duì)話。

這場(chǎng)思維碰撞不僅揭示(jiē shì)了當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作的困境，更(gèng)勾勒出一條融合政策支持、文學(xué)賦能(fù néng)、技術(shù)創(chuàng)新與現(xiàn)實(shí)觀照的突圍路徑。

政策(zhèng cè)護(hù)航：

構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的生態(tài)沃土(wò tǔ)

會(huì)上，北京市廣電局黨組成員、副局長王志在(zhì zài)致辭中明確提出“以人民為中心高揚(yáng)(gāo yáng)時(shí)代精神旗幟”“激發(fā)創(chuàng)新活力，不遺余力培育精品(jīng pǐn)”“優(yōu)化產(chǎn)業(yè)生態(tài)，統(tǒng)籌強(qiáng)化服務(wù)保障”的(de)三點(diǎn)體會(huì)，為網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作錨定了(le)根本方向。他強(qiáng)調(diào)：“網(wǎng)絡(luò)劇作為與(yǔ)時(shí)代同頻共振的文化載體，必須牢牢(láo láo)把握為人民創(chuàng)作的根本方向，讓(ràng)作品映照現(xiàn)實(shí)、凝聚共識(shí)、溫潤心靈。”這一(zhè yī)論述直指創(chuàng)作本質(zhì)，將“源于人民、為了(wèi le)人民、屬于人民”作為創(chuàng)作生命線，要求創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)扎根生活、深入群眾，從火熱實(shí)踐中攫取(jué qǔ)鮮活故事。

在政策落地層面，北京市廣電局(guǎng diàn jú)全面升級(jí)“北京大視聽”文藝精品創(chuàng)作(chuàng zuò)機(jī)制。2025 年，北京廣播電視??網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展基金(jī jīn)規(guī)模超過 1.7 億，整合超高清海外傳播(chuán bō)等專項(xiàng)資金，形成培育時(shí)代佳作的資金(zī jīn)合力。同時(shí)，市區(qū)兩級(jí)聯(lián)動(dòng)優(yōu)化營商環(huán)境(huán jìng)，豐富北京風(fēng)景數(shù)字影像，提供拍攝點(diǎn)位服務(wù)(fú wù)，為劇組在京取景拍攝提供便利(biàn lì)。宣推力度的升級(jí)則體現(xiàn)在協(xié)調(diào)(xié tiáo)報(bào)端、網(wǎng)端、行業(yè)公眾號(hào)等多終端(zhōng duān)平臺(tái)，為網(wǎng)絡(luò)文藝精品爭(zhēng)取流量資源(zī yuán)和曝光扶持。這一系列政策組合拳，構(gòu)建(gòu jiàn)起覆蓋創(chuàng)作全鏈條的服務(wù)保障體系(bǎo zhàng tǐ xì)。

懷柔區(qū)的政策支持更具地域特色。北京市(běi jīng shì)懷柔區(qū)委常委、宣傳部部長宮吉成介紹，懷柔(huái róu)推出“懷柔十五條”，對(duì)影視精品創(chuàng)作最高(zuì gāo)給予 200 萬元獎(jiǎng)勵(lì)，影視新技術(shù)創(chuàng)新最高獎(jiǎng)勵(lì)(jiǎng lì) 200 萬元，文化空間改造最高獎(jiǎng)勵(lì) 300 萬元，并(bìng)對(duì)微短劇、短視頻等在懷(huái)拍攝項(xiàng)目給予市場(chǎng)價(jià) 5 折優(yōu)惠。此外，中國(zhōng guó)影都文娛產(chǎn)業(yè)園正式運(yùn)營，北京電影??學(xué)院師生創(chuàng)業(yè)(chuàng yè)孵化中心等項(xiàng)目落地，形成集文化(wén huà)創(chuàng)意、影視制作、數(shù)字娛樂于一體的產(chǎn)業(yè)(chǎn yè)業(yè)態(tài)。這種“真金白銀 + 產(chǎn)業(yè)集群”的模式(mó shì)，使懷柔成為網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作的熱土(rè tǔ)。

文學(xué)賦能：

IP 轉(zhuǎn)化激活創(chuàng)作源頭活水

會(huì)上，中國作家協(xié)會(huì)(zhōng guó zuò jiā xié huì)社會(huì)聯(lián)絡(luò)部權(quán)保處處長孟英杰推薦了(le) 15 部具有網(wǎng)絡(luò)視聽轉(zhuǎn)化價(jià)值的文學(xué)作品(wén xué zuò pǐn)，這些作品題材多元，涵蓋現(xiàn)實(shí)、歷史、科幻(kē huàn)、懸疑等領(lǐng)域，展現(xiàn)了文學(xué)與影視(yǐng shì)融合的無限可能。

比如：蘇童的《好(hǎo)天氣》圍繞咸水塘區(qū)域城鄉(xiāng)變遷，講述(jiǎng shù)兩個(gè)家庭幾十年的恩怨情仇，其對(duì)(duì)地域文化和人性的深刻洞察，為(wèi)現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)劇提供了優(yōu)質(zhì)藍(lán)本(lán běn)；祝勇的《國寶 · 山鳴谷應(yīng)》以故宮文物南遷(nán qiān)為線索，將歷史事件與個(gè)人命運(yùn)(mìng yùn)交織，為歷史題材創(chuàng)作注入厚重感；海飛(hǎi fēi)的《昆侖海》虛構(gòu)明朝情報(bào)機(jī)構(gòu)與倭國(wō guó)特工的對(duì)戰(zhàn)，結(jié)合真實(shí)的“花街之戰(zhàn)(zhī zhàn)”，開創(chuàng)了古代懸疑題材的新路徑(lù jìng)；段子期的《倍速世界??》構(gòu)建時(shí)間加速(jiā sù)的科幻世界??，通過“穩(wěn)速劑”等設(shè)定探討社會(huì)(shè huì)公平，展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)劇在題材上的(de)拓展?jié)摿Α?

孟英杰表示：“這些作品情感(qíng gǎn)真摯、思想深刻，具有較高的藝術(shù)(yì shù)價(jià)值和社會(huì)意義。”北京市廣電局與中國作協(xié)(zhōng guó zuò xié)連續(xù)三年推動(dòng)的影視 + 文學(xué)融合轉(zhuǎn)化(zhuǎn huà)，已推出《我的阿勒泰》等成功案例(àn lì)，形成了“文學(xué) IP —影視改編—市場(chǎng)反饋”的(de)良性循環(huán)。這種跨界合作不僅豐富了網(wǎng)絡(luò)(wǎng luò)劇的內(nèi)容儲(chǔ)備，更通過文學(xué)的(de)深度提升了影視作品的思想內(nèi)涵。

平臺(tái)(píng tái)布局：

“三個(gè)結(jié)合”重構(gòu)創(chuàng)作方法論

面對(duì)長(zhǎng)劇集當(dāng)下面臨的挑戰(zhàn)，愛??奇藝首席內(nèi)容(nèi róng)官王曉暉提出的“三個(gè)結(jié)合”策略，他認(rèn)為(rèn wéi)，在行業(yè)面臨“市場(chǎng)收縮、創(chuàng)作方向迷茫(mí máng)、用戶審美快速變遷”的背景下，必須(bì xū)通過“向下共情、向上創(chuàng)作”尋找新時(shí)代(shí dài)的平衡點(diǎn)。

“長短結(jié)合”策略既堅(jiān)守長(zhǎng)劇集的戰(zhàn)略核心，儲(chǔ)備如《八千里路(lù)云和月》《偉大的長征》等歷史厚重作品(zuò pǐn)，又將微短劇作為增量業(yè)務(wù)，推出(tuī chū)《成何體統(tǒng)》《煙雨神游記》等作品，形成微(wēi)短劇內(nèi)容矩陣。王曉暉指出：“觀眾的選擇(xuǎn zé)呈現(xiàn)復(fù)合狀態(tài)，每個(gè)人審美趣味的(de)雅與俗并存，需要不同藝術(shù)形態(tài)(xíng tài)面對(duì)復(fù)雜心態(tài)?！边@種多元布局適應(yīng)了(le)用戶多樣化的觀看需求。

“量質(zhì)結(jié)合”則(zé)體現(xiàn)了平臺(tái)的內(nèi)容戰(zhàn)略思考。愛??奇藝(ài qí yì)量產(chǎn) 80% 的“生活陪伴內(nèi)容”，如迷霧劇場(chǎng)(jù chǎng)、戀戀劇場(chǎng)作品，滿足大眾日常觀看需求(xū qiú)；同時(shí)制產(chǎn) 20% 的“生命感動(dòng)作品”，如大家(dà jiā)劇場(chǎng)、微塵劇場(chǎng)內(nèi)容，傳遞深度價(jià)值?！度耸篱g(rén shì jiān)》《我的阿勒泰》等作品的成功，印證(yìn zhèng)了高質(zhì)內(nèi)容依然具備極強(qiáng)的情感(qíng gǎn)穿透力。

“新老結(jié)合”則是通過五屆“金豪筆(jīn háo bǐ)”編劇之夜、“燎原計(jì)劃”等舉措，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作(chuàng zuò)人才的梯隊(duì)建設(shè)。王曉暉特別強(qiáng)調(diào)青年創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)的價(jià)值：“他們身上有未被規(guī)訓(xùn)(guī xùn)的銳氣，有對(duì)時(shí)代脈搏最敏銳(mǐn ruì)的捕捉力。”劉暢、辛爽等年輕創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)的崛起，正是這一策略的成果體現(xiàn)(tǐ xiàn)。

此外，愛??奇藝在“技藝融合“方面的探索(tàn suǒ)頗具前瞻性。虛擬制作技術(shù)的應(yīng)用不僅(bù jǐn)降低了實(shí)景搭建成本，更讓導(dǎo)演(dǎo yǎn)和演員獲得“所見即所得”的創(chuàng)作環(huán)境(huán jìng)；開放數(shù)字資產(chǎn)庫、降低虛擬制作系統(tǒng)(xì tǒng)使用價(jià)格，推動(dòng)技術(shù)普惠，這些舉措為(wèi)行業(yè)創(chuàng)新提供了技術(shù)支撐。

現(xiàn)實(shí)深耕(shēn gēng)：

現(xiàn)實(shí)題材的守正與創(chuàng)新

西嘻(xī xī)影業(yè)創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官楊曉培在現(xiàn)實(shí)(xiàn shí)題材創(chuàng)作中，將“真實(shí)、溫暖、前瞻”作為(zuò wéi)核心追求。她認(rèn)為：“現(xiàn)實(shí)題材是屏中(píng zhōng)萬象的中流砥柱，不僅記錄時(shí)代變遷，更(gèng)反映社會(huì)脈搏和人民心聲?！痹凇秹?mèng)中(mèng zhōng)那片海》中，為還原 70 年代什剎海冰場(chǎng)，劇組(jù zǔ)大年初四用草??席圍出 1 萬平米場(chǎng)地(chǎng dì)，3D 打印復(fù)刻道具，通過細(xì)節(jié)真實(shí)賦予表演(biǎo yǎn)生命力。

《六姊妹》的創(chuàng)作則體現(xiàn)了(le)對(duì)地域現(xiàn)實(shí)的深耕。楊曉培堅(jiān)持在(zài)淮南實(shí)景拍攝，搭建老院子、修繕老碼頭(mǎ tóu)，讓觀眾“連阿奶熬豬??油渣的(de)味道都聞得到”。這種在地性還原(huán yuán)使家庭故事成為千萬家庭的縮影(suō yǐng)，實(shí)現(xiàn)了“用真實(shí)故事照進(jìn)時(shí)代，用(yòng)溫暖力量撫慰人心”的創(chuàng)作初衷。

在(zài)人物塑造上，西嘻影業(yè)注重打破二元(èr yuán)對(duì)立，探索“灰度”敘事?！逗檬鲁呻p》中女主發(fā)現(xiàn)丈夫(zhàng fū)出軌后與“小三”的理智合作(hé zuò)，《六姊妹》中姐妹間“有矛盾卻(què)拆不散”的關(guān)系，都展現(xiàn)了人性的(de)復(fù)雜性。楊曉培強(qiáng)調(diào)：“現(xiàn)實(shí)問題很少非黑即(jí)白，創(chuàng)作要探索中間的灰度，為(wèi)觀眾留下希望的縫隙?！?

《煥羽》《夢(mèng)中那片海(nà piàn hǎi)》等作品則體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作(chuàng zuò)的前瞻性?！稛ㄓ稹穼⑿@青春與鄉(xiāng)村(xiāng cūn)偏見、代際隔閡等社會(huì)議題結(jié)合，突破(tū pò)了小情小愛??的局限；《夢(mèng)中那片?！纷?ràng) 70 年代青年與當(dāng)下青年達(dá)成精神共振(gòng zhèn)，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)題材作品連接時(shí)代的(de)能力。這種“守正創(chuàng)新”的創(chuàng)作理念，為(wèi)現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)劇開辟了新境界(jìng jiè)。

地域特色：

京味的魅力和海派的(de)風(fēng)情

北京新力量影視文化有限公司導(dǎo)演王育萌(wáng yù méng)在《漂洋過海來送你》中對(duì)北京(běi jīng)題材的探索，展現(xiàn)了地域文化在(zài)網(wǎng)絡(luò)劇中的新表達(dá)。

傳承經(jīng)典是(shì)創(chuàng)新的基礎(chǔ)。王育萌從小受《四世同堂》《貧嘴(pín zuǐ)張大民的幸福生活》等經(jīng)典作品的影響，深知(shēn zhī)老北京文化的魅力。他認(rèn)為，講(jiǎng)好新北京故事不能丟掉傳統(tǒng)，要(yào)繼承老北京作品中對(duì)時(shí)代的(de)精準(zhǔn)切片和對(duì)人物的鮮活塑造(sù zào)。這種傳承不是簡單的模仿，而是對(duì)(duì)精髓的把握。

創(chuàng)新表達(dá)是北京題材(tí cái)的生命力所在?！镀筮^海來送你》中(zhōng)，男主去美國不是為了追夢(mèng)，而是為了尋回(xún huí)爺爺?shù)墓腔?，這種平視而非仰視(yǎng shì)的視角，展現(xiàn)了新時(shí)代北京人(rén)的自信。劇中胡同的煙火氣與(yǔ)北京新貌的結(jié)合，讓北京題材有(yǒu)了更廣闊的視野。

京味的新解(xīn jiě)是地域表達(dá)的突破。王育萌認(rèn)為，京味(jīng wèi)不再是簡單的腔調(diào)、口音，而是一種(yī zhǒng)寬廣的眼界和胸懷。北京作為首都(shǒu dū)，其題材創(chuàng)作應(yīng)該與時(shí)代命運(yùn)息息相關(guān)(xī xī xiāng guān)，成為國家命運(yùn)的代表。這種對(duì)京味(jīng wèi)的重新定義，讓北京題材的網(wǎng)絡(luò)(wǎng luò)劇有了更深遠(yuǎn)的意義。

而《蠻(mán)好的人生》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在海派(hǎi pài)都市劇方面的嘗試，為網(wǎng)絡(luò)劇(jù)展現(xiàn)地域文化提供了另一種可能(kě néng)。尚世五岸總經(jīng)理周瑜分享了《蠻好的(de)人生》的創(chuàng)作方法論：

海派元素的融入(róng rù)讓劇集獨(dú)具特色。劇中 86 處上海城市景觀(jǐng guān)的呈現(xiàn)，滬語金句的巧妙運(yùn)用，讓(ràng)觀眾感受到了濃郁的上海風(fēng)情(fēng qíng)。這種地域特色的展現(xiàn)不是生硬的(de)堆砌，而是與劇情和人物性格緊密結(jié)合，成為(chéng wéi)故事的有機(jī)組成部分。

職場(chǎng)與生活的(de)融合拓展了都市劇的維度。選擇(xuǎn zé)保險(xiǎn)作為職業(yè)背景，將職場(chǎng)故事與(yǔ)家庭生活結(jié)合，每一個(gè)保險(xiǎn)案例都(dōu)與人物成長緊密相關(guān)。這種將職業(yè)(zhí yè)元素深度融入生活敘事的方式，讓(ràng)都市劇有了更豐富的層次。

時(shí)代性(shí dài xìng)的表達(dá)讓劇集更具共鳴。后疫情(yì qíng)時(shí)代的治愈主題，“蠻好”所代表(dài biǎo)的生活態(tài)度，契合了觀眾的心理需求(xū qiú)。這種與時(shí)代同頻共振的創(chuàng)作，讓(ràng)作品有了現(xiàn)實(shí)的溫度，能夠引發(fā)(yǐn fā)廣泛的共鳴。

《蠻好的人生》的(de)成功，在于它找到了地域特色與(yǔ)時(shí)代主題的結(jié)合點(diǎn)，讓海派都市劇有(jù yǒu)了新的表達(dá)方式，為網(wǎng)絡(luò)劇在地域(dì yù)文化展現(xiàn)上提供了有益的借鑒(jiè jiàn)。

表演藝術(shù)：

角色塑造的深度與溫度

演員(yǎn yuán)劉端端以《慶余年》二皇子李承澤(lǐ chéng zé)的塑造為例，闡述了網(wǎng)絡(luò)劇表演(biǎo yǎn)中“從形似到魂融”的創(chuàng)作路徑。他(tā)透露，為塑造這個(gè)“愛??蹲著、愛??(ài)吃葡萄、充滿二次元?dú)庀ⅰ钡慕巧?，?céng)將小說中印象深刻的片段存進(jìn)(cún jìn)手機(jī)相冊(cè)反復(fù)揣摩，甚至在片場(chǎng)赤足(chì zú)行走，通過肢體語言傳遞“皇家囚徒的(de)頹靡和反抗”。第一季的“白眼名場(chǎng)面(chǎng miàn)”即興發(fā)揮，最終成為角色的標(biāo)志性動(dòng)作(dòng zuò)，印證了“演員的創(chuàng)造性需要與導(dǎo)演(dǎo yǎn)的開放性相結(jié)合”。

劉端端強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)真實(shí)(zhēn shí)對(duì)角色塑造的重要性。為演繹第二季(dì èr jì)中李承澤從幕后黑手到“情緒瘋子”的(de)轉(zhuǎn)變，他減重至 120 斤，以“形銷骨立”的(de)軀體演繹向死而生的絕望。這種(zhè zhǒng)對(duì)角色的深度挖掘，源于他對(duì)(duì)“藝術(shù)創(chuàng)作初心”的理解：“真誠永遠(yuǎn)是(shì)必殺技，無論演繹何種角色，都應(yīng)深入(shēn rù)內(nèi)心，而非停留在表面人設(shè)?！?

他(tā)還分享了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代演員與觀眾的(de)互動(dòng)關(guān)系。二皇子“先秦淑女步”被觀眾(guān zhòng)二創(chuàng)為文化現(xiàn)象后，劉端端主動(dòng)(zhǔ dòng)在社交平臺(tái)解析步態(tài)要領(lǐng)，這種互動(dòng)(hù dòng)不僅拉近了與觀眾的距離，更(gèng)賦予角色新的生命力。他感慨：“一部(yī bù)優(yōu)秀作品不是個(gè)人英雄主義，而是團(tuán)隊(duì)共同努力??的(de)結(jié)果，演員要敬畏角色，觀眾才會(huì)(huì)真心接納。”

類型探索：

懸疑與都市劇(jù)的創(chuàng)新表達(dá)

當(dāng)下影視市場(chǎng)中，懸疑劇(xuán yí jù)與都市劇作為備受觀眾青睞的(de)兩大類型，其創(chuàng)作走向一直是行業(yè)(háng yè)關(guān)注的焦點(diǎn)。在會(huì)上的兩場(chǎng)圓桌(yuán zhuō)對(duì)話中，多位業(yè)內(nèi)資深人士與學(xué)者(xué zhě)圍繞這兩類劇集的創(chuàng)作難點(diǎn)、趨勢(shì)(qū shì)及突破方向展開了深入探討，為我們(wǒ men)揭示了當(dāng)下影視創(chuàng)作的多元面貌(miàn mào)與潛在挑戰(zhàn)。

懸疑?。涸谡鎸?shí)與虛構(gòu)(xū gòu)的交織中探尋敘事深度

懸疑劇的(de)創(chuàng)作始終離不開“真實(shí)”與“虛構(gòu)”的博弈(bó yì)?！段沂切叹房傊谱魅斯F(xiàn)春以(chūn yǐ)紀(jì)實(shí)美學(xué)為創(chuàng)作基底，將 15 個(gè)真實(shí)(zhēn shí)案件跨越 35 年的時(shí)間線融入劇中(jù zhōng)，通過光效、服化道的寫實(shí)處理，讓(ràng)觀眾得以貼近基層刑警的辦案日常(rì cháng)。劇中“東林三女童被殺案”等情節(jié)，雖(suī)源自真實(shí)案件，卻通過藝術(shù)化處理避免(bì miǎn)了過度血??腥暴力的呈現(xiàn)，在創(chuàng)作(chuàng zuò)尺度與內(nèi)容安全間找到了平衡點(diǎn)(píng héng diǎn)。這種“類紀(jì)實(shí)”的創(chuàng)作風(fēng)格，既保留(bǎo liú)了案件的真實(shí)質(zhì)感，又通過藝術(shù)(yì shù)加工引發(fā)了觀眾對(duì)社會(huì)正義的(de)情感共鳴。

《黃雀》編劇王小槍則從生活(shēng huó)中汲取創(chuàng)作靈感，將扒竊場(chǎng)景細(xì)致(xì zhì)劃分為“單純偷”“偷騙結(jié)合”“偷轉(zhuǎn)搶(qiǎng)”等類型，這些源自民警講述與自身(zì shēn)經(jīng)歷的情節(jié)，經(jīng)過藝術(shù)加工后形成(xíng chéng)了令人眼花繚亂的視覺效果。他強(qiáng)調(diào)懸疑(xuán yí)元素應(yīng)自然融入故事，通過每一集的(de)“打點(diǎn)”設(shè)置懸念，而非刻意貼標(biāo)簽，這種(zhè zhǒng)創(chuàng)作理念讓懸疑感滲透在敘事(xù shì)的細(xì)節(jié)之中。

《棋士》導(dǎo)演房遠(yuǎn)另辟蹊徑，以(yǐ)游戲 NPC 為靈感，結(jié)合圍棋棋手的思維(sī wéi)特質(zhì)塑造“灰度人物”。他摒棄了非(fēi)黑即白的人物塑造模式，聚焦(jù jiāo)普通人走向犯罪的心理軌跡，將懸疑(xuán yí)重心從情節(jié)反轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)向人性探索。這種(zhè zhǒng)“現(xiàn)實(shí)為因、犯罪為果”的創(chuàng)作邏輯(luó jí)，讓觀眾更能共情人物的掙扎與(yǔ)抉擇。

《唐朝詭事錄》編劇魏風(fēng)華則開創(chuàng)(kāi chuàng)了“重返歷史現(xiàn)場(chǎng)”的創(chuàng)作路徑。他(tā)通過實(shí)地考察西安唐代遺跡、研讀唐傳奇志怪(zhì guài)筆記，在 20% 的歷史基底上構(gòu)建 70% 的(de)案情與 10% 的志怪元素。劇中“毒蛇比(bǐ)人心更毒”的隱喻，將宮廷陰謀與(yǔ)社會(huì)批判巧妙融合，實(shí)現(xiàn)了本格推理(tuī lǐ)與社會(huì)派的有機(jī)結(jié)合。他與(yǔ)監(jiān)制郭靖宇的合作模式也頗具(pǒ jù)特色，由他完成初稿后，郭靖宇(jìng yǔ)再對(duì)節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整，這種分工讓(ràng)作品在歷史厚重感與敘事流暢性之間(zhī jiān)達(dá)成了平衡。

中國傳媒大學(xué)教授戴清將(jiāng)懸疑劇的發(fā)展趨勢(shì)總結(jié)為三點(diǎn)：重返 90 年代(nián dài)的技術(shù)懷舊，注重人性救贖的敘事(xù shì)預(yù)留，以及敘事結(jié)構(gòu)與本格推理的(de)創(chuàng)新。她指出，優(yōu)秀的懸疑作品應(yīng)(yīng)在情節(jié)張力與人性探索之間找到(zhǎo dào)平衡點(diǎn)，如《隱秘的角落》即便開篇揭曉(jiē xiǎo)真相，仍能通過人物命運(yùn)軌跡抓住觀眾(guān zhòng)注意力。

都市?。涸陬愋腿诤现薪鈽?gòu)(jiě gòu)多元生活圖景

都市劇的創(chuàng)作正(zhèng)朝著多元化方向發(fā)展?！峨p軌》總編審申少峰(shēn shǎo fēng)介紹，該劇以 18-22 歲青年為切入點(diǎn)，在(zài)跨國戀情中融入賽車???、黑拳等動(dòng)作(dòng zuò)元素，打破了都市劇對(duì)“熟男熟女(shú nǚ)”的固有刻畫，這種青春化、動(dòng)作化(huà)的嘗試為都市劇注入了新鮮(xīn xiān)活力。

《我的后半生》總制片人黃瀾則聚焦(jù jiāo)老年題材，通過張國立飾演的老人經(jīng)歷(jīng lì)五次戀愛??失敗的故事，呈現(xiàn)了“反(fǎn)成功學(xué)”的敘事。她認(rèn)為，老年情感(qíng gǎn)劇的成功在于真實(shí)展現(xiàn)不同年齡層(nián líng céng)都會(huì)面臨的愛??情困境，同時(shí)通過(tōng guò)人物在挫折中的成長，傳遞出(chū)“人在任何年紀(jì)都能獲得成長(chéng zhǎng)”的積極理念，這種對(duì)生命意義的(de)探討引發(fā)了觀眾的深層共鳴。

《仁心(rén xīn)俱樂部》導(dǎo)演田宇將醫(yī)療職場(chǎng)與喜劇(xǐ jù)元素結(jié)合，以《炊事班的故事》為靈感(líng gǎn)，打造了一部輕松幽默的醫(yī)療群像(qún xiàng)劇。他通過醫(yī)生們的病例故事(gù shì)與家庭矛盾，展現(xiàn)了職業(yè)身份與(yǔ)個(gè)人生活的沖突，這種“職場(chǎng) + 喜劇”的(de)創(chuàng)新模式為醫(yī)療題材注入了新(xīn)的敘事可能。劇中對(duì)女性主動(dòng)性的(de)刻畫引發(fā)了關(guān)于“女 A 男 0 ”人設(shè)的(de)討論，田宇表示，創(chuàng)作中尊重現(xiàn)實(shí)的(de)選擇雖可能引發(fā)爭(zhēng)議，但更能(néng)真實(shí)反映現(xiàn)代社會(huì)的情感狀態(tài)。

《六(liù)姊妹》編劇伊北強(qiáng)調(diào)，都市劇的突破(tū pò)關(guān)鍵在于新視角的發(fā)現(xiàn)，而非簡單的(de)類型融合。他與楊曉培在劇本磨合(mó hé)中秉持信任與尊重的原則，既保證(jì bǎo zhèng)了創(chuàng)作的整體性，又能根據(jù)演員(yǎn yuán)反饋進(jìn)行調(diào)整，這種開放的創(chuàng)作態(tài)度(tài dù)讓作品更具生命力。

中國傳媒大學(xué)教授盧蓉(lú róng)從學(xué)界角度指出，都市劇應(yīng)承擔(dān)起(qǐ)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深度解構(gòu)使命。她認(rèn)為(rèn wéi)，行業(yè)元素的加入應(yīng)是對(duì)生活硬核(yìng hé)內(nèi)容的正面迎戰(zhàn)，而非簡單的(de)商業(yè)噱頭。同時(shí)，都市劇對(duì)女性形象的(de)塑造已從“完美女性”發(fā)展到“復(fù)雜(fù zá)個(gè)體”，但在男性形象刻畫上仍(réng)存在“窩囊廢”與“渣男”的單一化傾向(qīng xiàng)，這一現(xiàn)象背后反映的是社會(huì)情緒(qíng xù)的投射與創(chuàng)作者的敘事困境。她(tā)呼吁創(chuàng)作者以更溫和、辯證的態(tài)度(tài dù)看待兩性關(guān)系，避免陷入二元對(duì)立的思維(sī wéi)誤區(qū)。

未來展望：

在融合與平衡中(zhōng)尋找方向

關(guān)于行業(yè)未來，王曉暉的判斷(pàn duàn)頗具代表性：“迷霧并非絕境，它遮蔽的(de)只是舊地圖，卻催促我們尋找新大陸(xīn dà lù)。”在政策支持、技術(shù)創(chuàng)新、創(chuàng)作多元化的背景(bèi jǐng)下，網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作正迎來從“流量(liú liàng)至上”到“價(jià)值引領(lǐng)”的轉(zhuǎn)型。當(dāng)《漂洋過海(piāo yáng guò hǎi)來送你》用北京胡同連接全球(quán qiú)視野，當(dāng)《我的阿勒泰》以散文式敘事(xù shì)開創(chuàng)先河，這些創(chuàng)新實(shí)踐已然證明：唯有(wéi yǒu)扎根現(xiàn)實(shí)、擁抱創(chuàng)新，才能在網(wǎng)絡(luò)劇(jù)的浪潮中書??寫高質(zhì)量發(fā)展的新篇章(xīn piān zhāng)。

從第三屆北京網(wǎng)絡(luò)視聽藝術(shù)大會(huì)傳遞(chuán dì)的信號(hào)來看，網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作的破局(pò jú)之道，在于構(gòu)建政策、平臺(tái)、創(chuàng)作、人才的(de)生態(tài)閉環(huán)；升維之路，在于以人民為中心(zhōng xīn)，在守正創(chuàng)新中實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值(jià zhí)與社會(huì)價(jià)值的統(tǒng)一。當(dāng)“視聽潮涌(cháo yǒng)千帆競(jìng)”的當(dāng)下，唯有以“文藝生輝(shēng huī)萬象新”的追求，才能推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作(chuàng zuò)邁向新的高峰。

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