7D影院特稿 八月最讓人期待的院線(yuàn xiàn)影片之一，無疑是《異形》系列的最新(zuì xīn)電影??——《異形：奪命艦》！
該片的導(dǎo)演雖然(suī rán)不是雷德利·斯科特，而是換成了費(fèi)德(fèi dé)·阿爾瓦雷茲，但后者近些年佳作頻出：新版(xīn bǎn)的《鬼玩人》、驚悚爆款《屏住呼吸》，以及創(chuàng)意(chuàng yì)十足的美劇《駭人來電》，這些都足以(zú yǐ)證明阿爾瓦雷茲在恐怖驚悚片領(lǐng)域的(de)天賦。
據(jù)阿爾瓦雷茲稱，《異形：奪命艦(jiàn)》原計(jì)劃上線流媒體，和2022年的《鐵血??(tiě xuè)戰(zhàn)士》一樣在HULU播出。不過就在正式(zhèng shì)開拍前，出品方任性決定，將它(tā)搬上大銀幕，作為制片人的斯科特，在看到(kàn dào)該片的粗剪版本時(shí)，更是大加(dà jiā)贊賞。由此不難看出影片的體量和質(zhì)量(zhì liàng)。
值得一提地是，《異形：奪命艦》并非該系列(xì liè)的前傳，它的時(shí)間線在(zài)《異形》第一部和第二部之間，講述一幫年輕(nián qīng)的太空殖民者遭遇異形的驚悚經(jīng)歷(jīng lì)。近日《異形：奪命艦》發(fā)布了一支短(duǎn)預(yù)告，已經(jīng)明確了本片跟1979年雷德(léi dé)利·斯科特導(dǎo)演的首部《異形》之間有(yǒu)什么關(guān)聯(lián)：第一部結(jié)尾被蕾普利丟到(dào)太空的那只異形，正是《奪命艦(jiàn)》中的主角們將要面對(duì)的敵人(dí rén)。 ???
今年恰是首部《異形》上映45周年，二十世紀(jì)影業(yè)(yǐng yè)還在4月重映過該片。假如內(nèi)地(nèi dì)能引進(jìn)院線，想必比《異形：奪命艦(jiàn)》更受歡迎吧！今天，時(shí)光君就來(lái)回顧下關(guān)于《異形》這個(gè)IP的前世今生(jīn shēng)。
太空版《德州電鋸殺人狂》
1977年，好萊塢變(biàn)了天，一部《星球大戰(zhàn)》，將類型片的(de)爆款引向了科幻電影??。
不管是大制片廠(zhì piàn chǎng)，還是獨(dú)立公司，紛紛將賭注壓到了(le)太空、外星人、星際戰(zhàn)爭(zhēng)等關(guān)鍵詞上。
作為(zuò wéi)出品了《星球大戰(zhàn)》的二十世紀(jì)福克斯影業(yè)，自然(zì rán)不會(huì)放過這波流量，但擺在高層面前(miàn qián)的項(xiàng)目，只有《異形》。領(lǐng)導(dǎo)層立馬拍板，拿出(ná chū)420萬(wàn)美元，先開拍了再說。
看似匆忙的(de)拍攝計(jì)劃，并沒有讓《異形》淪為一部(yī bù)粗制濫造的B級(jí)片，反而在整體氣質(zhì)上(shàng)直逼庫(kù)布里克的經(jīng)典之作《2001：太空漫游》。
這(zhè)大氣磅礴、從容不迫的氣場(chǎng)，從影片的第一個(gè)(dì yí gè)鏡頭便能看出。鏡頭從左到右緩慢搖動(dòng)(yáo dòng)，畫面從碩大無朋的星球，逐漸聚焦到(dào)幽靈一般死寂的宇宙貨船上，背景(bèi jǐng)樂則是杰瑞·高德史密斯編織的詭秘(guǐ mì)管弦樂。
景別由大到小，一步步進(jìn)入到看似(kàn shì)日常卻了無人跡的船艙內(nèi)。原本(yuán běn)陷入休眠的七位船員，被突然喚醒(huàn xǐng)。
他們本該將兩千萬(wàn)噸的礦石運(yùn)回(yùn huí)地球，但不知何故，當(dāng)飛船探測(cè)到(dào)神秘星球的信號(hào)后，改變了任務(wù)(rèn wù)指令，他們必須得派出人手，到神秘(shén mì)星球上一探究竟。由此，一場(chǎng)無法避免(bì miǎn)的災(zāi)難即將降臨。影片的前半段，不斷(bù duàn)渲染詭異不安的氛圍，不管是神秘(shén mì)信號(hào)引發(fā)船員內(nèi)部騷動(dòng)；還是外星飛船(fēi chuán)內(nèi)部，充滿未知恐怖的陷阱，都令(lìng)幾位主角的神經(jīng)愈加緊繃。
正如導(dǎo)演(dǎo yǎn)雷德利·斯科特所言，他在拍攝(pāi shè)這部電影??時(shí)，并沒有太在意科幻(kē huàn)的成分，而是想要把它打造成(zào chéng)一部太空版的《德州電鋸殺人狂》。
只不過(zhǐ bù guò)，導(dǎo)演并不想用低劣粗糙的手法(shǒu fǎ)，呈現(xiàn)血??腥的砍殺橋段，而是在打光(dǎ guāng)、攝影和道具層面，極力營(yíng)造伸手不見五指的(de)幽閉恐懼感。但《異形》厲害的地方，不(bù)只在于凸顯飛船內(nèi)部的逼仄空間(kōng jiān)，更懂得如何用角色設(shè)定和劇情(jù qíng)發(fā)展，讓這一驚悚故事切實(shí)可信(kě xìn)。
正如影評(píng)人羅杰·伊伯特所言：“《異形》中的(de)演員，比當(dāng)時(shí)（七十年代）驚悚片的演員年齡(nián líng)要大，最年輕的西格妮·韋弗(wéi fú)也有28歲，最老的哈利·斯坦通更(gèng)年過五旬?！?
不僅如此，這些角色的日常生活(rì cháng shēng huó)不是圍著餐桌閑聊，就是算計(jì)著自己(zì jǐ)的工資能漲多少。說白了，《異形》中的(de)這些角色，不是異想天開、沒事找事的作死青年(qīng nián)，而是想踏實(shí)過日子的工薪階層。即便是(shì)惹到異形，根源仍是總公司暗處(àn chù)使壞，不把員工的命當(dāng)回事(dāng huí shì)。
太空幽閉環(huán)境下的砍殺戲碼，搭配(dā pèi)無辜員工命如草??芥的現(xiàn)實(shí)設(shè)定，是(shì)《異形》之所以令人心生恐懼，卻毫不(háo bù)違和的原因。
三大締造者
《異形》在1979年(nián)上映后，用1100萬(wàn)美元的成本，斬獲了(le)1.08億美元的票房，盡管不如《星球大戰(zhàn)》那般席卷(xí juǎn)全球，成為現(xiàn)象級(jí)巨片，但《異形》無論是(wú lùn shì)在商業(yè)價(jià)值領(lǐng)域，還是在大眾文化層面，都(dōu)不可小覷。
而創(chuàng)造這一科幻驚悚IP的(de)，除了導(dǎo)演雷德利·斯科特之外，還有另外(lìng wài)兩位不得不提的締造者。一位是編劇(biān jù)丹·歐班農(nóng)，另一位是藝術(shù)設(shè)計(jì)師漢斯(hàn sī)·吉格爾。
早在1970年底，歐班農(nóng)就曾(céng)和恐怖片大師卡朋特合作過一部科幻片(kē huàn piàn)——《黑星球》。該片雖然創(chuàng)意不俗，但制作(zhì zuò)較為粗糙，讓歐班農(nóng)萌生了制作一部(yī bù)更真實(shí)的科幻恐怖片的念頭。
隨后(suí hòu)幾年，他與編劇羅納德·舒塞特合作(hé zuò)，創(chuàng)作了《異形》最初的故事腳本，其中(qí zhōng)就包含了正片前半個(gè)小時(shí)的(de)大體劇情，即宇航員們被神秘信號(hào)(xìn hào)干擾，到外星一探究竟的情節(jié)。
恰在此時(shí)(qià zài cǐ shí)，傳奇電影??人佐杜洛夫斯基剛好籌備那部(bù)從未誕生的《沙丘》，歐班農(nóng)成為了佐(zuǒ)杜洛夫斯基的座上賓。盡管《沙丘》最終胎死腹中(tāi sǐ fù zhōng)，但歐班農(nóng)在巴黎的六個(gè)月受益匪淺，結(jié)識(shí)(jié shí)了克里斯·福斯、莫比烏斯，以及漢斯·吉格(jí gé)爾。
除了視覺層面的刺激，歐班農(nóng)在(zài)構(gòu)思《異形》時(shí)，據(jù)說還大量借鑒了(le)《怪人》《禁忌星球》和《惡魔??星球》等五六十年代(wǔ liù shí nián dài)的邪典恐怖片。
至于《異形》中，那段異形(yì xíng)從船員腹部爆出的名場(chǎng)面，則(zé)是另一位編劇舒塞特的功勞(gōng láo)。然而，片中最關(guān)鍵的異形的形象(xíng xiàng)，則是來自于藝術(shù)家吉格爾的(de)名作——《Necronom IV》。
彼時(shí)，雷德利·斯科特初出茅廬，剛剛執(zhí)導(dǎo)(zhí dǎo)了處女作《決斗的人》，深受業(yè)界好評(píng)(hǎo píng)，二十世紀(jì)福克斯影業(yè)便將《異形》的導(dǎo)筒(dǎo tǒng)，交到斯科特的手中。
于是，歐班農(nóng)向斯科特(sī kē tè)引薦了吉格爾，在看到《Necronom IV》和吉格(jí gé)爾的其他畫作后，斯科特立馬前往(qián wǎng)蘇黎世和吉格爾碰面，把行星表面(biǎo miàn)的場(chǎng)景、外星飛船的造型以及異形(yì xíng)的四種形態(tài)，全都交由吉格爾來完成(wán chéng)。
吉格爾充滿暗黑和死亡氣息的(de)藝術(shù)風(fēng)格，讓異形的造型及其隱喻耐人尋味(nài rén xún wèi)，這也是該片之所以引發(fā)深遠(yuǎn)影響的(de)重要原因之一。
比如抱臉蟲的正面(zhèng miàn)和女性生殖器官的相似性；異形幼蟲破肚(pò dù)而出時(shí)，對(duì)男性生殖器官的模仿。成年(chéng nián)異形兼具男性的雄壯之美，與女性(nǚ xìng)的纖細(xì)之態(tài)，既有象征死亡的肋骨(lèi gǔ)骨架，也有象征生命的形似生殖器(shēng zhí qì)的頭部。
有意思地是，異形這種復(fù)雜的(de)性暗示，在雷德利·斯科特的場(chǎng)面(chǎng miàn)調(diào)度下，既成為致命的殺人武器(wǔ qì)，又可以寄宿在宿主體內(nèi)，孵化出(chū)全新的生命形態(tài)。
所以說，編劇歐班農(nóng)(ōu bān nóng)給予了《異形》整體的骨架，設(shè)計(jì)師吉格(jí gé)爾賦予了《異形》全身的血??肉，而(ér)導(dǎo)演斯科特，則讓整部電影??擁有了(le)耐人咀嚼的靈魂。
不可錯(cuò)過的續(xù)集
自(zì)1979年首部《異形》之后，該系列和絕大多數(shù)(jué dà duō shù)好萊塢賣座片一樣，續(xù)集不斷。
這些續(xù)集(xù jí)的導(dǎo)演皆非庸碌之輩，全都(quán dōu)是名家好手，只不過風(fēng)格有所不同。
1986年，從(cóng)斯科特手中接過導(dǎo)筒的，是剛剛憑借(píng jiè)《終結(jié)者》名聲大噪的詹姆斯·卡梅隆。他既不在乎(bù zài hū)營(yíng)造太空飛船的幽閉恐懼感，也不(bù)著墨于異形本身的各種性暗示(àn shì)，而是把它拍成了一部炮火連天的(de)星際戰(zhàn)爭(zhēng)片。
你甚至可以在片中看到(kàn dào)后來《阿凡達(dá)》的影子，比如一幫士兵(shì bīng)從休眠倉(cāng)醒來，以及最后女主角駕駛(jià shǐ)著機(jī)甲，硬剛異形的動(dòng)作戲。
《異形(yì xíng)2》憑借不錯(cuò)的爆米花質(zhì)感，拿到了1.3億美元(yì měi yuán)的票房，在口碑上同樣贏了(le)個(gè)滿堂彩。
到了1992年，《異形3》的導(dǎo)演(dǎo yǎn)換成了首次執(zhí)導(dǎo)電影??的大衛(wèi)·芬奇(fēn qí)。影片的故事既不是太空版的(de)《德州電鋸殺人狂》，也不是異形版的(de)《阿凡達(dá)》，而是換成了女主角蕾普莉(pǔ lì)流亡到某星際監(jiān)獄，和一幫囚犯(qiú fàn)對(duì)抗異形的故事。
由于那時(shí)芬奇話語(yǔ)權(quán)(huà yǔ quán)不強(qiáng)，導(dǎo)致整部電影??情節(jié)略顯混亂(hùn luàn)，幽閉驚悚感被精神虛無感所替代(tì dài)，讓該片成為評(píng)價(jià)最低的《異形》續(xù)作(xù zuò)。
五年后，法國(guó)導(dǎo)演讓-皮埃爾·熱內(nèi)接手(jiē shǒu)了《異形4》，熱內(nèi)后來最為人知曉的(de)影片，是由奧黛麗·塔圖主演的《天使(tiān shǐ)愛??美麗》。但在此之前，熱內(nèi)憑借天馬行空的想象力(xiǎng xiàng lì)，以及猝不及防的黑色幽默，引起了好萊塢的(de)注意。
這也讓《異形4》擁有了法式(fǎ shì)的荒誕場(chǎng)景、異域趣味，加上整體驚悚(jīng sǒng)氛圍不減，所以本片在粉絲心中，仍(réng)占有一席之地。
隨后十年間，二十世紀(jì)?？怂褂皹I(yè)為了(wèi le)聯(lián)動(dòng)造勢(shì)，讓異形和同屬旗下的(de)IP“鐵血??戰(zhàn)士”上演了一出關(guān)公戰(zhàn)秦瓊的(de)戲碼，接連拍出了兩部《異形大戰(zhàn)鐵血??(tiě xuè)戰(zhàn)士》。
在這兩部電影??里，異形變成(biàn chéng)了簡(jiǎn)單粗暴的練級(jí)工具，鐵血??戰(zhàn)士(zhàn shì)只有戰(zhàn)勝了異形，才算完成了(le)成人禮。
直到2012年，雷德利·斯科特重磅回歸(huí guī)，執(zhí)導(dǎo)了前傳《普羅米修斯》，“異形”系列才(cái)終于回歸1979年的原始風(fēng)味，專注于(yú)宏大的外星神話，聚焦于奇妙的(de)創(chuàng)世譜系。在《普羅米修斯》及續(xù)集《異形：契約(qì yuē)》中，人類、機(jī)器人、異形和“太空騎師”形成(xíng chéng)了復(fù)雜的創(chuàng)造/再創(chuàng)造的關(guān)系(guān xì)，斯科特顯然不再滿足于首部《異形》中(zhōng)的驚悚敘事，而是想把有關(guān)人類(rén lèi)存在的哲學(xué)命題，引入其中。
回過頭來看(kàn)，《異形》走過的這45年，也是好萊塢(hǎo lái wù)科幻片興盛的45年。盡管這一風(fēng)頭并非(bìng fēi)完全由《異形》開啟，但它著實(shí)打造出(dǎ zào chū)了太空幽閉驚悚片的類型，并影響(yǐng xiǎng)了一大批后續(xù)影片。
即將到來的《異形(yì xíng)：奪命艦》能否給這個(gè)老IP注入新(xīn)活力？
還真是一個(gè)觀眾迫切想要知道(zhī dào)的話題。
