第一次(dì yī cì)出手就大獲成功，這家公司接下來(lái)(jiē xià lái)放手投資了三部針對(duì)不同市場(chǎng)、不同(bù tóng)類型的電影??，包括徐克的犯罪動(dòng)作片(dòng zuò piàn)《順流逆流》、馮小剛的賀歲喜劇《大腕》、以及(yǐ jí)陳國(guó)富的驚悚恐怖片《雙瞳》。
前兩部(liǎng bù)電影??都是各自地區(qū)最賣座的(de)類型、最知名的導(dǎo)演，《雙瞳》的情況(qíng kuàng)則比較復(fù)雜。陳國(guó)富自然是臺(tái)灣地區(qū)最具(zuì jù)影響力的電影??制作人，但在此之前，臺(tái)灣(tái wān)出品的恐怖片并沒有成功的案例(àn lì)。
臺(tái)灣電影??自上(zì shàng)世紀(jì)80年代在國(guó)際影壇嶄露頭角，侯孝賢、楊(yáng)德昌等人的藝術(shù)佳作屢獲大獎(jiǎng)(dà jiǎng)，這間接導(dǎo)致當(dāng)時(shí)臺(tái)灣電影??行業(yè)的(de)人才與資金都聚集在藝術(shù)電影??(diàn yǐng)領(lǐng)域，商業(yè)電影??持續(xù)衰退。
《古鏡幽魂》
到(dào)了90年代末，臺(tái)灣本土電影??年產(chǎn)量?jī)H僅(jǐn jǐn)20余部，好萊塢大片在臺(tái)灣市場(chǎng)上占據(jù)(zhàn jù)壓倒性的優(yōu)勢(shì)。
但是，哥倫比亞亞洲看中了電影??之外臺(tái)灣(tái wān)的另一面。
而到了1991年，《玫瑰(méi guī)之夜》開播后很快成為紅極一時(shí)的綜藝(zōng yì)欄目，如今我們?cè)诙桃曨l上，依然(yī rán)能刷到很多熟知的明星早年間在(zài)該節(jié)目上表演的的片段。
在(zài)這個(gè)節(jié)目中，設(shè)立了名為《鬼話連篇》的(de)單獨(dú)板塊，節(jié)目標(biāo)語(yǔ)便是“鬼魂飄搖在(zài)人間，話通陰陽(yáng)兩界邊，連接三度空間情，篇篇(piān piān)彩霓化成仙”。這個(gè)板塊也成為華語(yǔ)(huá yǔ)地區(qū)靈異節(jié)目的始祖。
《鬼話連篇》收視率長(zhǎng)虹(cháng hóng)，民間討論眾多，其他電視??欄目組也紛紛(fēn fēn)效仿，此后陸續(xù)誕生了《臺(tái)灣靈異事件(shì jiàn)》《黑色星期五》
《穿梭陰陽(yáng)界》等等，僅僅在90年代(nián dài)末，臺(tái)灣地區(qū)就有多達(dá)13款靈異節(jié)目(jié mù)同時(shí)播出，側(cè)重不同，風(fēng)格各異。
這些節(jié)目以(yǐ)神怪之事為噱頭吸引眼球，同時(shí)還(hái)兼有民間道德教化的功能，在社會(huì)(shè huì)上引起廣泛反響。
靈異節(jié)目的熱播(rè bō)，是90年代臺(tái)灣神怪文化流行的縮影(suō yǐng)。從大陸流傳過(guò)去的傳說(shuō)本就(jiù)有廣泛的民間基礎(chǔ)，而一些真實(shí)(zhēn shí)的社會(huì)事件隨著媒體的報(bào)道與(yǔ)民間的討論，也逐漸演變?yōu)槎际?dū shì)傳說(shuō)，成為人們飯后的談資，為神怪(shén guài)文化注入新的活力。
錦新大樓舊照(jiù zhào)
94年臺(tái)北市錦新大樓失火死者多達(dá)19人(rén)，此后該地一直被視為兇宅，常有情殺(qíng shā)自殺傳聞；94年臺(tái)灣著名游樂(lè)園卡多里倒閉(dǎo bì)，從此鬧鬼傳聞四起；98年《神出鬼沒》節(jié)目公開(gōng kāi)詭異錄影帶，“紅衣小女孩??”的都市傳說(shuō)風(fēng)靡(fēng mǐ)全臺(tái)……
同時(shí)，也正是因?yàn)樯窆种f(shuō)(shuō)有著如此廣泛的市場(chǎng)受眾，才令(lìng)電影??制作者有意在此方向拓展，成為(chéng wéi)臺(tái)灣商業(yè)電影??振興的杠桿之一。
強(qiáng)大的民間信仰與潛在(qián zài)受眾，是哥倫比亞亞洲決定投資《雙瞳》的(de)重要因素，他們也相信一部以現(xiàn)代(xiàn dài)都市為背景，融入當(dāng)?shù)匚幕目植榔?kǒng bù piàn)，在整個(gè)亞太地區(qū)行銷的市場(chǎng)潛力。
陳國(guó)富(guó fù)此時(shí)擔(dān)任哥倫比亞亞洲電影??制作公司的(de)制作總監(jiān)，在他的主導(dǎo)下，《雙瞳(shuāng tóng)》以好萊塢標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)片規(guī)模制作，類型(lèi xíng)元素囊括恐怖、推理、犯罪等等。
影片于(yú)2002年10月25日上映，并很快在韓國(guó)(hán guó)、泰國(guó)、馬來(lái)西亞、新加坡、印尼等泛東亞地區(qū)發(fā)行。
如今(rú jīn)看來(lái)，《雙瞳》將好萊塢化的探案故事(gù shì)，嫁接到了中國(guó)道教文化的宗教(zōng jiào)紋理上，題材融合度高，故事情節(jié)新穎，類型(lèi xíng)敘事成熟，還有類似“警察vs教徒”等相當(dāng)(xiāng dāng)駭人的名場(chǎng)面，堪稱華語(yǔ)恐怖電影??里程碑式(lǐ chéng bēi shì)的作品。
《雙瞳》之后，臺(tái)灣本土(běn tǔ)制作的恐怖片也開始逐漸冒頭。
王毓雅(wáng yù yǎ)執(zhí)導(dǎo)的《虎??姑婆》，以閩臺(tái)地區(qū)民間傳說(shuō)為藍(lán)本(lán běn)進(jìn)行改編；林志儒執(zhí)導(dǎo)的《墻之魘(yǎn)》將國(guó)民黨白色恐怖時(shí)期的氣氛融入影片(yǐng piàn)中；而陳正道的《宅變》則引入(yǐn rù)更多懸疑元素，令家族故事多(duō)了些民間傳說(shuō)的陰冷感。
《紅衣小女孩??(xiǎo nǚ hái)》
臺(tái)灣恐怖片真正在商業(yè)上獲得更大(gèng dà)成功的，是2015年的《紅衣小女孩??》。這部(zhè bù)影片便是在都市傳說(shuō)與靈異綜藝(zōng yì)中汲取營(yíng)養(yǎng)，以前上文提到的“紅衣(hóng yī)小女孩??”為基礎(chǔ)，加入“魔神仔”的民間傳說(shuō)(mín jiān chuán shuō)，再進(jìn)行類型化的情節(jié)拓展，最終呈現(xiàn)(chéng xiàn)的故事已經(jīng)與原本的傳說(shuō)內(nèi)容(nèi róng)差距甚遠(yuǎn)，但觀眾依然買賬。
《紅衣(hóng yī)小女孩??》的導(dǎo)演程偉豪，也迅速將影片(yǐng piàn)IP化，接連打造了《紅衣小女孩??2》《人面魚??(yú)：紅衣小女孩??外傳》兩部電影??，影片均取得(qǔ dé)了不錯(cuò)的口碑與商業(yè)表現(xiàn)，其中(qí zhōng)《紅衣小女孩??2》票房大爆，成為2017年臺(tái)灣本土(běn tǔ)電影??票房冠軍，之后連續(xù)三年，臺(tái)灣本土電影??票房(diàn yǐng piào fáng)冠軍均為恐怖片。
《緝魂》也曾在(zài)中國(guó)大陸公映
此外，程偉豪也嘗試將(jiāng)其他題材與恐怖類型元素結(jié)合，如(rú)犯罪懸疑類的《目擊者之追兇》《緝魂(jī hún)》，喜劇類的《關(guān)于我和鬼變成家人(jiā rén)的那件事》《池塘怪談》（劇集），可以說(shuō)，以一己(yǐ yī jǐ)之力豐富了臺(tái)灣恐怖電影??的類型樣貌(yàng mào)。
如2018年的《粽邪》，就(jiù)以臺(tái)中地區(qū)彰化縣的民俗為基礎(chǔ)(jī chǔ)，當(dāng)?shù)赜袑⒆员M的尸體送到海中(hǎi zhōng)的風(fēng)俗，稱為“送肉粽”，但在故事(gù shì)中融入了現(xiàn)代人熟悉的校園霸凌(bà líng)題材。
《女鬼橋》
2020年的《女鬼橋》則(zé)根據(jù)東海大學(xué)的恐怖傳說(shuō)為基底，在(zài)青春恐怖片這一亞類型領(lǐng)域進(jìn)行嘗試，可以(kě yǐ)看出融入了很多日式恐怖電影??、恐怖游戲(yóu xì)的風(fēng)格，也獲得了商業(yè)上的(de)成功。
《咒(zhòu)》
經(jīng)過(guò)過(guò)去20余年的發(fā)展，臺(tái)灣恐怖電影??在(zài)殘酷的市場(chǎng)環(huán)境下拼出了一席之地(yī xí zhī dì)，各種風(fēng)格、類型的作品均有明顯(míng xiǎn)突破，這當(dāng)然來(lái)源于電影??人不懈的(de)嘗試與努力??，同時(shí)也反映出市場(chǎng)(shì chǎng)對(duì)神怪類文化潛在的需求。
文 | 日灼
