4.5反復(fù)思考了一下，還是給4.5吧，結(jié)局(jié jú)對(duì)于我個(gè)人感覺(jué)有點(diǎn)“weird”（僅僅表達(dá)個(gè)人觀點(diǎn)），但是(dàn shì)整體的調(diào)性非常棒，居于一種靈動(dòng)(líng dòng)與平實(shí)的中間態(tài)，首先無(wú)法忽略(hū lüè)的是美術(shù)的扎實(shí)，雖然整體做法(zuò fǎ)上很有近兩年獨(dú)立制作的相似(xiāng sì)感，表面精致但又略顯雜亂的(de)“美式布景”，亂中有序，較小的(de)光比，大量暖光源包裹人物，但是(dàn shì)這一套“八股文”用在這里又是(shì)恰到好處；音樂(lè)自不必說(shuō)，最近的獨(dú)立屆大(dà)熱門??Lia，前腳還做了空音央的片子(piān zi)；這片子敘事上很有想法，無(wú)論是(wú lùn shì)結(jié)構(gòu)還是重心，前者體現(xiàn)在非線性的(de)章節(jié)式敘事，后者則表現(xiàn)在始終(shǐ zhōng)讓全片聚焦于Agnes身上，這種去繁(fán)就簡(jiǎn)的方式讓整個(gè)片子的(de)情緒也始終關(guān)聯(lián)在Agnes身上，正所謂(suǒ wèi)讓觀眾去體驗(yàn)、去感受她的(de)一切，也只有這樣才讓整部電影??(diàn yǐng)所傳遞出的能量有所源泉——“苦難(kǔ nàn)敘事沒(méi)有問(wèn)題，但我們是否也能(néng)讓“the thing”的受害者繼續(xù)去過(guò)屬于她們的(de)生活？”所以我非常贊同導(dǎo)演對(duì)于那場(chǎng)(nà chǎng)戲的做法，只是以一種固定的(de)機(jī)位、較大的景別和硬切的方式(fāng shì)去客觀地展示時(shí)間的變化從而(cóng ér)隱晦地呈現(xiàn)“the thing”的發(fā)生，這有別于之前(zhī qián)所看到的大部分男性創(chuàng)作者所拍攝(pāi shè)的類似戲份（他們可能反而在知覺(jué)(zhī jué)或不知覺(jué)之下用直面的方式(fāng shì)去“剝削”觀眾的好奇心，現(xiàn)在看來(lái)，大部分(dà bù fèn)的這種呈現(xiàn)實(shí)在顯得低級(jí)與“惡趣味(è qù wèi)”，受害者反而成為被我們凝視的客體(kè tǐ)，就像很多這樣的社會(huì)新聞會(huì)(huì)讓受害者露臉一樣讓我無(wú)法理解(lǐ jiě)。），這不是一種“剝削”的方案，而是一種(yī zhǒng)始終讓我們牽掛受害者本人的理性(lǐ xìng)與感性并存的方案，而這種方式(fāng shì)我私以為是一種恰當(dāng)?shù)姆绞健?其次(qí cì)就是兩位女演員的表現(xiàn)太好，導(dǎo)演自己(zì jǐ)扮演的Agnes恰如其分地展現(xiàn)了一個(gè)受害者(shòu hài zhě)在生活中的細(xì)膩與復(fù)雜，而Lydia的靈動(dòng)(líng dòng)則與Agnes一道成為了某種對(duì)抗這個(gè)(zhè ge)戲謔的世界??的明媚與善良。就(jiù)像開(kāi)頭的長(zhǎng)鏡頭，儼然是一副大景(dà jǐng)別的“愛(ài)??德華·霍普”，憂郁的藍(lán)色包裹了(le)僅僅居于一角的小屋，而隨著車燈(chē dēng)的入畫(huà)，這代表了善意依舊存在(cún zài)，所以人與人或許確實(shí)是一座座(yī zuò zuò)寂寞的孤島，但是這里始終存在著(zhe)交流的可能性，而正是這種溫暖的(de)聯(lián)系，滋養(yǎng)著我們得以繼續(xù)去對(duì)抗(duì kàng)屋外的黑暗。