#BFI #Sight and Sound Greatest Films of All Time 2022。感覺(jué)影片講述了一個(gè)護(hù)士的意識(shí)(yì shí)體們被困在一個(gè)悲劇中無(wú)限循環(huán)(xún huán)的故事，而這個(gè)循環(huán)也是因?yàn)樽o(hù)士(hù shì)失職產(chǎn)生內(nèi)心損傷而塑造的。

影片(yǐng piàn)的部分設(shè)定像是《雛菊》和《朦朧的(de)欲望》，以雙女主設(shè)定為Angel的雙人格(rén gé)（對(duì)照《朦朧的欲望》，在房間中是會(huì)(huì)轉(zhuǎn)變樣貌的），開(kāi)場(chǎng)就描述了一場(chǎng)(yī cháng)人格間的吸引，而她們所處的(de)世界??也如同《雛菊》中所展現(xiàn)的(de)一樣，為一個(gè)集體潛意識(shí)存在的世界??(shì jiè)，糖果作為橋梁可以幫助打通空間，而(ér)房子更像是護(hù)士受到Camille那番話的(de)提醒自責(zé)而塑造的牢籠。從結(jié)尾(jié wěi)也可以看出，她們會(huì)遺忘所有，互相(hù xiāng)吸引，繼續(xù)這個(gè)無(wú)限輪回這個(gè)故事，而(ér)一切都是護(hù)士的潛意識(shí)。

鏡頭上，影片大量(dà liàng)的使用搖鏡頭和POV鏡頭增強(qiáng)凝視，讓(ràng)雙女主所在的空間顯得更加真實(shí)(zhēn shí)，同樣也造成了影片在視覺(jué)呈現(xiàn)(chéng xiàn)時(shí)兩個(gè)故事的割裂，而這我(wǒ)認(rèn)為是有意為之的，看似是(shì)一場(chǎng)游戲的二人實(shí)際上是更加悲慘(bēi cǎn)的重復(fù)，電影??在歡笑的外表下(xià)隱藏著一個(gè)沉重的悲劇故事。最(zuì)開(kāi)始兩個(gè)人格互相吸引時(shí)的追逐(zhuī zhú)采用的手持鏡頭，也是影片中(zhōng)少有的手持，這種真實(shí)感更加模糊了(le)“虛幻”與“現(xiàn)實(shí)”的界限。影片幾次跳軸(tiào zhóu)印象很深，占卜時(shí)切換人物時(shí)使用(shǐ yòng)的跳軸增加觀眾的不適感，也(yě)預(yù)示了人物的宿命，還有房間內(nèi)不光(bù guāng)是用跳軸，還會(huì)有跳幀和(hé)黑屏的出現(xiàn)，讓敘事中斷也像(xiàng)極了意識(shí)體的不可控性。