在《荒神錄》中，最令我動(dòng)容的莫過于(mò guò yú)反派插花婆婆的淚水。 這個(gè)角色以(yǐ)《山海經(jīng)》中的“祝馀仙草??”為靈感(líng gǎn)，因喪女之痛被奸邪之人利用，將(jiāng)無盡的思念化作吞噬生命的玲瓏(líng lóng)山。當(dāng)她清醒后意識(shí)到女兒??(nǚ ér)再也不能回來后的痛苦崩潰?！瓉?，古今(gǔ jīn)人性之痛從未改變。 動(dòng)畫對(duì)“反派”的(de)刻畫徹底顛覆了我的預(yù)期。饕餮(tāo tiè)不再是傳統(tǒng)意義上的惡獸，而是寄生(jì shēng)在少年體內(nèi)貪婪的化身，它的(de)強(qiáng)大正是因?yàn)槿祟悓?duì)欲望的無度(wú dù)縱容；象法師天衣從身著紫金袍(páo)的輝煌到白衣落魄，映照出我們(wǒ men)在職場(chǎng)受挫后的頹廢；甚至連湯(lián tāng)館里排隊(duì)喝“紅湯”的傀儡村民，都(dōu)像極了被消費(fèi)主義裹挾的現(xiàn)代人。 而(ér)最讓人動(dòng)情的是小宇與天衣之間(zhī jiān)的共生關(guān)系：當(dāng)小宇決心犧牲自己封印(fēng yìn)饕餮時(shí)，天衣以折壽為代價(jià)收他(tā)為徒。那句“欠的就得還(hái)”，不再是一句簡單的英雄主義宣言，而是(ér shì)兩個(gè)破碎靈魂在深淵中彼此扶持(fú chí)的真情流露。走出劇情后，我豁然開朗：所謂(suǒ wèi)“荒神”，或許正是我們不敢正視的心(xīn)魔。