7D影院訊 2004年的港產(chǎn)片佳作中(zhōng)，有一部容易被忽視的作品。它不如(bù rú)《功夫》天馬行空，也不及《2046》群星閃耀。
但是，它(tā)在第24屆香港電影??金像獎頒獎典禮上，一舉(yī jǔ)奪得最佳導演、最佳編劇兩項大獎，成功(chéng gōng)打敗周星馳、王家衛(wèi)等競爭者。
今天的【老片新看(lǎo piàn xīn kàn)】和大家聊聊這部老片——《旺角黑夜》。
《旺角(wàng jiǎo)黑夜》由爾冬升編劇兼導演，吳彥祖、張柏芝(zhāng bǎi zhī)主演。影片猶如一面底層社會的放大鏡(fàng dà jìng)，讓觀眾看到小人物的悲苦命運和(hé)別樣浪漫。
20年過去了，這樣黑暗且(qiě)現(xiàn)實的犯罪片，幾乎成為港產(chǎn)片(piàn)絕響。
一宗事先張揚的買兇案件(àn jiàn)
《旺角黑夜》的故事，發(fā)生在中國香港的(de)某一年平安夜。
旺角警署的苗警官(jǐng guān)（方中信 飾）帶領多名部下，心急如焚地搜捕(sōu bǔ)殺手來福（吳彥祖 飾）。
這是一宗事先張揚(zhāng yáng)的買兇案件，牽扯到兩大黑幫(hēi bāng)的明爭暗斗。幫派沖突的起因，竟然是(shì)一起車禍……
爾冬升參考了多宗真實案件(àn jiàn)，創(chuàng)作出這部反類型的《旺角黑夜(hēi yè)》。
如果說《英雄本色》《古惑仔》等片存在美化黑幫的(de)手法，《旺角黑夜》則是撕開了黑幫(hēi bāng)的光鮮面具。
影片通過來福和丹丹(dān dān)（張柏芝 飾）兩名底層人物的視角，為(wèi)觀眾呈現(xiàn)出香港黑夜中的罪惡。
爾冬升(ěr dōng shēng)從人物、視角、劇情三個方面，對傳統(tǒng)(chuán tǒng)黑幫犯罪片進行顛覆，同時在影片(yǐng piàn)中融入濃郁的現(xiàn)實主義色彩，讓《旺角(wàng jiǎo)黑夜》成為一部記錄時代真實風貌的(de)佳作。
首先，反類型人物，黑幫不威風(wēi fēng)，殺手不狠辣。
《旺角黑夜》中的黑幫(hēi bāng)人物令人厭惡和畏懼。年輕的黑幫小(xiǎo)頭目老虎??，性格莽撞，他和敵對黑幫(hēi bāng)成員發(fā)生矛盾，進而引發(fā)車禍身亡。
此事(cǐ shì)導致兩位幫派大佬阿添、阿九的生死(shēng sǐ)較量?？墒?，兩人油膩的外表，疲憊的(de)身形，哪里像黑幫片中走路帶風且深藏(shēn cáng)絕技的大哥？
殺手來福受雇于阿添(ā tiān)，奉命去殺阿九。來福是內(nèi)地的(de)農(nóng)村青年，第一次來香港，人生路不熟。
他的(de)忐忑與拘謹，誰能想到他竟然(jìng rán)身系兩大幫派的命運。
爾冬升依據(jù)真實(zhēn shí)案例，提煉現(xiàn)實人物?，F(xiàn)實中的幫派(bāng pài)成員，年輕人行事魯莽，中年人假裝正派。他們(tā men)本就是撈偏門的行家，何來英雄氣概(yīng xióng qì gài)？
黑幫成員和殺手都是普通人，他們(tā men)只是選擇去做違法之事，從而(cóng ér)在不歸路上越走越遠。
其次，反類型視角(shì jiǎo)，內(nèi)地過客眼中的香港。
《旺角黑夜》的(de)主人公殺手來福、風塵女丹丹，兩人皆來自(lái zì)內(nèi)地，且老家相隔不遠，同是天涯淪落人。
丹丹被(bèi)黑幫惡霸華哥騷擾，來福出手相助。兩個(liǎng gè)苦命人遂結(jié)伴展開一天一夜的(de)逃亡之旅。
傳統(tǒng)黑幫犯罪片中，主人公極少(jí shǎo)是過客。黑幫是地頭蛇性質(zhì)的團伙(tuán huǒ)，即使是《跛豪》中的老大阿豪從(cóng)外地來港，他也是扎根式生存(shēng cún)。
《旺角黑夜》中的來福、丹丹，都(dōu)是預備在香港辦完事匆匆離去(lí qù)。
來福和丹丹，他倆既不了解香港(xiāng gǎng)，也不熟悉黑幫。但是，兩個過客眼中(yǎn zhōng)，看到的是香港底層社會最真實(zhēn shí)的一面。
來福直面感受黑幫之間的(de)殘酷生死較量，丹丹深刻體會被男性(nán xìng)消費的屈辱。
香港的美好，他們無法(wú fǎ)感知。香港的黑暗痛苦，他們深有體會。
第三(dì sān)，反劇情高潮，意想不到的發(fā)展與反轉(zhuǎn)(fǎn zhuǎn)。
影片遵循世事難料的創(chuàng)作原則，主線劇情(jù qíng)是來福和丹丹在旺角一天(yī tiān)一夜的遭遇，副線是苗警官帶隊(dài duì)翻遍旺角找來福。
兩條故事性軌跡相似(xiāng sì)，但風格大相徑庭。
主線的故事由俊男(nán)美女演繹，殺氣中透著浪漫；副線故事(gù shì)展現(xiàn)警方如何疲于奔命，現(xiàn)實中帶著懸疑(xuán yí)色彩。
《旺角黑夜》的劇情，處處反套路(tào lù)。
觀眾都在等著看來福去殺(shā)阿添，期待來一場刺殺大火拼，但他卻(dàn tā què)一直在尋找之前來港的女友林素兒(lín sù ér)。
苗警官的抓捕行動不斷落空，結(jié)果(jié guǒ)誤打誤撞擊斃了一名毒販；來福后來已經(jīng)(yǐ jīng)放棄當殺手的念頭，卻遭遇黑幫(hēi bāng)成員突如其來地毒打……
類型片原本的(de)高潮部分，片中不斷進行冷處理。劇情原本(yuán běn)應該平淡的段落，反而頻頻異峰突起(tū qǐ)。
《旺角黑夜》將反類型片的敘事(xù shì)手法發(fā)揮到極致，處處令人意想不到。
《旺角(wàng jiǎo)黑夜》用現(xiàn)實手法解構(gòu)黑幫世界??，江湖(jiāng hú)并不神秘，但是非常陰暗。人的(de)性命在這里非常脆弱，大佬都危在旦夕(wēi zài dàn xī)。
來福、丹丹這樣的弱小人物，更是在(zài)夾縫中求生。
影片用真實的生活(shēng huó)筆觸，摘下了港產(chǎn)影視劇中的黑幫(hēi bāng)濾鏡。
圖片
吳彥祖和張柏芝的“鄉(xiāng)村化”
第(dì)24屆香港電影??金像獎上，吳彥祖和張柏芝分別(fēn bié)入圍最佳男、女主角獎。兩人最終敗給(bài gěi)了《2046》中的梁朝偉、章子怡。不過，提名就是(jiù shì)對演員表演的肯定。
影片中，來福(lái fú)和丹丹是內(nèi)地鄉(xiāng)下的村民，為了(wèi le)發(fā)財來港打拼。
現(xiàn)實中，吳彥祖在美國(měi guó)出生，張柏芝成長于中國香港。他們要變成(biàn chéng)片中的人物，需要下一番苦功。
吳彥祖(wú yàn zǔ)表演時，賦予了角色外表木訥，內(nèi)心(nèi xīn)機敏的特征。
來福雖然沒有文化，但是(dàn shì)行事小心謹慎，老六第一次想把他(tā)交給警方，他用金蟬脫殼輕松化解。
警方(jǐng fāng)之后在鬧市區(qū)想抓捕來福，他竟然(jìng rán)鎮(zhèn)定地帶著丹丹從苗警官面前走過(zǒu guò)。
來福的造型盡量往土氣方面靠攏(kào lǒng)，凌亂的發(fā)型、老舊的夾克衫，寬大的(de)黑框眼鏡。
吳彥祖借助造型抓手，把自己(zì jǐ)的帥氣和星光一點點抽離。人物形象隨著(suí zhe)情節(jié)發(fā)展逐漸明朗，觀眾會相信他(tā)就是銀幕上的來福。
吳彥祖在(zài)片中有兩場高光時刻的表演。
第一場(dì yī cháng)是他想勒死老六，他在(zài)動手過程中，理智和殺心一直處于(chǔ yú)交戰(zhàn)狀態(tài)，來福的面部表情從兇狠到(dào)遲疑，觀眾會不由自主地提心吊膽，誰都(dōu)不想看到他犯下大錯。
第二場是來(lái)福去追殺仇家華哥，他之前被華哥痛毆(tòng ōu)，此時完全喪失理智。來福信念盡失，一心想(xīn xiǎng)痛下殺手。
吳彥祖演繹的來福如同(rú tóng)兇獸，渾身充滿戾氣和殺氣。
來福用(lái fú yòng)生命捍衛(wèi)著自己的尊嚴，底層人物(rén wù)的悲劇命運在這一刻被詮釋(quán shì)得淋漓盡致。
張柏芝的表演充滿靈性。她(tā)飾演的丹丹，言談舉止時而粗放、時而優(yōu)雅(yōu yǎ)。
丹丹先后兩次來港，國際大都市的生活(shēng huó)對她有明顯影響，但是她還(hái)沒有徹底改變鄉(xiāng)土氣息，人物呈現(xiàn)一種土洋結(jié)合的(de)混搭感。
丹丹是一名風塵女，在底層(dǐ céng)世界??里中任人欺凌，這是一個令人(lìng rén)產(chǎn)生悲憫之心的角色，她在片中(piàn zhōng)有兩場表演最為觸動人心。
一場是(shì)她和來福走過廣場，歡樂的(de)人群和落寞的兩人形成鮮明對比，丹丹(dān dān)說：“香港真算是一個天堂，如果能(néng)在天堂干點別的就好了(le)?！?
簡短的臺詞，把人物的悲苦命運(mìng yùn)和盤托出，落寞孤寂的表情令人動容。
丹丹(dān dān)其實是咬著牙努力??活著，只是她不想(bù xiǎng)被外人看透。
另一場是丹丹被(bèi)黑幫華哥侮辱之后，華哥還順手奪走(duó zǒu)了丹丹的金項鏈。
丹丹痛苦心酸地(dì)哭喊道：“怎么這樣欺負人？”這一刻(yī kè)她的無助與絕望被渲染到(dào)了頂點，她的痛苦或許是點燃(diǎn rán)來福殺心的導火索。
張柏芝此前在第(dì)23屆香港電影??金像獎頒獎典禮上，憑借《忘不了》奪得(duó de)最佳女主角獎。第24屆再度入圍，說明(shuō míng)她的表演實力在穩(wěn)步上升。
她(tā)是香港80后女演員中的演技實力派(shí lì pài)，如今淡出影壇，是香港影壇的一大(yī dà)損失。
圖片
爾冬升的“犯罪片”之路(lù)
電影??人爾冬升是1970年代紅極一時的武打(wǔ dǎ)明星，主演過《三少爺?shù)膭Α贰兑刑?yǐ tiān)屠龍記》等名作。
1986年，爾冬升轉(zhuǎn)型當導演(dǎo yǎn)，電影??長片處女作《癲佬正傳》關注精神病人(jīng shén bìng rén)引發(fā)的社會問題，獲得影壇矚目。
爾冬升(ěr dōng shēng)導演作品類型多樣，犯罪片、愛??情片、武俠片(wǔ xiá piàn)均有涉及。他一直保持對社會(shè huì)問題高度關注，所以犯罪片創(chuàng)作貫穿(guàn chuān)他的導演生涯。
爾冬升近40年的(de)電影??創(chuàng)作之路，相繼推出了《人民(rén mín)英雄》《旺角黑夜》《門徒》《新宿事件》《槍王之王(wáng zhī wáng)》等犯罪片作品。
這些影片的故事(gù shì)千差萬別，但是導演對邊緣人群的人文(rén wén)關懷，成為他電影??作品的印記。
《癲佬(diān lǎo)正傳》《人民英雄》誕生于1980年代，當時的(de)香港影壇正是如火如荼的黃金時代。
爾冬升嘗試(cháng shì)以明星陣容、社會問題、類型元素相結(jié)合，意圖(yì tú)拍出讓市場認可的現(xiàn)實主義電影??，同時(tóng shí)也希望社會關注到弱勢群體。
這條路(lù)在當時非常難走，他后來轉(zhuǎn)而(zhuǎn ér)創(chuàng)作《新不了情》《烈火戰(zhàn)車》等市場接受度(jiē shòu dù)更高的商業(yè)片。
《旺角黑夜》是爾冬升(ěr dōng shēng)在21世紀初的一次現(xiàn)實主義創(chuàng)作回歸(huí guī)，沿用了他當初以社會問題做(zuò)底色，憑借明星主演和類型元素做(zuò)賣點的制作模式。
爾冬升的把控(kòng)之下，《旺角黑夜》像是一部港產(chǎn)暗黑版(bǎn)的《愛??在黎明破曉前》。
殺手和(hé)風塵女的一夜邂逅，電影??為底層小人物(xiǎo rén wù)書??寫了一曲命運悲歌。
爾冬升希望觀眾(guān zhòng)能關注到在陰暗角落里的人和事(rén hé shì)，也希望來福、丹丹的命運不要在(zài)現(xiàn)實中重演。
來福和丹丹在片中(piàn zhōng)都對自己的人生選擇產(chǎn)生悔意(huǐ yì)，可是為時已晚。
影片結(jié)尾讓丹丹逃出生天(shēng tiān)，也是爾冬升為這部黑色電影??注入(zhù rù)的一絲希望。
《旺角黑夜》的成功，再次(zài cì)激發(fā)了爾冬升犯罪片的創(chuàng)作熱情(rè qíng)。他此后推出的《門徒》針對毒品的(de)危險，《新宿事件》聚焦華人黑幫內(nèi)幕。
每(měi)一部作品都具有現(xiàn)實主義的千鈞力道(lì dào)，將犯罪片的批判功能發(fā)揮到(dào)極致，成就了爾冬升導演生涯的又(yòu)一段黃金時期。
2024年，第42屆香港電影??金像獎(jīn xiàng jiǎng)頒獎典禮上，《白日之下》《年少日記》兩部兩部(liǎng bù)現(xiàn)實題材電影??取得驕人戰(zhàn)績。
前者助力(zhù lì)余香凝成為金像獎影后，后者讓卓亦謙(zhuó yì qiān)成為最佳新晉導演。
兩部影片都是(shì)由爾冬升監(jiān)制，這可以看做是他(tā)現(xiàn)實主義電影??創(chuàng)作道路的延伸。
作者：崔汀(cuī tīng)
