根據(jù)文學(xué)改編的電影??還有多少可能(kě néng)？
日前，電影??《長安的荔枝》官宣開機(jī)引發(fā)(yǐn fā)廣泛關(guān)注。影片改編自馬伯庸的同名小說(xiǎo shuō)，講述一個(gè)唐代小吏跨越千山萬水運(yùn)送新鮮(xīn xiān)荔枝到長安為貴妃祝壽的故事(gù shì)。原著自2022年問世以來，銷量已突破(tū pò)80萬冊(cè)，深受讀者喜愛??。這也令影版(yǐng bǎn)開機(jī)消息一經(jīng)發(fā)布，便激發(fā)了大批(dà pī)書??粉的期待。
無論古代文學(xué)還是當(dāng)代文學(xué)，近年(jìn nián)都不乏根據(jù)文學(xué)改編的電影??，比如(bǐ rú)《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》《解密》和《喬妍的心事(xīn shì)》等。但部分作品在改編得與(yǔ)原著風(fēng)格和精神相去甚遠(yuǎn)，甚至被批評(píng)(pī píng)為“面目全非”，也讓人們對(duì)改編自文學(xué)(wén xué)的電影??產(chǎn)生了擔(dān)憂和疑慮。
與此同時(shí)(yǔ cǐ tóng shí)，短視頻的發(fā)展不但影響了觀眾(guān zhòng)的審美傾向，也削弱了大眾對(duì)于(duì yú)文學(xué)作品的關(guān)注，影響了創(chuàng)作者文學(xué)素質(zhì)(sù zhì)的培養(yǎng)。一方面，電影??可能過于追求商業(yè)(shāng yè)元素而忽略了藝術(shù)價(jià)值；另一方面，影視(yǐng shì)從業(yè)者因?yàn)槿狈ξ膶W(xué)基底而無法寫出(xiě chū)好的故事。
同樣是由文學(xué)改編(gǎi biān)而來的電影??，《甲方乙方》《金陵十三釵》《秋菊(qiū jú)打官司》都曾代表中國電影??在世界??舞臺(tái)(shì jiè wǔ tái)上大放異彩。但近些年，改編自文學(xué)的電影??(diàn yǐng)明顯遜色不少。
《狙擊手》《滿江紅》《堅(jiān)如磐石》原著、編劇(biān jù)陳宇觀察到影視行業(yè)原生內(nèi)容缺失(quē shī)的問題，表示挖掘優(yōu)秀故事迫在眉睫。如何(rú hé)看待文學(xué)在影視創(chuàng)作中的地位(dì wèi)？如何看待當(dāng)前中國電影??市場(chǎng)的發(fā)展(fā zhǎn)？在7D影院的專訪中，陳宇逐一(zhú yī)解構(gòu)了中國電影??面臨的機(jī)遇和(hé)挑戰(zhàn)。
以下內(nèi)容根據(jù)采訪整理：
Q1：如何看待文學(xué)(wén xué)在影視創(chuàng)作中的地位？
陳宇：文學(xué)(wén xué)作為人類已經(jīng)傳承了幾千年的藝術(shù)(yì shù)載體，承載了太多人類的精神(jīng shén)和思想，以及對(duì)這個(gè)世界??的認(rèn)識(shí)(rèn shí)，對(duì)人性的認(rèn)識(shí)，可以說，它是(shì)我們認(rèn)知世界??的方式，是我們理解(lǐ jiě)世界??的方式。其他藝術(shù)也在逐漸(zhú jiàn)形成自己的認(rèn)知和理解世界??的(de)方式，但畢竟文學(xué)是最久遠(yuǎn)的(de)，也可能最豐厚的。影視藝術(shù)是(shì)現(xiàn)代科技催生的產(chǎn)物，很多內(nèi)容表達(dá)需要(xū yào)從文學(xué)中汲取營養(yǎng)。
Q2：如今大家對(duì)(duì)文學(xué)關(guān)注度越來越低了？
陳宇：文學(xué)確實(shí)在(zài)普通人的生活中占據(jù)的時(shí)間和(hé)份額越來越少，但我不覺得這很(hěn)令人悲觀，因?yàn)槲艺J(rèn)為，文學(xué)是人類(rén lèi)認(rèn)知世界??和認(rèn)知自我，理解世界??和(hé)理解自我的形式。隨著時(shí)代發(fā)展，它會(huì)用(tā huì yòng)新的方式來去做這種理解(lǐ jiě)。從廣義的角度來講，影視是跟(gēn)文學(xué)是分不開的，20世紀(jì)電影??業(yè)的巨大(jù dà)發(fā)展，本質(zhì)上是某種文學(xué)的某種(mǒu zhǒng)屬性的時(shí)代體現(xiàn)。
我覺得應(yīng)該不斷(bù duàn)接受新的媒介形式。
閱讀文學(xué)不(bù)一定是指買一本紙質(zhì)書??來看，在(zài)路上聽著播客行不行呢？比如在(zài)短視頻網(wǎng)站上，有個(gè)人把書??(shū)給你讀一遍，或者用某種方式(fāng shì)呈現(xiàn)。對(duì)于多種多樣的閱讀方式，我個(gè)人(gè rén)持開放態(tài)度，并不一定非要拿著厚厚的(hòu hòu de)幾本書??坐在那里，才叫進(jìn)行文學(xué)閱讀(yuè dú)。
Q3：青年創(chuàng)作者是否會(huì)因?yàn)槿狈ξ膶W(xué)素養(yǎng)(sù yǎng)而陷入創(chuàng)作困境？
陳宇：確實(shí)會(huì)存在(cún zài)這方面的問題。
一般我會(huì)從兩個(gè)角度(jiǎo dù)來進(jìn)行交流。年輕編劇當(dāng)然需要基礎(chǔ)(jī chǔ)文學(xué)的積累，但同時(shí)他們也可能(kě néng)有其他形式的積累。你可以沒有(méi yǒu)看過大量文學(xué)作品，但應(yīng)該看過兩、三千(sān qiān)部優(yōu)秀電影??，這也是認(rèn)知社會(huì)(shè huì)的方式。不一定是文學(xué)，你可能(kě néng)有其他理解世界??的方式，但是我會(huì)(wǒ huì)告訴我的學(xué)生?????，文學(xué)是最有效(yǒu xiào)的，好比我們攝取食物能量，它是(shì)能量最高的一種。我會(huì)建議他們，靜下心來(jìng xià xīn lái)做一點(diǎn)深度閱讀，營養(yǎng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過目前(mù qián)其他的媒介形式，甚至大過于電影??(diàn yǐng)。
Q4：近年改編自文學(xué)的電影??稍為遜色？
陳宇(chén yǔ)：電視??劇市場(chǎng)上，過去幾年有一些優(yōu)秀(yōu xiù)的根據(jù)文學(xué)改編的作品，像《繁花(fán huā)》《我的阿勒泰》和《人世間》。而在電影??(diàn yǐng)市場(chǎng)，影視改編是常態(tài)，很長一段時(shí)間，我們(wǒ men)不停地在做影視改編，只不過這些(zhè xiē)年不像早期第五代和第六代導(dǎo)演(dǎo yǎn)創(chuàng)作得多。
電影??劇本創(chuàng)作的專業(yè)性要求(yāo qiú)越來越高，因?yàn)橐獞?yīng)對(duì)特定的生產(chǎn)方式(shēng chǎn fāng shì)，要應(yīng)對(duì)特定的時(shí)代需求，甚至為(wèi)時(shí)代需求定制某些情節(jié)或者人物關(guān)系(guān xì)，還要涉及生產(chǎn)過程中的具體要求(yāo qiú)。例如無法邀請(qǐng)到某些演員，或者環(huán)境(huán jìng)空間設(shè)計(jì)受限，那么我們必須從現(xiàn)有的(de)條件和需求出發(fā)，有針對(duì)性地創(chuàng)作(chuàng zuò)內(nèi)容。很長一段時(shí)間，文學(xué)改編電影??沒有像(xiàng)以前那么多，可能跟這個(gè)事情有關(guān)(yǒu guān)。
隨著技術(shù)發(fā)展，我覺得我們克服客觀條件(kè guān tiáo jiàn)的能力越來越強(qiáng)，今后根據(jù)文學(xué)進(jìn)行(jìn xíng)改編的項(xiàng)目可能會(huì)越來越多。
Q5：什么(shén me)類型的文學(xué)作品更適合做影視化(huà)？
陳宇：比如意識(shí)流的作品，它的情節(jié)(qíng jié)、它的故事發(fā)展，它敘事的先鋒(xiān fēng)性，可能不是特別適合當(dāng)下觀眾的(de)認(rèn)知?？傮w來說，影視創(chuàng)作者比較青睞的(de)文學(xué)作品是具備著完整故事，具備著(zhe)起承轉(zhuǎn)合的情節(jié)，具備明確的主題和(hé)世界??觀，以及具備有價(jià)值和有意思的(de)人物關(guān)系的作品。
Q6：契合社會(huì)熱點(diǎn)的(de)電影??會(huì)更容易得到觀眾青睞嗎(ma)？
陳宇：契合社會(huì)熱點(diǎn)并不代表它(tā)沒有深度。
電影??具備一定程度上的(de)時(shí)效性，反映特定時(shí)代、特定人群的精神面貌(jīng shén miàn mào)，但這和深入挖掘主題之間并不矛盾(bìng bù máo dùn)。過去幾年，提供一定的社會(huì)主流情緒(qíng xù)的影片獲得了較高票房，但(dàn)這種情況在今年產(chǎn)生了變化。大家(dà jiā)發(fā)現(xiàn)，提供較高情緒價(jià)值的影片(yǐng piàn)能夠吸引觀眾進(jìn)入影院，但麻煩的(de)是，很難讓更多人互相都(dōu)能接受同一種情緒價(jià)值。換句話說，大家(dà jiā)互相談不攏。
大概從去年開始，這種滿足(mǎn zú)觀眾情緒價(jià)值的影片受到了更(gèng)多的懷疑。創(chuàng)作者可能還是要去(qù)探尋非短期的、即時(shí)的、特定人群(rén qún)的情緒滿足，而是應(yīng)該去尋找某些(mǒu xiē)持久的、大家共通的價(jià)值，回歸一種(yī zhǒng)更為古典的、更為經(jīng)典的、對(duì)世界??(shì jiè)和人性的挖掘，這個(gè)是我個(gè)人(gè rén)最近的思考。
Q7：如何看待打磨了10年(nián)的劇本不受觀眾青睞 ？
陳宇：一個(gè)(yí gè)寫了10年的劇本和一個(gè)寫(xiě)了3個(gè)月的劇本對(duì)比，不代表(dài biǎo)10年的劇本會(huì)更好，質(zhì)量不是和(hé)時(shí)間成正比關(guān)系。
同時(shí)需要說的是(shì)，一部電影??最終呈現(xiàn)的東西是一個(gè)(yí gè)結(jié)果。你不能說故事不好就是編劇(biān jù)的問題，也可能是鏡頭的問題(wèn tí)，也可能是演員的問題，跟方方面面(fāng fāng miàn miàn)有關(guān)，很難把其中一部分單獨(dú)拿出來(chū lái)，指責(zé)是演員不行、導(dǎo)演不行還是編劇(biān jù)不行。這些年你看有些片子可能(kě néng)覺得故事不行，其實(shí)它核心的問題(wèn tí)不只是故事的問題。
Q8：AI興起會(huì)對(duì)(duì)編劇行業(yè)產(chǎn)生怎樣的影響？
陳宇：AI會(huì)(huì)讓那些沒本事寫劇本的人沒飯(méi fàn)吃，但淘汰不了那些能有自己(zì jǐ)原創(chuàng)想法，有生活獨(dú)特認(rèn)知，對(duì)世界??(shì jiè)有新的發(fā)現(xiàn)的人。換言之，一個(gè)(yí gè)成熟合格的編劇AI是取代不了的(de)。
Q9：編劇一天一集的寫作速度有可能(kě néng)嗎？
陳宇：有人7天寫一集，有人10天寫一集(yī jí)，結(jié)合不同的劇本以及不同的精神狀態(tài)(jīng shén zhuàng tài)，每個(gè)人都不一樣，比如我寫(xiě)電視??劇，試過7天寫一集，也試過像趙冬苓(zhào dōng líng)一樣一天寫一集。有時(shí)候預(yù)想了很多(hěn duō)之后，很快就把劇本寫出來了(le)。得看具體情況。
Q10：跟張藝謀合作編劇是(shì)怎樣的體驗(yàn)？
陳宇：我跟藝謀導(dǎo)演(dǎo yǎn)的合作可以說是學(xué)習(xí)的過程(guò chéng)，我從他身上學(xué)到了拼命三郎的(de)精神，他作為有如此輝煌成就的大師(dà shī)，在日常工作中的嚴(yán)謹(jǐn)和努力??(nǔ lì)是我望塵莫及的。合作的過程中(zhōng)，我把劇本寫出來，他覺得要(yào)改，就在我的基礎(chǔ)上改，然后(rán hòu)我又在他的基礎(chǔ)上改，拉(lā)風(fēng)箱的過程，我們互相往上碼。我(wǒ)以前很隨性，跟藝謀導(dǎo)演合作這些(zhè xiē)年，我又把我的弦兒(ér)繃緊了，每天都在思考電影??，每天(měi tiān)都在談電影??。我們會(huì)有繼續(xù)(jì xù)合作的計(jì)劃，已經(jīng)在進(jìn)行中了(le)。
