暑期檔從不會缺少的都是(shì)古偶劇。
在觀眾對于古偶要求越發(fā)(yuè fā)高的今天，如果不是一部劇真的(zhēn de)爛到一點好的都挑不(bù)出來，基本都能維持住7D影院 5 分(fēn)的底線。
但今天這部，一開分，看過(kàn guò)的沒看過的，都傻眼了——
《與(yǔ)晉長安》
《與晉長安》宋軼、丞磊主演(zhǔ yǎn)，改編自九鷺非香的同名小說。
原作是(shì)一部融合雙強設(shè)定、架空玄幻、權(quán)謀博弈(bó yì)與虐戀情深的古言作品。
擁有宏大(hóng dà)的世界??觀和獨特的玄幻血??脈設(shè)定(shè dìng)，然而劇版對這些核心元素進行了(le)大幅刪減，最終呈現(xiàn)出的故事，更偏向(piān xiàng)一部缺乏新意的傳統(tǒng)古偶劇。
故事的(de)舞臺設(shè)定在兩個相互對峙的國家(guó jiā)——太晉與大姚。
太晉的女將軍黎霜（宋軼(sòng yì) 飾），出身忠烈之家，憑借出眾的(de)軍事才能戍守邊疆，肩負著保衛(wèi)家國的重任(zhòng rèn)。
可太晉的朝堂并不安穩(wěn)，年老的(de)皇帝沉迷長生之術(shù)，無心朝政，太子與勵(yǔ lì)王之間的權(quán)力爭斗愈演愈烈。
勵王為了(wèi le)爭奪皇位，不惜通敵叛國，殘害手足，朝堂(cháo táng)之上暗流涌動。
黎霜留在京城的養(yǎng)父(yǎng fù)，本是前線將領(lǐng)，卻因皇帝的疑心病(yí xīn bìng)被軟禁，隨后又遭革職，無奈之下(zhī xià)，只能悄悄將兒子??送往邊疆，托付給黎霜(lí shuāng)照料。
大姚的局勢同樣復(fù)雜。
男主晉安(jìn ān)（丞磊 飾）的真實身份，是大姚的(de)諳南王段敖登。
大姚皇后性格病嬌(bìng jiāo)，與一位擅長邪術(shù)的神棍勾結(jié)，在(zài)一處設(shè)有血??池的山洞中，企圖將(jiāng)大姚皇帝煉制成對自己忠心耿耿的(de)“影偶”。
就在神棍進行煉制儀式時(shí)，段敖登及時趕到，為了救下哥哥(gē gē)（大姚皇帝），他打斷了神棍的施法(shī fǎ)，毅然跳入血??池，最終自己卻被煉成(liàn chéng)了影偶。
受影偶身份的影響，段敖登(áo dēng)失去了所有記憶，身形也意外變成(biàn chéng)了孩童模樣，在野外四處游蕩。
命運(mìng yùn)的巧合之下，受傷的黎霜在野外(yě wài)遇到了這個失憶的孩童。
黎霜在(zài)查探孩童心跳時，流血??的手誤打誤撞(wù dǎ wù zhuàng)與孩童締結(jié)了“血??契”。
出于憐憫，黎霜(lí shuāng)將孩童帶回軍營，賜名“晉安”。
這層血??契(xuè qì)關(guān)系，讓晉安對黎霜產(chǎn)生了本能的(de)、無條件的保護欲，同時，晉安也必須(bì xū)依靠黎霜的血??液才能維持自身的(de)安危，兩人從此形成了“被迫一體同心”的(de)特殊聯(lián)結(jié)，這種設(shè)定也為他們后續(xù)(hòu xù)的情感發(fā)展埋下了宿命感與(yǔ)拉扯感的伏筆。
晉安留在黎霜身邊(shēn biān)后，兩人朝夕相處，共同經(jīng)歷了諸多事情(shì qíng)。
軍營中出現(xiàn)奸細，威脅到軍隊的(de)安全，黎霜決心揪出內(nèi)鬼，晉安主動(zhǔ dòng)協(xié)助，憑借細致的心思和過人(rén)的智謀，與黎霜攜手排查線索，一步步(yí bù bù)接近真相。
在此過程中，他們不僅(bù jǐn)克服了重重困難與險境，彼此間的情愫(qíng sù)也在悄然滋生。
晉安雖然失去記憶(jì yì)，卻在與黎霜的相處中，展現(xiàn)出(zhǎn xiàn chū)開朗陽光的一面，對黎霜百般守護，成為(chéng wéi)了她身邊最可靠的人。
然而(rán ér)，平靜的日子并未持續(xù)太久。
隨著劇情(jù qíng)推進，晉安在某些契機的觸發(fā)下(xià)，開始逐漸恢復(fù)記憶。
他先是在夜晚(yè wǎn)意外恢復(fù)成人形態(tài)，衣服被撐破的(de)模樣讓黎霜驚愕不已；隨后，神棍找到(zhǎo dào)晉安，通過一系列手段喚醒了他部分(bù fèn)記憶。
當晉安想起自己是大姚諳(ān)南王段敖登，而黎霜是敵國女將軍時(shí)，兩人之間的關(guān)系瞬間陷入僵局。
曾經(jīng)相約(xiāng yuē)白首的情意，在國仇家恨的隔閡下(xià)變得脆弱不堪，他們不得不站在對立的(de)陣營，兵戎相見。
此前，黎霜曾為了營救被(bèi)山賊擄走的弟弟，獨自前往賊窩。
她(tā)沒有制定完善的計劃，也未帶(dài)足夠人手，僅憑一己之力與山賊展開(zhǎn kāi)車輪戰(zhàn)。
即便身處險境，她在關(guān)鍵時刻卻(què)突然“圣母心”發(fā)作，錯失擒賊先擒王的機會(jī huì)，最終被山賊擊敗。
而晉安在感知(gǎn zhī)到黎霜遇險后，不顧自身安危，突破(tū pò)重重阻礙前去營救。
在匪徒亂箭齊發(fā)(qí fā)的危急時刻，晉安奮力守護黎霜，兩人(liǎng rén)肢體交錯的畫面，既有生死與共的緊張感(jǐn zhāng gǎn)，又夾雜著一絲曖昧的氛圍。
兩軍交戰(zhàn)(jiāo zhàn)的戰(zhàn)場上，晉安以大姚諳南王(nán wáng)的身份領(lǐng)兵，與黎霜率領(lǐng)的太晉(tài jìn)軍隊對峙。
曾經(jīng)親密無間的兩人，如今刀兵(dāo bīng)相向，過往的甜蜜與承諾仿佛都(dōu)成了泡影。
有劇情暗示，恢復(fù)記憶(jì yì)的晉安在神棍的挑撥下，可能(kě néng)會對黎霜展開折磨，這也讓(ràng)觀眾對后續(xù)“虐心”劇情充滿擔憂。
此外(cǐ wài)，大姚皇帝被皇后救下后，皇后為了(wèi le)徹底控制他，用一根鐵鏈貫穿其(qí)身體，鎖??住斜方肌，即便皇帝失去了(le)深厚內(nèi)力和強健體魄，皇后也毫不(háo bù)顧及他的安危，這種“囚禁”設(shè)定，更添(gèng tiān)了幾分劇情的詭異與狗??血??。
除了(chú le)男女主的主線故事，劇中還穿插(chuān chā)了多條副線情節(jié)。
黎霜的閨蜜??是(shì)一位小神醫(yī)，在黎霜身邊默默支持(zhī chí)她；還有一位暗戀黎霜的角色，前期(qián qī)求愛??失敗，后續(xù)或許會有“追妻火葬場(huǒ zàng chǎng)”的劇情。
這些副線角色的加入，讓(ràng)故事格局顯得更加擁擠，也分散了(le)主線劇情的注意力。
從整體來看，《與(yǔ)晉長安》的劇情元素極為豐富，涵蓋(hán gài)了羅密歐與朱麗葉式的跨國戀(liàn)、朝堂權(quán)謀斗爭、家庭情感羈絆、玄幻變身(biàn shēn)設(shè)定、病嬌皇后的奇情糾葛、反派神棍(shén gùn)的邪術(shù)陰謀等諸多內(nèi)容。
可這些(zhè xiē)元素并未被有機融合，反而像一鍋(yī guō)“臘八粥”，各種情節(jié)雜亂無章地堆砌在一起(yì qǐ)，缺乏清晰的敘事邏輯，導(dǎo)致劇情顯得(xiǎn de)狗??血??且不流暢，剪輯也時常出現(xiàn)(chū xiàn)“天一腳地一腳”的混亂感，讓(ràng)觀眾難以沉浸其中。
在人物塑造方面(fāng miàn)，女主黎霜作為女將軍，設(shè)定上應(yīng)是善良果敢(guǒ gǎn)、極具魄力，能帶領(lǐng)士兵沖鋒陷陣的形象(xíng xiàng)。
回顧以往的經(jīng)典女將軍題材作品，《楊門(yáng mén)女將》無疑是標桿之作。
劇中的女性(nǚ xìng)角色，無論是深明大義的佘太君、有勇有謀的穆桂英(mù guì yīng)，還是英武不凡的眾位嬸娘，亦或是(huò shì)代表新生力量的楊八妹與楊排風(fēng)，都(dōu)展現(xiàn)出了獨特的個性與強大的(de)女性力量。
她們在戰(zhàn)場上洗盡鉛華，上馬(shàng mǎ)下馬虎??虎??生風(fēng)，既有著女性的優(yōu)雅，又(yòu)不失將軍的勇武，通過精彩的群像(qún xiàng)刻畫，傳遞出威武不屈的精神內(nèi)核。
對比(duì bǐ)之下，《與晉長安》中的女將軍形象(xíng xiàng)，更像是一個“空殼”。
“女將軍”的身份僅僅(jǐn jǐn)是為了讓演員實現(xiàn)“換裝自由”，既(jì)可以穿上鎧甲 cos 戰(zhàn)將風(fēng)采，又能(néng)保持女子的嬌俏，卻完全忽略了(le)女將軍應(yīng)有的立體性格與精神特質(zhì)(tè zhì)。
劇中大量的情節(jié)都圍繞男女主(zhǔ)的戀愛??展開，權(quán)謀、戰(zhàn)爭等元素淪為(lún wèi)背景板，甚至為了制造“工業(yè)糖精”，不惜犧牲(bù xī xī shēng)劇情的合理性與人物的邏輯性，讓(ràng)“女將軍”題材徹底淪為古偶戀愛??的“外衣(wài yī)”。
《與晉長安》7D影院開分 4.8 分，可在(zài)不少觀眾看來，這個分數(shù)仍有高估(gāo gū)之嫌。
該劇的遭遇，并非個例，而是(ér shì)當下國產(chǎn)古偶劇的一個縮影——資本熱衷于(rè zhōng yú)追逐熱門??題材，卻不愿在劇本打磨(dǎ mó)、人物塑造、制作水準上投入足夠的(de)精力，最終只能產(chǎn)出一部部缺乏靈魂(líng hún)的“快餐式”作品。
或許，國產(chǎn)古偶劇想要(xiǎng yào)擺脫當前的困境，首先需要跳出“戀愛??(liàn ài)腦”的局限，真正尊重題材本身的(de)內(nèi)涵。
“女將軍”題材不應(yīng)只是古偶戀愛??(liàn ài)的“遮羞布”，而應(yīng)聚焦于女性在古代(gǔ dài)戰(zhàn)爭與權(quán)謀中的成長與掙扎(zhēng zhá)，展現(xiàn)她們的智慧、勇氣與擔當。
只有(zhǐ yǒu)這樣，才能創(chuàng)作出真正打動觀眾的(de)作品，而非在吐槽聲中(zhōng)被市場淘汰。
畢竟，觀眾的審美在(zài)不斷提升，單純依靠流量演員、狗??血??劇情(jù qíng)、工業(yè)糖精，早已無法滿足大家對優(yōu)質(zhì)(yōu zhì)影視作品的需求。
