作者 |LeozZ
演員黃奕最近在社交平臺上(shàng)分享了一段與女兒??的對話視頻(shì pín)，視頻中 12 歲的黃芊玲一門心思想要學(xué)唱(xué chàng)跳當(dāng)愛??豆，向往在舞臺上受人追捧(zhuī pěng)的成就感。
老母親黃奕勸告她明星(míng xīng)就要接受被人評頭論足，還搬出闖(chuǎng)韓祖師爺韓庚跳斷肋骨的經(jīng)驗之談，但(dàn)這都沒能動搖黃芊玲“站上舞臺，閃閃發(fā)光(shǎn shǎn fā guāng)”的決心。
評論區(qū)網(wǎng)友小嘴淬了(le)毒，直言孩子??外形不符合愛??豆要求(yāo qiú)，練習(xí)生面試都未必能通過。
明星子女(zǐ nǚ)進圈也不是新鮮事，2025 年才剛過半，就(jiù)已經(jīng)被冠上“星二代出道元年(yuán nián)”稱號，星二代扎堆進圈。
陳奕迅獨生女 20 歲(suì)陳康堤簽約華納音樂，推出英文單曲《doll》；鐘鎮(zhèn)濤(zhōng zhèn tāo)女兒??鐘懿宣布出道，參加《樂隊的(de)夏天 2》錄制，韓紅親自保駕護航；張亮兒子??張悅軒(zhāng yuè xuān)拍攝時尚大片……星二代們正在全方位(quán fāng wèi)滲透娛樂產(chǎn)業(yè)。
而黃芊玲、沈佳潤這類星(lèi xīng)二代，放著國內(nèi)父母資源不要，跑去(qù)南韓勇闖 K-POP 圈，顯然是一個略顯叛逆(pàn nì)的職業(yè)選擇。
內(nèi)娛星二代東遷 K-POP
21 世紀(jì)(shì jì)以來，韓流迅速發(fā)展成為亞洲最大的(de)文化現(xiàn)象之一，近年來，社交媒體成為驅(qū)動(qū dòng)韓國文化全球影響力的核心引擎。TikTok 與(yǔ)分析公司 Kantar 去年 7 月發(fā)布的研究報告(bào gào)指出，得益于社交媒體平臺的推動，預(yù)計(yù jì)到 2030 年，全球?qū)n國文化產(chǎn)品的(de)消費將翻倍達 1430 億美元。
K-POP 在全球的(de)現(xiàn)象級影響力，使得游走其中的人(rén)都能享受到流量與商業(yè)價值紅利(hóng lì)。
專業(yè)行銷平臺 Lefty2024 年全球頂級時尚影響力(yǐng xiǎng lì)榜單中，K-POP 明星在前 10 中占據(jù) 7 席(xí)。
BLACKPINK Jennie 走機場時隨意搭配的一雙五指(wǔ zhǐ)健身鞋，在社媒火速傳播，36 小時同貨(tóng huò)號就喜提亞洲各國售罄，帶貨能力一騎(yī qí)絕塵。
BTS 金泰亨 ins 粉絲數(shù)超 6700 萬，每條推文(tuī wén)廣告位收入高達人民幣 600 萬元，其在(zài)軍白期發(fā)布的一條 ins，在今年 5 月達成(dá chéng)全球最高點贊 1700 萬成就，無愧粉絲口中(kǒu zhōng)的“ K-POP 永一”稱號。
韓國國際交流財團發(fā)布的(de)“ 2024 年全球韓流現(xiàn)狀”報告顯示，截至 2024 年底(nián dǐ)，全球 K-POP 粉絲數(shù)達到 2.25 億，K-POP 俱樂部數(shù)量已達(yǐ dá) 1748 個；韓流受眾人群從當(dāng)年迷戀韓劇(hán jù)和韓妝的 80、90 后一代，蔓延至更為(gèng wéi)年輕的 00 后、10 后青少年，日益顯現(xiàn)年輕化(nián qīng huà)的發(fā)展趨勢。
在國內(nèi)娛樂圈，你會看到(kàn dào)鄧超孫儷帶著等等和小花妹妹(mèi mèi)閃現(xiàn) BLACKPINK 演唱會，助力一雙兒女追星；小 S 二女兒??(èr nǚ ér)視張元英為精神偶像，ins 上 cha 了多次(duō cì)其組合 IVE 的舞蹈。
K-POP 的巨大影響力，讓(ràng)唱跳舞臺成為無數(shù)年輕人追求明星(míng xīng)夢的修羅場。
對星二代而言，父母的(de)資源似乎讓夢想變得觸手可及。但在(zài)韓流工業(yè)流水線體系下，星二代身份(shēn fèn)非但不是敲門金磚，反而可能因“資源(zī yuán)咖”的標(biāo)簽招致更嚴(yán)苛的粉圈(fěn quān)審視。
試圖在 K-POP 熱潮中分一杯羹的他們(tā men)，走出國門才明白，現(xiàn)實遠比夢想殘酷(cán kù)。失去了父母光環(huán)的庇護，他們不得不(bù dé bù)直面專業(yè)體系的冰冷篩選，承受資源(zī yuán)斷層后的市場考驗，“闖韓遇冷(yù lěng)” 的現(xiàn)實不斷重演。
星二代勇闖韓娛(hán yú)遇冷
懷抱偶像夢勇闖韓娛的星(xīng)二代們，正親身驗證著愛??豆流水線(liú shuǐ xiàn)體系的殘酷。脫離父母資源庇護后(hòu)，在專業(yè)至上的韓國市場普遍遭遇(zāo yù)“水土不服”。
邵兵之子邵子恒的出道之路(zhī lù)歷盡坎坷。
先是在 SM 練習(xí)了四年半(bàn)，原定團體策劃流產(chǎn)未能出道，后(hòu)又遭遇 SM 高層內(nèi)斗，李秀滿系練習(xí)生(liàn xí shēng)被邊緣化，甚至部分中國練習(xí)生直接被(bèi)遣散。2024 年底，邵子恒參加韓國 SBS 電視??臺與愛??奇藝(ài qí yì)合辦的選秀《星光閃耀的少年》C 位出(wèi chū)道。
但其所在組合 POLARIX 堪稱“史上最慘(zuì cǎn) 101 系限定團”，出道三個月無(wú)經(jīng)紀(jì)公司簽約，成團后就開啟了(le)零打歌舞臺、零團體綜藝、零專輯(zhuān jí)宣傳的純放養(yǎng)模式。
練習(xí)四年半年(bàn nián)、出道兩年后，邵子恒在媒體報道(méi tǐ bào dào)中仍被冠以“邵兵好大兒”的(de)標(biāo)簽，職業(yè)身份始終未能脫離父親光環(huán)(guāng huán)。
NINA 沈佳潤選擇了更激進的路徑，跳過(tiào guò)團體直接 solo 出道。不過，首張迷你專輯(zhuān jí)《Never Afraid》首周銷量僅 65 張，在韓國主流音源(yīn yuán)平臺 Melon Top100、Genie 及 Bugs 上均未進榜，Melon 首小時(xiǎo shí)點贊只有個位數(shù)。
盡管簽約的 BNB MUSIC 公司被(bèi)傳是小沈陽為女兒??專設(shè)的(de)廠牌??，但她在韓國打歌并未受到(shòu dào)特殊照顧，在當(dāng)今這個 K-POP 打歌舞臺連半開(bàn kāi)麥都非常稀有的環(huán)境里，沈佳潤(shěn jiā rùn)初次登場就遭遇全開麥、墊音幾乎(jī hū)消失的舞臺事故。
而在國內(nèi)，當(dāng)(dāng)沈佳潤作為神秘嘉賓登上小沈陽演唱會(yǎn chàng huì)表演時，因設(shè)備故障和緊張情緒(qíng xù)，出現(xiàn)跑調(diào)、節(jié)奏不穩(wěn)的情況，甚至引發(fā)(yǐn fā)了退票風(fēng)波。
諷刺的是，在一級(yī jí)市場遇冷后，沈佳潤竟因網(wǎng)友調(diào)音(tiáo yīn)版《One Spot》聲線神似熱門?? IP “ chiikawa ”主角之一，憑借“小八塑(xiǎo bā sù)”形象收獲了一波二次元好感。
空耳??歌詞(gē cí)“美美桑內(nèi)”在抖音已有 6.3 億播放，形成(xíng chéng)“墻外開花墻內(nèi)香”的神奇局面。
然而這種(zhè zhǒng)話題度未能轉(zhuǎn)化為實際收益，打歌(dǎ gē)數(shù)據(jù)僅靠源自小沈陽夫妻倆的“家族(jiā zú)粉”撐場面，疑似家庭作坊的 BNB MUSIC，專業(yè)運營(yùn yíng)能力不足，也無力在韓國為沈佳潤(shěn jiā rùn)爭取優(yōu)質(zhì)資源。
與韓國斗獸場形成鮮明對比(xiān míng duì bǐ)的，是內(nèi)娛為星二代構(gòu)建的(de)資源溫室。在這里，父母的行業(yè)地位(dì wèi)可直接轉(zhuǎn)化為子女的入行門票(mén piào)、優(yōu)質(zhì)資源和輿論保護，形成一套與(yǔ)闖韓二代們截然不同的生存法則(fǎ zé)。
吳曉波為實現(xiàn)女兒??的歌手夢，斥(chì)重金培養(yǎng)女兒??演藝技能；庾澄慶與伊能靜(yī néng jìng)之子恩利活躍在時尚圈；梅婷女兒??(nǚ ér)曾慕梅年僅 11 歲，已經(jīng)能在(zài)口碑電影??《好東西》中擔(dān)任靈魂角色(jué sè)。
他們無需經(jīng)歷殘酷篩選，就已經(jīng)有(yǒu)資格踏上頂級舞臺。
星二代的“窄門(zhǎi mén)”
星二代的光環(huán)看似耀眼，但本質(zhì)(běn zhì)是一扇鑲著金邊的窄門，它提供(tí gōng)了一條可見的通道，卻同時也(yě)遮蔽了更廣闊的曠野。
與普通人(pǔ tōng rén)相比，星一代確實坐擁常人難以企及(qǐ jí)的公眾影響力、財富積累和圈內(nèi)人脈(mài)。然而，如果橫向?qū)Ρ绕渌I(lǐng)域的“一代(yí dài)”，星一代能為子女提供的核心資源(zī yuán)，如穩(wěn)固的產(chǎn)業(yè)資本、深厚的體制背書??(bèi shū)或頂級的精英教育等，顯得相對薄弱(bó ruò)。
他們在正式場合的實際地位，未必(wèi bì)如公眾想象中那樣超然，草??根出身(chū shēn)也決定了信息甄別與抗風(fēng)險(fēng xiǎn)能力的不足。因此星一代的財富(cái fù)和影響力，往往很難向下一代有效轉(zhuǎn)化(zhuǎn huà)。
資源的局限性，直接壓縮了星二代(èr dài)的職業(yè)想象空間，當(dāng)私人關(guān)系深度介入(jiè rù)內(nèi)容生產(chǎn)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，圈層的封閉性日益增強(zēng qiáng)時，決心投身演藝事業(yè)的星二代，唯有(wéi yǒu)最大化利用父母提供的入場券和有限(yǒu xiàn)庇護，“照單全收，物盡其用”成為最現(xiàn)實的策略(cè lüè)。
轉(zhuǎn)投韓國流水線偶像生產(chǎn)系統(tǒng)，或許是(shì)闖韓二代脫離路徑依賴的勇敢(yǒng gǎn)嘗試，但他們忽略了這套精密體系(tǐ xì)對個性的剝削。
例如沈佳潤繼承的(de)東北喜劇基因，黃芊玲的古靈精怪特質(zhì)，在內(nèi)(zài nèi)娛或許是可溢價的原生標(biāo)簽(biāo qiān)，但在 K-POP 體系里反成需要切除的(de)冗余個性。
因此，無論是企圖換取全球掘金(jué jīn)的通行證，還是走出尷尬的窄門，內(nèi)(nèi)娛星二代的自我規(guī)訓(xùn)在 K-POP 土壤中(zhōng)似乎都沒有勝算。
或許黃奕面對女兒??(nǚ ér)執(zhí)拗的練習(xí)生夢苦笑時，早已看透(kàn tòu)一切：這臺主動剝離個性的手術(shù)，只(zhǐ)可能收獲水土不服的反饋。
內(nèi)娛星二代(èr dài)與 K-POP 工廠，是一次注定別扭的娛樂(yú lè)產(chǎn)業(yè)嫁接。
